Выполнение дизайн-проекта «эскизный макет гостиной комнаты с элементами De stijl методом эскизного макетирования»

Дизайн-проект«эскизный макет гостиной комнаты с элементами De stijl методом эскизного макетирования», все фото в работе реальны. Защищался данный проект в КГПК в 2013 году, оценка "отлично". ...

Введение
1. Теоретическая часть
1.1 Особенности техники выполнения эскизного макета из бумаги
1.2 Характеристика выбранного вида глубинно-пространственной композиции
2. Практическая часть
2.1 Выполнение дизайн-проекта «эскизный макет гостиной комнаты с элементами De stijl методом эскизного макетирования»
a) Последовательность подготовительной работы
b) Цвет в макетировании
c) Материалы для проектирования макета
Заключение
Приложение 1
Приложение 2
Список литературы и Интернет-ресурсов

Рабочий макет масштабной модели сооружения дает возможность более наглядно оценить качество пространственного решения, наметить пути его корректировки. Он выполняется в эскизном виде и допускает возможность перемещения деталей. Экспозиционный макет в стилистическом и реалистическом исполнении демонстрирует достоинство представленного проекта. Для изготовления рабочих макетов используют бумагу, крафт-картон, соблюдая точность выкройки деталей и приемы их скрепления в мере, необходимой для уточнения проектного замысла и технологии работы над экспозиционным макетом. Рабочее макетирование считается одним из наиболее эффективных методов проектирования.

Лучший материал для упражнений – плотная бумага типа «ватман», акварельная бумага в папках, тонкий белый картон.Конструирование из бумаги предполагает аналитический характер деятельности, прививает практические навыки в конструировании, формирует способность нестандартного мышления. Использование минимума средств при максимальной выразительности приобщает к целостному видению как конкретной формы, создаваемой художником, так и проблемы в целом. В работе над композицией из бумаги необходимо отметить несколько важных моментов.Большое значение имеет бумага в выявлении пластики формы. Она обладает богатыми светотеневыми качествами (отражательная способность ее очень высока), поэтому передает светотеневые отношения от контрастных до нюансных, еле уловимых глазом.Это важно в заданиях, где выразительность композиции зависит от пластической разработки ее элементов: задания на построение и выявление фронтальной композиции. Темный картон не обладает этими качествами.Светотеневые качества бумаги ценны в поисковой ситуации: пластика композиции по-разному проявляется при изменении освещения; повороты макета к свету под разным углом дают возможность проверить задуманное и подсказывают новые решения.Работа с бумагой требует знания ее текстурных особенностей. От направления волокон она по-разному поддается сгибанию. Скручивая ее поперек волокон, вместо идеально гладкой мы увидим поверхность, измельченную трещинами и надломами. Определить направление волокон несложно. Для этого следует отрезать от листа две узкие полоски, одну по вертикальному краю, другую по горизонтальному. С помощью шила или карандаша необходимо скрутить обе полоски в спираль. Поверхность одной из них будет пластичной, другая – покрыта мелкими трещинами. Это подскажет вам выбор текстуры при выполнении объемно-пространственных структур цилиндрического характера. Характеристика выбранного вида глубинно-пространственной композицииПо характеру визуального восприятия различают три вида архитектурной композиции: фронтальную, объемную, глубинную. Объекты одного и того же пространства могут представать перед наблюдателем, последовательно меняя композиционный статус.Остановимся на объемной композиции, которая рассчитана на обозрение со всех сторон, ее визуальное «потребление» учитывает ракурсы осмотра, их динамичную смену. Объекты объемной композиции могут быть представлены одним объемом, агрегатом слитных форм, группой отдельных, но композиционно связанных масс. Трехмерность формы значительно усложняет и обогащает средства построения и информацию об объемной композиции. Этот вид композиции, как правило, многокомпонентной, имеет более выразительные формы, высокий потенциал образности, структуру, основанную на контрастных сопоставлениях. К существенным характеристикам относится преимущественно вертикальный вектор формообразования, привлекательный как организующий центр прилегающего пространства.Включение объемных композиций в интерьер — относительно редкий случай, обусловленный необходимостью широкого пространства для обзора и беспрепятственного обхода. В основном они адресуются крупномасштабным интерьерам общественных зданий. Практика выполнения макетов из бумаги подсказывает выразительные возможности технологии работы с ней, логику привлечения цвета, других материалов со свойственными им качествами. Любая композиция создается на основе конструкции, которая представляет собой систему ребер жесткости, получаемых в результате сгиба листа бумаги. Создавая сложные формы, не обойтись без сгибов криволинейного характера. Некоторую кривую линию можно получить с помощью резака. Стоит выполнить произвольный криволинейный надрез на листе от края до края и прогнуть его, получится довольно четкая и пластичная линия сгиба, которая неожиданно преобразует всю поверхность бумаги. Следует помнить, что глубина надреза не должна превышать половину толщины листа. В случае его недостаточной глубины лист либо не согнется, а сомнется, либо сформируется нечетко. Глубокий надрез может превратиться в нежелательный сквозной прорез заготовки.Приступая к работе над композицией, можно первые эскизные пробы делать в графике, на листе бумаги, затем продолжать поиск уже в макете. Хорошие пропорции и тонкая проработка пластики элементов, гармония массы и четкость линий как неотъемлемая часть учебной композиции зависит от техники выполнения макета.Макет нельзя делать из рулонной и деформированной бумаги. Бумагу предварительно необходимо натянуть на подрамник (исключение – акварельные и чертежные папки), в противном случае поверхности граней будут коробиться, а форму «поведет».2. Практическая часть. Выполнение дизайн-проекта «эскизный макет гостиной комнаты с элементами De stijl методом эскизного макетирования»Готовясь к созданию макета, я решила поискать вдохновение в прошлом тысячелетии. После долгих поисков мой взгляд остановился на De stijl, в который мне хотелось внести немного ретро-времени: старые пластинки, смелые стиляжные идеи и решения. Основателями в 1917г De stijl являются голландские художники Пит Мондреан и его друг Тео ван Дусбург, позже их мнения разошлись, но направление не поменяло своих отличительных черт. Художники  сплотились вокруг редакции журнала "Де Стиль", пропагандировавшего идеи рационализма и конструктивизма в архитектуре, мебели, оформлении интерьера. Задачей Мондреана было проникнуть в тайны структуры мировоздания с помощью геометрических знаков и светописи: живопись > светопись > богопознание. Особое мистическое значение придавалось сопоставлению основных цветов спектра: красного, синего, желтого с "нецветами" — белым, серым, черным. В 1938 г. Мондреан переехал в Лондон, а в 1940 г. — в Нью-Йорк. "Неопластицизм" Мондреана в его композициях 1940-х гг. оказал существенное воздействие на развитие "интернационального стиля" американской живописи и архитектуры.В более узком смысле термин Де Стиль используется для обозначения тела работы с 1917 по 1931 основал в Нидерландах. Де Стиль также название журнала, который был опубликован голландский художник, дизайнер, писатель и критик (1883-1931), распространяющихся теорий группы.Де Стиль стремился выразить новый утопический идеал духовной гармонии и порядка. Они выступали чистой абстракции и универсальностью снижением по основным формы и цвета, они упрощенной визуальных композиций в вертикальном и горизонтальном направлениях, и используются только основные цвета, а также черный и белый.  Последовательность подготовительной работыКак в любом творческом процессе, последовательность подготовительной работы над замыслом сложносоставного макета объемной композиции целесообразно разбить на три этапа:• разработка общего эскиза принципиального решения;• уточнение пропорций, членений, размеров и расположения деталей в их отношении к целому;• обобщающая корректировка композиции в целом и проверка решения на рабочем макете. После этого можно приступать к выкройкам экспозиционного макета.В дизайне интерьера его композиция определяется общим пространственным решением. Ее размеры, масштабность и образность должны иметь максимально точную композиционную определенность, поскольку объемный элемент в интерьере неизбежно становится акцентом пространственной организации и главным носителем художественного замысла. Просторные и высокие интерьеры визуально обогащаются срединно расположенными вертикальными объектами объемной композиции. Это могут быть декоративные композиции на всю высоту от пола до потолка, свисающие люстры, пристенные скульптурные группы.Абстрактное моделирование помогает отвлечься от второстепенных свойств объектов наполнения среды и выявить визуально существенные параметры освоенного пространства.Чем ближе наблюдатель к объекту, тем большую информацию о его свойствах он может получить. Однако для создания наиболее полного, достоверного и эстетически благоприятного впечатления об объекте полезно найти оптимальную дистанцию и угол зрения для его наблюдения.