свет и цвет Клода Моне

особенности его творчества ...

Введение
Биография
Творческие эксперименты с цветом и страсть к эффектам освещенности
Индивидуальность стиля
Буйство цвета и беспредметность
Заключение
Литература

Импрессионизм – одно из ярчайших и важнейших явлений в Европейском искусстве, во многом определившее всё развитие современного искусства. Это течение, которое главным образом существовало во французской живописи характеризующееся стремлением передать средствами искусства мимолетные впечатления, богатство красок, психологические нюансы, подвижность и изменчивость атмосферы окружающего мира. Импрессионизм оказал огромное влияние на искусство не только Франции, но и др. стран: США, Германии (Либерман), Бельгии, Италии, Англии, России (Андрей Белый, Стравинский, Коровин).
Импрессионизм – достигнувшее неведанной утонченности искусство наблюдения действительности, передача или создание впечатления, искусство, в котором сюжет не важен. Это попытка решительно освободиться от условности классицист ского искусства, делает значимой постоянную изменчивость окружающего мира.

В этой работе художника как всегда, больше всего интересуют природа и эффекты света.А вот цветы, страстно любивший их живописец предпочитал писать на природе. Изображение срезанных цветов являлось редким исключением, примером которого может служить полотно «Цветы и фрукты» (1869 год, Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес, Калифорния). Здесь мастер изначально использовал темный фон, но впоследствии от него отказался. Выстроив натюрморт, Моне легко обрезает добрую половину плетеной корзины, фруктов на столе и лепестки подсолнуха, что также нарушает все каноны академической живописи, призванием которой всегда считалось изображение предмета с его наиболее лучшей стороны.Индивидуальность стиляДвумя годами позже, художник создает своё знаменитое произведение «Впечатление. Восход солнца» (1872 год, Музей Мармоттан-Моне, Париж). В нём живописец не пытался воспроизвести действительность, не пробовал подражал природе, а только передавал своё личное впечатление от её красоты.Фигуры людей на картине вновь едва намечены, что было непривычно для зрителя, привыкшего к академическому стилю письма. Зато колористическая взаимосвязь чистой сияющей воды и восхода солнца, проявляющаяся в ярких рефлексах на поверхности моря, передана великолепно.Эту работу художник представил на первой выставке импрессионистов, состоявшейся в 1874 году. Тогда, Моне с товарищами ещё именовали себя «Анонимным обществом художников, живописцев и граверов». Картина получила резко отрицательные отзывы критиков и зрителей, а её название («Впечатление») породило ироничное на тот момент определение новому направлению живописи – импрессионизм. Известность выставка получила лишь за её оглушительный провал.Но вернемся в 1872 год, когда Моне с семьей перебрался в местечко Аржантёй, недалеко от Парижа. Сюда к нему вновь приезжали друзья – Сислей, Эдуард Мане и Ренуар. Картины художника по-прежнему не продавались, но наследство, доставшееся ему от отца, смогло немного повысить материальное благосостояние его семьи. Здесь, в Аржантёй, Моне устроил себе «плавучую мастерскую». Он путешествовал в лодке по Сене, свободно запечатлевая понравившиеся ему виды и продолжая изучать эффекты освещения через рефлексы солнечных лучей на воде.В 1873 году Моне создает картину «Поле маков у Аржантёя» (Музей д’Орсе, Париж), изображающую Камиллу и маленького Жана Моне утопающих в полевой траве. Диагональное построение композиции создает ощущение движения. На переднем и заднем планах изображены две пары, состоящие из матери и ребёнка, которые расположены на диагонали, поддерживаемой едва заметной тропинкой, подчеркнутой лишь полосой маков. Обе пары написаны с одних и тех же моделей. Произведение прекрасно демонстрирует умелое выстраивание композиции с помощью цвета.В 1878 живописец был вынужден покинуть Аржантёя и обосноваться в Ветёй, где его соседом стал коммерсант Эрнест Гошеде и его жена Алисе, которой впоследствии было суждено стать второй супругой живописца.Свои впечатления от переезда художник передал в картине «Дорога в Ветёй зимой» (1879 год, Художественный музей, Гётеборг), где он изобразил типичный для Франции зимний пейзаж: грунтовая дорога, запорошенная снегом, холмы с проступающими сквозь рыхлый снег буровато-коричневым грунтом и мерзлой зеленой травой, церквушка, двухэтажные домики, встроенные в пологие склоны холмов по обеим сторонам дороги. Лишь фигурки двух путников немного оживляют пейзаж.Картина «На берегу Сены близ Ветёя» (1880 год, Национальная галерея, Вашингтон), написанная летом следующего года одновременно проста и лирична. Весь передний план картины занимают цветущие луговые травы, позади которых виднеется зеркальная гладь реки. Художник мастерски передал отражающееся в реке небо с плывущими по нему облаками и деревья, стоящие на противоположном берегу. Прибрежные кусты и отдельно растущие деревья на третьем плане картины как будто окутаны голубовато-сероватой дымкой, от затеняющих их серых облаков.Необыкновенно яркий и солнечный пейзаж на полотне «Цветущие яблони» (1879 год, Музей изящных искусств, Будапешт) впечатляет мастерской передачей света - изображенный ландшафт словно купается в солнечных лучах, заливающих все окружающее пространство.Композиция картины снова очень проста, на первом плане написаны цветущие деревья яблоневого сада и трава под ними, на втором мы видим полускрытые за ветвями деревьев домики с красными крышами, а задний план занят возвышающимся холмом. Несколько яблонь, придвинутых вплотную к нижнему краю произведения, служат в качестве правой кулисы и единственной вертикали на горизонтальной композиции, как бы «собирающей» всю работу.В том же 1879 году, в возрасте всего тридцати двух лет, от тяжелой болезни умирает любимая жена Моне. Художник, сраженный горем, пишет её портрет «Камилла на смертном одре», в котором он изобразил жену в своей собственной манере, подчеркивая цветом, как её лицо теряет жизненные краски.Как ни парадоксально, именно в этот год тяжкой утраты в личной жизни, к художнику приходит профессиональный успех. В парижской прессе появились положительные отзывы и комментарии, посвященные выставке его работ, которые немедленно стали продаваться. Это улучшило материальное положение живописца.В 1883 году он снимет небольшой, но очень уютный домик в Живерни недалеко от Парижа, рядом с которым разбивает великолепный сад, выверенный как живописное произведение с учетом индивидуальной колористики и времени цветения каждого растения. Позже, Моне выкупает дополнительную территорию рядом с домом, чтобы создать на ней ещё один потрясающий сад, в котором был и пруд с кувшинками, и японский мостик с ведущими к нему извилистыми дорожками. Это место станет предметом его полотен до самой смерти, на ряду с идеей создания множества отдельных серий работ, в которых художник воплотил свои многолетние изучения визуальных возможностей цвета в передаче различного освещения. В этих циклах работ живописец наглядно изображал, как меняется один и тот же мотив в зависимости от того, как он освещен. Надо сказать, все серии пользовались огромным успехом у публики.Незатейливый сельский вид на картине «Стог сена в Живерни» (1886 год, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург) стал одним из любимых мотивов художника. Пейзаж, композиционным центром которого стал стоящий на первом плане стог сена, дополнен виднеющимися вдали за полями домиками и деревцами.В 1888 году Моне создаст серию из 25 работ, посвященных этому виду. Причем, окружающий пейзаж на полотнах будет становиться все более условным, деление на композиционные планы практически исчезнет, а стог сена обретет самостоятельную роль, будто сосредоточив в себе такой концептуальный центр бытия. Главная же роль во всех картинах отдана цвету, стремящемуся передать весь спектр изменчивого света. В течение дня художник работал над несколькими холстами, передающими разное состояние освещения: утреннее, дневное и вечернее - в этом была оригинальность метода живописца, положенного в основы ещё одной серии - «Тополя». Зеркальная симметрия, по принципу которой выстроена композиция произведения «Тополя на Эпте» (1891год, Национальная галерея Шотландии, Эдинбург) представляет зрителю две реальности: настоящую тополиную рощу на берегу реки и её отражение в зеркальной глади воды, лишь слегка подернутой рябью. Река полностью вбирает в себя все краски, которыми пестрят деревья, небо с плывущими по нему розоватыми облаками. Трепетность водной поверхности подчеркнута характером мазков живописца.Крупнейший цикл, посвященных Руанскому собору, был начат Клодом Моне в 1892 году. За два года художник выполнил 50 картин, на которых последовательно изобразил готический фасад собора в разное время суток: начиная с раннего утра и до позднего вечера. Солнечный свет творит потрясающие метаморфозы не только с цветом собора, но и с его каменной сутью. Простоявшая несколько веков стена, благодаря заливающему её свету и готической ажурности архитектуры, кажется почти невесомой и нерукотворной. Лучи солнца будто растворяют каменную мощь собора, проникая в нее с различной интенсивностью.Благодаря искусности кисти Моне собор будто перестает быть материальной субстанцией и становится воздушным и эфемерным. Он словно перестает быть земным творением и сливается с небом. Не к этому ли эффекту стремились зодчие далекого Средневековья, вздымая к небесам каменное кружево церковных стен? Возможно, Моне проник в самое сердце концептуальной идеи готического искусства. Цикл «Руанский собор» был выставлен художником в 1895 году и пользовался большим успехом.Одновременно с началом работы над циклом, Клод Моне женится на Алисе Гошеде. Живописец начинает много путешествовать, он работает в Италии, готические соборы которой находит невероятно импрессионистическими, Нормандии, Швейцарии и Голландии.В Нормандии у мастера родились великолепные морские пейзажи, такие как полотно «Маннпорт» (1883 год, музей Метрополитен, Нью-Йорк), словно воспевающее величие водной стихии. Также художник часто работал над изображением живописных скал около городка Эгрета, бывших основной достопримечательностью этой местности, из-за своей уникальной формы, созданной прихотью волн.Маннпорт, пожалуй, самая известная скала-арка. Для передачи масштабов скального образования, живописец бегло намечает несколькими мазками пару фигур под сводами каменной арки, громада которой, мощно выступающая из левого края картины, буквально готова их раздавить. Созданию такого впечатления способствует и композиция работы: эффект бесконечности каменной поверхности подчеркнут художником тем, что вся скала не умещается в рамки картины.Буйство цвета и беспредметностьВыразительная способность цвета, на протяжении всего творческого пути живописца была главным средством его художественного языка. Клод Моне оставался верен себе до самого конца, ни разу не свернув с избранного пути и лишь совершенствуя, и оттачивая выразительность приемов своего индивидуального стиля. Единственным отличием позднего периода его творчества стала тяга к беспредметности, размытие понятия конкретного сюжета и формы. Одним из лучших своих творений художник считал вовсе не картину, а созданный им сад у домика в Живерни, где он подобрал и высадил многочисленные виды и сорта цветов таким образом, чтобы сад постоянно цвел, радуя глаз живописца разнообразием оттенков. Великолепный сад, по сути, также являющийся произведением искусства, стал любимым объектом живописи мастера, находя на холсте свои бесчисленные отражения.Полотно «Сад ирисов в Живерни» (1899 год, Художественная галерея Йельского университета) снова демонстрирует нам очень простую композицию.