Экономическая и правовая структура киноиндустрии России

Заключение
Таким образом, отечественное кино за первый век своего существование успело сделать для страны много полезного. На ее счету множество художественныхдостижений и открытий самого высокого уровня признанных и у нас встране, и всем миром. Однако полностью реализовать огромные потенциальные возможные для своего развития нашему кино не довелось.
По ходу самого протяженного отрезка в своей столетней биографии - вусловиях советской государственности - отечественное кино вынуждено
было работать в достаточно узком и тесном идеологическом коридоре, неся
на себе в качестве своей первоочередной задачи обременительную ношу
догматического большевистского вероучения. Принудительно поставленное
в жесткие идеологические и организационные рамки советскогополитического режима, обязанное постоянно р ...

Оглавление
Введение 3
1.Теоретические аспекты функционирования киноиндустрии в России 6
1.1. Исторические этапы развития российской киноиндустрии 6
1.2. Сущность, структурные элементы и особенности отрасли 12
1.3. Законодательное регулирование 17
2.Анализ и оценка состояния киноиндустрии в России 22
2.1. Оценка нынешнего этапа развития отрасли 22
2.2. Анализ правового регулирования 36
3. Пути совершенствования индустрии кино в России 42
3.1. Выявления основных проблем 42
3.2.Тенденции развития и совершенствования российской киноиндустрии 45
3.3. Тенденции развития мировой киноиндустрии 50
Заключение 54
Список литературы 57

Введение
Роль кино в современном процессе развития государства является весьма существенной. Поскольку степень влияния идейных сообщений, которые приходят с экрана при помощи киноиндустрии достаточно велико. Массовость и доступность продуктов киноиндустрии порождает некий нравственно-воспитательный процесс, который может быть как позитивным, так и негативным. В более ранние периоды развития киноиндустрии, когда влияние государства на искусство было тотальным, киноиндустрия развивалась в рамках идейно-партийный парадигм, что в значительной мере ограничило свободу киноискусства. Такая ситуация не позволила в полной мере отобразить все возможности художественной мысли при помощи кино.
Новый этап развития для отечественного кино стал распадсоюза, вследствие чего кардинально изменилась структу ра киноиндустрии. Переход на рыночные отношения позволил создать более конкурентную продукцию. Теперь уже потребности потребителей определяли тип контента и его качество, что положительно повлияло на новую киноиндустрию. Роль государства уменьшилась, однако оно выделяет и поддерживает отрасль. Основным приоритетом для государства являются продукты, которые направленны на воспитание моральных и духовно-патриотических качеств. В основном это являются короткометражные, документальные или исторические фильмы, которые несут в себе воспитательный характер.
С другой стороны можно рассмотреть тенденцию к усилению роли телевизионных фильмов отечественного производства. Данный рынок целиком и полностью отражает потребности реальных потребителей в кинопродукте. Массовое производство подобных фильмов обусловлено ментальными особенностями граждан.
Также можно отметить, что киноиндустрия после распада союза потеряла много позиций развития, и расстраивается индустрия уже по-новому. Был отвергнут накопленный опыт, вследствие чего качество кинопродукции существенно ухудшилось. Такая продукция не является конкурентоспособной на международном рынке, она предназначена полностью для внутреннего потребления.
Так сложилось, что киноиндустрия является отображением общественной, бытовой и культурной жизни как граждан по отдельности, так и страны в целом. Изначально кино было исключительно развлекательным продуктом, цель которого была - получить коммерческую выгоду. Сейчас цель большинства кинопродуктов также является получение коммерческих выгод, однако стоит отметить, что смысловая нагрузка и роль кино перешли в другую плоскость. Сейчас кино представляет собой сложный культурный комплекс, отображающий основные реалии общественного строя. Кроме того киноиндустрия несет в себе воспитательные и общеобразовательные функции. Именно поэтому киноиндустрия считается очень важной отраслью для государства, которая имеет существенное влияние на социальные слои населения.
Киноиндустрия является важнейшим элементом развития общества и влияет на широкие слои населения. Всестороннее изучение структурных элементов киноиндустрии, поможет понять механизмы ее функционирования и социального взаимодействия, что обусловливает актуальность темы.
Объектом изучения является киноиндустрия России. Предметом изучения - экономические аспекты функционирования рынков.Целью данной работы является исследование киноиндустрии России. Исходя из цели, задачи работы будут следующие:
- изучить исторические этапы развития киноиндустрии;
- исследовать сущность и основные элементы киноиндустрии;
- изучить законодательное регулирование киноиндустрии;
- исследовать нынешнее состояние киноиндустрии;
- определить основные проблемы присущие киноиндустрии;
- исследовать перспективы и тенденции развития.
Работа состоит из введения, трех разделов, заключения и списка использованных источников.
Исследование темы проведено на основании комплекса формально-логических, системно-функциональных и других общих и специальных научных методах

к. телеканалы имеют достаточно большую библиотеку не вышедших в эфир фильмов [6, c.179].Рис.6. Распределение инвестиций в производство телефильмов и телесериалов, тыс. руб.В производстве премьерных сериалов в с 2006-го по 01.07.2009 лидируют две компании - «Леан-М» и «Амедиа». Они занимают примерно по 14% премьерного сериального эфира федеральных каналов. Пять компаний-лидеров по производству сериалов для федеральных телеканалов занимают суммарно 58% рынка. Компании «Стар Медиа», «Леан-М» и «Амедиа» снимают разножанровую продукцию и работают с максимальным количеством заказчиков. «Телеальянс Медиа Групп» специализируется на производстве ситкомов, а «Телевизионное творческое объединение» - на производстве длинных (26 и более серий) телесериалов.Рис. 7. Рыночные доли производителей длинных телесериалов - 26 и более серийВ сегменте производства длинных телесериалов для федеральных телеканалов наблюдается высокая концентрация рынка. В руках семи ведущих компаний находится 90% данного сегмента. При этом только четыре компании на российском рынке способны производить длинные телесериалы в режиме «одна серия в день» - это «Амедиа», «Телевизионное творческое объединение» (ТТО), «Всемирные русские студии» и «Леан-М».Рис. 8. Рыночные доли производителей коротких телесериалов - менее 26 серийЧисло произведенных премьерных телефильмов для федеральных телеканалов с 2011 года превысило 450. Наиболее крупными заказчиками телефильмов являются компании «Централ Партнершип», «Стар Медиа», Телекомпания НТВ, Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания, а также Правительство Москвы. По данным на 2012 год, в России насчитывалось более 70 компаний-производителей телефильмов; наиболее крупными из них являются компании «Стар Медиа», «Мостелефильм» и «Русское» [68].Таблица 1Компании-лидеры по производству телефильмовКомпания Число фильмовДоля рынка, %«Стар Медиа»7920«Мостелефильм»3710«Русское»297«Пирамида»174«Интра фильм»164Рынок игрового кино занимает второе место по объему инвестиций: за период с 01.01.2011 по 01.07.2013 они составили около 25 млрд руб. Производство большинства фильмов осуществлялось в том числе на безвозвратные вложения, среди которых первое место занимают средства Министерства культуры РФ (из 341 произведенного фильма господдержку получили 198). Государственная поддержка игровых фильмов составляла в среднем 19 млн руб. на один фильм, но не более чем 29 млн руб. на производство и 5 млн руб. на поддержку в прокате. При этом у крупнейших по объемам производственных бюджетов компаний, таких как СТВ, «Централ Партнершип», телеканал «Россия» и телеканал СТС, валовой объем господдержки за рассматриваемый период не превышал 15% сметной стоимости произведенных фильмов [69].В производстве фильмов с 01.01.2011 по 01.07.2013 приняло участие 250 компаний. При этом 79 компаний (32%) участвовали в производстве двух и более фильмов и только 23 (9%) - пяти; 171 компания участвовала в производстве лишь одного фильма. В большинстве случаев такие компании создаются для производства одного или нескольких конкретных проектов. Таким образом, лишь немногие продюсерские компании способны формировать пакет фильмов, позволяющий им покрывать издержки от неудачных проектов за счет прибыльных.Таблица 2Крупнейшие компании-производители российских игровых полнометражных фильмов по объемам бюджетаНазвание компанииКоличество фильмовБюджет, млн., руб.Кассовые сборы в СНГ, млн, руб.Кинокомпания «Централ Партнершип»212 0501 900Телеканал «Россия»131 7001 500Кинокомпания СТВ141 320760Телеканал CTC81 2001 600Средний производственный бюджет игрового фильма в России с 2010 года составляет порядка 72 млн руб. Большинство российских фильмов (233 наименования за исследуемый период - 68%) имели производственный бюджет от 25 до 80 млн руб. С 2010 года по июль 2013-го только 12 фильмов имели бюджет свыше 200 млн руб., причем наибольшее их количество вышло в 2011-м (5 наименований). В свою очередь, наибольшее число фильмов с производственным бюджетом от 100 до 200 млн руб., то есть среднебюджетных фильмов, ориентированных на широкий прокат с целью окупить сделанные вложения, насчитывалось в 2012 году. Данная тенденция свидетельствовала о постепенном укреплении рынка, и должна была продолжиться и в 2013 году. Исходя из результатов первого полугодия 2009 года, можно сделать вывод, что условия кризиса скорректировали основные тренды развития отрасли незначительно [69].Рис. 9. Средние кассовые сборы и производственный бюджет кинофильма, млн. руб.В период с 2006 по 2008 год значительно выросла себестоимость производства фильмов. По мнению участников рынка, это связано в первую очередь с увеличением заработной платы съемочных групп. По оценкам российских продюсеров38, доля оплаты труда составляла до кризиса от 60 до 70% производственного бюджета фильма. В конце 2008 года вновь созданной «Ассоциацией теле- и кинопродюсеров» была сделана попытка регулирования цен на оплату труда. Ассоциацией были приняты рекомендации по снижению оплаты труда участников съемочной группы в 3-3,5 раза. Таким образом, продюсерское сообщество в России стремится воспользоваться сложившейся кризисной ситуацией, чтобы «остудить» перегретый уровень заработных плат в кинопроизводстве, однако пока сложно судить о результатах этих попыток, поскольку объемы производства кино- и телефильмов в 2013 году серьезно снизились (новых проектов практически не запускается, продюсеры работают в основном над завершением начатых ранее кинокартин), а информация о структуре производственных бюджетов (и, соответственно, о размерах заработных плат) стала еще более закрытой, чем прежде.С учетом отчислений кинотеатрам по результатам кинопоказа (50%) и минимальных отчислений кинопрокатным компаниям (5% от валовых сборов по результатам кинопоказа; максимальный уровень специалисты компании «RFilms» оценивают в 10%40) валовой доход продюсерских компаний за период с 2010-го по 01.07.2014 составил не более 6 800 млн руб.Доход продюсерских компаний, чьи фильмы не окупились по результатам кинотеатрального проката, составил в среднем 15% от общих производственных затрат. Средний доход от кинопроката в расчете на один национальный фильм за период не превысил 26 млн руб. [69]Чистый совокупный убыток продюсерских компаний по результатам кинотеатрального проката до вычета затрат на рекламу и продвижение, а также на уплату налогов, может быть оценен на уровне от 18,7 млрд руб. (при максимальных отчислениях кинопрокатным компаниям, равным 10% от суммы валовых сборов) до 15,7 млрд руб. (без учета отчислений кинопрокатным компаниям).Доходы продюсеров от проката российских картин за рубежом оценить не представляется возможным, в связи с тем, что права на прокат большинства этих фильмов были проданы, а стоимость и условия сделок не разглашаются.Еще одной статьей дохода российских продюсеров является набирающий обороты рынок скрытой рекламы (product placement). Информация о бюджетах размещения скрытой рекламы не раскрывается продюсерами и рекламодателями. По оценкам участников рынка, стоимость размещения product placement в российском фильме зависит от типа и количества сцен и варьируется от 40 тыс. USD до 1 млн USD.Учитывая отсутствие объективной информации о затратах на рекламу и на продвижение фильмов, а также о дополнительных источниках доходов продюсеров, достаточно сложно делать выводы о прибыльности компаний, участвовавших в производстве фильмов с 2011-го по 01.07.2014. Однако с большой долей вероятности можно отнести к прибыльным такие компании, как: Первый канал, «Monumental Pictures», «Реал Дакота», «Comedy Club production», «Базелевс», «Леополис» и «Пигмалион Продакшн». Кассовыесборы в кинопрокате СНГ фильмов, произведенных с участием этих компаний, превысили производственный бюджет более чем в два раза. Если же принимать во внимание сборы фильмов в зарубежном кинопрокате, высокие шансы на окупаемость своей деятельности имеет также кинокомпания СТВ. Кроме того, учитывая объявленные дополнительные источники дохода, прибыльными можно считать компанию «Централ Партнершип», телеканал «Россия», CTC, компанию «Профит» и продюсерский центр «Парадиз»: кассовые сборы их фильмов в кинопрокате СНГ, с учетом полученной безвозмездной государственной поддержки, либо превысили производственный бюджет, либо оказались равны ему [68].Рассмотрим рынок анимационного кино. Объем инвестиций производства полнометражных анимационных фильмов, вышедших в кинотеатральный прокат, составил с 01.01.2011 по 01.07.2013 около 1 млрд руб. Объективно оценить объем инвестиций в производство короткометражных анимационных фильмов не представляется возможным ввиду различия технологий производства фильмов. По данным Министерства культуры РФ, средняя стоимость 1 часа анимационного фильма составляет 6,5 млн руб. Исходя из этого, ориентировочный объем инвестиций анимационного рынка за исследуемый период можно оценить в 1,3 млрд руб.Таким образом, общий объем инвестиций производства анимационной продукции в России составил с 2011 года порядка 2,3 млрд руб. Производством анимационных фильмов с 2011 по 2013 год занимались 35 студий из 6 регионов России. Большинство короткометражных анимационных фильмах реализовывалось благодаря господдержке, которая в целом составляла порядка 70% совокупного бюджета анимационных лент; в полнометражных анимационных фильмах господдержка составила лишь около 5% производственного бюджета.Одной из основных проблем российской анимации является недостаточное количество профессиональных кадров. Нехватка профессионалов сказывается на сроках и качестве реализации проектов. Фактически в России одновременная работа может вестись не более чем над 10 полнометражными анимационными проектами. При этом зарплата аниматоров ежегодно увеличивается, в особенности это ощущается на рынке 3D-технологий.Средний производственный бюджет полнометражного анимационного фильма в России составляет 84 млн руб. Из 11 фильмов, вышедших в прокат с 2011 года, валовые сборы в СНГ превысили производственный бюджет (за вычетом господдержки) только у двух фильмов. Таблица 3Ведущие компании-производители анимационных короткометражныхфильмов и сериалов по объемам производстваКомпанияОбъем производства (часов)Доля рынка, по производству, %«Бабич-дизайн»4422«Мельница»115Студия компьютерной анимации «Петербург»63Роль неигрового кино в структуре российской киноиндустрии является также очень весомой. Точных данных по инвестициям неигровых фильмов в России не существует по причине использования компаниями принципиально разных подходов к производству. Производством неигровых фильмов на сегодняшний день занимаются частные кинопроизводственные компании и государственные киностудии. Основными заказчиками неигровых фильмов являются государство и телеканалы. С 2010-го по01.01.2014 при поддержке Министерства культуры было произведено 1 650 фильмов, среди которых 197 полнометражных и 1 453 короткометражных; 82% из них были полностью профинансированы государством. В создании фильмов и сериалов участвовали компании из 21 субъекта Российской Федерации. Доля неигрового кино в общем объеме государственного финансирования кинопроизводства с 2010 года в среднем составляла 20%.Лидером рынка по производству полнометражных неигровых фильмов является Санкт-Петербургская студия документальных фильмов, которая с 2010 года произвела 7 фильмов. Наиболее успешными проектами полнометражного документального кино стали фильмы производства продюсерского центра «Мастерская», такие как «Великая тайна воды» (реж. Анастасия Попова) и «Плесень» (реж. Дмитрий Васильев), доля российской телевизионной аудитории по которым составила более 30%48. Из других успешных проектов можно выделить фильм «Девственность» (реж. ВиталийМанский), производства компании «Вертов. Реальное кино», кассовые сборы которого в кинотеатральном прокате составили более 1 200 тыс. руб. Кроме фильма «Девственность» с начала 2011 года в кинотеатральный прокат вышли еще два российских фильма - «Зеленый театр в Земфире» (реж. Рената Литвинова, сборы в кинопрокате 3 689 000 рублей) и «Олег Кулик: Вызов и Провокация» (реж. Евгений Митта, сборы 86 000 рублей). Сегодня в России авторские документальные фильмы в большинстве своем имеют крайне ограниченный прокат, а также демонстрируются на национальных и международных фестивалях неигрового кино. Из российских фестивалей можно выделить кинофестиваль «Кинотеатр.doc», Национальный конкурс в области неигрового кино и телевидения «Лавровая ветвь» и международный фестиваль неигрового кино «Флаэртиана» [65].Самым распространенным видом демонстрации документального кино остается телепоказ, несмотря на то что неигровые фильмы занимают незначительную долю в телеэфире по сравнению с художественными фильмами и сериалами. Если проанализировать данный показатель в эфире шести общенациональных каналов (Первыйканал, телеканал «Россия», НТВ, СТС, РЕН ТВ, ТНТ), которые собирают суммарно 70% всей телевизионной аудитории, то с 2006-го по 2008 год в структуре телеэфира доля документального кино увеличилась и стала составлять в среднем 3%. Необходимо отметить, что постепенно растет зрительский интерес к неигровому кино, рейтинги документальных фильмов увеличиваются и становятся сопоставимыми с рейтингами телесериалов и премьерных кинофильмов. Однако столь массовую аудиторию собирают фильмы о личной жизни и судьбе популярных личностей, «звезд», при этом общественно-политическая, историческая, научно-популярная кинодоку-менталистика имеет более узкую группу зрителей. С развитием и распространением кабельного телевидения, в частности каналов, специализирующихся на показе исключительно документальных фильмов (такие, как «24 Док», «24 Техно», «Russian Travel Guide»), можно ожидать как увеличения интереса зрителей к разным жанрам неигрового кино, так и рост заинтересованности в производстве документальных картин со стороны каналов.Основной источник дохода продюсеров документального кино - продажа прав показа на телеканалы. Стоимость приобретения телеканалами прав на показ фильма по состоянию на август 2014 года колеблется от 200 до 60 000 USD, при этом цена не всегда зависит от того, авторское это кино или высокобюджетное.Далее рассмотрим основных игроков кино и телепроизводства. Участниками российского рынка кинопроизводства в период с 2010 по 2014 год являлись продюсерские центры, продюсерские компании, государственные и частные киностудии, телеканалы, а также голливудские студии-мейджоры.Таблица 4Классификация игроков российского рынка кинопроизводстваАктивное развитие российской киноиндустрии привело к приходу на рынок кинопроизводства крупных финансово-промышленных групп, в результате чего к 2010 году в России сформировались вертикально интегрированные медиахолдинги, включающие в себя подразделения по кинопроизводству. Среди наиболее крупных медиахолдингов можно выделить «Газпром-Медиа», «ПрофМедиа», «СТС Медиа», «Система-масмедиа», а также Всероссийскую государственную телевизионную и радиовещательную компанию. Деятельность кинопроизводственной компании в составе медиахолдинга дает дополнительные преимущества по продвижению собственных кинопроектов на телевидении, радио, в прессе и в Интернете, не говоря уже о возможности привлечения финансовых ресурсов со стороны самого медиахолдинга и его акционеров. Так, например, в 2009 году Газпромбанк предоставил кредит на сумму 10 млнь USD на производство новых телесериалов телекомпании НТВ, входящей в холдинг «Газпром-Медиа».Таблица 5Российские медиахолдингиСреди акционеров медиахолдингов присутствуют крупнейшие финансово-промышленные группы, например «ПрофМедиа» входит в одну из крупнейших частных инвестиционных компаний России «Интеррос». «Газпром-Медиа», соответственно, принадлежит одной из крупнейших мировых компаний «Газпром». Основные акционеры «СТС Медиа» - один из крупнейших в России финансово-промышленных консорциумов «Альфа-Групп» и шведская компания «Modern Times Group». «Система-масмедиа» входит в крупнейшую в России и СНГ публичную диверсифицированную корпорацию АФК «Система», которая владеет и управляет пакетами акций компаний, работающих в быстрорастущих сервисных секторах экономики. В совокупности компании, контролируемые АФК «Система», обслуживают более 100 млн потребителей в России, странах СНГ и Европе [68].Таким образом, киноиндустрия России состоит из производства: телефильмов, телепередач, неигровых фильмов, анимационных фильмов. Наибольшую долю в производстве занимают телесериалы т телефильмы, далее идут кинофильмы, потом неигровое кино и замыкает рейтинг анимационные фильмы.2.2. Анализ правового регулированияОсновным законодательным актом, регламентирующим взаимодействие игроков киноотрасли, является Федеральный закон от 22 августа 1996 года №126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации». Его положения посвящены в основном направлениям государственного регулирования кинематографии и определению основных терминов, применяющихся в российских нормативно-правовых документах применительно к кинематографии.Одним из ключевых положений закона №126-ФЗ является определение категории «национальный» фильм. Фильм признается «национальным», если:- продюсер фильма - гражданин Российской Федерации или юридическое лицо, зарегистрированное в установленном порядке на территории Российской Федерации;- авторы фильма - граждане Российской Федерации;- в состав съемочной группы фильма (режиссеры-постановщики, операторы-постановщики, операторы, звукооператоры, художники-постановщики, художники по костюмам, монтажеры, исполнители главных ролей) входит не более чем 30% лиц, не имеющих гражданства Российской Федерации;- фильм снимается на русском языке или других языках народов Российской Федерации;- не менее чем 50% общего объема работ в сметных ценах по производству, тиражированию, прокату и показу фильма осуществляется организациями кинематографии, зарегистрированными в установленном порядке на территории Российской Федерации;- иностранные инвестиции в производство фильма не превышают 30% его стоимости. В качестве «национального» фильма также может рассматриваться фильм, производство которого осуществляется совместно с иностранными организациями кинематографии при соблюдении условий, определенных соответствующими международными договорами и соглашениями Российской Федерации. Таким образом, положения межправи тельственных договоров о совместном кинопроизводстве позволяют признавать совместный кинопроект «национальным» фильмом и претендовать на получение государственной поддержки.В настоящее время в Правительство РФ внесен проект поправок в Федеральный закон №126-ФЗ, предусматривающих представление некоторых критериев «национального» фильма в новой редакции:- не менее половины авторов фильма - граждане Российской Федерации;- в состав съемочной группы фильма (режиссеры-постановщики, операторы-постановщики, операторы, звукооператоры, художники-постановщики, художники по костюмам, монтажеры, исполнители главных ролей) входит не более чем 50% лиц, не имеющих гражданства Российской Федерации;- фильм снимается на русском языке или других языках народов Российской Федерации, за исключением случаев, когда употребление иностранного языка является неотъемлемой частью художественного замысла.Таким образом, расширяется круг возможностей по зарубежному участию в производстве российских фильмов вне официально действующих международных договоров о совместном кинопроизводстве.Авторами фильма как аудиовизуального произведения признаются:- режиссер-постановщик;- автор сценария;- композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения.Аудиовизуальные произведения в терминах российского законодательства включают кинематографические произведения, а также все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации