Потерянное поколение в творчестве Ф. Фицджеральда и Э. Хемингуэя

Понятие Lost generation или Потерянное поколение возникло в истории и литературе после трагических событий Первой Мировой Войны. В реферате анализируется публицистика американских писателей на эту тему. Оценка - "отлично", университет - МГУ. ...

«Прощай, оружие!» (англ. «A Farewell to Arms») - во многом автобиографичный роман, ярко повествующий не только о войне, но и тех приоритетах, которые становятся важнейшими в сознании юных ребят, посланных в «мясорубку», как тогда называли эту войну. Прежде всего, это любовь, дружба и Человечность. Главный герой Фредерик Генри ушел добровольцем на фронт, но после пережитых с ним и его возлюбленной Кэтрин злоключений он понимает, что ненавидит войну. Как скажет позже сам Хемингуэй:
«Я был большим дураком, когда отправился на ту войну. Я думал, что мы спортивная команда, а австрийцы — другая команда, участвующая в состязании» .

В рамках изучаемой нами дисциплины – Страноведение и медиаландшафт США – нам интересно подробнее разобрать творчество именно американских писателей и понять, какой вклад они вложили в определение lost generation для истории Соединенных штатов. В качестве изучаемых первоисточников этого тяжелого для мира и, в частности, для Америки, времени возьмем двух выдающихся писателей 20-х – 30-х годов – Эрнеста Хемингуэя и Френсиса Скотта Фицджеральда.

Именно непосредственное участие в событиях того времени, знание множества фактов, наполненный глубоким смыслом подтекст, передающий волнение и душевные переживания героев романа, сделали это произведение таким цельным, исторически достоверным литературным памятником истории Первой мировой войны.Но до выхода этого романа Хемингуэй закончил работу над еще одним произведением на тему потерянного поколения – «И восходит солнце» (англ. The Sun Also Rises). Если в «Прощай, оружие!» речь шла о становлении человека потерянного поколения, то в этой книге говорится о «неудачной адаптации» бывших фронтовиков к нормальной жизни и о том, какое влияние на них оказала война. На первый взгляд история, произошедшая с американским журналистом Джейком Барнсом, который в результате ранений, полученных на фронте, не сможет больше иметь детей, отражает суть истории всего поколения, хотя сюжетная линия и построена на любовной «паутине». Пострадавшие физически, они вместе с тем страдают морально. И именно в любви к одной героине – Брет Эшли, они ищут лечение от полученных ран. Представители потерянного поколения не обращают внимания на мелочи жизни, социальное переосмысление строится на любви, дружбе и человечности. Не в силах принимать этот безумный мир здраво, Барнс и его приятели с головой погружаются в кутежи и выпивку. Этим произведением Эрнест Хемингуэй показывает тяжелую судьбу людей того поколения, многим из которых не суждено снова жить нормально, потому что все в мире, как говорит героиня Эшли Барнс, чушь. В этом романе показаны последствия войны, которая так остро ощутила Америка, – судорожное и, порой, истеричное веселье «джазового века». Френсис Скотт Фицджеральд – еще одна значимая фигура в осмыслении послевоенного периода в США. И если Хемингуэй своими произведениями рисовал общую картину, то Фицджеральд локально описывал такое явление, присущее Америке послевоенных лет, как «век джаза», и не меньше других писателей раскрывал психологическую и историческую картину развития американского национального сознания в те годы. Очень примечателен по этому поводу фрагмент из книги Леонида Спивака «Уильям Буллит: одиночество дипломата» : «Америка затевала грандиозный и самый шумный карнавал за всю свою историю, — писал Фицджеральд. — В воздухе уже вовсю пахло золотым бумом с его роскошествами, бескрайним разгулом, безнадёжными попытками старой Америки спастись с помощью сухого закона». Само определение «век джаза», обозначавшее период, который начался вскоре после Первой мировой войны и завершившийся Великой депрессией, возникло из названия сборника ранних рассказов Фицджеральда».Одним из главных произведений в его творчестве стал роман «Великий Гэтсби» (англ. The Great Gatsby, 1925). Это красочная иллюстрация времени, названного в американской культуре «эпохой джаза». Этот термин был придуман самим Фицджеральдом, когда он готовил к выпуску свой сборник «Рассказы джазового века» (англ. Tales of the Jazz Age, 1922), и впоследствии был принят в историческом масштабе, обозначая период с момента окончания Первой Мировой Войны и до начала Великой депрессии (англ. Great Depression) в Америке, Канаде и других странах. Так же, как и его товарищ Хемингуэй, молодой человек по имени Скотт ушел добровольцем на фронт в 1917 году, незадолго до выпускных экзаменов. В армии он сделал карьеру и дослужился до адъютанта командира 17-й пехотной бригады генерала Дж. А. Райана. Во время службы он познакомился с Зельдой Сейр, происходившей из богатой и почтенной семьи (она была дочерью судьи штата Алабама) города Монтгомери и считавшейся красавицей и одной из наиболее завидных невест штата. Именно с ней связана вся последующая биография и творчество Фицджеральда. Зельду не раз называли «блистательным прототипом героинь его романов».Очень важно то, что писателю удалось показать и другую важную перемену в американской истории. Послевоенное время поменяло сознание молодых людей: для многих устарели буржуазные идеалы Америки, при этом новые ценности еще не нашлись – это делало их потерянными для общества. И этот разлад общества он с максимальной точностью показывает в своем произведении «Великий Гэтсби».Этот роман тоже в некоторой степени автобиографичен: кому как не Фицджеральду передавать свой опыт главному герою этой novella. История об офицере, оставшемся после войны без каких-либо средств к существованию, но сумевшем своими силами (хоть и не законно) добиться высокого материального положения (что схоже с жизнью самого писателя: он сам добивался признания своих произведений и неустанно писал в разные журналы), заслуживает пристального внимания. Джей Гэтсби использует деньги как средство для достижения своей цели – вернуть свою возлюбленную Дэйзи. Однако сама она видит цель в деньгах. Один небольшой фрагмент из этого произведения показывает эту суть:«Он достал с полки несколько стопок и вывалил прямо на стол разноцветную груду сорочек плотного шелка, тончайшего полотна и мягкой фланели, распустившихся на наших глазах диковинными тропическими цветами. Увидев наш восторг и удивление, Гэтсби стал выкладывать дюжины новых и новых сорочек в клетку, крапинку и полоску, с вышитыми темным шелком монограммами и причудливыми узорами; разноцветная гора, вздымавшаяся чуть ли не до самого потолка, расцвечивалась коралловыми, лазоревыми, изумрудными и оранжевыми тонами и полутонами. Глядя на все это великолепие, Дейзи вначале жалобно застонала, а потом разрыдалась по-женски — в голос, — уткнувшись головой в кипу хрустящей мануфактуры.— Какие красивые сорочки! — заливалась она горькими слезами, а мягкая ткань заглушала всхлипывания и стенания.