Политическая пропаганда на телеэкране в 1970-е годы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В результате проведения исследования темы реферата можем сделать следующий вывод: журналистика, в одном из аспектов функционирует как целостный механизм пропаганды, усилия которой направлены на создание позитивного отношения к власти. Манипулятивность пропаганды на телеэкранах в 1970-х годах проявилась в существовании стереотипов и мифов, способствуя формированию единой идеологии, главным образом - единой политической перспективы, положительного отношения к власти в качестве основы для понимания и сохранения их гражданства, национальности и идентичности, способности противостоять иностранному влиянию во время информационной войны.
Советская пропаганда на телеэкранах была успешной и эффективной длительный период времени. Признаком ее эффективности является тот факт, что советска ...

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

ТЕЛЕВИДЕНИЕ И ЖУРНАЛИСТИКА В СОЦИАЛЬНО-ИСТОРИЧЕСКОМ КОНТЕКСТЕ 4

ОСОБЕННОСТИ ПОЛИТИЧЕСКОЙ ПРОПАГАНДЫ НА ТЕЛЕЭКРАНЕ В 1970-Е ГОДЫ 9

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 12

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ: 13

ВЕДЕНИЕ
Весь опыт социалистического строительства сегодня говорил о том, что средства массовой информации и пропаганды – действенный инструмент коммунистического воспитания и организации трудящихся, идеологического обеспечения внутренней и внешней политики партии, подлинно всенародная трибуна.
Teлевидение, как и его предшественник - радио, не сразу стало независимой системой. Существовало постепенное накопление элементов, составляющих систему, и, прежде всего, улучшение конкретных форм, методов и приемов воздействия телевидения на зрителя, свойственных и сегодня только телевизионной системе.
Развитие телевидения в нашей стране имеет свои особенности. Оно было проведено одновременно в центре и на местах. Возникшие в 1960-1970 года одновременно телестудии в Москве, Ленинграде и других город ах пока еще не представляли собой систему, потому что не могли взаимодействовать друг с другом и продемонстрировать целостность существования.
В этот период развитие телевидения происходило как часть средств массовой информации и пропаганды. Задачи формирования телевизионной трансляции указанного отрезка времени отражены в Постановлении ЦК КПСС «О дальнейшем развитии советского ТВ» от 29 января 1960 года.
Программы, готовящиеся на центральных и местных каналах телевидения, не должны были дублировать друг друга. Задача Центрального телевидения 1970-х годов - освещать самое главное и важное в политике КПСС, раскрывать принципов партийного руководства во всех областях жизни советского общества и в международной деятельности.
Изучение темы пропаганды на телеэкране в 1970-х годах в наше время остается весьма актуальным, особенно в контексте выявления подобных аналогий в современном телевизионном искусстве и журналистике. Вопросы, рассматриваемые в реферате, всегда будут иметь особое значение, в том числе и в эпоху глобализации и развития новейших технологий.

Таким первым постоянным ведущим на отечественном телевидении стал Юрий Фокин. Он один из тех телевизионных журналистов, профессиональная деятельность которых дает все основания говорить об истории «телевидения в лицах».В хронологии истории отечественного телевидения Р.А. Борецкий выделяет декабрь 1966 г., когда было созвано Всесоюзное совещание по проблемам многопрограммного телевидения. Именно тогда в практику отечественного телевидения, по предложению Р.А. Борецкого, были внесены и приняты новые понятия в теорию и практику телевидения: «внутрипрограммный» и «межпрограммный» контекст, «программная верстка» и главное – «программирование» как процесс создания телевизионной программы.Эпоха 1970 годов кардинально меняет статус телевидения в системе СМИ. Как известно, создается Государственный комитет по телевидению и радиовещанию Совета министров СССР, председателем которого был назначен С.Г. Лапин. В течение 15 лет он возглавлял огромный холдинг, подчинивший себе все республиканские и областные студии телевидения и радиовещания. По мнению Р. Борецкого, «это были годы новых свершений и незаслуженных потерь, завоеванных телевидением: получило развитие спутниковое и кабельное телевидение, серьезное развитие получило игровое кино на телевидении, налажена строгая производственная дисциплина. Именно в эту пору появились высокохудожественные программы и другие».Параллельно из телевидения вытеснялись журналисты и люди, самостоятельно мыслящие и свободно разговаривавшие на экране. На смену утверждавшемуся журналистскому телевидению возвращалось телевидение дикторское. Диктор стал ведущей фигурой телевидения, а что касается журналистов, то была создана группа политических обозревателей и, в частности, международных, куда вошли видные журналисты-международники: Валентин Зорин, Фарид Сейфуль-Мулюков, Александр Каверзнев, Анатолий Потапов, Владимир Дунаев и другие.Вместе с тем с экранов телевидения одна за другой начали исчезать программы периода «оттепели» - «Эстафета новостей» Юрия Фокина, «Рассказы о героизме» Сергея Смирнова, который, как и ведущий популярной «Кинопанорамы» Алексей Каплер, категорически отказался давать свой материал на предварительную цензуру. Из экрана тогда же удалили «Клуб веселых и находчивых». Одним словом, из эфира убиралось все, что связано с прямым эфиром, который, по утверждению руководителя Государственного комитета по телевидению и радиовещанию, не вписывался в концепцию «нового телевидения». Суть его выражалась двумя словами: «необходимо создавать видеомагнитную запись». Иными словами, все, что выходило в эфир, проходило через жесткую цензуру. Важнейшим фактором истории отечественного телевидения Р.А. Борецкий считает «Телевидение в лицах», превратившее его в средство культуры, носителя и проводника отечественного и мирового искусства. На протяжении десятилетий, и это убедительно представлено в лекциях, личность на телевидении представляет и эпоху, и событие, и факт истории. В плеяде экранных личностей ученый-литературовед, писатель, блистательный рассказчик Ираклий Андроников, сценарист и писатель Алексей Каплер, талантливая журналистка и эксперт по научным вопросам Алла Мелик-Пашаева, ведущая «Музыкального киоска» Элла Беляева, известный режиссер-документалист В. Шнейдеров и многие другие.ОСОБЕННОСТИ ПОЛИТИЧЕСКОЙ ПРОПАГАНДЫ НА ТЕЛЕЭКРАНЕ В 1970-Е ГОДЫТелевидение, как наиболее эффективный инструмент массового влияния, в течение длительного времени оставалось под жестким контролем властей. Трудно не согласиться с этой точкой зрения, потому что любая политическая система изначально подразумевает пропаганду идеологических установок для того, чтобы сохранить статус-кво. Как известно, 7 января 1969 г. вышло закрытое постановление Секретариата ЦК КПСС «О повышении ответственности управляющих органов печати, радио, телевидения, кинематографии, учреждений искусства и культуры за идейно-политический уровень публикуемых материалов и репертуара», значимым образом повлиявшее на предстоящий ход событий. 1970-е годы характеризуются деятельностью партийных органов по предстоящему наращиванию материально-технической базы ТВ, укреплению идейно-политического и художественного уровня телепередач. Престиж ТВ в обществе и в партийно-государственной иерархии к этому времени необыкновенно вырос. И то, что в заглавии ведомства ТВ оказалось поставленным впереди РВ, стало констатацией заслуженной победы, приоритета «более юного и прогрессивного СМИ». Принципиально было и то, что работники ТВ стали более самостоятельными и, вместе с тем, осязаемо приблизились к власти. Жесткий партийный контроль дисциплинировал журналистов и служащих техперсонала, присваивал их работе больше стройности и организованности. Нужно было поддерживать авторитет, как перед зрителем, так и перед властью. Часто на съемки выезжали местные партийные руководители. Пользующимися популярностью стали совместные рейды, летучки и обзоры передач. Планомерное и всестороннее освещение производственной темы стало особенностью русской журналистики 1970-х годов. На дисплее пропагандировалась работа комбайнеров и доярок, трактористов и овощеводов, рабочих заводов и фабрик. Уже 5 июля 1978 г. из наименования Комитета исчезло упоминание Совета Министров, что, в свою очередь, обозначало, что с тех пор Госкомитет по ТВ и РВ будет подчиняться напрямую только руководителям государства. Даже Конституция СССР 1977 от года вместила новую его трактовку в статусе Муниципального комитета СССР по телевидению и радиовещанию (Гостелерадио СССР). Еще в марте 1972 г. появилось постановление Совета Министров РСФСР «О состоянии и перспективах развития телевидения и радиовещания в РСФСР», которое предусматривало гарантию перспективного развития телевидения и РВ в регионах РСФСР и доминирование роли этих структур в сравнении с другими. Аналогичными были принятые постановления для территорий Марийской, Мордовской, а также Чувашской АССР. Острую напряженность вызывала и неясность с кадровым недостатком местных телестудий, в итоге чего в 1975 года принимается постановление ЦК КПСС «О подготовке и переподготовке журналистских кадров». В соответствии с этим документом приказывалось отправлять студенческий контингент региональных вузов для обучения на журналистских факультетах в Столичном, Ленинградском и Свердловском муниципальных высших учебных заведениях. Это постановление партии принципиально повлияло на доминантную роль в организации подготовки кадров регионам в последующие периоды. Постановление ЦК КПСС от 26 апреля 1979 г. «О предстоящем улучшении идейной, политико-воспитательной работы» были четко обозначены упущения и недоработка в деятельности СМИ и пропаганды. Там же был обозначен магистральный путь, следуя которому должно совершенствоваться и углубляться воспитание нового поколения людей. Этим документом ЦК КПСС обязывает партийные комитеты, а также представителей управляющих СМИ и пропаганды организовать необходимую работу в направлении усиления пропаганды марксизма-ленинизма, идеологического содержания телепередач посредством разносторонней трансляции жизни людей рабочего класса, колхозного крестьянства, интеллигенции. Не обошло это нововведение и главных достижений в экономической области, науке и культуре, демонстрируя при этом зачатки социально-экономического и общественно-политического кризиса, который к этому времени уже наметился.Интересен был и тот факт, что программы с участием в студии большого количества собеседников стали рассматриваться как опасные для руководителей телевидения. Объяснялось это, в первую очередь, реальностью попадания на экран непредусмотренной правды и «крамольных» размышлений из уст участников прямых эфиров. Так, в частности, директора Ленинградского телевидения Б.М. Фирсова (который позже стал известным социологом) сняли с должности по причине того, что в прямом эфире, который видела вся страна, писателем В.А. Солоухиным было высказано неудовлетворение переименованием старинных волжских городов Самары и Нижнего Новгорода (известных нам как Куйбышев и Горький). Аналогичные неприятные инциденты случались довольно таки часто, поэтому вскоре профессия редактора на телевидении даже начала восприниматься как опасная. С целью уменьшения подобного риска, уже в начале 1970-х годов передачи «Голубой огонек», «КВН», «Пресс-центр» и другие стали выходить в эфир в видеозаписи после тщательного монтажа, в процессе которого убирались даже намеки на какое-либо оригинальное суждение. «Эстафета новостей» была закрыта в 1970 г. с приходом нового председателя радиотелевизионного ведомства С.Г. Лапина С его именем связано, во-первых, укрепление престижа телевидения в государстве, а во-вторых, небывалое ужесточение внутрителевизионных порядков.Вместе с тем, 70-е годы принесли с собой и новое, творческое использование техники видеозаписи и видеомонтажа. Возник видеофильм. Однако, уже через десять лет стало ясно, что люди больше склонны верить в субъективную честность человека на экране, чем в обезличенные закадровые формулировки, произносимые от имени неких носителей абсолютной истины.Следовательно, можем сказать, что система идеологической деятельности КПСС на телевидении играла крайне важную роль.