описание японских картин КАНО Эйтоку

Художник КАНО Эйтоку 狩野 永徳 (1543–1590) считается основоположником школы Кано в японской живописи в Период Адзути-Момояма. Работы Эйтоку разительно отличает элегантность и уникальность мастерства исполнения, его картины включены в список Национальных сокровищ страны восходящего солнца . В отличии от большинства живописцев того времени, основатели этой школы не были монахами а происходили из самурайского сословия. Для этой школы японской живописи характерно стремление к тщательной выписанности всех деталей, точному воспроизведению натуры, хотя изображалась она чисто декоративно. У Кано Эйтоку, помимо эстетических признаков декоративных росписей в отличие от фудзоку-га («картин нравов и обычаев») и сан суй («пейзажа») важнейшую роль играли признаки функциональные — своеобразие назна ...

Прежняя монохромная живопись и простота уступили место дворцовой роскоши и блеску золота и изяществу.
Это время в японской истории известно как период Момояма - по имени величественного замка, над росписями которого работал Кано Эйтоку. В 1576 году, когда был закончен невиданный по конструкции и масштабам замок на берегу озера Бива с колоссальной семиэтажной башней, все внутренние помещения было поручено украсить Кано Эйтоку. Считается самым важным и ответственным моментом в жизни художника, работа над росписями в замке Адзути была временем формирования нового стиля декоративной росписи.

Художник КАНО Эйтоку 狩野 永徳 (1543–1590) считается основоположником школы Кано в японской живописи в Период Адзути-Момояма. Работы Эйтоку разительно отличает элегантность и уникальность мастерства исполнения, его картины включены в список Национальных сокровищ страны восходящего солнца . В отличии от большинства живописцев того времени, основатели этой школы не были монахами а происходили из самурайского сословия. Для этой школы японской живописи характерно стремление к тщательной выписанности всех деталей, точному воспроизведению натуры, хотя изображалась она чисто декоративно. У Кано Эйтоку, помимо эстетических признаков декоративных росписей в отличие от фудзоку-га («картин нравов и обычаев») и сан суй («пейзажа») важнейшую роль играли признаки функциональные — своеобразие назна чения этого жанра в оформлении резиденций правящей верхушки. Главная особенность существования искусства в период Момояма от предшествующих столетий — это тесная связь с общественной жизнью и государственной властью.

Более других получили известность сдвижные ширмы «Красные и белые сливы». Изображенная на четырех створках слива раскидывает причудливо изогнутые ветви, ее мощный величавый ствол врос корнями в берег реки с плавающими утками. Написанная смелой, свободной кистью , она внушет ощущение силы и спокойствия. В верхней части картины изображено сияющее небо с применением присыпки золотой пылью .Известны также ширмы Эйтоку «Виды Киото и его окрестностей», написанные в 1574 г. по приказу Оды Нобунаги. На них красочно, в стиле, приближающемся к ямато-э, изображены улицы Киото , прогуливающиеся люди , мастерские, лавки и другие подробности повседневной жизни города того времени. Все это сделано с размахом, обнаруживающим свободное владение Эйтоку как искусством монохромной живописи суйбокуга,так и полихромной ямато-э. Впоследствии Эйтоку оживил росписями владения Нобунаги — Адзути, но жестокое время их не сохранило .Смутное время, на которое пришлось творчество первых мастеров школы, уходило в прошлое. Приход к власти военных лидеров - Ода Нобунага, затем Тоётоми Хидеёси, открывал перед придворными живописцами новые возможности развития и ставил новые задачи. Тоётоми Хидэёси заменил Нобунагу на посту Японского военного правителя и Эйтоку встал в его распоряжение , творчество получило еще больший масштаб, соответствовавший бурному размаху строительства , украшались владения в Осаке и Фусими, замок Дзюракудай. Масштабы строительства при Хидэёси были настолько велики , что Эйтоку писал со значительной творческой перегрузкой, что немогло не сказаться на качестве произведений . Именно поэтому считаются более интересными произведениями выразительными его ранние работы, хотя мне больше по душе его позднее творчество . Украшенные им большие зонты, ширмы, настенная и потолочная фрески украсили принадлежавший Нобунаге дворец Адзути и замки Хидэёси в Киото и Осаке. Многие произведения художника были утеряны во времена волнений в Период Сэнгоку. Но и немногие остающиеся раскрывают современникам о величии таланта Кано Эйтоку и дает понятие о культуре периода Адзути-Момояма3) https://artchive.