Пауль Хиндемит и его роль в альтовом искусстве

Музыка XX века представляет собой драматичную историю эмансипации альта как инструмента соло. Эта традиция неразрывно связана с репертуаром, так как произведений, написанных специально для альта соло вплоть до XX века немного.

Осознание специфики альта, красоты его звучания происходит параллельно с развитием альтовой исполнительской культуры. Достижения выдающихся альтистов (В.Р. Бакалейников, В.В. Борисовский, С.Г. Кочарян, Р.Б. Баршай, Ю.М. Крамаров, С.Г. Кочарян и др.) позволили композиторам создавать произведения для альта соло, многие их которых были посвящены конкретным исполнителям. Приведем примеры из музыкальной практики, подтверждающие это положение:

• Концерт Б.Бартока для альта был посвящен Уильяму Примроузу;
• Д.Д. Шостакович посвятил свою сонату для альта и фортепиано Ф.С. Дружинину.

Множество подобных примеров свидетельствует о том, что в данной музыкальной отрасли музыкальная композиция и музыкальная исполнительская практика сосуществуют, взаимно обогащая друг друга различными достижениями. Особую роль в альтовом исполнительстве и композиторском творчестве XX века принадлежит Паулю Хиндемиту. Он создал ряд произведений для альта, рассчитанных на собственные исполнительские возможности. Эти сочинения являются значимым вкладом в историю альтового искусства, но пока не изучены в должной мере.

История исследования альтового творчества Пауля Хиндемита представлено в статье О. Леонтьевой, а также в совместной монографии по творчеству композитора Т. Левой и О. Леонтьевой. Вплоть до настоящего времени на существует специальных трудов, посвященных творчеству композитора для альта. Это определило актуальность темы реферата, посвященной исследованию специфики исполнительского и композиторского дарования Пауля Хиндемита- альтиста.

Цель – исследовать альтовое исполнительское искусство и композиторское творчество для альта П. Хиндемита.

Цель определила основные задачи:

• рассмотреть жизненный и творческие путь композитора, обращая особое внимание на обстоятельства создания альтовых произведений и специфику формирования исполнительского облика Хиндемита – альтиста;
• исследовать альтовые сочинения П. Хиндемита;
• охарактеризовать исполнительское мастерство Хиндемита – альтиста.

Цель и задачи определили структуру реферата, который состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

Объект – творчество П. Хиндемита.

Предмет – анализ исполнительского стиля и произведений для альта П. Хиндемита.

История исследования творчества Хиндемита в России, по мнению Т. Левой и О. Леонтьевой, развивалась в активной борьбе мнений. В ряде трудов исследователи демонстрировали восторженное отношение к сочинениям композитора, другие показывали полное неприятие. С течением времени, с развитием современного музыкального искусства, с изучением статей и трудов композитора, исследователи приходят к глубокому пониманию специфики стиля композитора. Гармоническую систему Хиндемита рассматривает Ю. Н. Холопов, полифонию исследует в диссертации Н.Г. Бать. В конце 1970-х годов выходит фундаментальная монография «Пауль Хиндемит» на русском языке, а также сборник статей, посвященных различным вопросам творчества. В этих исследованиях складывается современный подход к творчеству композитора, связанный с го глубоким пониманием основ современной музыки, с тенденцией развивать новое искусство на базе тональности и т.п. Пауль Хиндмеит как «критик времени» (термин О. Леонтьевой) и одновременно новатор: на пересечении этих двух тенденций возможно глубоко и всесторонне осветить его творчество. Опираясь на данную методологию, обратимся к альтовому искусству П. Хиндемита.

1 Жизненный и творческий путь Пауля Хиндемита

Творчество Пауля Хиндемита явилось вершиной в развитии германской ветви западноевропейской музыкальной культуры ХХ века. Это один из признанных лидеров современной музыки. Его сочинения с полным основанием причисляют к современной классике.

Поразителен универсализм Хиндемита. Он проявил себя не только как выдающийся композитор, но и как прекрасный дирижер, педагог, публицист, оставивший интереснейшее литературное наследие. Он занимался научной деятельностью (важнейшим ее результатом стали книги «Мир композитора» и «Руководство по композиции»). В 20х годах XIX века Хиндемит был одним из организаторов знаменитых фестивалей современной музыки в Донауэшингене и Баден-Бадене. Для участия в фестивале в Донауэшингене им был создан новый исполнительский коллектив, квартет Амара-Хиндемита, который вскоре приобрел всемирную известность.

...

1.1 Франкфуртский период (до 1927 года)

Пауль Хиндемит родился 16 ноября 1895 году в Ханау. Семья его принадлежала к ремесленникам, однако отец играл на цитре. Детство его прошло в достаточно стесненных материальных обстоятельствах, что побуждало детей к ранней самостоятельности. Братья Пауль и Рудольф достаточно рано стали музыкантами исполнителями, причем Пауль Хиндемит в возрасте 13 – 15 лет играл на различных инструментах:

...

1.2 Берлинский период

Откликнувшись на предложение прусского министерства науки, искусства и народного образования, Хиндемит в 1927 году переехал в Берлин, получив должность профессора в государственной Высшей музыкальной школе. Инициатива приглашения исходила от известного пианиста, ученика Бузонн, Лео Кестенберга, с 1918 года бывшего музыкальным референтом министерства и последовательно проводившего реформу музыкального образования на всех его ступенях. За десять лет (1920-1930), несмотря на сопротивление консервативных кругов, ему удалось реорганизовать на новых, передовых для того времени основах систему подготовки педагогов, систему школьного преподавания музыки и установить контроль над частным преподаванием. Кестенберг способствовал также привлечению молодых талантливых музыкантов к педагогической работе.

...

1.3 Эмиграция (Швейцария, США)

В 1938 году Хиндемит переезжает в Швейцарию, где находит пристанище в небольшой деревне Блюш об Сиерра, высоко в горах. Найдя покой и создавая музыку, композитор эпизодически выезжает из Швейцарии в США, Францию, Италию.

Значимым событием в мировой культуре стала постановка оперы «Художник Матисс» в Цюрихском городском театре. В 1939 году появляется концерт для скрипки с оркестром – произведение зрелого мастера. В Швейцарии Хиндемит пишет ряд статей и суммирует свой педагогический опыт в «Руководстве по композиции» - своем проекте гармонической системы, не порывающей с традициями, и одновременно соответствующей современным запросам.

...

2 Хиндемит – альтист

Среди произведений Пауля Хиндемита назовем 4 концерта для альта, 6 пьес для альта и фортепиано, 4 пьесы для альта без сопровождения.

В послевоенном издании музыкального словаря Рнмана приведена такая характеристика: «В искусстве Хиндемита живет нечто от старых мастеров, от того неразрывного единства ремесленного, технического и творческого в художнике... будь то игра на инструментах или мастерство построения его композиций. Он объединяет в одном лице музыканта сочиняющего и исполняющего ...».

В большой степени это было связано с принципиальным убеждением Хиндемита, что пропаганда и понимание новой музыки может быть лишь при активном личном музицировании.

...

3.1 Альтовое исполнительское искусство XX века: общая характеристика

В XX веке альтовое исполнительское искусство переживает расцвет. «Благодаря потребностям живой концертной практики, мощному развитию симфонических и камерных жанров, особенно, трио и квартетов, возврата к старинным жанрам, например concerto grosso, возросла потребность в музыкальных кадрах» .

В связи с этим, представляется актуальным рассмотреть репертуар современных альтистов в различных жанрах, выявить особенности современных исполнительских требованиях.

В работе С. Понятовского намечены три основных подхода к рассмотрению исполнительского искусства:

...

3.2 Альтовое искусство Хиндемита в контексте современного композиторского и исполнительского творчества

Важной частью композиторского наследия Хиндемита являются оперы и симфонии – крупные сочинения, отражающие его мировоззрение, сыгравшие ключевую роль в музыке XX века. По мнению исследователей творчества композитора, его симфонический стиль характеризуется неоклассической направленностью , опорой на барочную эпоху.

Именно в этот период расцвел так называемый копцертно-оркестровый стиль, то есть близость к принципу simphonie concertate, равноправному концертированию нескольких инструментальных групп и солистов. В связи с этой направленность в симфониях Хиндемита возрастает значимость отдельных инструментальных тембров, среди которых – альт.

...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В современной отечественной музыке появляется ряд произведений, которые существенно меняют представление об альте, как инструменте соло, расширяют наши представления о звучании этого струнного инструмента. Меняется представление музыкантов непрофессионалов, и даже профессионалов о принципах звучания инструмента, в его исполнительскую палитру входят новые интересные приемы. Звучание альта как инструмента все чаще начинает трактоваться в его связи с звучанием альта - певческого голоса. Близость тембровых моментов, певучесть звука, глубина и полнота звучания: все эти характеристики говорят о том, что возможности струнного инструмента в передаче лирических эмоций чрезвычайно широки.

Лирические образы в инструментальной и вокальной музыке не являются открытием XX века, они связаны с богатым музыкальным репертуаром, отмечены целым рядом шедевров. В то же время, альт как лирический инструмент стал своеобразным открытием XX века. Что нового внес данный инструмент на фоне многовековой музыкальной истории?

...