Элитарное и массовое в искусстве. Дж. Кавелти о природе формульных повествований в искусстве ( по работе «Изучение литературных формул»)

Работа посвящена анализу антитезы массового и элитарного в искусстве. В большей части, это интерпретация труда Дж. Кавелти, что полностью соответствует формулировке темы. ...

В своей работе «Изучение литературных формул» американский культуролог Дж. Кавелти изучает формулы массового искусства и их влияние на современную культуру.
Под литературной формулой он подразумевает «структуру повествовательных или драматургических конвенций, использованных в очень большом числе произведений», а также выделяет у данного термина два значения. В одном из них формула – это «традиционный способ описания конкретных предметов или людей» (Зевс-громовержец; рыжие вспыльчивые ирландцы). Но также термин относится и к типам сюжетов. Это так называемые фабульные типы, которые даже можно рассматривать как пример архетипов: «юноша встречает девушку, они не понимают друг друга, юноша получает девушку».

Оппозиция «элитарное-массовое» существовала с древнейших времен, но наибольшее значение для общества массовая культура начала приобретать в результате процессов индустриализации: в это время в культуру общества проникают СМИ и становятся доступными большинству слоев населения, появляется тенденция к стандартизации и «штампованности» любого человеческого «материала». Массовое и элитарное искусство, несмотря на отстраненность одного от другого, существуют в тесной взаимосвязи: психология, механизмы создания массового искусства могут вдохновлять современную элиту на создание уникальных произведений культуры.

Изучение формул способствует выявлению закономерностей в коллективных фантазиях, а также распознаванию особенностей этих фантазий в различные исторические периоды. Обращаясь к изучению формул как художественных моделей, мы говорим о формуле как о жанре. Будет легче осмыслить понятие формулы и жанра, если рассматривать их не в отдельности, а как два взаимосвязанных аспекта литературного анализа. Только после некоторого количества времени существования литературной формулы человек начинает осмысливать ее как жанр. Это утверждение рассматривается на примере вестерна: его формула сформировалась в 19 веке, а жанром (литературным и кинематографическим) он стал только в 20 веке. В 1840 году Э. По также была создана формула детектива, а как жанр он сформировался после произведений Конана Дойля.Автор статьи предлагает считает жанром «разновидность литературы, которая охватывает определенные типические модели в соотношении с их художественными ограничениями и возможностями, это даст нам основу для дальнейших разъяснений» и выделяет сопутствующие понятия «формула-жанр» (когда произведение одного жанра соотносится с другими произведениями этого жанра) и «архетип-жанр» (соотношение произведения одного жанра с более общим жанровым определением).Рассуждая о художественных особенностях формульной литературы, Кавелти пишет, что чаще всего критики осуждают два ее аспекта: высокая степень стандартизации и удовлетворение потребностей читателя в отдыхе. Однако следует проанализировать эстетические последствия этих двух аспектов.Во-первых, высокая степень стандартизации дает возможность и художнику и читателю общаться на одном языке, иметь общую почву. Во-вторых, у читателей, имеющих представление о формульности перед прочтением произведения в голове созревает картинка того, чего от этого произведения ожидать, повышается возможность адекватно его оценить. Для литератора использование формул увеличивает шансы быстро и качественно написать новое произведение, писатели, работающие с формулами, обыкновенно очень плодовиты. Для продюсеров и издателей возможность печать формульных романов – хорошо продуманное предприятие, заканчивающееся гарантированным успехом, в случае если произведение окажется популярным, в то время, как многие серьезные произведения далеко не всегда окупаются и приносят убытки. Так, тенденция к стандартизации приносит большую прибыль книгоиздателям и является неотъемлемой частью коммерческого успеха. Можно назвать художественные приемы, которыми владеют профессиональные формульные писатели: пересмотр функций стереотипов и способность изменять среду действия, не выходя за границы формул. Хороший писатель обновляет стереотип, добавляя в него новые элементы. Хорошим же стереотипом является тот, который в итоге становится архетипом и не теряет своей жизнеспособности в различных исторических и культурных условиях. «Оживить» стереотип можно двумя способами: приданием ему черт, кажущихся противоположными стереотипу (Шерлок Холмс – рациональный следователь и в то же время поэт-романтик) и добавление к стереотипу некоторых черт, усложняющих характер человека. Так, формульное произведение достигает удачи в том случае, если удовольствие читателя, получаемое от привычной структуры, дополняется привнесением новых элементов в формулу или же личным, специфическим авторским видением. Как уже было сказано, еще одна характеристика формульной литературы – ориентация на отдых от действительности. Формульные типы литературы (приключенческая, детективная) позволяют отвлечься от неприятных эмоций, от усталости – поэтому такую литературу часто называют «низовой», популярной, развлеченческой. Однако Кавелти отрицательно относится к такому подходу, называя способность к эскапизму – одной из главных человеческих черт. Вместо разделения литературы на низкую и высокую Квалети предлагает оппозицию «миметическая – формульная». Миметический элемент репрезентирует мир в привычном для нас виде, а формульный -создает идеальный мир. Эти два элемента являются крайностями, в основном, литературные произведения создаются между этими двумя полюсами. Редко когда произведение бывает лишено формульной составляющей. Уход от действительности в эскапистских произведениях обеспечивается за счет акцентуации на ярких переживаниях в противовес сложным переживаниям и глубокой рефлексии в литературе миметической. Читая формульное произведение, человек сталкивается с мощными переживаниями любви и смерти, но при этом существующее пространство безопасности не нарушается, а укрепляется, потому что известно, что это мир не реальный, а воображаемый, а возбуждение и беспокойство полностью контролируются. Кавелти утверждает: «Мир формулы можно описать как архетипическую повествовательную модель, воплощенную в образах, символах, мотивах и мифах конкретной культуры». Профессионализм формульных писателей заключается в том, что автор подвергает читателя сильнейшему духовному напряжению, при этом убеждая в том, что в формульном мире все подчинено желаниям и потребностям читателя.