Готика

1. ГОТИКА. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА
Готика - (от итал. gotico, от наименования германского племени готов), готический стиль, явившийся заканчивающим этапом в развитии средневекового искусства государств Западной, Центральной и отчасти Восточной Европы. Термин «Готика» был введён в эпоху Возрождения. С начала XIX в., когда для искусства X-XII вв. был принят термин, романский стиль, были урезаны хронологические рамки Готики. В ней выделяли:
• Ранняя готика (последняя треть XII и 1-ая четверть XIII в.)
• Зрелая либо Высокая «лучистая» готика (с 20-х. гг. до конца XIII в.)
• Поздняя «пламенеющая» готика (XIV – XV вв.) Готика развивалась в государствах, где главенствовала католическая церковь, и под ее эгидой феодально-церковные основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи Готики.
Главным стимул ...

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
1. ГОТИКА. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА 5
1.1. Готический собор 6
1.2. Cкульптуры 7
1.3. Витражи 8
2. ФОРМИРОВАНИЕ ГОТИКИ В АРХИТЕКТУРЕ. ОБЗОР ПАМЯТНИКОВ ФРАНЦУЗСКОЙ ГОТИКИ 10
2.1. Собор в Лане 12
2.2. Собор высокой готики 15
2.3. Собор поздней готики 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 21
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 22

ВВЕДЕНИЕ
Представленная работа посвящена теме «Памятники французской готики» и цель работы состоит в разборе особенностей архитектуры французской готики: раннего, высокого и позднего периода, а также дать определение термину «Готика».
Актуальность представленной темы, содержится в том, что интерес людей к таким масштабным, невообразимым творениям не проходит с веками и остаётся актуальной и в наши дни. Обитатели нашей планеты не прекращают и не перестанут восхищаться искусством готики. Зодчие, искусствоведы, художники и многие другие, так же заинтересованы данным искусством. Данный стиль считается одним из самых необыкновенных, противоречивых и уникальных стилей.
Готическое искусство появилось во Франции около 1140 года и вырастало равномерно из романского стиля, преобразуя его практически неприметными на 1-ый взгляд новшествами, но какое впечатление производили постройки на людей привыкшие к тяжеловесности, грузности и массивности. Этот статный и высоко возвышающийся над головою лес сводов, большие окна, с бесчисленными переплётами, украшение массой самых маленьких, пестрых статуй производили грандиозное впечатление. В строительство соборов вкладывалось совсем иное видение мира.
Целью представленной работы является рассмотрение и исследование памятников готической Франции. Так же обнаружение особенностей данного стиля.
Для того, что бы добиться данной цели имеются последующие задачи:
• 1-ая задача заключается в описании единой характеристики искусства готики, когда о ней впервые было упомянуто, как она развивалась в различных отраслях искусства.

Различные, но достаточно толстые стекла нередко были с пузырьками и не совершенно прозрачными – это усиливало художественный результат, производимый витражом. Проникая через неравномерную толщу стекол, свет дробился и играл. В XII-XIII вв. зародились новейшие формы зодчества и изобразительного искусства, более сложные и многозначные, в них сочетались магия и рационализм, безмятежная сосредоточенность и страстные порывы, искренняя живая эмоция, буйство фантазии и влечение к единообразию, упорядоченности, направленность в мир мечты и острая наблюдательность, празднично-прекрасное и обыденное, в том числе и уродливое. В искусстве зарождалось стремление проявить духовные силы и возможности человека.ФОРМИРОВАНИЕ ГОТИКИ В АРХИТЕКТУРЕ. ОБЗОР ПАМЯТНИКОВ ФРАНЦУЗСКОЙ ГОТИКИРодиной готики считают Францию. Именно экономически наиболее развитые области северо-восточной Франции: Иль де Франс и Шампань, сыграли главную роль в формировании готики. После подчинения Нормандии власти короля особенно выросло значение главенствующего города Иль де Франса, затем столицы Франции — Парижа. Так как низовье Сены оказалось в пределах королевского домена, что дало выход к морю. Расширились не только междугородняя, но и интернациональная торговля Парижа, которая полностью находилась в руках горожан. Улучшались городские ремесла, при этом ремесленники объединялись в цеха.Основными заказчиками построек были города и отчасти правительство. Главным типом построек — городской собор вместо господствовавшей раньше монастырской церкви. Каменные готические храмы получили во Франции собственную классическую форму. Как правило, это 3—5-нефные базилики с поперечным нефом - трансептом и деамбулаторием (полукруговым обходом хора), к которому примыкают венец капелл.Их простой, и высокий интерьер озарён цветным сиянием витражей. Впечатление неудержимого движения ввысь и к алтарю формируется рядами стройных столбов, массивным взлётом остроконечных стрельчатых арок, ускоренным ритмом трифорий (аркад верхней галереи).Благодаря контрасту высокого главного и полутёмных боковых нефов появляется великолепное богатство аспектов, ощущение беспредельности пространства. Конструктивная основа храма — каркас из столбов и опирающихся на них стрельчатых арок.На фасадах варьируются стрельчатые арки и богатые архитектурно-пластические и декоративные элементы: узорные вимперги, фиалы, краббы и т. д. Скульптуры на консолях перед колонками порталов и в их верхней арочной галерее, рельефы на цоколях и в тимпанах порталов, а также на капителях колонн образуют целостную сюжетную систему, в которую входят персонажи и эпизоды Священного писания, аллегорические образы.Декор ритмически организован и требовательно подчинён строительным членениям фасада, что обусловило подтянутую тектонику и пропорции скульптур, торжественность их поз и жестов. Остальные части храмов также украшались рельефами, скульптурами, растительным узором, изображениями фантастических животных; характерно обилие в декоре светских мотивов (сцены труда ремесленников и фермеров, гротескные и сатирические изображения).Разнородна тематика витражей, в гамме которых доминировали красные, синие и жёлтые тона. В конце XIII— начале XIV вв. строительство храмов во Франции переживало упадок. Архитектурные формы стали суше, декор обильнее, скульптуры получили однообразный подчёркнутый S-образный изгиб и черты куртуазности. С XIV в. огромное смысл приобрели городские и монастырские зальные церкви, замковые и дворцовые капеллы. Для поздней ("пламенеющей") готики отличителен прихотливый, напоминающий языки огня орнамент оконных проемов (церковь Сен-Маклу в Руане).В светской городской архитектуре применялось основным образом композиции и декоративные приёмы готики. На главной площади городов основывались ратуши с обильным декором, часто с башней (ратуша в Сен-Кантене, 1351—1509). Замки преобразовывались в величественные дворцы с богатым внутренним убранством (комплекс папского дворца в Авиньоне), строились дома ("отели") богатых мещан.В поздней готике получили распространение скульптурные алтари в интерьерах, объединяющие деревянную раскрашенную и позолоченную статую, и темперную живопись на деревянных дощечках. Сформировался новый эмоциональный строй образов, различающийся драматичной экспрессией, особенно в сценах мучений Христа и святых, переданных с беспощадной правдивостью. Возникли росписи на светские сюжеты (в папском дворце в Авиньоне, XIV— XV вв.).В миниатюрах наметилось рвение к одухотворённой человечности образов, к передаче пространства и объема. К наилучшим образцам французского готического декоративного искусства принадлежат: мелкая скульптура из слоновой кости, серебряные реликварии, лиможская эмаль, шпалеры и резная мебель.Практически все готические храмы, напротив, несут в себе наслаивание 3-х или 4 веков. При этом целостность стиля создаёт новое, иногда необычное, но всегда органичное целое. Поэтому и незавершённость многих готических построек не бросается в глаза и видится оправданной. Однако данная особенность готики очень затрудняет возникновение живых образов одной конкретное эпохи, затрудняет понимание задачи, решённой тем или иным архитекторам. И тем не менее, ограничив тему временем расцвета готического зодчества во Франции, поставлена цель восстановить по мере возможностей облик лучших образов архитектуры именно в этот период времени во всей их целостности, то есть включая не лишь архитектурные их освоенности, но и скульптуру и витражи. Обратимся теперь к определенному рассмотрению некоторых наилучших храмов французской соборной готики.Собор в ЛанеСобор ранней готики. Ланский собор – оригинальность и неординарное влияние ранней готики, и хотя его влияние было очень значительным, невозможно назвать близких ему по существу памятников. Постройка собора в Лане заняло как раз всю вторую половину ХII века , он был начат в середине 50-х годов и в основном окончен вместе с 2-мя фасадами , западным и крыльев трансепта , к 1200 году. Только башня фасадов достраивалась в 1-ые десятилетия ХIII века , и между 1205 и 1215 годами был перестроен хор. Собор отличается от основной массы других французских соборов, тем, что он стоит не внутри города ,в окружении домов ,а отдельно , на холме, подобно замку или монастырю. Конструктор, спроектировавший храм в середине ХII века , не был свободен в выборе места. Новое сооружение должно было заменить ранее существовавшее , разрушенное сооружение во время городского восстания 1111 года. И он как бы остался свидетельством бурной эпохи, битв побед граждан Лана и их поражений. В нём нет ничего от ясности и покоя Парижской Богоматери. Возвышаясь на холме, он как бы ершится своими семью башнями, глубокими проёмами и движением архитектурного вида на вершинах его башен стоят на страже волны, которых много; они как бы выходят из-за колонн и смотрят вниз на поднимающиеся амфитеатром городские строения. Маль с присущей ему точностью наблюдения так охарактеризовывал впечатления, производимое Ланским собором: "Собор в Лане, который вздымает свои 7 башен на вершине горы, обладает превосходной поэзией, где смешиваются горизонты, ветер и облака".«Нигде старая Франция не предстаёт перед нами в таком великолепии». В другой своем труде Маль отмечает, что ни один из французских храмов не отразил так сильно воззрение учёных клириков. Он указывает на то, что на фасаде храма находится статуи, олицетворяющие философию и свободные искусств; подобные изображения мы видим на одной из роз. Его проект был составлен около 1160 г. К 1174 г. были закончены хор и восточные части трансепта; основной корпус и западный фасад — в 1-ые годы XIII в.Тогда же был существенно расширен хор, получивший взамен полукруглой абсиды прямоугольное завершение, во Франции нигде больше не встречающееся. Индивидуальностью внутреннего пространства является изысканный трифорий, расположенный меж пролетами Эмпор и ярусом верхних окон. Это четырёхчастное построение необычайно ясно и разумно. Опорами служат мощные колонны, а служебные полуколонки над их капителями поднимаются мощными пучками так, что любая из них составляет опору для одной нервюры — мотив, получивший в дальнейшем обширное распространение в зодчестве зрелой, либо высокой, готики. Фасад храма решён своеобразно.Его центром, как и в соборе Парижской богоматери, является роза. Справа и слева от неё по 1 окну. Все они глубоко вдвинуты в толщу стены и поэтому надёжно защищены полукруглыми навесами от ненастья. Ниже, под карнизом, пробиты мелкие полуциркульные окна; перед ними выступаю впереди 3 портала с полукруглыми завершениями, увенчанные остроконечными крышами.Тимпаны декорированы скульптурными изображениями. Высоко поднятое обрамление розы заставило поднять центральную часть галереи, увенчанной аркатурой на стройных колоннах. 2 башни имеют 2 этажа и очень сложны по собственной конструкции. В нижнем этаже 2 спаренных окошка фланкированы маленькими четырехгранными беседками; во втором этаже одно центральное окошко обрамлено по краям двухъярусными разной формой павильонами. Все эти трудные, наложенные один на другой объёмы продолжают игру тени и света. В настоящее время обе башни лишены своих стрел. Интерьер храма также оригинален. Необыкновенна длина его хора: он насчитывает 10 аркад, в то время как в нефе их одиннадцать.В этом усматривают воздействие английского зодчества, что подтверждается завершением абсиды плоской стеной, увенчанной витражами, отличительной для английской школы. Индивидуальности в архитектуре храма были уже отклонением от начального замысла. Неф Ланского собора напоминает собор Парижской богоматери. В нём такую же огромную роль играет обширные эмпоры. Все арки имеют стрельчатую форму. Интересна кропотливая обработка поверхности свода. Нервюры размыкаются замечательным замком в виде цветка, напоминающего опрокинутую вниз чашечку примулы. Хороши и удивительны различные капители Ланского собора. Так же Фасад собора в Лане представляет собой формирующийся на глазах у созерцателя , утверждающий себя с неистовой , почти безжалостной мощью принципиально антиклассический архитектурный образ готики.Собор высокой готикиАмьянский собор считается тетьим в ряду известнейших соборов высокой готики Франции, он более полно отражает картину Французского готического зодчества. Построенный на берегах Соммы в центре оживленного города вдымаясь над ним и как бы впитывая в себя бурную жизнь текущую у его подножия. Начало строительства датируются обычно 1218 годом, когда старый храм был уничтожен пожаром.В 1220 году произошла церемония закладки новоиспеченного собора. Работы были начаты с возведения нефа и шли, по-видимому, параллельно с возведением фасада. В 1238 году приступили к сооружении нижнего этажа хора с венцом капелл, законченных около 1258 года, который не причинил зданию огромного вреда. С этого времени достраиваются верхние этажи хора и трансепта. В 1366 году было начато завершение южной башни, доведённой до нынешней высоты.Если внутренность храма, корме опоясывающей ее гирлянды и капителей, не имела скульптурных украшений, то его убранство с наружи было очень богатым.Сообразно цоколю проложены широкие полосы, богато орнаментированных; верхняя, покрытая 2-мя рядами барельефов, заключенных в четырёхлистники, и нижняя, более тёмная, покрытая только узором.Средний портал отделён от наиболее низких боковых достаточно широкими проёмами, отмеченными 2-мя арочками. К центральной колонке прислонена скульптура, отделённая гладью стены от тесно сближенных фигур вогнутой поверхности порталов.Схожими же арочкам и так же расположенными скульптурами оформлены углы фасада. Арки порталов, помимо обыденных тяг, декорированы фестонами, а выше над плоской лентой гладкой каменной кладки пробегает гирлянда, обрисовывающая все 3 портала. 2-ой этаж отделён от нижнего наклонённым карнизом.На нём покоятся четырёхгарновые выступы, украшенные остроконечными башенками. За средним порталом видится гладь стены, а за боковыми – проёмы, повторяющие форму порталов. 3-ий этаж представляет собой нарядную аркаду, красиво оформленную прорезными четырёхлистниками с орнаментированным арочным их обрамлением.4-ый этаж занимает «галерея королей».В целом убранство фасада взыскательно симметрично. Верхняя часть фасада, начиная с «галереи королей», была отреставрирована Виолле де Дюком несколько произвольно. Следует особенно выделить, что, несмотря на практически плоскую конструкцию фасада, он весь наполнен игрой света и тени благодаря отлично обозримым углублениям порталов с их скульптурным убранством, сложной форме башенок и узорчатый прорези аркатуры третьего этажа. Обдуманно различие в высоте рельефов на всей его плоскости. Собор поделен почти пополам широким трансептом из центрального и боковых нефов, слегка выступающих за пределы хора, который немного шире отведённого молящимся зала. Основной неф трансепта существенно просторнее боковых. Апсида увенчана семью капеллами; 6 из них широко раскрыты, являясь полукапеллами. Они освещаются лишь 3-мя окошками. Только центральная капелла углублена и освещена семью окошками.