Вход

Обломов и Райский: сравнительная характеристика героев И.А. Гончарова.

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 238713
Дата создания 27 апреля 2016
Страниц 17
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 18:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
950руб.
КУПИТЬ

Описание

Из всех произведений не сложно выделить «костяк». Таковым является трилогия Гончарова: «Обыкновенная история» (1844—46, «Современник», 1847), «Обломов» (1847—59), опубл. накануне крестьянской реформы («Отечеств. записки», 1859, № 1—4) и «Обрыв» (1849—68, «Вестник Европы», 1869). Два последних романа и станут предметом моего исследования.
Работа защищалась в МГУ им. Ломоносова. За работу была получена оценка "Хорошо". ...

Содержание

Основываясь на вышесказанном можно провести сравнительную характеристику героев.
И Обломов и Райский являются олицетворением предреволюционной Росси. Однако, Райский уже категорически против крепостного права. Обломов же пока не может отпустить эти пережитки прошлого. За долгие годы он полностью сроднился с Захаром, который не только все время проводит со своим хозяином, но и практически угадывает его мысли. Недаром Гончаров частенько в романе приводит сцены, где Захар и Илья Ильич буквально ведут беседу посредством мысли, не произнося ни слова вслух.
Важной объединяющей чертой героев является их усталость. Они устали от жизнь. Все им скучно: и балы, и приемы, и служба. Однако, каждый пытается избавиться от хандры по своему. Райский уезжает в деревню к бабушке рисовать, Обломов же на некоторое время старается отвлечься от лени своей влюбленность.

Введение

Гончаров — художник, очень определенный в своих симпатиях и антипатиях (как идеологических), так и эстетических, склонный к четкости и большой обдуманности духа и конструкции своих вещей, когда исключаются почти начисто случайности и неожиданности в искусстве. За «традициями» и «новаторством» у этого художника стоит сознательность решения и последовательность исполнения его, отсутствие какой-либо «игры», тем более кокетства. Поэтому гончаровский текст для исследователя взаимосвязей направлений представляется более «прозрачным» и внушающим более доверия, чем тексты других писателей его поры.

Фрагмент работы для ознакомления

В «Обрыве» изображена предреформенная действительность. Однако романист, изображая прошлое, не мог быть безразличным и к своему времени. Оно вошло не только в идейный состав «Обрыва», но и оказало воздействие на мастерство писателя, на поэтику нового романа. Анализ последнего необходимо поэтому вести с учетом тех общих сдвигов в формах русского классического романа, которые были продиктованы особенностями пореформенной действительности.Характеристика образа Обломова в романе И. А. Гончарова «Обломов».Достаточно сложно дать однозначную характеристику герою романа. Дело в том, что «Обломов» подвергался не раз критике, каждый критик после своей статьи давал свою характеристику герою. При этом, порой они шли вразлад. На мой взгляд, для наиболее полного анализа необходимо привести несколько мнений насчет того, кто же такой Обломов.Обломов - ребенок, а не дрянной развратник, он соня, а не безнравственный эгоист или эпикуреец времен распадения. Он бессилен на добро, но он положительно неспособен к злому делу, чист духом, не извращен житейскими софизмами - и, несмотря на всю свою жизненную бесполезность, законно завладевает симпатиею всех окружающих его лиц, по-видимому отделенных от него целою бездною.В образе Обломова Гончаров дал художественный синтез всей распадающейся дореформенной жизни патриархально-крепостной России, выразил свое понимание ее социально-нравственного, даже экономического смысла. Этот образ приобрел в концепции всего романа символическое значение как «воплощение сна, застоя, неподвижной, мертвой жизни. Гончаров подчеркивает (как комментатор собственного творчества и как художник) всеобщность, типичность своих картин, находит обобщающее название всему образу жизни, мышления и чувствований, воспроизведенных им в романе. Это название воплощено романистом в одном емком слове-символе: «обломовщина». Оно тогда же облетело всю Россию, укоренилось в русской речи, широко вошло как нарицательное определение в историю русской культуры, общественной мысли, революционно-освободительного движения. Обломовщина, слившаяся в представлении Гончарова с крепостным правом, явилась в его трактовке ключом к разгадке тех многообразных явлений русской жизни, которые были связаны с патриархально-крепостническим строем и его отражением в мыслях и чувствах, в идеалах и философии, в действиях и страстях людей.Глубокий и верный анализ обломовщины Гончаров нашел в статье Добролюбова. «Взгляните, пожалуйста, статью Добролюбова об «Обломове», — писал он П. В. Анненкову 20 мая 1859 года, — мне кажется, об обломовщине, т. е. о том, что она такое, уже сказать после этого ничего нельзя». Конечно, Гончаров имел в виду социальную и психологическую характеристику обломовщины, а не те революционно-демократические выводы, которые делал в своей статье Добролюбов.Н. А. Добролюбов проникновенно разгадал и блестяще объяснил этот антикрепостнический, антидворянский смысл романа. Критик увидел в образе Обломова «живой, современный русский тип», а в романе — знамение времени, «новое слово нашего общественного развития, произнесенное ясно и твердо, без отчаяния и без ребяческих надежд, но с полным сознанием истины. Слово это —обломовщина».Многие литераторы считают, что Обломов и «обломовщина» это единое целое. Я с этим полностью согласна. Родное имение Ильи Ильича характеризует весь его нынешний уклад жизни. Он, как и ранее его родители, целыми днями проводит в постеле, он не хочет выходить на улицу, сводить знакомства. Ему опостылела современная жизнь. Все эти балы, маскарады, приемы, званые ужины... Всё это давно не в радость Обломову, в прочем, как и служба. В образе Обломова Гончаров дал, по словам Горького, «правдивейшее изображение дворянства».  Это изображение не было сатирическим, как у Гоголя в «Мертвых душах». Более того, романист старательно отмечает все то положительное, что сохранилось в нравственном облике Ильи Ильича; автор иногда даже впадает в идеализацию некоторых черт его характера, поэтому в романе ощущается определенная двойственность в оценках Обломова. Но пафос отрицания обломовщины побеждает. Черты общественно-нравственной деградации, распада сливаются в облике Ильи Ильича с чертами физической ущербности. Ему еще присуще чувство дворянского самосознания, и он иногда воинственно объявляет о своих достоинствах дворянина. Характеристика образа Райского в романе И.А. Гончарова «Обрыв».Несмотря на то, что роман Гончарова «Обрыв» после издания был сильно раскритикован, в нем выделяется образ главного героя – Райского. Если немного забегать вперед, то можно сказать, что в образе Райского Гончаров смог воплотить тот компромисс в подходе к жизненному укладу, который не смогли в себе найти герои гончаровский романов «Обломов» и «Обыкновенная история».В основе романа «Обрыв» — пробуждение «потенциального обломовца» (Райского) и молодых сил из дворянской интеллигенции (Вера), противопоставленных дореформенному нигилисту (Марку Волохову). В первом романе ( «Обыкновенная история») дворянин приспосабливается к жизни, перерождается в буржуа, во втором («Обломов») — капитулирует перед действительностью, в третьем («Обрыв») — уходит от жизни, увлекаясь искусством . Райский полностью предается искусству. Он любит рисовать, для этого он и уезжает из города в родную деревню. Однако, он легок на подъем и быстро устает от учебы. Он начинал учиться в академии рисованию, но ему быстро надоело рисовать «одни и те же головки». Работы у него получаются очень даже неплохие, но только не для профессионального взгляда. Любой художник, имеющий образование, скажет, что руки слишком длинны, а пальцы неестественно коротки. Но это ничуть не смущает Райского. По своим общественным взглядам Райский противник крепостного права, либерал. Он непрочь бросить «в горячем споре бомбу в лагерь неуступчивой старины, в деспотизм своеволия, жадность плантаторов», как тогда называли помещиков-крепостников. Ему как будто претит владение крепостными крестьянами; он просит бабушку, наблюдающую за его имением, отпустить крестьян на волю, но ему лень, недосуг провести в жизнь свои либеральные взгляды, и, как Обломов, он привык пользоваться подневольным, даровым трудом. «Новые идеи кипят в нем, — пишет Гончаров, — он предчувствует грядущие реформы, сознает правду нового и порывается ратовать за все те большие и малые свободы, приближение которых чуялось в воздухе. Но только порывается... он, если не спит по-обломовски, то едва лишь проснулся и пока знает, что делать, но не делает».Райский поклоняется красоте, как типичный романтик. Способность воспринимать красоту он почитает первейшим признаком высшей (артистической) натуры, усматривает во внешней человеческой красоте печать красоты внутренней, признак высокой нравственности, ума, гуманности. В безоглядном поклонении Райского красоте выявилась в чистом виде его романтическая «идеальная натура», воспринимающая с враждебностью противоречивую и безобразную действительность.

Список литературы

1. Краснощекова Е. А. И. А. Гончаров и русский романтизм 20-30-х годов // Известия Академии наук СССР. Отделение литературы и языка. — М.: Изд-во АН СССР, 1975.
2. Елена Краснощекова «ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ ГОНЧАРОВ. МИР ТВОРЧЕСТВА» Санкт-Петербург Издательство «Пушкинского фонда» 2012
3. Пруцков Н. И. Мастерство Гончарова-романиста / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушк. Дом). — М.; Л.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962.
4. Дружинин А. В. Литературная критика / Составление, подготовка текста и вступительная статья Н. Н. Скатова; Примеч. В. А. Котельникова. - М..: Сов. Россия, 1983.
5. Петров С. И. А. Гончаров: (Критико-биографический очерк) // Гончаров И. А. Собрание сочинений: В 8 т. — М.: Гос. изд-во худож. лит., 1952—1955.
6. Пирогов Г. П. Гончаров // Краткая литературная энциклопедия. — М.: Сов. энцикл., 1964.
7. Иннокентий Анненский. Гончаров и его Обломов. Серия "Литературные памятники" Иннокентий Ф.Анненский, М., "Наука", 1979
8. Лотман Л. М. И. А. Гончаров // История русской литературы: В 4 т. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1982. — Т. 3: Расцвет реализма.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00347
© Рефератбанк, 2002 - 2024