Особенности Петербургской архитектуры стиля модерн

Итак, в соответствии с поставленным целям в первой части работы была рассмотрена архитектура скандинавских стран (Дании, Норвегии, Швеции и Финляндии) в стиле северного возрождения. Во второй части работы анализировались ключевые постройки стиля модерн в Санкт-Петербурге конца XIX – начала XX века, его связи с классицизмом и национальным романтизмом, пришедшим из Скандинавии.
Петербургские архитекторы модерна умели находить красоту не только в орнаментации, но также умело обращались с массами и контурами зданий. Многие постройки конца XIX – начала XX веков носят ярко выраженный характер северного модерна. Несмотря на творческую индивидуальность каждого архитектора, их работы объединяют общие принципы в приемах отделки и композиции.
Северный модерн привнес в архитектуру Петербурга новые чер ...

Содержание 2
Введение 3
Глава 1. Северный вариант стиля модерн. Скандинавия 6
1.1 Возникновение модерна в архитектуре 6
1.2 Северный модерн в архитектуре Скандинавии 7
Выводы по первой главе 12
Глава 2. Северный вариант стиля модерн. Петербург 13
2.1 Архитектура раннего модерна в Петербурге 13
2.2 Северный модерн в архитектуре Петербурга 16
2.3 Зрелый модерн в архитектуре Петербурга 20
2.4 Архитектура позднего модерна. Модерн и неоклассицизм 23
Выводы по второй главе 25
Заключение 26
Список литературы 27

Еще во второй половине XIX столетия перед архитектурой раскрылись новые возможности. Решительные шаги вперед сделала строительная техника; стали применяться материалы, которые о6легчили и ускорили строительство. Сама жизнь востребовала новые жанры, утверждение которых было связано с промышленным оснащением городов, развитием транспорта, с переменами в общественной жизни.
Попыткой решения новых проблем, ставших перед архитектурой в рассматриваемый период времени, было создание нового интернационального стиля, который получил название «модерн» («новое искусство»). Модерн объединил многие течения и школы, развивался по-своему в каждой стране, вбирая в себя региональные особенности культуры.
Архитектуру стиля модерн можно определить следующим образом: это архитектурный стиль, получивший разви тие в 1890-е – 1910-е годы и отличающийся синтетизмом, отказом от прямых линий в пользу криволинейности, использованием новых технологий и материалов. Модерн отличается стремление к созданию одновременно функциональных и эстетически привлекательных зданий.
В работе рассматривается одно из направлений модерна – так называемый «северный модерн».
Северный модерн — направление в архитектуре модерна, получившее развитие в основном в Балтийских и Скандинавских странах, а также Санкт-Петербурге в начале XX века под влиянием шведской и в особенности финской архитектуры национального романтизма.
Главные особенности архитектуры северного модерна: сочетание искусственных и региональных натуральных материалов (гранита, фактурной штукатурки, кирпича, керамики и т.д.), использование в декоре образов северного фольклора, флоры и фауны, массивность архитектурных форм, контрастное сочетание фактур, разнообразие оконных проемов, создающих необычный фасад здания.
Модерн внес пластическую экспрессию и напряженный динамизм в застройку Петербурга. Естественный камень, керамическая плитка и разнообразные по фактуре штукатурные поверхности обогатили архитектурную палитру застройки Петербурга.
В последнее время появилась многочисленная обзорная литература по архитектуре модерна XIX-XX вв. в виде капитальных трудов историков, теоретиков и искусствоведов. В ходе исследования была изучены литература как о стиле модерн в целом, так и об особенностях северного модерна.
Важнейшими трудами, посвященными стилю модерн, в российском искусствоведении являются «Русский модерн» Е. А. Борисовой, «Стиль модерн» Д. В. Сарабьянова. Архитектуру северного модерна и национального романтизма рассматривают в Скандинавии Б. Л. Васильев и Б. М. Кириков в статье «Творческие связи финских и петербургских зодчих в начале XX века», каталог «Стиль жизни - стиль искусства» Государственной Третьяковской Галереи. Общим вопросам архитектуры Петербурга посвящены книги В. Г. Исаченко, «Петербургские архитектурные стили (XVIII-начало XX в.)» Р. П. Костылева. Детальному архитектура северного модерна в Петербурге рассматривается в следующий изданиях: «Архитектура Петербурга конца XIX – началa XX в.: эклектика. Модерн. Неоклассицизм» Б. М. Кирикова , «Архитектура «северного модерна» В.В. Кириллова.
Основная цель данной работы — рассмотреть особенности петербургской архитектуры стиля модерн.
Цель работы определила постановку основных задач работы:
1) Изучить возникновение и историю развития модерна в архитектуре;
2) Рассмотреть проявления северного модерна в архитектуре Скандинавии;
3) Исследовать особенности архитектуры северного модерна в Петербурге в периодах перехода от эклектики к зрелому и позднему модерну.
Согласно поставленным целям в первой части работы прослеживается история зарождения и развития северного модерна в архитектуре скандинавских стран (Дании, Норвегии, Швеции и Финляндии). Во второй части работы рассматриваются особенности интерпретации северного модерна в архитектуре Санкт-Петербурга конца XIX – начала XX века.

2), здание Телефонной компании, церковь Каллио и биржа в Хельсинки Л. Сонка, дача-студия «Виттреск», Национальный музей Финляндии Э. Сааринена, Г. Гезеллиуса и А. Линдгрена, в этом же стиле ими были построены доходные дома на Лотсгатан, 5, Фабиансгате, 17, и другие. Рисунок 2Кафедральный собор в Тампере. Л. Сонк. 1902-1907 гг.Эти мастера глубоко учитывали достижения современной техники, по-новому решали функциональные задачи и в то же время обращались к традициям средневековой и народной архитектуры. Хотя они использовали формы древнего культового и замкового зодчества (башни, щипцы, стрельчатые проемы), главным для них была не стилизация, а претворение основных принципов архитектуры прошлых столетий, в которой, как и в самой природе, искали прообразы органичности. В свободных планах, живописно-асимметричном распределении масс, разнообразии частей и деталей проявился новый метод проектирования зданий – «изнутри – наружу».Вершиной этого направления явилось здание железнодорожного вокзала в Гельсингфорсе (1906–1916, Э. Сааринен и др.), соединившее суровую монументальность со строгой конструктивностью и функциональностью.Национальный романтизм в Дании не оставил такого глубокого следа, как в Швеции или Финляндии. Хотя в самом начале XX века в датской архитектуре, как и в архитектуре других скандинавских стран, большим влиянием пользовался национальный романтизм с определенными чертами модерна, однако он быстро сменился неоклассицизмом. Самым ярким мастером национального романтизма в архитектуре был М. Нюроп, спроектировавший здании Ратуши в Копенгагене (рис. 3) Ратуша была простроена в 1893—1905 гг. За основу проекта был взят дворец Палаццо-Пубблико в Сиене. Рисунок 3Ратуша в Копенгагене. М. Нюроп. 1893—1905 гг.Высота часовой башни достигает 105,6 м, это до сих одно из высочайших строений города. Копенгагенская ратуша, возведенная из красного кирпича, строилась так, чтобы не нарушить общий стиль датской столицы. В неоромантической интерпретации средневековой архитектуры Нюроп отразил идеи, характерные для северного модерна.Ратуша в столице Норвегии Осло также была построена в стиле национального романтизма в 1930-1950-х годах архитекторами А. Арнебергом и М. Поульсоном и богато украшена пластикой, с характерными для стиля мотивами. Росписи интерьера выполнили П. Крог, Э. Мунк, А. Револль и другие. Это здание особенно примечательно тем, что в нем объединены открытия современной интернациональной архитектуры и тенденции национального романтизма. Первоначальный проект был более традиционным, чем фактически реализованный: он базировался на итальянских ренессансных идеалах, а также на архитектуре Стокгольмской ратуши и некоторых средневековых готических соборов. В 1930 году был представлен окончательный вариант, в котором здание предстало в сильно измененном виде, отражавшем отход от классических идеалов в сторону функционализма с его более простыми и прямыми формами и свободной игрой объемов. Ратуша Осло построена из железобетона и фактурно облицована крупными, сделанными вручную кирпичами. При строительстве использовались только местные материалы. Отличительной чертой сооружения являются две башни, возвышающиеся над городской панорамой, в свое время были самыми высокими постройками в городе. Ратуша в Осло стала одной из последних крупных построек национального романтизма. Выводы по первой главеПоявление архитектуры северного модерна в Скандинавии связано с поисками национальной идентификации и движением неоромантизма. Архитектура северного модерна отличается от всех остальных течений европейского модерна ярко выраженным романтическим характером, подчеркнутая монументальностью и мощной пластикой, использованием местных натуральных материалов, таких как гранит и дерево.Это движение представлено в творчестве таких архитекторов, как М. Нюропа в Дании, Ф. Боберга, К. Вестмана, И. Вальберга, Р. Эстберга в Швеции, М. Поульсона и О. Нордхген в Норвегии, Л. Сонк, Э. Сааринен, А. Линдгрен и Г. Гезеллиус в Финляндии.Феномен северного модерна в Скандинавии не только выявил самобытность региональных художественных школ каждой из скандинавских стран, но и повлиял на развития архитектуры соседних регионов, в том числе, Санкт-Петербурга.Глава 2. Северный вариант стиля модерн. Петербург2.1 Архитектура раннего модерна в ПетербургеРазвитие символизма и ее пластического языка (стиля модерн), архитектура модерна с его настойчивым стремлением к синтезу искусств, вообще активный рост синтетизма (и просто эстетизма) в русском искусстве стали важной н пути движения к интернациональной системе ценностей. Сближение русской культуры с западной было частью глобального интеграционного процесса, ведущего к размыванию границ национальных школ. Все это помогло становлению мощных транснациональных течений, выходящих за пределы одной страны. Одним из таких движений была архитектура северного модерна.Около 1900 года, с некоторым запозданием, в Петербург пришел стиль модерн. На первом этапе развития модерн в Санкт-Петербурге отпирался на постройки венского Сецессиона и смешивался с отживавшей свой ве эклектикой. Наиболее сильным было влияние идей и творчества австрийского архитектора О. Вагнера. По мере становления петербургский модерн вбирал импульсы от немецкого югендстиля, бельгийского и французского ар нуво. Структурные принципы нового стиля – единство свободного плана и разнообъемной композиции, взаимосвязь частей ансамбля, словно вырастающих друг из друга, - реализовались полнее всего в строительстве особняков. Широкий спектр выразительных и декоративных приемов раннего модерна сконцентрирован в здании Витебского вокзала (С. А. Брожозовский, С. И. Минаш). (рис. 4) Парадная лестница зала является доминантой помещения, она украшена мраморными перилами с декоративными бронзовыми вставками. Освещение зала выполнено с использованием естественного освещения — дневной свет проходит в зал через расположенные по всем стенам витражные окна. Искусственный свет создаётся с помощью электрических светильников, расположенных по периметру зала. Они выполнены из железа и окрашены в чёрный цвет. В этом здании прослеживается главный принцип построения зданий модерна «изнутри - наружу». Внешний облик здания отражает его внутреннюю конструкцию, которая в свою очередь создана исходя из рациональных соображений.Рисунок 4Витебский вокзал. С. А. Брожозовский, С. И. Минаш. 1904 г.Стадия зрелости стиля отмечена особняками, сооруженными в середине 1900-х годов Р. М. Мельцером, А. Ф. фон Гогеном и В. П. Апышковым.В живописной окружении парка на Каменном острове была построена группа особняков, относящихся к неоромантической ветви модерна. Дача Е. К. Гаусвальд (1898 г.), построенная по проекту В. И. Шеве и В. И. Чагина, - один из самых ранних образцов петербургского модерна. (рис. 5) Здесь заметно влияние американских загородных домов. К основной деревянной части примыкают кирпичные объемы: кубический тамбур и цилиндрическая башня с коническим верхом. Контрастным противопоставлением простых геометрических форм достигнута выразительность и новизна композиции. Тот же прием сочетания тамбура и башни – куба, цилиндра и конуса – Шене обыграл и в собственном особняке (1903-1904 гг.) на другой стороне канала. Четкие геометризированные формы и гладкие поверхности стен со свободно разбросанными окнами выдают воздействие вилл австрийского архитектора Й.-М. Ольбриха.Рисунок 5Дача Гаусвальд. В. И. Шеве и В. И. Чагин. 1898 г.Вблизи, у самой кромки канала, находится особняк Э. Г. Фолленвейдера, сооруженный в 1904-1905 годах Р. Ф. Мельцером. Романтизированный образ здания вызывает ассоциации со старинными замками. Живописная асимметрическая композиция слагается из мощных крупных объемов, которые плавно перерастают друг в друга, что создает ощущение органического саморазвития структуры. Особняк наделен почти скульптурной экспрессией. Черты северного модерна сближают эту постройку с работами финских архитекторов. К ранним постройкам, созданным под влиянием скандинавского северного модерна можно отнести дом Мельцера (1904-1906) на Каменном острове. Это творческий манифест архитектора. Очевидно, что его вдохновляли средневековые сооружения Норвегии, а также древнерусские терема. Но исторические прототипы получили оригинальное и заостренное преломление, на грани гротеска. Над основанием, сложенным из красного кирпича и белого известняка, вырастают бревенчатые срубы, завершенные высокой крутой кровлей. 2.2 Северный модерн в архитектуре Петербурга Зрелый стиль модерн в Петербурге в основном избежал вычурных крайностей, его отличала сдержанная элегантность. Эталоном можно считать произведения петербургского шведа Ф. И. Лидваля. Здания, построенные по его проектам в период с 1901 по 1910-е годы считаются характерными проявлениями зрелого модерна в Пеетербурге. Лидваль положил начало северному модерну, сложившемуся под воздействием шведского и финского национального романтизма. Северный модерн – более строгий стиль по сравнению с классической «линией бича» ар нуво. Рационализм и функционализм соединились в нем с неоромантическим началом, художественными мотивами, пришедшими из фольклорных традиций.Однако северный модерн в Петербурге не следует отождествлять с русским национальным романтизмом. Со второй четверти и до конца XIX в. проблема «национального стиля» решалась в России путем стилизаторского воссоздания форм древнерусского или народного зодчества. В отличие от «неорусского стиля», «северный модерн» в России не декларировал «национальных» задач и был региональным проявлением русского модерна. Образцы этого течения органичны по своей сути, их нельзя целиком сводить к рационализму, равно как и отделять от него.Лидваль возвел в Петербурге немало значительный построек, некоторые из которых вошли в классицистические ансамбли, завершили оформление площадей и улиц. Сравнивая произведения Лидваля, созданные в различных жанрах, можно прийти к выводу, что масштабные или официальные сооружения в большей мере, чем доходные дома, содержали в себе классицистические черты. Доходные дома часто укладываются в формы достаточно традиционного чистого модерна. Доходный дом А. Б. Лидваля на Каменноостровском проспекте (1899-1904) отличается традиционным разнообразием фактур, различной формой оконных проемов и наличников, живым равновесием вертикальных и горизонтальных членений. (рис. 6)В 1900-х годах именно Петроградская (Петербургская) сторона была районом интенсивного строительства, стимулом для чего послужило сооружение постоянного Троицкого моста (1897-1903). Дома здесь строились почти одновременно, но каждый архитектор стремился создать нечто особенное, неповторимое, хотя и гармонично вписывающееся в окружение. Так Петроградская сторона стала центром архитектуры северного модерна. Ввиду более ограниченного доступа к граниту, в петербургских домах вместо сплошной облицовки фасадов камнем часто применялась фрагментарная с выделением композиционно важных элементов: цоколя, углов, обрамлений проемов. При этом облицовка производилась в живописном беспорядке без традиционного соблюдения жестких прямых линий и границ членений. В этом проявилось новое понимание композиции жилого дома, свободное от канонов ордерной архитектуры.Рисунок 6Доходный дом Лидваля. Ф. И. Лидваль. 1899-1904 гг. Доходный дом фирмы «Кодак» (1906), располагавшийся на углу Большой Конюшенной, весьма типичен по композиции для угловых домов – с башенкой на углу и живописной асимметрией фасадов. Доходный дом Циммермана на Каменноостровском проспекте (1906) обладает всеми признаками нового стиля – живописной композицией фасада, образованного выступающими эркерами и уходящими в глубину благодаря оконным проемам.С финскими образцами перекликается доходный дом на ул. Желябова, 19 (1904–1905). На угловой, напоминающей замковую, башне чередуются ряды необработанного камня и полос штукатурки. Этот прием, вызванный тягой к «остроте» композиции, противоречит тектонике к конструктивности. Богатыми цветовыми и фактурными отношениями выделяется дом на Кировском пр., 61/2 (1906–1907), где наряду с гранитной и штукатурной отделкой введена поливная плитка. Но в этой, как и во многих других работах Лидваля, появляются венки, гирлянды, картуши, взятые из арсенала классицизма.К чистому северному модерну Лидваль приходит в доме Нобеля на Лесном пр., 20 (1910–1911). Прообразом основной части здания послужил шведский замок Вадстена с его башней, «утопленной» в плоскости стены. 1905–1907 гг. – время быстрого распространения северного модерна. В эти годы А. А. Гимпель и В. В. Ильяшев построили дом страхового общества «Россия» на ул. Герцена, 35. В симметричной композиции фасада важную роль играли майолики, выполненные в керамической мастерской П. К. Ваулина по эскизам Н. К. Рериха. Декоративная стилизация, обобщенные цветовые пятна, строгая ритмичность панно позволили достичь подлинного синтеза живописи и архитектуры. Мир северной природы оживает на лепном фризе и витражах парадной лестницы, однако фриз решен в приемах станковой скульптуры.Влияние скандинавских зодчих наиболее сильно проявилось в творчестве И. А. Претро. Лучшая его работа – дом на Большом пр. Петроградской Стороны, 44, известный как «дом с совами» – создана в 1906–1907 гг. (рис.