Театр Кабуки

Заключение

В данной работе перед нами стояла цель исследования истории создания и развития одного из традиционных театров Японии – театра Кабуки. В современной Японии театр Кабуки, как и много лет назад, продолжает оставаться довольно популярным жанром и самым востребованным среди театральных драматических жанров. В некоторых театральных труппах сегодня женские роли стали исполнять женщины-актрисы, а после Второй мировой войны даже был сформирован женский коллектив кабуки Итикава Кабуки-дза. Также стоит отметить, что в 2005 году театр Кабуки был внесен в «Третью Декларацию шедевров устного наследия человечества» ЮНЕСКО.
Исходя из всего вышеизложенного, стоит сделать вывод, что поставленные перед нами задачи выполнены, а именно:
- рассмотрена история создания театра Кабуки;
- рассмотрена ...

Оглавление

Введение 4
1. История создания театра Кабуки 6
2. Мужской период 9
3. Современный Кабуки 13
4. Музыка и танцы в Кабуки 19
5. Грим и парики 23
Заключение 25
Список источников и литературы 26

Введение

Театр Кабуки является самым известным видом классического театрального искусства в Японии, который имеет примерно 400-летнюю историю. Театр Кабуки имеет свои уникальные черты, среди которых можно выделить наиболее известные – пышные одежды, поразительный грим, экзальтированное исполнение и разработанное сценическое оснащение. Также особенностью театра Кабуки является то, что все женские роли исполняют актеры-мужчины. Зрелищность Кабуки требует от актеров огромного мастерства. Сущность театра Кабуки заключается в том, что он представляет собой синтез драмы, музыки, пения и танца, которые сопровождаются большой символической нагрузкой. На время выступлений на актеров театра Кабуки наноситься сложный грим, а их наряд содержит в себе большое количество особой символики, которые имеют определенный смысл. В переводе с японских иероглифов, театр Кабуки переводиться как «танец, песня и мастерство».
Целью данной работы является изучение истории создания и развития одного из старейших театров Японии – театра Кабуки.
Актуальность выбранной темы связана с тем, что она достойна качественного изучения и оценки, так как театр Кабуки является самым известным национальным театром Японии в мире, который передает не только японский колорит, но отличается своими качественными особенностями, которые мы и рассмотрим в данной работе.
Указанная цель ставит перед нами конкретные задачи, а именно:
- рассмотреть историю создания театра Кабуки;
- рассмотреть историю развития театра Кабуки;
- изучить основные особенности театра Кабуки.
Объектом исследования выступает культура Японии.
Предмет – театр Кабуки.
Методологическую основу исследования составляют системный подход к изучению истории создания и развития театра Кабуки. При написании данной работы мы опирались на исторические теоретические разработки в области исследования японской культуры, архивные материалы и материалы периодических изданий.
Базой аналитической работы послужили исторические данные.

Казалось – культурный уровень японцев сохранился, но снятие женщин со сцены не сняло проблемы в целом. У вакасю также стали появляться свои поклонники, что порой вызывало массовые беспорядки. Известным покровителем Кабуки с участием вакасю был сёгун Иэмицу, и только после его смерти в 1652 году вакасю также как и женщины были изгнаны со сцены. С тех пор все роли и женские и мужские в театре Кабуки стали исполнять мужчины – оннагата.Указ, запрещающий выступление женщин в театре Кабуки был отменен в середине XIX века. Но к тому времени оннагата уже с таким мастерством исполняли все женские роли, что даже сами женщины не смогли заменить их на сцене театра Кабуки. Именно поэтому традиция участия в Кабуки оннагата стала совершенно необходимой и сохранилась до сегодняшних дней. Таким образом,Кабуки превратилось в истинно драматическое искусство.Мужской периодКогда в 1653 году из Кабуки были изгнаны юноши, в труппах театра могли выступать только зрелые мужчины, которые отличались стилями игры. Исполнителей женских ролей именовали ояма или оннагата, другие стили назывались вагото – мягкий стиль и арагото – грубый стиль. Среди актеров существуют настоящие актерские династии, которые специализировались исключительно на одном стиле игры. Даже сегодня в Японии можно встретить семьи, в которых искусством театра Кабуки занимались мужчины 17 поколений. В истории театра были и такие случаи, когда актер справлялся только с одной единственной ролью и на протяжении всей своей актерской карьеры исполнял и изучал только одно и то же действующее лицо. В современном Кабуки такая столь узкая специализация встречается довольно-таки редко, и обычно актеры исполняют разнохарактерные роли. Тот факт, что Кабуки – это привилегированное династиями искусство является следствием того, что художественные приемы театра передаются от отца к сыну, от сына к внуку и так далее. Именно поэтому искусство Кабуки до сих пор остается достоянием ограниченного числа актерских семей. Каждая такая семья становиться своего рода хранителем определенных ролей, которые передаются от поколения к поколению. Раньше, когда в актерской семье рождалась девочка – это было печальным событием, так как продолжать дело предков мог только мальчик, а девочка была не вправе перенимать искусство быть марионеткой в театре Кабуки. Актер в театре Кабуки – это не универсальный актер, который должен владеть многими видами театрального искусства, многие тонкости которых могли быть переданы только от поколения к поколению.Основной секрет мастерства оннагата в театре Кабуки заключается в том, что мужчины – актеры наблюдали за поведением и психологией женщин и воспроизвели все это на сцене.Если до 1652 года сюжет пьес Кабуки не играл особой роли, то когда юные красавицы и молодые юноши были запрещены в театре, Кабуки стал наполняться исключительно литературным содержанием. Изначально это были отрывки, не связанные между собой, но начиная с 1664 года пьеса в Кабуки составляла одно целое содержание и все акты театра были связаны между собой.Особый подъем Кабуки достиг в начале XVIII века, когда был замечен общий подъем японской культуры в так называемом периоде Тенроку. Именно в это время начали появляться драмы, сюжеты которых тщательно хранились театром. Интересен тот факт, что актерам было дозволено импровизировать во время спектакля и отступать от избранного текста по своему усмотрению. Период Тенроку в истории развития Кабуки известен также тем, что именно в этот период пьесы театра стали разделяться на две категории в зависимости от действующих лиц и сюжета:- В первую категорию входили пьесы, повествующие о подвигах воинов и исторических эпизодах. В большинстве своем это были мрачные трагедии, которые оживлялись комедийными интригами. Данная категория носила название Дзидай моно. Правительство Токуава прежде чем разрешить показ пьесы тщательно изучало ее содержание и давало разрешение только тогда, когда исторические личности были тщательно замаскированы, а исторические события размывались многочисленными фантастическими эпизодами.- Вторая группа пьес включала в себя семейные бытовые драмы. В своей сердцевине они имели вполне жизненный сюжет, а постоянными героями подобных пьес были куртизанки и их соперницы, а также герой, который находился между ними.-444541592500В театре Кабуки герои подразделяются на несколько категорий – благородные герои, злодеи и комические персонажи. В роле благородных героев татияку могут выступать воины, герои-любовники или мудрецы. К числу злодеев – катаияку относятся действительные злодеи, злодеи-аристократы, коварные соблазнители и т.д. Комические персонажи представлялись в двух красках - отрицательных – докэката и отрицательных – хандокатаки. Самое знаменитое амлуа актеров Кабуки – это оннагата – женские роли, исполняемые мужчинами. Сегодня женщинам не запрещено принимать участие в постановках театра Кабуки, но все попытки вывести актрис на сцену оканчивались неудачей – публика уже не желала видеть в пьесах театра настоящих женщин. Это в первую очередь объясняется высоким искусством актеров - оннагата, чья игра составляет сердцевину театра Кабуки. Нередко в Японии даже можно услышать, что именно оннагата сумели сохранить японский идеал женского изящества и женской красоты, которые утеряли реальные японки. До того, как в Японию проникла американская культура и грубая американская мода, оннагата на протяжении 319659042291000веков считались законодателями женских нарядов и причесок. Даже в повседневной жизни вне сцены оннагата должны были держаться и одеваться как женщины, для того, чтобы случайно не выйти из образа. Это не в коем образе не мешало актерам Кабуки устраивать свою личную жизнь, обзаводиться женами и детьми. Именно благодаря этому и стали возникать знаменитые династии оннагата – Утаэмон, Накамура и Оноэ Байко. Женские роли в Кабуки также как и мужские имеют свою классификацию – злодейка – акуфу, роковые женщины – низкого и высокого происхождения, купчихи, старухи, воительницы, верные и неверные жены. Арсенал сценических приёмов Кабуки весьма богат, но не допускает никаких новшеств. Приёмы, как и в Но, называются ката («форма», «поза»), все они отрабатывались на протяжении многих поколений. Драмы действия непременно имеют один или несколько эпизодов с татимавари – стилизованной схваткой, где каждое движение сражающихся напоминает сложный балет. Актёр должен уметь фехтовать и владеть акробатическим искусством. Особенно впечатляет томбогаэри – сальто в прыжке. Моментальное изменение облика героя достигается с помощью хикинуки – молниеносного сдёргивания костюма, под которым оказывается другой костюм. Но больше всего зрители любят миэ – фиксирование позы в кульминационный момент действия или при первом появлении важного персонажа. Это своего рода стоп-кадр, дающий залу возможность насладиться эффектом и сполна выразить свой восторг. Иногда миэ бывает многофигурным.Современный КабукиТеатр Кабуки – это целый мир со своими законами, предрассудками и суевериями, которые распространились далеко за пределами сцены. В театре на протяжении многих лет сформировалась сложная иерархия званий. Во главе труппы стоял глава театра – дзагасира, дальше шли муруй, сингоку-дзёдзё-кити, дадзёдзё-кити, кодзёдзё-кити и просто дзёдзё-кити. Просто «лучшие из хороших», актёры седьмого ранга, составляли многочисленное, но отнюдь не последнее звено в иерархии. 2891790160274000Многие обычаи Кабуки, которые сформировались еще в XVIII веке, живы и поныне. Так, к примеру, если актер во время представления совершит какой-нибудь промах, на него налагался забавный шарф. Если актер провиниться в каком-либо эпизоде, он должен угостить всех участвующих в данном эпизоде угостить миской лапши. Если сцена была большой, то штраф получается нешуточным. Представление театра Кабуки происходит на специализированных сценах в особо оборудованных для этого местах. Приподнятые над землёй подмостки окружены балюстрадой и закрыты высокой черепичной крышей с вогнутыми скатами.