Психология толпы и ее проявления в концертной деятельности

Толпа – явление не однозначное, особенно, толпа на концертах. Это – не факт априорной агрессии, нет. Эта толпа – она не публика, она, именно, толпа, изначально готовая ею стать. В типологии толп её называют конвенциональной.
Что ей нужно? Ей необходим «драйв», который она получает в процессе «разогревания», и уже потом, получив необходимый настрой, конвенциональная толпа начинает действовать в соответствии с законами толпы.
Её «заводят» специальные люди по специальным методикам, потом толпа действует инстинктивно, анонимно, усреднено, «как все», особенно это удобно, когда полумрак. В общем, поведение людей в толпе на концертах нисколько не отличается от поведения людей в какой-либо другой толпе. Просто задачи разные, более мирные. Такая толпа не имеет высокого накала агрессии. Она пресле ...

Введение 3
1. Феномен толпы: общая характеристика 4
2. Особенности концертной деятельности 11
3. Поведение толпы на концерте 14
Заключение 19
Список использованной литературы 20

Феномен толпы изучался и изучается, поскольку он актуален, просто в разное время ставились разные задачи, относительно восприятия данного фактора. Постепенно, с изменением условий жизни общества, феномен толпы стал рассматриваться так же и в рамках теории масс, но уже с акцентом на историческую трансформацию.
Оставляя в стороне личностные ощущения пребывания в толпе, следует отметить, что толпа как таковая явление непредсказуемое, плохо контролируемое, но не всегда несёт с собой негативную нагрузку. Однако личность в толпе не может проявиться, поскольку толпа – это единый организм, а не соединение индивидуумов.
Особенностью толпы в момент концертной деятельности является то, что эта толпа конвенциональная, а потому заранее подготовленная к тому, что ею буду манипулировать.
Цель работы. Р ассмотреть феномен психологии толпы в момент её проявления в концертной деятельности.
Задачи:
- дать характеристику феномена толпы;
- определиться с понятием «концертная деятельность»;
- показать, как проявляет себя толпа на концерте.

А некоторым давали четко определенное задание как именно двигаться и когда. Таким образом, было экспериментально подтверждено, что 5% человек перемещающихся с определенной целью могут заставить всё множество двигаться в том же направлении.В своё время Н.К. Михайловский в работе «Герои и толпа» обращался к тому, как складываются отношения в толпе, он рассматривал механику отношений, акцентируя внимание на лидере. Но лидирует человек не потому, что исключительно значим сам по себе, а потому что в нём присутствует особый дар - харизма. Толпа знает, что она идёт за человеком, а каков он, каковы его личностные качества – это не важно.Михайловский обозначил проблему. Именно эта проблема и является одним из факторов причины, по которой люди, казалось бы, разумные изначально, на уровне массовогоавтоматического подражания, которое сродни пребыванию в состоянии гипноза, впадают в неадекватное психическое состояние. Автор называл данный феномен «подавлением индивидуальности». Кроме того, Михайловский постарался определить основные характеристики поведения в толпе, такие как анонимность, внушаемость, обезличенность, а также классифицировать управление толпой, лидерство в ней.Габриэль Тард рассматривал поведение толпы, как некий единый организм, не способный к самоконтролю. Он позиционировал взгляд на массовое сознание как на совокупность иррациональных (а нередко, и мифологизированных) коллективных образов, поскольку, согласно Тарду, любая толпа легко воспринимает мифы, что создает благоприятные условия для манипуляции «толпой» извне. Он также обращал внимание и на такую важную особенность толпы как неспособность мыслить рационально. Именно Тард утверждал, что для всех толп свойственны поразительная нетерпимость, смешная гордость, болезненная впечатлительность, увлекающее сознание безответственности, рождающееся от иллюзии всемогущества, и полная потеря чувства меры, зависящая от взаимно поддерживаемого крайнего возбуждения. Поскольку для толпы характерна склонность к повышенной преступности, то Тард считал, что решения толпы изначально неадекватны вследствие мифологичности её сознания, и, кроме того, коллективный разум по уровню гораздо ниже индивидуального.Изучая феномен толпы, Густав Лебон показал, что толпа – это не собрание индивидов. Она представляет собой единое образование, по принципу единого существа, которое наделено своей коллективной душой. В толпе нет тех качеств, которые есть у людей, составляющие её, как данность. Так в толпе человек обезличивается, а толпа приобретает особые специфические черты.Толпа анонимна, следовательно, человек не чувствует ответственности за совершённое в толпе, потому что инстинкты начинают доминировать над разумом. В толпе любое чувство заразительно, соответственно, своё поведение человек не контролирует, а ведет себя не характерным для него образом. В такой момент он способен принести в жертву свои личные интересы интересам толпы. Происходит парализация сознания, человек становится рабом бессознательной деятельности, т.е. действует автоматически. Особое внимание следует уделить внушению, ибо пребывание в толпе, соответствует гипнотическому состоянию. По мнению Лебона, человек в толпе возвращается к состоянию варвара, который был существом инстинктивным.Нельзя сказать, что Лебон негативно относится ко всякой толпе. Здесь всё зависит от того, какому внушению подчиняется толпа. Толпа толпе – рознь. Он может быть весьма благородна, самоотверженна, и даже героическая. Именно благодаря часто бессознательному героизму творится история. Вспомним, хотя бы те же войны, особенно, освободительные.Самое удивительное, что Лебон показал возможность влияния, практически, любой идеи на толпу, главное, чтобы они были облечены в самую простую и категорическую форму, т.е. представали как идеи-образы. Толпу к действиям толкают не рассуждения, а образы, и основанные на них же убеждения. Это Лебон определяет как религиозное чувство, в котором сливаются сверхъестественное и чудесное.Лебон различает виды толп по признаку гомогенности: разнородная, анонимная (уличная), персонифицированная (парламентское собрание), однородная (секты, касты, классы). Кроме того, он вводит такую разновидность, как организованная толпа. Особенности концертной деятельностиДля того, чтобы понять, что такое концертная деятельность, вероятно, необходимо определиться с том, а что собой представляет, собственно, концерт? Именно концерт является одной из наиболее неопределенных и сложных для анализа форм существования искусства. Если говорить о выступлениях артистов в зале, когда перед ними сидит внимательно слушающая публика, то, конечно, концертом это, безусловно, будет. Но является ли концертом, когда те же артисты, с той же программой, находятся не в зале, а на улице, и мимо них проходят люди? Или исполнение того же репертуара в рядах движущейся колонны? Кроме того, сейчас появились новые варианты концертов, которые связаны с современными техническими возможностями. Например, выступление под фонограмму. Итак, определяясь с понятием, мы будем говорить именно о массовой культуре. Вряд ли для элитарной культуры в ее концертном варианте применимо понятие «толпа». «Концерт в массовой культуре — массовое зрелищное мероприятие, проходящее в закрытом помещении или на открытом воздухе (площади, стадионы и т.п.). Как правило, в концертах участвуют хореографические, эстрадное и рок - коллективы. Сцена на концертах оборудована микрофонами, мощной звуковоспроизводящей и световой аппаратурой. Иногда концерты проводятся на открытом пространстве в несколько гектаров, где строится специально оборудованная звуком и светом большая высокая сцена для выступления артистов. Подобные подиумы окружаются большими видеоэкранами, на которые транслируется увеличенное изображение происходящего на сцене. На таких больших концертах количество зрителей доходит до пятисот тысяч человек». В подобных условиях, «концерт может иметь вид непосредственного акустического контакта исполнителей и аудитории, но может и мистифицировать его», здесь как раз имеется в виду выступление под фонограмму.Концерт как феномен разнообразен, и у него есть многочисленные типы. Но, в нашем случае, наиболее подходящим является аудиовизуальный, т.е. рассчитанный одновременно на зрительное и слуховое восприятие, вариант концерта.Но самое главное, это всегда акт коммуникации, наиболее распространенный способ непосредственного общения артиста или артистов с публикой.Эклектичность жанров концертного искусства, в отличие, например от театрального представления, представляет особую «изюминку». Концерт – это культурный маркер. Концерты бывают ситуационными (событийными), например, приуроченными к какой-либо дате или событию. Могут быть просто программными, в соответствии с договоренностью.Можно сказать, что не только уровень мастерства артистов важен для успешной концертной деятельности. Существует также критерий иного уровня, а именно «потребительской ценности».В основе концертной деятельности лежит множество факторов, и поднимаются различные вопросы, связанные с этой деятельностью. К примеру: «зачем публика приходит на концерты, что она хочет получить, зачем музыканты выходят на сцену и т. д.». И тут для самих артистов стоит конкретная проблема, ради чего ты выходишь на сцену? Если ради денег, то академическое творчество – это не твой вариант. Но в постмодернистском обществе массовая культура захлестнула творческие потенции возможностью хорошего заработка. Конечно, если музыкант эмоционально смог затронуть публику, ведь музыка - наиболее живое и доступное искусство, то он доволен. Но если расценивать проведение концертов как бизнес, то для этого имеются соответствующе методики и приёмы. Сначала нужна команда, причем с четким распределением функций внутри неё. В умении грамотно организовать деятельность команды, управлять ею на каждой стадии реализации проекта заключается талант продюсера. Именно он разрабатывает стратегию.Но в наши планы не входит много говорить о продюсерской деятельности, зато в следующем пункте уже речь пойдет непосредственно о том, как ведет себя толпа на концертах, насколько это плохо или наоборот, хорошо.Поведение толпы на концертеКак уже ранее говорилось, толпы бывают разные. В нашем случае, когда мы рассматриваем поведение толпы в условиях концертной деятельности, то мы имеем в виду т.н. конвенциональную толпу. Почему толпа, а не публика? Если ты пошел в филармонию на органный концерт, тогда – публика, а если на концерт, к примеру, группы «Рамштайн», то без вариантов. В методике по созданию разогреву толпы на концерте прямым текстом сказано: «Все посетители в зале – это толпа. А значит, работает психология толпы: все, как один, в едином порыве. Вот тут грамотные организаторы выставляют оплаченных людей, задача которых задавать ритм окружающим. Чем больше помещение, тем больше должно быть таких специальных людей. Именно такие люди пускают «волну» на стадионах, а простые посетители ее наполняют и ведут по трибунам».Поэтому организаторы рок-концертов обязаны учитывать, что изначально «будут иметь дело с толпой, которая формируется как конвенциональная, но в силу общего свойства толпы как таковой, непременно примет другие формы. Они должны уметь это прогнозировать и владеть адекватными приемами воздействия, чтобы ситуация не вышла из-под контроля». Мокшанцев Р.. Мокшанцева А. Психология толпы. http://psyfactor.org/lib/tolpa.htmВпрочем, уровень безопасности вне компетенции толпы. Задача «разогрева» вполне конкретна. Это придает особый «драйв» выступлению. Однако для того чтобы завести толпу на концерте, нужно приложить немало усилий, особенно если выступают нераскрученные звезды. Целесообразно использовать молодых артистов для «подогрева» публики на концертах ведущих артистов или «суперзвезд». Это поможет им приобрести опыт, даст возможность заявить о себе. В практике концертной деятельности встречаются ситуации, когда молодые артисты сами платят за свое выступление с тем, чтобы принять участие в программе крупных артистов и «суперзвезд».Но все возможно при правильной организации и постановке. Концертная деятельность – это длительный и трудоемкий процесс по производству денег. И чтобы денег было больше, нужно привлекать как можно больше посетителей. С другой стороны, посетители пойдут на концерт, если там будет очень хорошо.