Вход

Специфика концепции телевизионной программы о путешествиях (на примере программы

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 203794
Дата создания 15 мая 2017
Страниц 36
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 28 марта в 13:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 600руб.
КУПИТЬ

Описание

Заключение

Жанр программ о путешествии прошел длительный этап становления на Западе. В России становление его происходит на протяжении десятилетия, однако, являясь поначалу калькой с западных проектов, жанр смог выработать свои неповторимые черты.
Этот жанр намного сложнее, чем снятое профессионально кино. Здесь важно не только то, что попадает на пленку, но и то, как снимается сюжет. На глазах у телезрителя конструируются модели поведения определенного психотипа, которым герой должен соответствовать. Успех данных передач заключается в том, что они без постановок показывают частную жизнь человека со всех сторон; приоткрывают завесу тайны.
Современное сознание основано на гедонистическом идеале – стремлении человека к наслаждению реальностью. Если раньше общество было нацелено на информ ...

Содержание


Введение 3
Глава 1. Концепция телевизионных передач о путешествии 5
1.1. Понятие концепции СМИ 5
1.2. Типология передач о путешествиях 6
1.3. Особенности концепции телевизионной программы 16
Глава 2. Ревизорро как программа о путешествии 19
2.1. Общий анализ программы 19
2.2. Отражение концепции тревел-передач в программе "Ревизорро" 22
Заключение 31
Список литературы 33








Введение

Введение

Сегодня в век цифровых технологий можно путешествовать, не выходя из дома, удобно устроившись на диване или в кресле, благодаря различным телепередачам, специализированным журналам и интернет-изданиям. Однако, несмотря на глобализацию, новые технологические возможности и снижение цен на экскурсионные туры, по-прежнему не все люди могут позволить себе кругосветное путешествие и собственными глазами увидеть красоты разных уголков земли, к тому же не у всех находится на это свободное время. Таким образом, работа журналистов-путешественников или тревел-журналистов становится все более и более востребованной. Интерес к продукту, который создается тревел-журналистами, также еще обусловлен тем, что читатели из тревел-материалов черпают для себя прикладную информацию: цены на те или ины е услуги за рубежом, интересные места для экскурсий и т.д.
Тем не менее, важно помнить о том, что с каждым днем становится все сложнее завладеть интересом искушенной аудитории. Теперь уже недостаточно увлекательно и доступно описать все прелести стран, в которых побывали тревел-журналисты. В настоящее время на телевидении наблюдается большое количество программ данного жанра. Приходится придумывать новые способы привлечь внимание зрителя, разрабатывать концепции.
Под концепцией в настоящее время понимается смысловая сущность медиапроекта, которая реализуется на основании некоей модели. Причем вовсе не обязательно, чтобы программа полностью совпадала с этой моделью, иногда достаточной становится некая рамка, схема, на основе которой вырастает продукт, иногда принципиально отличающийся от первоосновы.
В данной работе мы обратимся к жанру путешествия на примере программы "Ревизорро". Программа эта по концепции представляет собой именно программу-путешестввие, однако, оформленную, как жанр реалити.
Цель работы: проанализировать концепцию программы "Ревизорро"
В соответствии с поставленной целью необходимо решить ряд задач:
1.Рассмотрееть основные понятия концепции
2. Охарактеризовать типологию передач о путешествиях
3. Дать характеристику концепции телевизионных передач о путешествии
4. Проанализировать программу ревизорро
5. Рассмотреть черты программы путешествий в ревизорро
Структура работы: Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.


Фрагмент работы для ознакомления

Она выражена непосредственно в самой задумке программы: двое ведущих-путешественников отправляются в любую страну или город, но у одного в кармане не больше ста долларов, а у другого бюджет ничем не ограничен. Так, ведущему со стодолларовой купюрой временами приходится экономить на всем: приходится довольствоваться бесплатными или самыми дешевыми развлечениями, ночевать в самых скромных гостиницах, а иногда и под открытым небом, питаться в самых недорогих заведениях. А порой ведущие во время путешествий подвергают свою жизнь серьезной опасности. В 8 сезоне в 18-и выпуске передачи «Орел и Решка» ведущая Регина Тодаренко во время съемок на Алесяке упала в глубокий ров, когда переходила его по бревну. Этот момент вызвал у телезрителей испуг, ведь ведущая могла разбиться. К счастью, все обошлось благополучно, и Регина Тодаренко не пострадала («Орел и Решка» 8 сезон 18-й выпуск от 2.06.2014). Еще один пример, как сценаристы используют черту драматизации сюжета, можно наблюдать в 8 сезоне 4-м выпуске передачи «Орел и Решка». Ведущему Николаю Серга пришлось ночевать под открытым небом. Это также не могла оставить телезрителей равнодушными («Орел и Решка» 8 сезон 4-й выпуск от 23.02. 2014).2) Иллюзия спонтанности – текст и действия ведущих программ или героев заранее обдуманы и прописаны в сценарии, однако у зрителей создается впечатление, словно герои импровизируют. Например, когда программа «Орел и Решка» рассказывала телезрителям о столице США Нью-Йорке, сценаристы уже заранее определили, что один из ведущих будет ночевать на вокзале, об этом рассказали ведущие проекта и продюсеры канала «Пятница» в интервью журналу «HYPERLINK "http://www.wday.ru/stil-zhizny/vibor-redakcii/orel-i-reshka-chto-gde-kak-i-pochemu/" \t "_blank"Woman’s Day» [Елена Шаталова, http]. 3) Персонификация – в данном случае информация преподносится так, будто это точка зрения одного человека, чаще всего ведущего. Журналист выступает как участник экранного действия, как «лидер мнений». Зритель ждет его появления на экране. Таким образом, здесь большую роль играет личность ведущего [Показаньева 2, http]. Ведущий программы, часто знаменитости – актеры, шоумены, спортсмены и т.д. - вместе с телезрителями путешествуют в разные уголки Земли. Стоит отметить, что важную роль играют творческие, а иногда актерские способности ведущего.В зависимости от драматургии повествования, характера передаваемой информации, а также от типа контакта с местным населением формат программы о путешествиях может меняться от авторской зарисовки-монолога до тревел-викторины или игры. Передачу «По следам великих русских путешественников» ведет знаменитый путешественник-режисер Леонид Круглов, который уже более 20 лет путешествует по миру. Весь цикл построен на персонификации личности ведущего. Телезритель ждет на экране опытного путешественника, который посетил множество стран. Леонид Круглов в данном случае представляется как «лидер мнений». Он как никто знает, о чем говорит. Таким образом, в З-ей серии цикла ведущий рассказывает о диком племени в Новой Гвинее. Телезритель узнает, что племя Караваи редко принимает гостей из цивилизованного мира, постоянно ведут войны с другими племенами за территорию, кроме того, там и в наши дни встречается каннибализм. Тем не менее, Леонид Круглов не побоялся и провел несколько дней в этом племени, к тому же он сумел подружиться с местными жителями и телезрители, в свою очередь, также прониклись симпатией к дикарям. В конце фильма ведущий подытожил: «Я так и не понял, почему их называют каменные, агрессивные, страшные караваи. Мне показалось, что если на этих людей надеть современную одежду и посадить из за компьютер, то мы бы не отличили их от обычных людей» («По следам великих русских путешественников» 3-я серия).4) Потребительский режим программ – основная задача направлена на то, чтобы прорекламировать тот или иной тур, вдохновить на путешествие. Для достижения своих целей ведущие в красках, акцентируя внимание на каждой детали, демонстрируют пейзажи, дают советы: как провести время, какие места следует посетить в первую очередь, какие развлечения выбрать и прочее [Показаньева 1, http]. При этом часто упоминается о ценах на все виды услуг и развлечений. Эта черта инфотейнмента и эдьютейнмента в тревел-программах делает из зрителя потребителя туристических услуг. Так, например, в каждой выпуске тревел-передачи «Орел и Решка» телезрителям на экране демонстрируется цена на тот или иной вид услуг и развлечений: цена за номер в отеле и хостеле, стоимость билета в музей или выставку, счет за обед в ресторане или кафе и т.д. Тревел-программа «Орел и Решка» включает в себя все перечисленные черты инфотейнмента и эдьютейнмента. Даже название самой передачи говорит нам о том, что вся ее суть заключается в игре и развлечении. Ведущие телепрограммы раскованно ведут себя перед камерой, они энергичны, часто дурачатся, шутят и иронизируют друг над другом. Вся информация подается в легкой, игровой форме. Зачастую используется разговорная и сниженная лексика, диалектизмы, а также большое количество междометий. Тем не менее, зрители получают не только полезные сведения о ценах на тот или иной вид услуг за рубежом, правилах поведения и т.д., но и расширяющие кругозор: рассказываются исторические факты, описываются обычая и традиции стран. Помимо методов инфотейнмента и эдьютейнмента программы-путешествия часто строятся при помощи документального метода, основная задача которого − обучить и просветить зрителя, рассказать ему о ранее неизвестных и интересных фактах, затрагивающие разные области: культуру, искусство, географию, историю и многое другое. Когда будущий материал или программа строится в документальном режиме, используются архивная съемка, фотографии, делается упор на исторические и географические факты. Кроме того, очень часто тревел-журналист в своем материале обращается к непосредственным участникам событий – местным жителям, экспертам. Текст ведущего в данном случае строится на образных сравнениях, насыщен познавательными элементами, содержит индивидуальные оценки, ведущие к глубоким обобщениям. Рассмотрим данный метод репрезентации информации на примере документального цикла «По следам великих русских путешественников». Все выпуски из цикла посвящены рассказам о путешественниках и их маршрутам. В каждой серии цитируются записи из дневников путешественников. Вместо архивных съемок иногда используются кадры из старых художественных фильмов, для того чтобы зритель смог окунуться в атмосферу прошлого. Следующий метод представления информации в телевизионной тревел-журналистике - это метод «испытано на себе». Он является одним из основных методов представления информации о путешествиях на телевидении. Когда передача строится на основе этого метода представления информации, то она приобретает черты реалити-шоу и тем самым привлекает больше зрителей. Так как человек привыкает к постоянной среде обитания, то путешествие в другие страны всегда имеют некоторую долю опасности для здоровья, а иногда и для жизни. В рамках метода «испытано на себе» ведущие программ-путешествий пробуют традиционную пищу, напитки не только в цивилизованных странах, но и в диких племенах, посещают интересные места за рубежом и стараются передать свои впечатления зрителям. Этот метод активно использует программа "Ревизорро". 1.3. Особенности концепции телевизионной программыСпецифика тревел-журналистики в первую очередь заключается в манере написания текстов о путешествии, в структуре и драматургии. Современная «путешественническая журналистика» всегда представляет собой гибрид жанров, где могут сочетаться элементы документальности, образования, развлечения и даже рекламы, но обычно один из элементов доминирует, в зависимости от коммуникативных намерений автора материала или программы [Показаньева, http].Главным критерием перспективности тревел-текста должен быть интерес аудитории. Текст не должен представлять бессвязный поток сознания. Он должен быть разделен на части, иметь ритм и сквозную идею. Кроме того, тревел-текст всегда вызывает те или иные эмоции у читателя. Однако случается, что путешествие проходит монотонно, гладко и не имеет ярко выраженной экспрессии. Поэтому большинство авторов всегда применяют законы драматургии. В свой текст они вводят героя и описывают его жизненные перипетии, бросая от счастья к несчастью и обратно. Главным персонажем может стать, например, сборщик кокосов, рыбак, уличный торговец или же сам автор [Кубатьян, http].В тревел-тексте очень важна его манера написания. Если зритель, который смотрит программу о путешествиях, может своими глазами увидеть то, что видел сам журналист, то читатель посредством прочтения обыкновенного текста должен буквально ощутить все, что испытал журналист-путешественник. Огромную роль играет личность автора. Журналист присутствует на всем протяжении текста. Как отмечает известный тревел-журналист Г. Кубатьян, тексты журналиста-путешественника написаны через фильтр личного восприятия и показывают читателям мир так, как его видит автор. Доля субъективизма в таких материалах очень велика. Зачастую текст представляет собой описание личности автора и его приключений, а меняющаяся картинка окружающей среды – лишь декорация [Кубатьян, http].Помимо сложностей в написании текстов тревел-журналисты сталкиваются с рядом других проблем, таких как выбор маршрута путешествия, знание языка и, наконец, финансовые трудности. Во время подготовки маршрута тревел-журналист выбирает те места, которые не так часто посещают туристы. О любой стране уже давно все рассказано, поэтому информация, которую журналист в дальнейшем будет предлагать своим читателям должна быть эксклюзивной и не лежать на поверхности. Здесь же возникает новая трудность – знание языка, ведь тревел-журналист не может владеть всеми языками мира, поэтому ему необходимо искать тех людей, которые помогут перевести нужную информацию. Не секрет, что путешествие и осуществление журналистской деятельности в далеких странах требует хорошего финансирования. Поэтому лишь небольшое количество газет и журналов готово оплачивать своим корреспондентам командировку за границу. Таким образом, тревел-материалы создаются при спонсорской поддержке туристических компаний и PR-агентств принимающих стран. Все это влечет некоторые пагубные последствия, которые могут отразиться уже на этапе отбора информации, ведь спонсоры заинтересованы рекламировать туристическое направление и создавать позитивный имидж своей страны. Так экономический фактор делает тревел-журналистов легкой добычей для рекламистов.Глава 2. Ревизорро как программа о путешествии2.1. Общий анализ программыДля анализа концепции телевизионной программы о путешествиях был выбран телепроект «Ревизорро», который считается в настоящее время одной из самой жизнеспособных телепередач на телеканалах. Для анализа была проведена выборка телепередач в период с января 2015 по январь 2016 года. Кроме того, для исследования были использованы и телепередачи более ранних периодов, что позволило вывести наиболее целостную картину передачи.Шоу «Ревизорро» вышло на телевизионные экраны 4 июня 2014 года. Генетически данная передача восходит к украинскому проекту «Ревизор», сутью которого была проверка заведений в украинских городах. После того, как телепроект показал значительные результаты по повышению рейтинговости телеканала и привлечению аудитории, редакторами телеканала "Пятница" было решено выпустить аналогичный российский проект, который являлся своеобразным продолжением, сохраняя основную мысль, но существенно изменяя его структуру. Речь идет о более активном проникновении в кухни, попадании туда даже тогда, когда сами владельцы откровенно против.Современный проект делает акценты на качестве изготовляемой пищи и на состоянии кухни как таковых, начиная оборудования до сервировки, зачастую делая именно акцент на негативе. Концепция программы выражается в подходе "Проверено на себе" - телеведущая путешествует по городам, пользуясь предоставленными услугами и оценивает качество обслуживания в разных заведениях. Первоначально передача выходила в эфир три раза – в 12.00 часов, 18.00 и 23.00 и занимала большую часть эфирного времени телеканала. Кроме того, существовали на телеканале и специальные дни, посвященные показу выпусков телепередачи, что было обусловлено широким интересом публики к проекту. Программа ориентирована на разные типы аудитории, а расширенная география говорит об ее универсальности. Доля мужской части населения Москвы в настоящее время выросла с 19 до 21,4 пункта, а женской с 18,8 до 34,2. При этом следует отметить, что аудитория проекта разнится не только по демографическим показателям, но и по ценностным ориентациям. Сегодняшние ценности, пропагандируемые в телепроекте в большей степени удовлетворяют требования молодых людей – студентов и молодых семей в возрасте от 18 до 27 лет. Это явление не удивительно, так как именно на эту аудиторию в большинстве своем рассчитан проект. Кроме того, проект во многом удовлетворяет требованиям тех зрителей, которые посещают рестораны, то есть, имеющих досстаточно высокий доход. Телезрители проекта - это молодежь (студенты и молодые работники) – 33 %, пожилые люди – 14 %, домохозяйки – 43 %, безработные – 10%. Наглядно информация представлена на рисунке 1.Рис. 1. Аудитория телепроекта «Ревизорро»В то же время большинство исследователей специфики проекта отмечают негативное влияние проекта – большинство домохозяек просматривает телепередачу вместе со своими малолетними детьми, что может негативно отразиться на их мировосприятии. По данным социологического исследования, («Телевидение глазами телезрителей – 2015»), две трети (67%) городского населения вполне устраивает реалити-шоу, они считают телепроект своеобразной возможностью передохнуть, а также интересным способом провести время. И, наоборот, 23% не удовлетворены проектом, говорят о его негативном влиянии на общество. Сравнение структуры телевизионного предложения и зрительского телепотребления также обнаруживает их очевидное соответствие, почти совпадение: время, которое зрители затрачивают на просмотр передач тех или иных типов, в целом соответствует их представленности в эфире.На основании приведенных данных можно говорить о том, что успех проекта не только не понизился, но, наоборот возрос. Существенные перестановки, в частности, уход из телепроекта ведущей Елены Летучей никак не повлияли на специфику передачи – она продолжает пользоваться успехом и в наши дни.Успех проекта во многом обусловлен и динамичностью сюжета – нет четко установленных правил для проекта, события в каждом городе развиваются по-разному и отражают менталитет региона. Если в реалити-шоу выживании важную роль играют правила, которым подчиняются все участники проекта, то в шоу типа "Ревизорро" важную роль играет умение найти негатив. Следовательно, ресурс для проекта не иссякнет до той поры, пока проект не станет нерентабельным, необходимо только набрать большее количество людей, и чем скандальнее будут пришедшие на проект, тем интереснее он будет для потребителя. В настоящее время телепроект «Ревизорро» представлен не только телевизионной передачей, но и интернет-сайтом (http://revizorro.friday.ru/), где располагаются материалы, не вошедшие в проект, видеозаписи, снятые скрытой камерой, которые позволяют реализовать потребность в подглядывании за посторонней жизнью – именно то, что привлекает телезрителя при просмотре реалити-шоу, интервью с кумирами телепроекта и различные конкурсы для поклонников телепроекта. Подобный подход к изображению материала на страницах интернет-ресурса позволяет привлечь еще большее внимание общественности к проекту. А подчеркивание того, что материал выпускается в целях телезрителей еще больше привлекает пользователей к экрану. 2.2. Отражение концепции тревел-передач в программе "Ревизорро"Как и большинство телепередач о путешествиях, проект «Ревизорро» проникает в сознание телезрителя, используя архетипические мотивы. Они-то и лежат в основе концепции передачи, отображаясь в самом названии. В основе программы лежит проверка организаций. Как и прежде, ведущая программы путешествует по России и проводит ревизии, оценивая чистоту кухни, качество продуктов и наличие насекомых. Под архетипом (от греч. Αρχέτυπο — первообраз) следует понимать универсальные изначальные врождённые психические структуры, составляющие содержание коллективного бессознательного, распознаваемые в нашем опыте и являемые, как правило, в образах и мотивах сновидений . Те же структуры лежат в основе общечеловеческой символики мифов, волшебных сказок. Эти же характеристики обнаруживаются и во многих медийных продуктах, основанных на достижениях культуры. Архетипы проверки отчетов, столь характерные для русской традиции (вспомним времена Гоголя и его ревизора, так напугавшего маленький провинциальный городок), наполняются традиционными чертами американского реалити – важным элементом здесь становится подглядывание за закулисьем. Ревизия происходит тайно. Здесь же все выносится на обозрение. Цементом сюжета становится проверка ресторанов, но это можно охарактеризовать, скорее как косвенную линию сюжета, канву, которая соединяет все выпуски произведения в единый сюжет. В целом же дается характеристика ресторанов по всей России. В то же время архетипы оказывают огромное влияние на аудиторию – подобный подход будет интересен для молодежи, которая находит в телепередачи возможности для выбора лучшего ресторана в реальности, взрослыми людьми, для которых телепроект – хорошая возможность построения своего бизнеса, так как антипримеры становятся указанием на то, на что следует обратить внимание, либо же «отключить» мысли и просто отдохнуть перед телевизором, старшего поколения, для которых передача становится одновременно и путеводителем в мир современной еды и возможностью вспомнить времена молодости.В то же время, необходимо учитывать и тот момент, что телепроект – это не реализация архетипа, а, скорее псевдоархетип, который не созидает, а, скорее, иронически обыгрывает все сложившиеся реалии. Хотя, спраедливоти ради, стоит отметить, что изменение может произойти. Благодаря использованию архетипов медиавирус легко вторгается в ментальные глубины личности. В основании этого архетипа лежит образ успешной телеведущей, которая сама является воплощением успеха и благополучия, своим примером призывая зрителей соответствовать ей. Однако, данный подход также фальшив в своем основании – все участники телепроекта соответствуют определенным архетипам, теряя собственную индивидуальность. Естественно, двадцать четыре часа подстраиваться под специфику проекта не получается, но здесь вступает в силу особенность монтирования сюжета – в эфир попадают только те характеристики, которые соответствуют выбранному типу героя. Но обратимся к самому архетипу путешествия. "Ревизорро" посещает все города в России, причем посещает их не поэтапно, а вразноброс, отчего возникает впечатление, что попасть передача может практически повсеместно.Впрочем, справедливости ради стоит сказать, что телезритель знает время посещения того или иного города. Приведем примеры бааннеров.или же Подобные сообщения должны привлечь внимание телезрителя, с одной стороны, а, с другой, они должны создать ажиотаж вокруг программы. Ведь, вполне естественно, что телезрители того города, где будет проходить "исследование" будут, в большинстве своем, смотреть телепередачу, так как она коснется непосредственно их. Второй рисунок обращает внимание на себя традиционным подходом для программ-путешествий - выбирается место на картине, которое посещается и отмечается при помощи интерактивной карты. Очертим географию путешествий передачи. Первый сезон включал в себя следующие города.

Список литературы

Список литературы

1. Аникина М. Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / под ред. Е.Л. Ватановой. — М., 2010.
2. Багиров Э. Телевидение, XX век: монография / Э. Багиров, И. Кацев. - М., 1968. - 44-45 с.
3. Березин В. М. Фотожурналистика: Уч. пособие / В. М. Березин – М: Изд-во РУДН, 2006 – 159 с.
4. Вартанова Е. Л. К чему ведет конвергенция СМИ? [Электронный ресурс] / Е. Л. Вартанова // – Электрон. дан. – Режим доступа: http://emag.iis.ru/arc/infosoc/emag.nsf/BPA/b59df6463a315de4c32568fd0038da32 - Загл. с экрана. – Яз. рус.
5. Вартанова Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран / Е. Л. Вартанова - М.: Аспект-Пресс, 2003
6. Васильева Л. А. Делаем новости / Л. А.Васильева – М: Аспект-Пресс, 2002
7. «Вокруг света» [Электронный ресурс] // Энциклопедия – Электрон. дан. – Режим доступа: http://pokupkivinternete.ru/poleznye-sovety/article/50207
8. Гончаров И. А. Обломов. Роман в четырех частях / И. А. Гончаров И. А. - СПб: Наука, 1998
9. Гнатюк О.Л. Основы теории коммуникации / О. Л. Гнатюк – М.: Кнорус, 2010. – 256 с.
10. Громова Л. П. История русской журналистики XVIII-XIX вв. / Л. П. Громова - СПб: Астерра, 2003. - 400 с.
11. Демина И. Н. Методологические подходы к миссии и целям медиасистемы / И. Н. Демина // Вопросы теории и практики журналистики. - № 1, 2013
12. Дзялошинский И. М. Концепция современного периодического издания. - М.: МедиаМир, 2012.
13. Евдокимов В. А. Инфотеймент в масс-медиа: панацея от скуки и эрзац дискуссии / В. А. Евдокимов - Наука о человеке: гуманитарные знания. — № 5, 2010
14. Еремина Д. А. Тенденция к развлекательности современных массмедиа в контексте философской традиции [Электронный ресурс] / Д.А. Еремина // Вестник МГОУ. Серия Философские науки – Электрон. дан. – Режим доступа: http://vestnik-mgou.ru/Articles/Doc/5132 - Загл. с экрана. – Яз. рус.
15. Засурский Я. Н. Информационное общество в России: парадоксы интернета [Электронный ресурс] / Я. Н. Засурский // Информационное общество . N 5. 2003 – Электрон. дан. – Режим доступа: http://emag.iis.ru/arc/infosoc/emag.nsf/BPA/8ed1458b8c8572dac3256efa003ef0b3 - Загл. с экрана. – Яз. рус.
16. Золотухин А. А. Лонгрид, сноуфолл, мультимедийная история – как новые вершины журнализма [Электронный ресурс] / А. А. Золотухин, Ю. Н. Мажарина // Вестник ВГУ – Электрон. дан. – Режим доступа: file:///C:/Users/Samsung%20Q310/Downloads/2015-02-22.pdf - Загл. с экрана. – Яз. рус.
17. Калмыков А. А. Интернет-журналистика [Электронный ресурс] / А. А. Калмыков Л. А. Коханова // М.: ЮНИТИ-ДАНА – Электрон. дан. – Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text16/026.htm#з_05 - Загл. с экрана. – Яз. рус.
18. Качкаева А. Г. Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные / Качкаева А. Г., Кирия И. В., Коломеец К. Г., Лосева Н. Г., Силантьева О. М., Телень Л. О., Тихомирова Т. Б., Филимонов М. Г. – М.: Аспект Пресс, 2010. – 200 с.
19. Кириллова Н. Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну / Н. Б. Кириллова - М.: Академически проект, 2005
20. Кихтан В. В. Информационные технологии в журналистике / В. В. Кихтан — Ростов н/Д: Феникс, 2004. - 160 с.,
21. Князев А. А. Основы тележурналистики и телерепортажа / А. А. Князев - Бишкек: КРСУ, 2001. – 160 с.
22. Константинова Е. Г. Популяризация науки на современном российском экране: кризис направления и пути преодоления / Е.Г. Константинова // Медиаскоп. 2009, № 1. — Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/290 - Загл. с экрана. – Яз. рус.
23. Кретинина О. С. Диалектика жанра очерк в современной отечественной прессе / Я. Н. Засурского, Е. Л. Вартановой, М. В. Шкондина - М: МГУ, 2007
24. Кройчик Л. Е. Система журналистских жанров. / С. Г. Корконосенко, Л. Е. Кройчик - С-Пб, 2000. − 239 с.
25. Кубатьян Г. С. Сртруктура и драматургия текста. [Электронный ресурс] / Г. С. Кубатьян // Блог Григория Кубатьяна – Электрон. дан. – Режим доступа: http://kubatyan.livejournal.com/23447.html - Загл. с экрана. – Яз. рус.
26. Кубатьян, Г. С. Введение. Что такое тревел-журналистика? [Электронный ресурс] / Г. С. Кубатьян // Блог Григория Кубатьяна – Электрон. дан. – Режим доступа: http://kubatyan.livejournal.com/20940.html - Загл. с экрана. – Яз. рус.
27. Кубатьян Г. С. Тревел-журналистика. Часть 1. В путешествие с блокнотом. Как написать хороший текст? [Электронный ресурс] / Г. С. Кубатьян // Блог Григория Кубатьяна – Электрон. дан. – Режим доступа: http://kubatyan.livejournal.com/21152.html - Загл. с экрана. – Яз. рус.
28. Кузнецов Г.В. Телевизионная журналистика / Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А.Ю. Юровский – М.: Высшая школа, 2002.
29. Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста [Электронный ресурс] / Г. В. Лазутина // М.: «Аспект Пресс» – Электрон. дан. – Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text6/39.htm - Загл. с экрана. – Яз. рус.
30. Лукина М. М. Интернет-СМИ: Теория и практика : учеб. пособие для студентов вузов / М. М. Лукина. – М., 2010. – 350 с
31. Мельник Г. С., Ким М. Н. Методы журналистики: учеб. пособие для студ. ф-тов журналистики / Г. С. Мельник, М.Н. Ким. - СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 2005
32. Ожегов С. И. Словарь русского языка [Электронный ресурс] / С. И. Ожегов // Словарь русского языка – Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.ozhegov.com/words/29721.shtml - Загл. с экрана. – Яз. рус.
33. Петров, Г. Телевизионная драматургия: проблемы журналистского мастерства и особенности творчества / Г. Петров – СПб, 1999.
34. Показаньева И. В. Генезис отечественного научно-популярного телевидения географической тематики: возникновение телевизионной тревел-журналистики [Электронный ресурс] / И. В. Показаньева // Журналистская практика – Электрон. дан. – Режим доступа: file:///C:/Users/Samsung%20Q310/Downloads/The%20genesis%20of%20the%20russian%20science%20popular%20television%20on%20geographical%20topic-%20the%20emergence%20of%20television%20travel%20journalism%20(3).pdf
35. Показаньева И. В. Проблемное поле тревел-журналистики как явление современного медиапространства [Электронный ресурс] / И. В. Показаньева // Медиаскоп №3 – Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.mediascope.ru/node/1385 - Загл. с экрана. – Яз. рус.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00524
© Рефератбанк, 2002 - 2024