Вход

Крах «американской мечты» в документальных романах Т. Капоте «Хладнокровное убийство» и Н.Мейлера «Песнь палача»

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 202794
Дата создания 18 мая 2017
Страниц 55
Мы сможем обработать ваш заказ 28 июня в 14:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
3 690руб.
КУПИТЬ

Описание

Заключение
История Америки и мировой литературы всегда была тесно связано с широко известным понятием «американская мечта». Само по себе словосочетание всегда подразумевало исполнение заветных мечтаний каждого человека, попадающего в неизведанную удивительную страну США. Однако с течением времени менялись потребности людей, соответственно, менялась и сама «американская мечта», имея в своей основе определенные черты – успех, процветание, богатство, известность.
Америка манила и манит по сегодняшний день людей со всего мира своей открытостью и демократичностью, также как в начале истории формирования и возникновения свободной Америки люди едут на далекий континент за лучшей жизнью, лучшими условиями, лучшими деньгами, успехом, славой. Провозглашенное право в Декларации о независимости к ...

Содержание

Оглавление
Введение 3
Глава 1. Основные составляющие понятия «американская мечта» 7
1.1. История возникновения и определение понятия «американской мечты» 7
1.2. «Американская мечта» в литературе США второй половины ХХ века 13
Глава 2. «Новый журнализм» как особое культурное явление в литературе США второй половины ХХ века 19
2.1. Социально-культурный контекст возникновения «романа-репортажа» 19
2.2. Совмещение документальной основы и ее художественного воплощения в романах Т. Капоте и Н. Мейлера 24
2.3. Кинематографичность, как важная составляющая поэтики жанра 29
Глава 3. Крах «американской мечты» в документальных романах Т.Капоте «Хладнокровное убийство» и Н. Мейлера «Песнь палача» 33
3.1. Раскрытие природы насилия, как типического явления для США 33
3.2. Проблематика и поэтика романов Т.Капоте и Н.Мейлера 38
3.3. Главные герои –жертвы «американской мечты» или ее палачи? 43
Заключение 50
Библиографический список 55

Введение

Введение

История возникновения, формирования и развития США в мировой культуре вызывало интерес и множество вопросов. Со своего зарождения Америка манила неповторимостью и загадочностью, континент, который характеризовался, как полный надежд и возможностей. Америка, единственная страна, которая в глазах Европы стала некоей землей обетованной, райским островом, где каждый сможет найти свое место, реализовать свои мечты и уйти от феодализма. Америка казалась смелой, свободной и открытой для каждого желающего. Исходя из этих представлений, и сформировалось такое понятие как «американская мечта», укоренившееся в сознании не только самих американцев и переселенцев, но и всего Мира. Окончательно данное понятие утвердилось в сознании американского населения после объявления Декларации о независ имости, где, наряду с правом на жизнь и свободу, появилось право на «стремление к счастью». Однако это право полностью отдавалось в руки каждого человека, которому были открыты все дороги.
С развитием истории Америки трансформировалось и самое главное определение американской жизни - «американская мечта». Жизнь американцев менялась, с наступлением тяжелых времен в экономике и политике страны и мира в начале ХХ века, и отношение к «американской мечте» стало меняться, критиковаться и, в конечном итоге, модифицировалось в «американскую трагедию». Явление трансформации главной мысли и идеи американской действительности ярко отразилось в американской литературе, которая по большей части была выражена в жанре романа. Вместе с историей страны менялось и отношение к американской жизни, ее мечтам и стремлениям, приведя к критическому анализу последствий утверждения, что любой человек сможет добиться успеха с помощью своей инициативы, трудолюбия и удачи.
Американские литераторы к середине ХХ века не просто критически подходили к анализу истории и духовного развития американцев, но и показали последствия прямого безоговорочного следования «американской мечте».
Ко второй половине ХХ века в американской литературе произошло уникальное явление нового жанра и подхода к журналистике и литературе - зарождение «нового журнализма», который включил в себя синтез документальной основы и художественной формы воплощения. Журналисты и писатели стремились показать американскую действительность основанную на реальных событиях, чтобы читатели могли прожить жизнь тех людей о которых они пишут. Именно такой подход к крайней реалистичности и документальности событий помогал американцам увидеть последствия безоговорочного следования «американской мечте», укоренившейся с основания Америки. Самыми яркими представителями «нового журнализма» стали публицисты, писатели, сценаристы Трумен Капоте и Норман Мейлер, которые воплотили в полной мере идеи «нового журнализма» в романах non-fiction «Хладнокровное убийство» и «Песнь палача», где рассказаны истории громких убийств. Данные романы стали яркой иллюстрацией американской действительности и ее трагедии, связанной с крахом «американской мечты».
Романы Т.Капоте и Н.Мейлера стали не просто документально подтвержденным свидетельством реальной жизни американцев, но и иллюстрацией краха идеи «американской мечты», ее трансформации в кошмар и, как следствие, разрушение морально-нравственных устоев, приводящих к ужасным преступлениям. Данная тема актуальна и по сегодняшний день, так как в сознании мирового населения стремление к успеху и достижение его любыми путями, а также мысль и идея о процветании и богатстве напрямую ассоциируется с «американской мечтой». Люди из различных странах до сих пор стремятся попасть в Америку для улучшения своей жизни, получения благополучия и реализации своих мечтаний. Америка в глазах людей различных стран до сих пор выглядит как страна возможностей, что пытаются опровергнуть не только американские литераторы, кинематографисты, художники, но и мировое СМИ.
Для более тщательного изучения данной темы историографическую базу нашего исследования составили работы, статьи, монографии таких авторов, как Голенпольский Т.Г., Николюкин А., Вулф Т., Бозрикова С.А., Можаева Т.Г., Коновалова Ж.Г., Мулярчик А.С., Вишневский С., Галинская И.А. И др., которые включают в себя исследования проблемы развиия и трансформации идеи «американской мечты», ее развития с историей Америки. А также работы посвященные анализу и характеристики нового явления в литературе, как «новый журнализм» и роман non-fiction, а также анализ романов Т.Капоте «Хладнокровное убийство» и Н.Мейлера «Песнь палача».
Исследование данной работы направлено не только на изучение вопроса возникновения и модификации идеи «американской мечты», но и детальное исследование, анализ и сравнение такого явления как насилие, спровоцированное крахом «американской мечты», отраженного в романах Т.Капоте и Н.Мейлера. Тщательный анализ художественной ценности данных произведений, символичности, образности и сюжетной линии, сформированной синтезом документалистики, кинематографичности и литературной художественности.
Объектом нашего исследования является история Америки и понятия «американская мечта» в контексте американской литературы.
Предметом исследования являются романы Т.Капоте «Хладнокровное убийство» и Н.Мейлера «Песнь палача».
Хронологическими рамками нашего исследования был определен период со второй половины ХХ века, когда зародилось новое явление в американской литературе, как «новый журнализм», по сегодняшний день.
Целью нашего исследования является анализ романов и выявление причин краха «американской мечты», описанных в данных произведениях. Для достижения поставленной цели нам необходимо решить ряд задач:
1. Охарактеризовать понятие «американской мечты»;
2. Проанализировать идею «американской мечты» в литературе США ХХ века;
3. Описать социально-культурные явления спровоцировавшие формирование нового жанра в литературе романа non-fiction;
4. Анализ особенностей романа non-fiction, синтез документалистики и художественного воплощения;
5. Выявление кинематографических приемов, как составляющей поэтики жанра;
6. Анализ романа Т.Капоте «Хладнокровное убийство»;
7. Анализ романа Н.Мейлера «Песнь палача»;
8. Сравнительный анализ романов;
9. Выявление причин краха «американской мечты» на примере героев романов Т.Капоте и Н.Мейлера.
В данной работе были использованы следующие методы исследования:
обработка и анализ научных, научно-публицистических источников, позволивших разобраться в возникновении понятия «американская мечта», а также проследить историю ее трансформации не только в контексте истории страны, но и в литературе. Проследить появление нового жанра литературы, способного к критическому подходу анализа американской действительности. Также был применен сравнительный анализ романов Т.Капоте и Н.Мейлера, иллюстрирующих крах «американской мечты» на примере истории убийств, выявление причин природы насилия, как типического явления США, а также анализ героев романов в контексте жертв или палачей «американской мечты».
Данные исследования могут быть использованы в рамках изучения истории, культуры повседневности и литературы США, а также полученные результаты могут быть использованы при изучении развития и формирования новых форм журналистики.

Фрагмент работы для ознакомления

В этом смешение стилей и форм зародились новые возможности журналистики, которые не просто транслировали реально происходящие события, а заставляли читателя проникнуться и прочувствовать, описываемое в статье. Это открытие повлекло за собой формирование нового стиля не только в журналистике, но и в литературе. В литературном сообществе «новый журнализм» был воспринят весьма остро, ведь он посягал на основы всего литературного наследия, однако его широкое применение, вызывало и интерес, что привело к формированию нового стиля нон-фикшн. Новое веяние журналистики стало вытеснять позиции романистов, о чем свидетельствует статья Дана Вейкфилда «Собственный голос и несобственный взгляд», опубликованная в июне 1966. В ней автор говорил о том, что впервые на нашей памяти в литературном мире стали говорить о художественности прозы нон-фикшн. Эти же тенденции отметил Норман Подхорец в «Харпер» в 1958 году, где он говорил о «беспорядочной прозе» и эссе таких авторов, как Джеймс Болдуин и Айзек Розенфельд.
В своей статье Вейкфилд отмечал высокий уровень произведений в жанре нон-фикшн Трумэна Капоте, одно из который роман «Не дрогнув». В основу произведения легла жизнь и смерть двух бродяг, убивших фермерскую семью в Канзасе. Повествование печаталось в «Нью-Йоркере» частями и позиционировалась как повесть с продолжением, итогом стала полноценная книга, опубликованная в 1966 году.
Подход автора к написанию книги был изначально не свойственен литературным традициям, а скорее относился к журналистскому расследованию. Капоте на протяжении пяти лет собирал материал, общаясь не только со свидетелями убийства, но и с самими убийцами, проделав огромную работу. Такой подход стал широко использоваться во всех литературных и журналистских кругах, позволяя создавать сенсационные материалы. Для получения уникальной информации корреспонденты и писатели были готовы на все, например, один из таких журналистов уговорил армейское начальство зачислить его в пехотную часть в Форте Диксе, роту «М» репортером, — и прошел всю муштру. После он отправился во Вьетнам и участвовал в боях. Джордж Плимптон тренировался с профессиональной футбольной командой, «Детройтские львы», и даже выступал в роли разыгрывающего в американском футболе.
Вторым романистом наряду с Труменом Капоте, открывшим все грани жанра нон-фикшн стал Норман Мейлер. Он написал воспоминания об антивоенной демонстрации, в которой принимал участие, под названием «Шаги Пентагона». Несмотря на жанр биографии, этот материал был актуален и занял весь номер «Харперс мэгазин» и через несколько месяцев вышел отдельной книгой под названием «Армии ночи».
Развитие «новой журналистики» в 1960-е годы позволило раскрыть новые грани не только в самой журналистике, но и ввести в литературную традицию черты документалистики, что расширило границы понимания реалистического романа как такого. Журналисты этого периода тщательнейшим образом стали изучать писательскую технику реализма, в частности Филдинга, Смоллетта, Бальзака, Диккенса и Гоголя. Постигая новые азы, путем проб и ошибок, журналисты освоили приемы, приемы, благодаря которым реалистический роман смог обрести свою силу, а именно: прямота, точность деталей, эмоциональность, способность увлечь и захватить читателя. Статьи в периодической печати стали все больше приобретать форму литературного произведения, при этом, не теряя своей достоверности, но вовлекая читателя в описываемую историю. Однако не только публицистика претерпела ряд изменений, «новый журнализм» повлиял и на развитие литературы как таковой. Традиционный роман стал приобретать черты документалистики, а работа писателя стала все чаще включать в себя изучение и обработку фактов и достоверной информации, способной создать более реалистичную картину.
Яркими примерами воплощения нового жанра литературы non-fiction стали произведения Трумена Капоте и Нормана Мейлера.
2.2. Совмещение документальной основы и ее художественного воплощения в романах Т. Капоте и Н. Мейлера
«Новый журнализм» привнес в литературную традицию Америки новое веяние, которое преследовало желание многих писателей и журналистов — показать американскую действительность своего времени. Многие авторы стремились развенчать миф об «американской мечте», являющейся главной темой всей американской литературы, они обращали свое внимание на ужасающие события простых американцев, пытаясь найти причины радикального поведения людей. Обращаясь к темам подобного рода, актуальным стал документальный характер произведений.
Так, можно отметить, что в процессе становления нового жанра в журналистике и литературе, обращенного на смешение документального факта и художественного вымысла, возникло несколько приемов воплощения:
1. Материал выстраивается сцена за сценой, без продолжительных отступлений и исторический экскурсов;
2. Подвиги самих журналистов и писателей в поиске и добыче документальной информации по тому или иному событию, включение в процесс, интересующий писателя, для точного запечатления диалогов и деталей события. Помимо достоверности такой подход позволял представить персонажей и их характера более точно и правдиво;
3. Взгляд от третьего лица. Этот прием помогал читателю легко отождествлять себя с персонажем и включится в происходящее событие, представив себя в роли очевидца;
4. Детальное описание особенностей самого персонажа, его жестикуляции, речи, манер, привычек, а также окружающей его атмосферы — обстановка, мебель, одежда, что позволяло мельчайшим образом создать характер героя, максимально приблизив его к реальному человеку.
Эти приемы использовались как при написании статей, так и в создании романов. Как мы отмечали, роман, теряя свои позиции в литературном мире, также претерпел изменения. В рамках данного исследования нас интересует роман non-fiction. Данный жанр романа можно охарактеризовать как историю о реальных людях и реальных событиях, изложенную с использованием драматических приемов, свойственных роману. Родоначальником этого жанра считается американский писатель Трумэн Капоте, который в 1965 г. написал первый репортаж в форме романа «Хладнокровное убийство». Именно автор определил жанр своего произведения non-fiction. Книга имела необычайный успех и считается до сегодняшнего момента одним из лучших романного данного жанра.
Американские писатели и литературоведы отмечают главные особенности романа non-fiction. В первую очередь, фотографичная точность, далее драматическая структура, художественный стиль изложения, а также выраженный голос автора. Непременным условием написания романа подобного рода стало погружение автора в событие или процесс, описываемый им. Автор должен не просто проанализировать ситуацию, а прожить ее, и изложить с точки зрения героев и третьего лица. Именно погружение в процесс сближает данный вид романа с журналистскими расследованиями и репортажем.
Так как роман non-fiction только по форме являет собой художественное произведение, а по своей сути — публицистическое, то образы здесь не имеют обобщено-типические черты, а имеют реальные, присущие тому или иному человеку или событию черты и детали.
В этом случае от простого публицистического изложения фактов роман non-fiction отличается своей драматической структурой, в которую включены экспозиция, завязка, развитие событий, кульминация и развязка. Художественный стиль предполагает образное изложение фактуальной информации: с использованием художественных деталей, развернутых диалогов, внутренних монологов и т.д.16
Присутствие автора в данном виде изложения позволяет увидеть точку зрения писателя о происходящих событиях, и увидеть максимально объективную картину представленных событий.
Данные черты романа нон-фикшн мы можем проследить в романах Трумена Капоте «Хладнокровное убийство» и Нормана Мейлера «Песнь палача».
Т.Капоте при создании романа «Хладнокровное убийство» на протяжении шести лет находился в центре событий, сотрудничая с полицией, а также встречаясь с преступниками и свидетелями событий. В результате обширной репортерской работой у автора накопилось огромное количество материала, основанного на реальных событиях, которые стали фактами длдя создания романа.
Несмотря на то, что по форме «Хладнокровное убийство» является романом, в нем описываются только реальные события, происходившие с ноября 1959 г. (подготовка преступников к убийству) по апрель 1965 г. (казнь убийц). Информация, представленная в книге (за исключением редких значительных моментов), подкреплена документально: записями интервью, протоколами судебных заседаний, переписками и т.д. Осознание невымышленности образно описываемых событий заставляет читателя острее переживать прочитанное, задуматься над проблемой.17
Драматический сюжет, также выстроен авторами по традиционной формуле изложения, начиная с экспозиции, где показан день подготовки к убийству, завязки — убийства, развития действия, в данном случае расследования убийства, кульминации — ареста и развязки — казни убийц. Также автор включил в свое изложение попеременные картины жизни убийц и их жертв, которое позволило читателю проникнуться в жизнь жертв и преступников.
Представление информации о групповом убийстве и его расследовании в «Хладнокровном убийстве» преследует двойную цель: как журналист Т.Капоте максимально точно и подробно освещает произошедшее, как писатель излагает события образно, эстетически воздействуя на читателя. Для создания живых образов автор не прибегает к типическому обобщению, а описывает конкретные предметы и явления, акцентируя внимание на ярких деталях.
Роман Т.Капоте являет собой не простое изложение фактов, а включенное видение автора данной истории и повествование наблюдателя. Он дает оценку не только неадекватности и неверности поступков убийц и, отмечает, что смертная казнь, в свою очередь также является хладнокровным убийством. Писатель высказывает, не оправдывая преступников, все же дает понять читателю, что не согласен с подобной мере наказания, а также заставляет проникнуться чувствами к преступникам.
Таким образом, подобный синтез публицистического и художественного в рамках романа нон-фикшн усиливает эстетическое воздействие на читателя и формирует эффект сопричастности, а также способствует более глубокому осмыслению событий.
Второе произведение, которое мы рассмотрим в рамках жанра нон-фикшн, это «Песнь палача» Нормана Мейлера, вышедшее в 1979 году. Н.Мейлер является одним из создателей «нового журнализма» в литературе США, главная примета которого – сочетание фактографии и вымысла, художественной и нехудожественной прозы в одном произведении. Принципы нового журнализма были реализованы писателем в книгах «Армии ночи: история как роман, роман как история» 1968 года и «Песнь палача» 1979 года, которая, став образцом жанра «документального романа», свидетельствовала о возвращении писателя к романной прозе и его сохраняющемся интересе к документальной стороне событий. Многие исследователи отмечают роман «Песнь палача», как лучшее произведение автора.
Подобно книги Т.Капоте, Н.Мейлер описал в своем произведении реальные события, приписав к заглавию книги подзаголовок «Роман подлинной жизни», что характеризует данный роман, как нон-фикшн. Произведение представляет собой повествование об аресте, пребывании в заключении и расстреле Гэри Гилмора, убийцы-психопата, который провел большую часть своей тридцатилетней с небольшим жизни в тюрьме. Автор погружается в сознание убийцы с целью показать читателю человечность данного преступника. Мейлер показывает своего персонажа как бунтаря, достойного не только осуждения за свои деяния, но внимания и некоей симпатии.
Так как автор, сам представлялся как неприятель бездуховности и пошлости западного мира, протестуя против буржуазии, затрагивая политические и общественные вопросы не мог не обратиться к такого рода темам и жанру изложения.
Совмещение документальной основы и ее художественного воплощения, с одной стороны, позволяет Н. Мейлеру, Т. Капоте дать в своих произведениях объективную картину действительности США второй половины ХХ века, что являлось целью многих авторов того периода. Документалисты при этом получили возможность представить события и феномены современности как доказательство их теорий о роли «американской мечты» и ее влиянии на американское общество. Данные произведения позволяли показывать обратную сторону «американской мечты», а также ее крах, которая, переворачивая сознание людей, бросало их в мир, неспособный дать то, на что они рассчитывали.
2.3. Кинематографичность, как важная составляющая поэтики жанра
Культура XX века наполнила мировое искусство новыми направлениями, жанрами, видами и именами, но одним из масштабнейших явлений данного периода является появление и развитие кинематографа. Сила влияния на зрительскую аудиторию кинематографом была велика, его возможности расширялись, а все остальные виды искусства, так или иначе, подчинялись законам кинематографа. Все виды искусства объединялись в синтетическом мире кино, что позволило художникам, литераторам, актерам, режиссерам воплощать самые невероятные замыслы своего творчества.
Развитие кинематографа также влияло и на литературу. Помимо возникновения понятия в литературе «новый журнализм», авторы также стремились придать своим произведениям кинематографичность, используя приемы данного вида искусства.
Так, стремление объединить документальную основу и художественную форму, придало произведением особую реалистичность и приблизило произведения к сценарному виду. В рассматриваемых нами романах Т.Капоте и Н.Мейлера также можно увидеть черты кинематографичности. Для начала нужно отметить, что оба романа в последствии были трансформированы в сценарии и экранизированы. Данные произведения не только отразили реальную историю из жизни преступников, но и стали примером сочетания журнализма, художественной литературы и кинематографа, что стало революционным явлением в искусстве.
Чтобы более подробно раскрыть кинематографичность данных литературных произведений, нужно отметить особенности данного понятия. Как отмечает Т.Г. Можаева, кинематографичность обладает следующими признаками, характеризующими ее: «аудиовизуальную образность, монтажный и динамичный характер объективированного повествования, свободное обращение автора со временем и пространствомтекста, создание «иллюзии сиюминутности» с помощью форм настоящего исторического». 18
Данные черты присущи и романам Т.Капоте и Н.Мейлера. В своих произведениях авторы погружают читателя в визуальный мир, полный описательных деталей пространства, времени, персонажей, приближая или отдаляя те или иные предметы, что свойственно видеомонтажу в кинематографе. Так, например, в романе «Хладнокровное убийство» Капоте, описывая место события, начинает свой рассказ с общего вида Каназаса, а после переходит на описание городка Холкомба, где и разворачиваются события.
Также как и в кино, авторы используют временные параллели, показывая одновременно жизнь до и после преступления, а также самих преступников и жертв, переключая читателя с одного персонажа на другого, тем самым, создавая особое напряжение. Таким образом, события разворачиваются постепенно, раскрывая особенности характеров, причины, следствия данных событий, жизнь героев.
Такого рода композиция текста, несмотря на художественную структуру, позволяет нам воспринимать текста не как главы, а как некие кадры, сменяющие друг друга, но при этом отвечающие законом драматического произведения.
Описание в романах, основанных на реальных событиях и имеющих подтвержденные факты, наполнено огромным количеством деталей, что позволяет создать символическую структуру текста. Так, авторы специально акцентируют внимание читателя на тех или иных фактах, словах, деталях интерьера, одежды, чтобы читатель, зная исход событий, представлял картину до и после преступления, и был включен в жизнь каждого героя.
Однако, такой подход к детальному описанию, не дает возможности зрителю по-своему интерпретировать текст, что свойственно художественному произведению, но в то же время полностью вовлекает человека в тот мир, который представляет автор.
За счет монтажной композиции и параллельного рассмотрения жизни жертв и убийц, создается особая динамичность текста, которая также свойственна кинематографу. Развертывание событий не позволяет читателю уйти в свои размышления, а поэтапно раскрывает всю трагичность происходящего. В то же время отправка к жизни жертв и преступников по отдельности, не позволяет читателям сразу перейти к осуждению убийц, а рассмотреть их как личности, увидев причинно-следственные связи их поступков. Здесь же развертывается и главная тема американской литературы – «американская мечта», а вернее последствие мысли об «американской мечте». Особенно ярко это представлено в романе Капоте, где семья Клаттеров представлена как истинное воплощение «американской мечты»: успешные, стабильные, набожные, добропорядочные, принципиальные. Убийцы же символизируют собой жертв той самой «американской мечты». Люди, ищущие успеха, столкнувшиеся с жестоким миром, неприкаянные, не имеющие своих корней. Трагизм их существования заключается в их ненужности и невозможности найти более гуманного способы выжить в этом мире, кроме как грабеж и убийство.
Особое место в произведениях занимает стороннее наблюдение за ситуацией. Авторы выступают в роли третьего лица, смотрящего и наблюдающего за развитием трагедии в данный момент, что создают «иллюзию сиюминутности», характерную для кинематографа.
Таким образом, данные романы стали примером не только нового явления в литературе, именуемым «новый журнализм», но также стали примером воплощения кинематографических приемов в литературном произведении. Оба романа, используя документальную основу реальных событий, воплотили текст в художественной форме, что позволяет данные тексты считать не простой публицистикой, трактующей факты, а причислять к произведениям искусства. Также, помимо синтеза документального и художественного письма, с помощью кинематографических приемов авторы создали эффект сиюминутного настоящего динамичного движения событий, что погружает зрителя в жизнь жертв и убийц. За счет сложных сочетаний различных художественных приемов создается объемная картина происходящих событий, позволяющая не только поверить в реальность всего случившегося, но и погрузится в американскую действительность отдельно взятых людей. Романы становятся иллюстрацией американского характера данного периода, позволяют читателю увидеть всю суть происходящих трагедий, их глубинную причину и следствия определенного образа жизни.
Глава 3. Крах «американской мечты» в документальных романах Т.Капоте «Хладнокровное убийство» и Н. Мейлера «Песнь палача»
3.1. Раскрытие природы насилия, как типического явления для США
Тема насилия прослеживается в американской литературе с начала XX века, где помимо осмысления американской действительности авторы пытаются найти причину и природу насилия, порой хладнокровного и беспощадного, на которое способен человек.
Тема поиска природы и причин насилия актуальна на сегодняшний день как никогда, несмотря на то, что все телевизионные каналы, книги, журналы, фильмы транслируют и показывают различные варианты насилия, убийства, пыток, столкнувшись с этим в реальной жизни, любой человек задается вопросом: какова причина такого поступка? Чем руководствуется убийца в момент совершения преступления? Какова истинная природа насилия?

Список литературы

Библиографический список

1. Аграновский В.А. Вторая древнейшая. Беседы о журналистике / В.А. Аграновский. -М.: Вагриус, 1999. - 189 с.
2. Американская цивилизация как исторический феномен: Восприятие США в американской, западноевропейской и русской общественной мысли. - М.: Наука, 2001. - 496 с.
3. Андреев Ю.А. По законам искусства (о природе документальности) / Ю.А. Андреев //М.: Вопросы литературы. 1979. - №2. - с.23-36
4. Бозрикова С.А. Синтез публицистического и художественного в романе non-fiction ( на материале «Хладнокровного убийства» Т.Капоте)/С.А.Бозрикова// Филология и культура. - 2012.- №4 (30) — С. 179 — 181
5. Бозрикова С.А. Специфика представления нарративного пространства в романе нон-фикшн Т.Капоте «Хладнокровное убийство» /С.А.Бозрикова // Вестник Томского гос. ун-та, 2012. – № 359. – С. 11 – 14.
6. Брик. О., Незнамов П.,Шкловский В.Б., Третьяков С. Литература факта. Первый сборник материалов работников ЛЕФ А. М.: Захаров, 2000. - 285 с.
7. Бурстин Д. Американцы: Демократический опыт. - М.: Прогресс, 1993 — 844 с.
8. Бурстин Д. Американцы: Колониальный опыт. - М.: Прогресс, 1993.- 640 с.
9. Бурстин Д. Американцы: Национальный опыт. - М.: Прогресс, 1993.- 318 с.
10. Варивочник И.В. Страна пригородов: «американская мечта» сегодня / И.В. Варивочник И.В.// США -Канада. Экономика, политика, культура. - 2004. - №7. - с.72-85
11. Вишневский С. Поляризация Нормана Мейлера. / С. Вишневский // Иностранная литература. - 1971. - №2 — С.34-49
12. Вулф Т. Новая журналистика и Антология новой журналистики/под редакцией Т. Вулфа и Э.У.Джонсона // - СПб.: Амфора, 2008. - 343 с.
13. Голенпольский Т.Г., Шестаков В.П. «Американская мечта» и «американская действительность. - М.: Искусство, 1981. - 208 с.
14. Гайсмар М. Размышления о современной американской прозе / М. Гайсмар // Иностранная литература. - 1967. - №12.
15. Галинская И.Л. Документальная проза Нормана Мейлера.-М.: ИНИОН РАН, 2009. - 142 с.
16. Гиленсон Б.А. В поисках «другой» Америки. - М.: Художественная литература, 1987. - 317 с.
17. Горохов В.М. Закономерности публицистического творчества / В.М. Горохов//Мысль, 1975. - С.190
18. Декларации о независимости США. - URL: http://www.hist.msu.ru/ER/Etext/indpndnc.htm
19. Денисова Т.Н. Экзистенциализм и современный американский роман. - Киев: Наукова думка, 1985. - 315 с.
20. Затонский Д.З. Художественные ориентиры XX века. — М.: Советский писатель, 1988. - 413 с.
21. Капоте Т. Хладнокровное убийство. - Спб.: Азубка-Классика, 2004. - 480 с.
22. Кимбалл Р. Норман Мейлер: взгляд диссидента — Р.Кимбалл — URL:http://www.russ.ru/pole/Norman-Mejler-vzglyad-dissidenta
23. Коновалова Ж.Г. Кинематографические приемы в документальном романе Т.Капоте «Хладнокровное убийство»/Ж.Г. Коновалова // Учен. зап. Казан. ун-та. Сер. Гуманит. науки. – 2013. – Т. 155, кн. 2. – С. 197-205
24. Костелянец Б. Описательный жанр?Нет! / Б. Костелянец // Вопросы литературы. 1966. - №7. - С 45-52
25. Кройчик Л. Е. Система журналистских жанров/ Л.Е. Кройчик // Основы творческой деятельности журналиста / Ред.-сост. С. Г. Корконосенко. - СПб.: Знание, СПБИВЭСЭП, 2000. - 272 с.
26. Лернер М. Развитие цивилизации в Америке. - М.: Радуга, 1992. - Т.1. -337 с.
27. Мендельсон М.О. Современный американский роман.-М.: Наука, 1964.- 534 с.
28. Местергази Е.Г. Документальное начало в литературе XX века. - М.: Флинта; Наука, 2006. - 168 с.
29. Miller Я. The Air—Conditioned Nightmare. N.Y., 1966, p. 18.
30. Можаева Т.Г. Языковые средства реализации кинематографичности в художественном тексте (на материале произведений Г. Грина, Э. Хемингуэя, М. Этвуд): Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Барнаул, 2006. – 21 с.
31. Мулярчик А.С. В погоне за бегущим временем (романы Нормана Мейлера) / А.С. Мулярчик// Вопросы литературы. 1978. - №10. - С. 128- 165
32. Несмелова О.О., Коновалова Ж.Г. Новый журнализм: теоретические принципы и их художественное воплощение/О.О.Несмелова, Ж.Г. Коновалова // Учен. зап. Казан. ун-та. Сер. Гуманит. науки. – 2011. – Т. 153, кн. 2. – С. 245–258
33. Николюкин. А. Писатели США о литературе. - М.: Прогресс, 1982. - 323 с.
34. Попова М.К. Национальная идентичность и ее отражение в художественном сознании. - Воронеж: Воронежский государственный университет, 2004. - 170 с.
35. Сардар 3., Дэвис М.В. Почему люди ненавидят Америку? — М.:Проспект, 2003. - 240 с.
36. Сантаяна Дж. Характер и мировоззрение американцев. - М.: Идея-Пресс, 2003. - 176 с.
37. Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. - М.: Аспект Пресс, 2000. - 310 с.
38. Туманов Д. Жанровые особенности журналистских материалов / Туманов Д. // Медиа-творчество: Учеб. пособие для студ. Спец. «Журналистика». - Казань: УНИПРЕСС, 2002. - С.167-180
39. Ученова В.В. У истоков публицистики. - М.: Изд-во МГУ, 1989 — 214 с.
40. Явчуновский Я.И. Документальные жанры. - Саратов: Изд-во Саратовского университета, 1974. - 232 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022