Жанр поэмы в творчестве А.Т. Твардовского. Анализ поэмы

Наследие А.Т. Твардовского сродни русской народной песне, полной грусти, тоски, с одной стороны, но вдохновленной жизнеутверждающей любовью к родной земле – с другой. Описывая исторические события, потрясшие жизнь русских крестьян от коллективизации до Великой Отечественной войны и сталинских репрессий, Твардовский сам проходит этот путь вместе со своим народом. Путь от веры в светлое социалистическое будущее, возглавленное Сталиным, сидящим на коне, до трагедии раскулаченной собственной семьи, репрессированных товарищей.
Его поэмы представляют собой процесс сложной эволюции и становления Твардовского как писателя и поэта. Преодолев идеологичность ранних произведений, Твардовский руководствуется одним принципом - достоверность изложения событий, предельная честность и откровенность авторс ...

Введение 3
Особенности поэм А.Т. Твардовского 5
Художественное своеобразие поэмы «Василий Теркин» 10
Заключение 13
Список литературы 14

Произведения А.Т. Твардовского представляют собой поэтическую историю русского народа в период тяжелых испытаний, связанных с революционными событиями и Великой Отечественной войной. Его герои – крестьяне, отправившиеся на поиски счастья в некую утопическую страну Муравию. В поэмах «Путь к социализму» (1931) и «Страна Муравия» (1934—1936) изображен процесс коллективизации, переданы мечты народа о «новой» деревне, даже представлен скачущий на коне Сталин как символ светлого будущего.
Семья Твардовского была раскулачена, а его хутор был начисто сожжён. Однако, несмотря на эти события, писатель вместе со своими героями-крестьянами, поддерживает коллективизацию крестьянских хозяйств и верит в успешность политики государства. Отметим, что в дни смерти и похорон Сталина А. Т. Твардовский написа л следующее:
В этот час величайшей печали
Я тех слов не найду,
Чтоб они до конца выражали
Всенародную нашу беду…
Александр Трифонович Твардовский (8 июня 1910 - 18 декабря 1971) - один из талантливейших советских писателей, поэт, журналист, главный редактор журнала «Новый мир», член Центральной ревизионной комиссии КПСС, кандидат в члены ЦК КПСС. Родился на хуторе Загорье (Смоленская область) в семье деревенского кузнеца Трифона Гордеевича Твардовского и Марии Митрофановны, происходившей из однодворцев. Так называлось в Российской империи сословие, состоявшее из военизированных землевладельцев. Отметим, что младший брат поэта - Иван Трифонович Твардовский, в будущем - русский литератор, а также краснодеревщик, резчик по дереву и кости, диссидент.

Отец, Трифон Гордеевич, был известен как человек грамотный и начитанный, по вечерам в доме часто читали вслух Пушкина, Гоголя, Лермонтова, Некрасова, Толстого, Никитина, Ершова. Сам Александр начал сочинять стихи, ещё будучи неграмотным. Он унаследовал от отца любовь к литературе и родному краю, а также уважение к крестьянскому труду. С тысяча девятьсот двадцать восьмого года Твардовский работает в Смоленске корреспондентом. В этот период собственно и происходит его становление как поэта, выработка авторского стиля - говорить просто, доступно, эмоционально и образно.
Излюбленным жанром стала поэма как лиро-эпическое произведение, в котором лирические настроения автора гармонично переплетались с повествовательной формой изложения событий.
В своих поэмах А. Твардовский отразил современное ему историческое время, в глубине конфликтов, идеологических противоречий эпохи, в связи с чем, основным критерием творчества поэта была достоверность изображаемых событий. Вспомним, что именно Твардовский, будучи главным редактором, боролся за право публикации в «Новом мире» произведений, противоречащих официальной идеологической линии (например, «Один день Ивана Денисовича» А. Солженицына). Главной идеей его собственных поэм стала идея гуманизма и человека как основной ценности. Произведения Твардовского – это творчество поэта, не просто писавшего о судьбе русского народа, но и лично разделившего с ним эту тяжелую судьбу эпохи лихолетья.
В центре нашего внимания – поэмы Твардовского как отражение его художественной эволюции и мировоззрения.

Следующий этап творчества Твардовского был обусловлен новыми трагическими событиями – Великой Отечественной войной. Были созданы «Василий Теркин», о котором мы будем говорить позже, и ряд других замечательных произведений, принесших Твардовскому всенародное признание. Его лирика военных лет отличалась небывалой на­пряженностью чувств и единством коллективной и личной ответ­ственности за судьбу родины. Более того, лирическое и эпическое начала слились в одно целое для выражения героического пафоса всенародной борьбы. Лиризм Твардовского, таким обрзом, получает особое звучание в рамках большой повествовательной поэзии.
В 1946 году написана поэма «Дом у дороги», посвященная первым трагическим месяцам Великой Отечественной войны. С. Маршак отмечал, что эта поэма могла родиться только в годы великого народного бедствия, которое обнажило жизнь до самого основания. Главные темы – защита родины, преемственность народной памяти, материнская любовь. Центральным образом является образ матери Анны Сивцовой, который представляет собой некий идеально обобщенный тип русской крестьянки, показанный в момент напряженной исторической ситуации в своей личной и общенародной жизни. Лирическое начало приобретает не только эпическое, но и трагическое содержание. Семья, семейная общность и ценности воплощают авторский идеал народной жизни конкретных крестьян в конкретное историческое время. В связи с этим, особое место в поэме занимает образ дома как символа родного края.
Образ дороги также наполняется символическим содержанием и выступает в качестве символа пути из родного дома в чужие враждебные края и возвращения назад. Совмещение эпического, трагедийного и лирического начал вновь выступает в непосредственной бытовой и в психологической конкретности, характерной для стиля Твардовского. Это поэма о силе духа, стойкости и выносливости русского человека, о любви, прошедшей испытание войной, о высокой нравственности воинского долга солдата.
Следующую поэму «За далью - даль» в «Автобиографии» Твардовский называет «книгой», подчеркивая ее жанровое своеобразие, и считает ее своей главной работой 50-х годов. Поэма написана в результате поездки поэта в Сибирь и на Дальний Восток, чем обусловлена форма большого «путевого дневника». Однако содержание поэмы гораздо глубже дорожных впечатлений. Не случайно поэма считается главным достижением Твардовского этого периода, а тиражи изданий составляют миллионы экземпляров и занимают второе место после «Василия Теркина».
Тем не менее, несмотря на то, что существует достаточное количество литературы о поэме, она остается неизученной и дискуссионной. Прежде всего, основное количество споров возникает вокруг определения жанровой характеристики.
Так, исследователь П. Выходцев считал ее «поэтическим эпосом», Е. Любарева - «лирическим эпосом», В. Огнев называл «лирической поэмой», Б. Сарнов - «лирическим рассказом», А. Турков - «лирическим дневником», В. Гусев - «лирическим циклом». Разногласия возникают и в вопросе определения основной идейной направленности произведения. Исследователь А. Турков считает, что это поэма об утверждении незыблемой силы народа-созидателя, которую не сломить ни самым страшным бедам, ни тяжелым испытаниям. Согласно концепции В. Гусева, главное в поэме - лирическое решение темы судьбы народа, а главная мысль заключается в том, что «настоящее, сегодняшнее, будущее» - в народной силе.
В произведении – только два главных героя: сам автор и некий «ты» (читатель), к которому обращается автор. Поэма представляет собой не просто дорожные записи и впечатления – это непрерывный разговор с будущим читателем, на развитии которого и выстроен сюжет. Однако автор и читатель не противопоставлены друг другу, а образуют некую общность - «мы». Твардовский даже представляет особый типаж читателя - читателя-друга, обращением к которому и приглашением которого к новой встрече завершается поэма.
Одной из особенностей поэмы является образ автора, который одновременно выступает и как рассказчик, и как лирический герой, и как собственно персонаж. Это конкретная личность с определенной жизненной судьбой, автобиографическими реалиями. Это рассказ поэта Твардовского о поэте Твардовском, его жизненном и творческом пути, личном и творческом кризисе, который и стал причиной путешествия «за дальней далью».
В последние годы жизни Твардовским была написана лирическая поэма-цикл «По праву памяти» (1966-1969) - лирико-философское раздумье трагического звучания о непростых путях истории, о драматической судьбе своей раскулаченной семьи: отца, матери, братьев. Помимо личностных, исповедальных мотивов, в поэме представлена народная точка зрения на сложные, трагические события прошлого.
В силу стремления автора к бескомпромиссной правде в личной оценке трагических событий нашей истории, поэма Твардовского не смогла быть опубликована при его жизни и появилась в печати лишь спустя десятилетия - в 1987 г.
В поэме «По праву памяти» на примере истории репрессированного товарища Твардовский пишет о бесчеловечности сталинских репрессий и идей, насаждаемых не одно десятилетие. Это произведение стало итоговым и одновременно ключевым для всего творчества Твардовского, в том числе и поэмного.
В следующей главе мы рассмотрим одно из главных произведений в творчестве поэта, получившее всенародное признание, - поэму «Василий Теркин».
Художественное своеобразие поэмы «Василий Теркин»
Работа над поэмой и образом главного героя относится к 1939 - 1940 годам, когда Твардовский был военным корреспондентом. Имя героя и его образ родились в результате совместного творчества членов редколлегии газеты: художников Брискина и Фомичева, и поэтов, в числе которых были Н. Щербаков, Н. Тихонов, Ц. Солодарь и С. Маршак. Тёркин стал сатирическим героем небольших стихотворений-фельетонов, а в 1940 году была выпущена брошюра «Вася Тёркин на фронте», которую раздавали бойцам как своеобразную награду.
Красноармеец Тёркин быстро стал пользоваться популярностью у читателей, и Твардовский решил заняться развитием темы в рамках более крупного произведения.
22 июня 1941 года Твардовский едет на фронт в качестве военного корреспондента. В период 1941-1942 годов ему довелось побывать в самых горячих точках войны. По возвращении в Москву весной 1942 года он начинает работу над поэмой.
Среди особенностей «Василия Теркина», в сравнении с остальными поэмами, - колоссальность темы битвы с фашизмом, значительное увеличение масштабности и многоплановости событий и, соответственно, идей, полное обновление системы поэтики, более того, создание небывалого в истории поэзии жанра.
С одной стороны, в поэме «Василий Теркин» - те же образы дома и дороги, тема жизни народа в кризисный исторический период, долгого и трудного пути к дому, а также тема утверждения высшей ценности народной общности в битве за родную землю. Однако, с другой стороны, на сцену сразу же выступает автор как второй главный герой поэмы, что будет характерно для последующих произведений Твардовского (в частности, поэмы «За далью даль», о чем говорилось выше).
В авторских размышлениях о главном в военной жизни, о важнейших ценностях жизни, о солдатском братстве, героизме сформулирован характер главного героя и основной принцип художественного метода поэмы: соединение шутки и самой серьезной правды.
Основополагающий принцип разговорной интонации, благодаря новой, более гибкой и в то же время сложной синтаксической и ритмической организации, делает язык произведения напевным, непринужденным и свободным. В основе общего построения поэмы соблюдается принцип хроникальности дневникового времени, с ответвлениями и лирическими отступлениями, а также принцип последовательности эпизодов, объединенных одним главным героем. Помимо Василия Теркина, появляется второй сквозной герой – автор, который постоянно присутствует в повествовании, говорит либо от своего имени, либо от имени героя. В результате, создается эффект сложного диссимметричного движения двух основных характеров.
Поэма состоит из 30 глав, пролога и эпилога, условно разделяясь на три части. Каждая глава представляет собой небольшую новеллу об эпизоде из фронтовой жизни Тёркина. Главный герой Василий Тёркин сильный и смелый солдат, балагур, душа компании, в бою – находчивый, доблестный воин. В четырёх авторских главах-отступлениях - рассуждения о жестокости войне, о нелёгкой солдатской доле.
Отметим, что повествование поэмы напрямую не связано с ходом Великой Отечественной войны, однако в нём присутствует четкая хронологическая последовательность, в результате которой упоминаются и угадываются конкретные сражения (начальный период отступления 1941-1942 годов, битва у Волги, переправа через Днепр, взятие Берлина).
Критики отмечали, что в поэме нет сюжета в его традиционном понимании, но повествование построено вокруг связующей идеи военной дороги, по которой вместе с другими солдатами идет Василий Тёркин. Не случайно центральной главой большинство критиков считает «Переправу».
Язык поэмы - образец традиционного стиля Твардовского, основанного на народной, устной речи. В результате, интонационно богатый текст произведения переплетается с фразами, подобными народным поговоркам, прибауткам. Не случаен выбор в качестве стихотворного размера поэмы четырёхстопного хорея, характерного для русской частушки и прекрасно подходящего повествовательному ритму произведения.
Еще одной отличительной особенностью «Василия Теркина» является отсутствие идеологического начала (вспомним ранние поэмы Твардовского). В поэме нет похвал в сторону политики и личности Сталина, что впоследствии создало большие проблемы при публикации.
Несмотря на этот факт, поэма получает известность и имеет огромный успех, её перепечатывают центральные издания «Правда», «Известия», «Знамя», отрывки из поэмы читаются по радио.