Антигерой романа «Игрок»: между удачей, судьбой и случаем.

. ...

«Игрок», роман, выстроенный вокруг тем удачи и судьбы, - классический пример распада фаталистических верований,вырождающихся в веру вслучай который, по сути, аннулирует судьбу.Если в мировоззрении человека доминирует удача, вместе с ней доминирует и чувство коллективной идентичности и почти полное отсутствие личной ответственности; если в мировоззрении человека господствует судьба, это означает повышенное ощущение собственной неповторимости и обострённое ощущение личной ответственности; случай же оказывается признаком отсутствия определённой личности и определённой идентичности. История Алексея Ивановича, игрока, - это история человека, который попал под влияние случая и утратил чёткое ощущения себя и своего места в мире. Это история человека, который пришёл к существованию в состоянии постоянного кризиса личности и идентичности

.

Важно, что в романе все играют в основном в рулетку. Если карты могут символизировать как предсказуемую судьбу (при использовании для гадания), так и непредсказуемый случай (игра), то рулетка символизирует чистый случай. Карты упоминаются несколько раз, но играют в них только однажды, когда Алексей срывает банк в казино. То есть акцент в романе несомненно ставится на непредсказуемом, случайном. Молодой учитель Алексей Иванович, без гроша за душой, живёт в семье обедневшего генерала с неопределённой фамилией. На момент начала действия генеральское семейство находится в немецком городе под названием Рулетенебург, город рулетки. Алексей отчаянно влюблён в Полину, падчерицу генерала. Генерал находится в руках некоего маркиза де Грие, французского авантюриста, у которого достаточно долговых расписок генерала, чтобы завладеть остатком его состояния. Сам генерал безумно влюблён в Бланш де Коменж, французскую авантюристку, которая не выйдет за него, если у него не будет состояния. Таким образом, счастье всех зависит от смерти родственницы генерала, богатой бабушки. Внезапно «бабульнька» появляется в Рулетенбурге, и у неё хватает сил и энергии проиграть значительную часть своего состояния. Тогда начинается хаос. Де Грие уезжает, чтобы завладеть имуществом генерала. Бланш ищет нового кавалера, богаче генерала, и готовится уехать в Париж. Полина, которая была влюблена в де Грие, теперь горько разочаована. Её отношения с Алексеем никогда не были равноправными, каждый мог быть либо рабом, либо господином. Вначале Алексей был рабом и исполнял любое повеление Полины, в том числе играл на её деньги, которые проиграл. Наконец, когда произошла трагедия, Полина приходит к Алексею – и тогда он испытывает припадок вдохновения. Он бросается в казино и срывает банк. Со всеми деньгами он возвращается к Полине и предлагает ей деньги, в которых она нуждается, чтобы унизить де Грие; она отказывается от денег и предлагает Алексею свою любовь. На следующее утро она уходит от Алексея, он пытается её найти, но чувствует, что любит её уже не так сильно, и в конце концов отправляется с Бланш в Париж, хотя прекрасно понимает, что она охотится за его деньгами. Бланш даже не пытается скрыть свои намерения. Они проводят месяц в Париже в полном согласии и проживают все деньги. Наконец, Бланш соглашается выйти за генерала, который последовал за ней в Париж. Брак нужен ей, чтобы приобрести хорошее положение в обществе в качестве супруги генерала. Алексей покидает Париж и в конце концов узнаёт, что Полина любила его и, возможно, любит до сих пор. Однако жизнь его находится в состоянии стасиса – она сводится к бесконечной игре в тщетных надеждах изменить свою судьбу. Роман заканчивается полу-угрожающим, полу-обнадёженным восклицанием Алексея: «Завтра, завтра всё кончится!»Для человека без семейных связей Алексей чрезмерно озабочен своим статусом «дворянина» и ведёт длинные дискуссии на тему прав и обязанностей, сопровождающих понятие «дворянин». Алексей изначально чётко представляет себе, каким должны видеть его окружающие. Его одержимость рангом, дворянством и качествами истинного джентльмена также формирует его взгляды на игру. Утверждая презрение к деньгам в качестве главной черты джентельменской игры, Алексей выдаёт свой основной страх: он боится уйти от судьбы, от возможности управлять своей жизнью, в мир удачи, где господствуют деньги и коллективная идентичность «плебейской» социальной группы. Попав во власть случая, Алексей превратился в некое отдельное существо, лишённое как общественных и человеческих связей, так и настоящей личности. Когда рулетка сменяет Полину и даже Бланш, выигрыш, получение денег, а сними удачи, означает обретение по крайней мере некой идентичности. Именно поэтому выигрыш снова делает Алексея человеком.