Вход

Роберто Росселлини:начало неореализма в кино.

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 203631
Дата создания 15 мая 2017
Страниц 20
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 1 апреля в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 600руб.
КУПИТЬ

Описание

Заключение
Очевидно, что неореализм возник в результате влияния движения Сопротивления, подъема самосознания итальянского народа в борьбе против фашизма, распространения социалистических и коммунистических идей - с одной стороны. Но с другой стороны - это революция, произошедшая в мировом киноискусстве, когда в центре внимания оказывается простой, может быть, несколько заурядный человек - партизан, священник, мальчишка - и рассказ о его жизни, о столкновении с жестокостью мира настолько прост и правдив, будто газетная история, произошедшее вчера событие.
Итальянские неореалисты выступали как хроникеры, откровенно и эмоционально рассказывающие о трагедии своего народа периода оккупации. Неудивительно, что правительство запретило съемки. В 1952 году выходит последний неореалистический фильм ...

Содержание

Введение 3
Глава 1. Жизнь и творчество Роберто Росселлини 7
Глава 2. Военная трилогия Р. Росселлини 11
Заключение 18
Список литературы: 20


Введение

Введение
В 80-х годах XIX века в культурную жизнь общества входит такое явление, как синематограф, изменивший сознание человека и его картину мира. Не случайно один из самых значительных кинорежиссеров начала XX века Рене Клер назвал кинематограф опасным изобретением, безумными лентами которого можно опоясать весь мир и достаточно только взять спичку… Действительно, пройдя путь от «немого» кино до современных многочасовых фильмов с обилием спецэффектов, жанры киноискусства заняли свое достойное место в мировой культуре. И если сцены «немого» кино сопровождались игрой на музыкальных инструментах, то сегодня музыка пишется для каждой кинокартины, а режиссер получает возможность напрямую обращаться к зрителю с экрана в монологах актеров и символике различных деталей.
Современное киноискусс тво поражает многообразием жанров, технических новшеств, мастерством актерской игры и, конечно же, гениальностью режиссеров. Мы не ведем речь о низкопробных однодневных фильмах, после просмотра которых остается лишь сожаление о напрасно потраченном времени. Хотя и они имеют место, так как рассчитаны на массового зрителя разного культурного уровня. В центре нашего внимания фильмы, ставшие шедеврами, классикой мирового киноискусства, благодаря гению их создателей.
В послевоенное время в итальянском кинематографе зарождается такое направление, как неореализм, расцвет которого приходится на период 1945 - 1955 гг. Среди его главных представителей: Роберто Росселлини, Лукино Висконти, Витторио де Сика, Джузеппе де Сантис, объединившиеся в свое время вокруг киножурнала «Cinema», возглавляемого итальянским кинокритиком и режиссёром Витторио Муссолини (сыном Бенито Муссолини).


Представители неореализма стремились к максимально достоверности в процессе создания образов, воспроизведения жизни рабочего класса и городских низов. Съемка велась не в студии, а, исключительно, на природе, скорее, на улицах города. Кинокамера свободно передвигалась, стараясь зафиксировать мельчайшие детали. Основой сюжета являлось обычно реальное событие. Интересно, что съемка происходила без разработанного заранее сценария, в связи с чем, диалоги создавались и менялись по ходу развития действия. Да и собственно для участия в самих съёмках отбирались непрофессионалы. Неореалистические фильмы сознательно лишены какого-либо назидания и нравоучения. Они ориентированы на пробуждение таких чувств и эмоций зрителя, как сострадание, симпатия к образам главных героев - простых людей с трудностями и проблемами, возникающими в их жизни.
Неореализм - уникальное явление в итальянской культуре 40-50х гг. Он возникает в рамках двух тенденций: эстетической и политической - как символ и дитя Сопротивления. На фоне общего подъема демократического движения неореализм объединяет молодых кинематографистов, противостоявших фашизму. Отбросив театрализованность, примитивный юмор и мелодраматизм, режиссеры-неореалисты обнажали правду жизни современной им Италии, показывая разрушенные войной города и жизни. Первые фильмы неореализма сюжеты и образы главных героев находили в движении Сопротивления («Пайза» Росселлини, «Солнце ещё всходит» Вергано).
Стремление неореалистов к предельной жизненной правде как одна из форм противостояния двадцатилетия фашистской лжи, демагогии и насилия, в художественном плане выливалось в реализм. Это некое ответвление критического реализма в киноискусстве послевоенной Италии.
Среди основных тем неореализма: тяжелая жизнь простых людей, безработица, контраст бедности и богатства, война. Среди главных принципов: «документальность», отказ от декораций и студийных съемок.
Однако истинное значение неореализма в истории итальянского и мирового киноискусства как демократического и антифашистского направления гораздо шире художественных приемов и методов. Важнее были глубокие, выстраданные чувства героев, антифашистские настроения, нравственные идеи, гуманизм неореалистических картин, призыв к освободительному движению, к единству всех итальянцев в борьбе с оккупацией.
Отметим, что этот кинематографический стиль ассоциируется с левым (но не экстремистским) политическим движением. Многие из создателей этих фильмов были идейно и эмоционально близки к политике итальянской коммунистической партии - предвестнику такого мирового рабочего движения, как еврокоммунизм.
Первой картиной, снятой в неореалистических традициях, по праву считают фильм Роберто Росселлини «Рим - открытый город» (1945). А через четыре года, после выхода картины Витторио де Сика «Похитители велосипедов», итальянский неореализм завоевал мировой кинематограф.
Отметим, что к неореализму относят ограниченную группу фильмов. Это «Рим - открытый город» (Роберто Росселлини, 1945); «Похитители велосипедов» (Витторио де Сика, 1948); «Земля дрожит» (Лукино Висконти, 1948); «У стен Малапаги» (Рене Клеман, 1949) и некоторые другие (последний из них вышел в 1952 году).
Актуальность данного исследования связана с особым значением итальянского неореализма в истории развития кинематографического искусства, кинодокументалистики.
Цель: изучить особенности зарождения и основных принципов неореализма на примере творчества одного из главных его представителей - Роберто Росселлини. Объект исследования: энциклопедии киноискусства, неореалистическая военная трилогия Р. Росселлини («Рим - открытый город», «Пайза» и «Германия, год нулевой»).
В работе использовались следующие методы и приемы исследования: анализ и синтез, подбор и систематизация материала.
Практическое значение: данный материал может использоваться при чтении спецкурсов по истории развития кинематографического искусства послевоенного периода в высших учебных заведениях.
Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.



Список литературы

Список литературы:
1. Баскаков В.Е. Экран и время - М.: Искусство, 1974.- 289 с.
2. Богемский Г. Кино Италии. Неореализм. М: Искусство. 1989 – 391 с.
3. Богемский Г. Витторио Де Сика - М.: Искусство, 1963.- 230 с.

4. Брегович Е. Неореализм - открытое искусство// «Культурные баррикады». № 1. С. 6-7
5. Буткевич Я. Рецензия на книгу Л.М. Рошаля «Эффект скрытого изображения: факт и автор в неигровом кино»// Мир кино. 2004. №5
6. Джузеппе Феррара. Новое итальянское кино - М.: Издательство иностранной литературы, 1959. - 238с.
7. Дзаваттини Чезаре. Д 43 Дневники жизни и кино, статьи, интервью - М.: «Искусство», 1982. - 302с.
8. Жданова В. В моде был некоторый беспорядок умов…// Наш современник. 2003. №1
9. Кьярини Л. Сила кино - М.: издательство иностранной литературы, 1955 - 256 с.
10.Культурология /Под ред. А.Н. Марковой. М. 1998
11. Лотман Ю. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин. Издательство «Ээсти Раамат». 1973
12. Поликарпов В.С. Лекции по культурологии. М. «Гардарики». 1997
13. Соловьева И. Кино Италии - М.: Искусство, 1961.- 178 с.
14. Теплиц Е. История киноискусства Т1. М.: Прогресс, 1968 - 338 с.
15. Хубларов Д.С. Первый век кино - М.: Локид, 1996.- 712 с.
16. Юткевич С.И. Киноэнциклопедический словарь - М.: Э 69 Педагогика, 1989 - 416с.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00692
© Рефератбанк, 2002 - 2024