Архитектурное наследие как ресурс развития городского туристского продукта (на примере Санкт-Петербурга)

Выпускная квалификационная работа по теме «Архитектурное наследие
как ресурс развития городского туристского продукта (на примере Санкт-
Петербурга)» содержит 77 страниц текстового документа, 2 приложения, 57
использованных источников, 2 таблицы.
Цель работы: выявить значение архитектуры в развитии Санкт-Петербурга и разработать новый туристский маршрут «Петербург–архитектурное чудо России».
Работа защищена в 2015 году на отлично! ...

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………

1 ТУРИСТСКИЕ РЕСУРСЫ И ИХ ЗНАЧЕНИЕ В ТУРИЗМЕ

1.1 Понятие туристских ресурсов……………………………………….

1.2 Классификация туристских ресурсов……………………………….

1.3 Анализ значения туристских ресурсов в развитии региона……...

2 АРХИТЕКТУРНОЕ НАСЛЕДИЕ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

2.1 История Санкт-Петербурга………………………………………….

2.2 Известные архитекторы и основные стили…………………………

2.3 Анализ роли архитектурного наследия в организации культурно-познавательного туризма в Санкт-Петербурге…………………………

3 РАЗРАБОТКА ТУРА «ПЕТЕРБУРГ – АРХИТЕКТУРНОЕ ЧУДО РОССИИ»

3.1 Объекты экскурсионного показа ……………………………………

3.2 Общая характеристика туристского продукта………………………

3.3 Расчет стоимости тура……………………………………………….

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………….

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ……………………

ПРИЛОЖЕНИЕ…………………………………………………………..

Санкт-Петербург справедливо считают одним из самых прекрасных
европейских городов. Город является не только музеем под открытым небом,
но и просто воплощением последних трехсот лет российской истории.
Переживший 11 императоров, десятки наводнений, революцию, трехлетнюю
блокаду и экономическую реформу Петербург способен удивить даже самого
искушенного туриста. Санкт-Петербург обладает значительным историко-культурным наследием для формирования туристского продукта и продвижения его на внутреннем и внешнем рынках, для превращения туризма в базовую отрасль городской экономики.
Высокая привлекательность Санкт-Петербурга как туристского центра
обусловлена объективными факторами. Архитектурный ансамбль города и его
окрестностей 18-19 веков сохранился в практически неизменном виде.

В строительстве Малого Эрмитажа принимаетучастие Юрий Фельтен, начинавший помощником Б.Растрелли. Среди егопостроек, например, Училище для мещанских девиц при ВоспитательномОбществе благородных девиц (1765-1775 годы, ул. Смольного, 3).Строгий классицизмПериод с 1780 года до конца XVIII века. Для этого периода характерныстрогоеследованиеклассическимархитектурнымордерам,описаннымВитрувием и позже Палладио, прямоугольные симметричные компоновкизданий, широкое применение колоннад, аркад, портиков, фронтонов. Винтерьерах зданий применялись копии или мотивы античных скульптур,декоративные элементы известных тогда древних цивилизаций. Таким образом,в этом периоде произошѐл полный отказ от барокко. Некоторое упрощение,демократизация и типизация архитектурных форм и конструкций позволилинарождающимсяклассамбуржуаиинтеллигенцииприблизитьсяв32определѐнном смысле по положению к высшему дворянству и даже кцарствующему дому. Городские и загородные усадьбы в стиле классицизма,отличавшиеся от дворцов в основном размерами, могли себе позволить ипредставители «среднего класса». Одним из первых переход к строгим канонамклассицизма совершил Чарльз Камерон. Эта эпоха петербургской архитектурыотмечена такими именами, как В. И. Баженов,И. Е. Старов, Д. Кваренги, Н. А.Львов.Поздний классицизмПоздний,или«Александровский»классицизм—предвоеннаяархитектура примерно 1800—1812 годов, является предшественником русскогоампира и часто отождествляется с ним. Понятия «Александровский» (период1800—1830 годов) и «Николаевский» (после 1830 года) классицизм введены И.Э. Грабарѐм, который термин «ампир» не использовал.СильноевлияниенаархитектуруСанкт-Петербургаоказываютархитекторы и скульпторы Западной Европы, в частности, Франции,приглашенные Александром I. Этот период парадоксально перекликается сболее архаичными стилями, чем в предшествующих версиях классицизма:строгими дорическим и тосканским ордерами, египетскими тяжеловеснымиколоннами и сфинксами (см. Египтизирующий стиль). Для Александровскогоклассицизмахарактернастрогостьлиний,монументальностьивеличественность образов, простота и ясность силуэта.Русский ампирРусскийампир(примерно1812-1830годы)явилсялогическимзавершением длительного развития классицизма в архитектуре, точнее,очередного витка его спирали, относящегося к Петербургу XVIII—XIX веков.Ампир в начале XIX века был востребован в первую очередь во Франции иотражал бурный период еѐ истории: Великую французскую революцию,имперские амбиции Наполеона, войны, охватившие всю Европу. В РоссиипервойтретиXIXвекаампироказалсянужендляпрославлениягосударственного могущества страны-победительницы.33Внешне архитектура русского ампира использует классические ордерныесистемы,причѐмнетолькотосканскиеилидорические.Вследзаалександровским классицизмом усиливается стремление к монументальности,парадности, мужественности. Композиции зданий строго симметричны,торжественны. Наряду с лаконичностью форм отмечается проявлениемилитаристской символики Древнего мира: изображения доспехов, лавровыхвенков, орлов. Большое значение приобретает синтез архитектуры имонументальной скульптуры, а в храмовых зданиях — и монументальнойживописи.Возникаютдекоративныеархитектурныесооружения:триумфальные арки, памятные колонны. Главными мастерами этой эпохи сталиК. И. Росси и В. П. Стасов. Росси целиком отошѐл от французских источниковампира (Леду, Персье, Фонтена, Виньона) и продолжил петербургскиетрадиции Камерона, Кваренги, Бренны.Стиль неоренессансДля зданий в стиле неоренессанса прототипом являлись итальянскиездания эпохи возрождения. Для них характерны широкие арочные окна,нарядные наличники, мощные узорчатые карнизы, глубокий руст на фасадах.Часто (хотя и не обязательно) применяются колонны и пилястры различныхордеров. Одним из крупнейших общественных зданий в стиле неоренессансастал Мариинский театр (1859—1860, архитектор А. К. Кавос, Театральнаяплощадь, 1). Здесь ордерная система начинается со второго и даже с третьегоэтажа. Отделка фасадов была сдержанная, если не сказать — сухая (пышноеоформление входной группы появилось значительно позже). А. К. Кавосперестроил также ряд зданий в середине XIX века, например, собственный домна ул. Кирочной, 18. Впрочем, гораздо ближе к ренессансу безордерный ДомПочтового ведомства (1853; Почтамтская ул., 3).Стиль необароккоВ короткое время стиль необарокко становится весьма популярным встолице. На новых домах появляются эркеры, консоли, балконные решѐтки,двойные и тройные окна, большие застеклѐнные витрины. В 1840—1860-х34годах в России развивается производство пудлингового (сварочного) железа ипроката из него, а позже — и стального проката. Это позволило использоватьбольшие пролѐты зданий и сооружений, железные перемычки проѐмов икосоуры лестниц.Одним из первых творений необарокко считается перестроенный А.Штакеншнейдером Дворец Белосельских-Белозерских (1846—1848, Невскийпроспект, 41). Фасады выполнены в стиле елизаветинского барокко XVIII века,украшенылучковымифронтонамиибарочныминаличникамисоскульптурными картушами, трехчетвертные колонны и пилястры портиковоформлены коринфским ордером. Особую изящность придают фигурыатлантов и кариатид, установленные на фасадах и в интерьерах здания.Неовизантийский стильНеовизантийский стиль ориентировался на архитектуру средневековойВизантии примерно VI—VIII веков н. э. В основном стиль проявился вхрамовой архитектуре и отличался крестово-купольной компоновкой, наличиемсферических и полусферических куполов, барабанов с сопряженнымиарочными окнами, декора с каменной резьбой и мозаикой, богатым внутреннимубранством. Главным образцом этого стиля послужил храм Святой Софии,построенный в Константинополе в VI веке. В дальнейшем стиль развивался восновном на территории Греции, Болгарии, Сербии и послужил основойдревнерусской храмовой архитектуры домонгольского периода.Зданий этого стиля в Петербурге сохранилось мало, к их числу относитсяЦерковь Милующей иконы Божией Матери (Большой проспект Васильевскогоострова, 100, архитектор В.А. Косяков, инженер Д. К. Пруссак, 1889—1898),Спасо-Парголовская церковь на Шуваловском кладбище (Выборгское шоссе,106, проект инженера К. А. Кузьмина, 1876—1880).Не сохранились Греческаяцерковь св. великомученика Димитрия Солунского (Лиговский просп., 6,архитектор Р. И. Кузьмин, 1861—1865), Церковь Казанской иконы БожиейМатери при Доме призрения бедных им. С. П. Елисеева (пр.Металлистов, близ35Большеохтинского кладбища, архитекторы К. К. Вергейм, Ф. Л. Миллер,1881—1885).Эклектизм в архитектуреПоздний этап в развитии стиля, датируемый примерно 1870—1900годами, соответствует периоду развития капиталистических отношений вроссийском обществе. С появлением класса буржуазии возникают и заказы насвоеобразные, оригинальные архитектурные новшества, соединяющие в одномобъекте различные по стилю элементы. Здания богато декорированы, отделаныштукатуркой, металлом, керамикой — поистине эклектичны. В этом стилеработали Ф. И. Лидваль, А. А. Парланд, А. Н. Померанцев и др. К этому стилюиногда относят Храм Спаса-на-Крови, особняк Н. В. Спиридонова (1895—1896,А. Н. Померанцев, Фурштатская улица, 58).Рококо в архитектуре городаВеяние рококо в России особенно сильно проявилось в середине 18 века,главным образом тенденция отражалась в отделке дворцовых интерьеров илепном декоре зданий. Мода на данный архитектурный стиль пришла изФранции с опозданием приблизительно на полвека. Людовик XIV в 1662 годуначал строительство Версаля, а в Петербурге в 1710 году появился Петергоф.Дворец в Ораниенбауме выполнен именно в этом архитектурном стиле, егоназывали «Каменным домом», а сегодня здесь располагается музей «ДворецПетра Третьего».Архитектурарококозначительноотличаласьотпышногоимонументального барокко, для стиля характерны изящество, легкость иманерность. Архитекторы больше не выстраивали длинные анфилады залов, астроили маленькие комнаты с высокими окнами, которые группировалисьвокруг центральной лестницы с целью предоставления хозяевам максимальногоудобства.С развитием архитектурного стиля «рококо» в Северной столицесовпадает приход модной тенденции на китайскую экзотику, и во многихпетербургских дворцах появляются китайские безделушки и целые залы, что36выдержаны в китайском стиле. Необычайную ценность представляют лаковыеминиатюры, которыми украшаются почти все комнаты дворца.Неоготика и черты романтизмаПервый раз готические мотивы появляются в Санкт-Петербурге в 1777году, когда Ю. М. Фельтен строит Чесменский дворец, Чесменскую церковь(ныне улица Гастелло, 15), а также Церковь Рождества Иоанна Предтечи наКаменном острове. Затем готические элементы появляются уже во второйполовине XIX века. Поскольку влияние готики мало отражалось на несущихконструкциях здания, а было связано в основном с особенностями фасадов(стрельчатые арки окон, высокие шпили, обилие башенок и т. п.), поэтому вРоссии прижилось название «Псевдоготика». Другой причиной было полноеотсутствие в историческом прошлом Руси готической архитектуры.В Санкт-Петербурге неоготика XIX века встречается не только вкатолических и лютеранских храмах: Церковь св. апостолов Петра и Павла вШуваловском парке (1831—1836 годы, А. П. Брюллов, Парголово, улицаВологдина, 13); Лютеранская кирха св. Михаила (1874-1877 годы, архитекторыР. Е. Бергман и К. К. Бульмеринг, Средний проспект Васильевского острова,18), но и в светских зданиях, например, в здании приюта им. Н. В. Клейгельсадля петербургской полиции с церковью св. Николая (1902-1903 годы,архитектор С. И. Андреев, улица Зои Космодемьянской, 27). Но в целом зданийв стиле неоготики в Санкт-Петербурге очень мало.МодернСтиль «модерн» появился и быстро расцвѐл в 1890-е — 1900-е годы.Модерн, проявившийся прежде всего в особняках, являлся (как и в свое времябарокко) отходом от прямолинейных, упрощенных форм, диктуемых частонесовершенством строительных конструкций. Отличительными чертами зданийявлялись асимметрия фасадов и свободная планировка. В подражание природе,у которой нет прямых линий, установилась мода на криволинейные силуэты,живописныеоградыидетали,иногданепосредственновключавшиесимволический растительный и животный орнамент. Строились сложные в37плане здания, имевшие украшенные скульптурами и узорами дверные иоконные проемы. Широко применялись сравнительно новые по тем временамматериалы: сталь, широкоформатное стекло, бетон и железобетон, которые визвестной степени и позволили создавать ажурные, воздушные конструкции.На фасадах использовались рустика, мозаика, майолика, витражи, металл.Интерьеры зданий также отличали элементы модерна в виде скульптур,орнаментов, забежных лестниц, перил.Монументализм в архитектуреОтличительными чертами стиля являлись преимущественно крупныеархитектурные формы, включая целые ансамбли, частое применение различныхархитектурных ордеров, богатая по тому времени наружная отделка сбарельефами, скульптурами, рустикой, наличниками, применение бетона,металла, натурального камня. В официальных зданиях предусматриваласьбогатая отделка интерьеров, в жилых домах — улучшенная планировка,наличие всех инженерных систем.Одними из первых в Ленинграде в этом стиле начинают строиться жилыеи общественные здания: жилой дом работников Союзверфи (1932—1934 годы,архитекторы И. А. Меерзон, З. О. Брод, В. М. Черкасский, ул. Декабристов, 29);жилой дом Главсевморпути «Дом полярников» (1935 год, архитектор А. В.Сивков, ул. Восстания, 53), здание школы № 196 (ныне детский сад № 88, 1935год, архитекторы А. И. Гегелло, Д. Л. Кричевский с участием Е. Г. Груздевой,Моховая улица, 19) и др.Неорусский стильНеорусский (иногда называемый «псевдорусским») стиль возник в1830—1840-х годах под влиянием роста интереса к истории России иследования имперской официальной концепции народности Николая I,императора Всероссийского в 1825—1855 годах. Жемчужиной стиля являетсяхрам Воскресения Христова (Спаса-на крови), воздвигнутый в памятьпогибшего императора Александра II в 1883—1907 годах архитектором А. А.Парландом (наб. канала Грибоедова, 2). В облицовке стен храма использован38гранит, эстляндский мрамор, глазурованный кирпич, во внутренней отделке —итальянский мрамор, российская яшма, порфир, мрамор, позолоченная медь.По эскизам художников В.М Васнецова, М. В. Нестерова, А. П. Рябушкина, Н.Н. Харламова выполнены мозаичные иконы.Можно по-разному относиться к произведениям неорусского стиля. Однисчитали его элементы ненужным украшательством, пародийной стилизациейдревних памятников. Действительно, храм Спаса-на-крови можно считатьповторением собора Василия Блаженного в Москве, а церковь Спаса-на-водахедва ли не точной копией Дмитриевского собора во Владимире. Другие,напротив, отличают неорусский стиль от псевдорусского и считают егопрогрессивным развитием последнего, необходимым переходным периодом отэпохи эклектики к эпохе «северного модерна», исключившим вычурность идробность псевдорусских строений, особенно светских зданий. Однако в любомслучае эти течения выражали сознательный возврат к национальному началу,забытому под слоями западных и античных влияний. Тем самым городскойархитектур.Современная архитектура Санкт-ПетербургаПослевоенной архитектуре Петербурга присущий отказ от признанияглавной роли какого-то одного стиля и усреднѐнных требований к зданию.Данный период назвали постмодернизмом. Разные веяния постмодернизмамежду собой не имеют ничего общего. Поэтому чаще всего все постройки этоговремени относят к современной застройке Петербурга.В культурной столице страны современные течения выражаются глуше, ана глаза попадаются реже, чем в других российских городах. Причиной такойтенденции является соседство новых построек с произведениями великихмастеров 18 — 19 веков, до уровня которых современные течения неподнимаются.Регионализмвозниккакреакциянаинтернациональныйстильнебоскребов, сверкающих металлом. В застройке Петербурга к проявлениям39этого веяния с некой условностью можно отнести здания, построенные в 1991 -2010 годах, к примеру, «Петровский посад», «Алексеевский бастион», «Альба»,«Ост» и «Зелѐный остров».Стиль хай-тек возник в конце семидесятых годов. В петербургскихзданиях этого архитектурного решения, в том числе и в интерьерах, принятоподчеркивать обилие конструктивных и технических элементов, умышленновыделяяяркимцветомтрубопроводыивоздуховодыинженерныхкоммуникаций.Архитекторыиспользуютметаллсразноцветнымипокрытиями, зеркальные стѐкла и пластик. В Санкт-Петербурге хай-теквстречается мало, не считая промышленных предприятий.Кантри — «деревенский» стиль, которые применяется в коттеджнойзастройке пригородов Северной столицы. Экстерьеры подобных построекнапоминают терем, шале, избу. В интерьерах петербургских зданий широкоиспользуется неокрашенное или лакированное дерево с сохранением текстуры,керамика, резьба, ткань. На первом этаже, как правило, устраиваетсяцентральный зал с большим камином, даже если имеется современнаяотопительная система.Лофт известен как архитектурный стиль чердаков, однако большеотносится к интерьерам. Стилевое решение используется для галерейных иофисныхпомещений,которыепереоборудованныеизбывшихпроизводственных построек и цехов. Веяние подчѐркивает прошлое здания,оставляя неотделанными старые кирпичные стены и выпячивая подвешенныекоммуникации. В культурной столице России лофт иногда встречается всооружениях, переделанных под кафе и развлекательные заведения.2.3 Анализ роли архитектурного наследия в организации культурно-познавательного туризма в Санкт-Петербурге.Туризм-наилучшийспособзнакомствасдругойкультурой.Гуманитарноезначениетуризмазаключаетсявиспользованииеговозможностей для развития личности, ее творческого потенциала, расширения40горизонта знаний. Стремление к знанию всегда было неотъемлемой чертойчеловека. Совмещение отдыха с познанием жизни, истории и культуры другогонарода - одна из задач, которую в полной мере способен решать туризм.Увидетьмирсвоимиглазами,услышать,ощутить-важныечастивосстановительной функции туризма, они несут в себе большой гуманитарныйпотенциал. Знакомство с культурой и обычаями другой страны обогащаетдуховный мир человека.Роль культурно-познавательного туризма в современном мире огромна,он затрагивает все сферы деятельности общества, в том числе культуру,экономику,социальнуюжизнь.Интенсивностьтуристскогоразвития,масштабы туризма во многом зависят от признания мировым сообществомценности культурного и природного потенциала страны, ее наследия. Внастоящее время именно культура и наследие определяют отношение мировогосообщества к стране, ее привлекательность с позиций не только социальныхотношений и туризма, но и бизнеса. Истинного уважения в современныхусловиях можно добиться через тот вклад, который страна вносит в мировуюкультуру, науку и экономику (как части общей культуры), в развитиецивилизованных отношений между народами, странами, людьми.Давно выделился и стал самостоятельным такой вид туризма, каккультурный, или познавательный. Культурно-познавательную деятельностьтуриста можно сгруппировать следующим образом:- знакомство с различными историческими, архитектурными или культурнымиэпохами путем посещения архитектурных памятников, музеев, историческихмаршрутов;- посещение театрализованных представлений, музыкальных, кино, театров,фестивалей, религиозных праздников, боя быков, концертов и оперных сезонов,выставок картин, скульптур, фотографий и т. п.;- посещение лекций, семинаров, симпозиумов, курсов иностранного языка,коммуникативных тренингов;41- участие в демонстрациях фольклора, национальной кухни и прикладногоискусства на фестивалях фольклорных ансамблей и выставках национальногонародного творчества.Основойпознавательноготуризмаявляетсяисторико-культурныйпотенциал страны, включающий всю социокультурную среду с традициями иобычаями,особенностямибытовойихозяйственнойдеятельности.Минимальный набор ресурсов для познавательного туризма может дать любаяместность,нодляегомассовогоразвитиятребуетсяопределеннаяконцентрация объектов культурного наследия, среди которых можно выделить:- памятники археологии;- культовую и гражданскую архитектуру;- памятники ландшафтной архитектуры;- малые и большие исторические города;- сельские поселения;- музеи, театры, выставочные залы и др.;- социокультурную инфраструктуру;- объекты этнографии, народные промыслы и ремесла, центры прикладногоискусства;- технические комплексы и сооружения.Санкт-Петербург по праву носит название «культурной» столицы России.Познавательный туризм здесь - один из ведущих видов туризма. Благодарясвоей богатой истории, Санкт-Петербург обладает огромным количествомуникальных архитектурных памятников, которые относятся к культурномунаследию.Памятники архитектуры - это произведения архитектуры иградостроительства. К ним можно отнести: гражданские здания и сооружения,связанные с крупнейшими историческими событиями в жизни народов России,дворцы, замки, кремли, крепости, дворянские усадьбы, дачи, триумфальныеарки, фонтаны, улицы и площади городов и поселков, произведения42ландшафтной архитектуры и садово-паркового искусства (сады, парки, скверы,бульвары), некрополи.Архитектурное наследие является важной частью национальной культурыи обладает огромным социально-этическим и художественным потенциалом.Вопросы,связанныесизучениемразличныхаспектовархитектурно-художественной ценности и значимости богатейшего наследия территорий РФнаходятся в кругу внимания Администраций этих территорий. Изучениеархитектурного наследия играет большую роль в вопросах, связанных сразвитием туризма в городе и сохранением архитектурных памятников. В этойсвязи особую важность приобретают выявление, систематизация и фиксацияспецифических черт подобных объектов культурного наследия.Интерес туристов к архитектуре Санкт-Петербурга складывается подвлиянием ряда факторов, таких как:· Санкт-Петербург имеет один из самых крупных в Европе хорошосохранившийся центр города.Территория, находящаяся под различными режимами охраны памятниковархитектуры, в Петербурге весьма велика - в Петербурге более 7500архитектурных памятников. Таким образом, во второй российской столиценаходится каждый десятый российский архитектурный памятник, и их число в2 раза превышает количество памятников в Москве.