Конаковский фаянс история и современность

Содержание

Введение 2
1809-1870 гг: основание завода и его первые владельцы. 3
1870-1918 гг: новый владелец и новые достижения. 5
1918-1945 гг: национализация и обновление ассортимента. 7
1945- наши дни: восстановление и дальнейшее развитие. 10
Заключение 16
Литература 17

...

Содержание

Введение 2
1809-1870 гг: основание завода и его первые владельцы. 3
1870-1918 гг: новый владелец и новые достижения. 5
1918-1945 гг: национализация и обновление ассортимента. 7
1945- наши дни: восстановление и дальнейшее развитие. 10
Заключение 16
Литература 17

Содержание

Введение 2
1809-1870 гг: основание завода и его первые владельцы. 3
1870-1918 гг: новый владелец и новые достижения. 5
1918-1945 гг: национализация и обновление ассортимента. 7
1945- наши дни: восстановление и дальнейшее развитие. 10
Заключение 16
Литература 17

В последнее десятилетие существования завода Ауэрбаха (т.е. с 1860 по 1870 год) положение его, кажущееся при беглом взгляде вполне благополучном, в действительности сильно пошатнулось. В конце 1850-х годов владелец был вынужден неоднократно закладывать и перезакладывать все имение в Московский опекунский совет и продать принадлежавшие ему земли во Владимирской губернии.
В 1870 году завод Ауэрбаха был продан «королю русского фарфора» Матвею Сидоровичу Кузнецову - яркой, колоритной личности, типичной для периода развития капитализма в России.
1870-1918 гг: новый владелец и новые достижения.
Приобретя в 1870 году предприятие Ауэрбаха в Тверской губернии, которое с этого времени стало именоваться Тверской фабрикой, М.С. Кузнецов присоединил его к имевшимся у него заводам в Дулеве Владимирской губернии, основанному в 1832 году, и в Риге (основан в 1843 году). К этому времени кузнецовские предприятия были уже заметными в России. В 1864 году на них работала одна тысяча человек, а товару было продано на 700000 рублей.
В 1889 году учреждается "Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М.С. Кузнецова" с правлением в г. Москве (основной капитал в 3 млн. руб. сер.). В 1903 году Товарищество имеет 8 фабрик, расположенных в разных местностях России и производящих фарфор, фаянс, полуфаянс, майолику и строительные предметы; отдельные разработки глиняных залежей: в Черниговской, Херсонской и Екатеринославской губерниях; 15 постоянных торговых мест в различных местностях Российской империи и 12 ярмарок.
Будучи наиболее мощным изготовителем отечественного фарфора и фаянса, кузнецовская фирма была экспонентом на многих крупным отечественных и зарубежных выставках. В течение всего времени своего существования фирма систематически, каждые год-два, удостаивалась высоких наград, в том числе права употребления государственного герба, о котором в циркуляре Московского губернатора говорилось: "Изображение государственного герба является самою высокою выставочной наградою, которая имеет особую ценность не только в глазах фабрикантов и торговцев, но и в глазах громадной массы потребителей, весьма часто по своей неосведомленности судящих о качестве изделий не по внутреннему их достоинству, а по внешним знакам их отличий на вывесках, этикетках и проч.".
Назовем некоторые выставки, на которых кузнецовская фирма удостаивалась наград. На Московской политехнической выставке в 1872 году и Всероссийской промышленно-художественной выставке в Москве 1882 года заводы Кузнецова получают право употреблять на своих изделиях и вывесках государственный герб. На Всемирной выставке в Париже 1889 года Товарищество М.С. Кузнецова награждено Большой золотой медалью, а на Всемирной выставке в Чикаго 1893 года - бронзовой медалью, которая считалась высшей наградой на этой выставке. В 1896 году на Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде Товариществу М.С. Кузнецова снова вручается право употребления государственного герба. В 1900 году на очень помпезной Всемирной выставке в Париже Товарищество получает высшую награду, а сам Кузнецов - орден Почетного легиона от французского правительства.
Популярность кузнецовской продукции у покупателей, множество наград, которых удостаивалась фирма, должны быть отнесены за счет великолепного технического исполнения изделий, необыкновенно быстрой перестройки производства на модные "стили".
В музее завода можно увидеть созданные в то время жанровые статуэтки: «Отставной солдат с балалайкой», «Дед с внуком», «Прачка», «Бондарь», - скульптурные миниатюры на сюжеты картин известных русских художников. Некоторые из лучших образцов как выдающиеся произведения искусства экспонируются в Государственном Историческом музее в Москве, Русском музее в Санкт-Петербурге, Музее керамики в Кусково.
1918-1945 гг: национализация и обновление ассортимента.
Декретом Совета Народных Комиссаров РСФСР 28 июня 1918 г. в числе других крупных промышленных предприятий была национализирована Кузнецовская фабрика в Тверской губернии.
Ко времени национализации Тверская фабрика находилась в тяжелом состоянии. Съезд рабочих и служащих совместно с администрацией фабрик Товарищества М.С. Кузнецова, состоявшийся в июне 1918 г., отметил катастрофическое финансовое положение предприятия. На всех фабриках Товарищества ощущался острый недостаток в сырье, красителях, топливе; из-за невозможности пользоваться железнодорожным и водным транспортом склады фабрик затоваривались невывезенной готовой продукцией; рабочим не выплачивалась зарплата.
После ликвидации интервенции и окончания гражданской войны в стране началось быстрое восстановление народного хозяйства, развернулось социалистическое строительство. Это были годы массового колхозного движения и бурного роста промышленности - годы первой и второй пятилеток.
Оживилась работа и на керамических предприятиях. Стеклофарфортрест, в состав которого вошла и Тверская фабрика, стремился наладить производственный процесс на подведомственных ему заводах. Очень важным был переход всех фарфоровых и фаянсовых фабрик на отечественные красители и сырье. Центральная лаборатория на Дулевском заводе должна была снабжать все фабрики красителями, жидким золотом и деколями.
В первые годы после революции художники должны были предложить новую посуду. При создании новых образцов для массовой продукции следовало отойти от старых форм и мещанских рисунков на фаянсе и фарфоре. Так появилась новая форма декора на посуде – агитфаянс. На заводе создается художественная лаборатория, организатором и первым руководителем которой был И.Г. Фрих-Хар, известный художник-керамист.
Первым шагом в обновлении массовой посуды было проведение ревизии всех изготовляющихся форм, решительное сокращение их количества в производстве. В 1930-х годах "из фарфора вместо выпускавшихся в начале революции 300-350 фасонов и размеров вырабатывается 100-120, фаянс с 300 фасонов и размеров переведен на 70-75. Стандартизацией форм Союзстеклофарфора предложено еще более значительное сокращение ассортимента: по фарфору до 40-45 фасонов и величин по чайной и столько же по столовой посуде, по фаянсу до 30 и по стеклу до 35 форм и величин".
Для улучшения деятельности фабрики проводится целый ряд мероприятий, постепенно нормализуется работа цехов, увеличивается количество рабочих. Так, в 1923 г. на фабрике работает 1590 человек, в 1924 - 1825, а в 1926 - 2394 человека. Большую роль в укреплении производственного процесса сыграло сооружение тепловой электростанции мощностью 650 лошадиных сил. Это дало возможность электрифицировать некоторые технологические процессы, наладить вентиляцию в цехах, в рабочем поселке загорелся свет.
В 1924 г. Тверской фабрике было присвоено имя М.И. Калинина. Она стала называться "Тверская фарфорово-фаянсовая фабрика имени М.С. Калинина в Кузнецове". К 1928 г. производительность фабрики уже значительно возросла. За год выпущено 17 миллионов 734 тысячи штук, что превысило выпуск 1913 г.
В 1929 г. на фабрике им. М.И. Калинина было решено прекратить изготовление фарфора и полуфаянса, специализировав ее исключительно на фаянсовых и майоликовых изделиях.
Начало 1930-х годов ознаменовано важным событием для завода имени М.И. Калинина: 26 февраля 1930 г. постановлением ЦИК Союза ССР рабочий поселок Кузнецово был переименован в поселок Конаково. Этим именем поселок был назван в память о живописце Кузнецовского завода Порфирии Петровиче Конакове. Таким образом, с 1931 г. фаянсовая фабрика стала называться: "Конаковская фаянсовая фабрика имени М.И. Калинина", a c 1937 - "Конаковский фаянсовый завод имени М.И. Калинина".
В первой половине 1930-х годов на Конаковской фаянсовой фабрике многие трудности еще не были окончательно ликвидированы. 1930 г. оказался очень тяжелым из-за нехватки сырья и топлива. Количество рабочих сократилось до 2110 человек, план был выполнен лишь на 93,98 %, что составило 27400 тысяч штук.
По-настоящему положение на фабрике выправилось к 1935 г., когда она выпустила 34 миллиона штук изделий, вдвое превысив выпуск 1913 года - года наивысшего процветания фирмы Кузнецова, в 1939 г. завод выпустил 46668 тысяч изделий.
На Конаковском фаянсовом заводе вторая половина 1930-х годов была временем формирования постоянных кадров художников, посвятивших всю жизнь и отдавших свой творческий труд созданию того конаковского фаянса, который составляет гордость керамического искусства. В это время в заводской художественной лаборатории с большим увлечением работали такие корифеи советского искусства как В.А. Фаворский, С.Д. Лебедева, И.С. Ефимов, П.М. Кожин, С.М. Орлов.
К началу 1940-х годов творческая работа конаковских художников начала давать свои плоды. Конаковский фаянс вышел на международную арену, с успехом экспонировался на выставках, стал охотно раскупаться в наших городах и селах. В 1940 г. завод выпустил 40,9 миллиона штук изделий.
Грянувшая в 1941 г. война приостановила творческую жизнь Конаковского завода, прервала развитие художественного фаянса. Многие рабочие и художники ушли на фронт, часть рабочих и ценного оборудования была эвакуирована в Уфу. В Конакове оставалось все меньше и меньше народа. В тяжелую зиму 1941-1942 года, когда немецкие захватчики стояли в 20 км от Конакова, завод был подготовлен к уничтожению, от которого его спас разгром фашистов под Москвой. И все же, не смотря на все трудности, завод продолжал работать. А уже в 1942 г. завод полностью возобновил свою деятельность. С весны и до конца 1942 г. заводом было изготовлено 5,9 миллиона штук изделий, в 1943 - 8,5 миллиона, а в 1944 году - 11,1 миллиона изделий.
1945- наши дни: восстановление и дальнейшее развитие.
После победоносного завершения Великой Отечественной войны весь советский народ с огромным энтузиазмом принялся за восстановление разрушенного войной хозяйства. Общим для всего нашего народа трудовым подъемом был охвачен и коллектив Конаковского фаянсового завода. С небывалым творческим горением и воодушевлением шла работа по налаживанию нормальной деятельности производства, ремонтировались цеха и оборудование. В 1946 г. завершается строительство высоковольтной передачи Темпы-Конаково, начатое в 1944 г. Возвращающиеся с фронта рабочие и специалисты сразу включаются в заводскую жизнь.
Трудности в то время были огромные. И все же в 1945 г. государственный план по выпуску фаянса завод выполнил. В этом году завод выпустил 12 миллионов 989 тысяч штук изделий. Если сравнивать эту цифру с выпуском 1940 г., составившим 49 миллионов 855 тысяч, то становится ясным, какие важные и труднодостижимые цели стояли перед заводом: надо было не только добиться довоенного уровня производства, но и превзойти его. Эта задача была выполнена за пять лет: в 1950 г. завод выпустил 41 миллион 709 тысяч изделий, то есть превысил выпуск 1940 г. более чем на один миллион.
В цехах не хватало опытных, квалифицированных рабочих. Для ликвидации недостатка в специалистах в 1945 г. в Конакове создается Художественно-ремесленное училище № 17, просуществовавшее до 1954 г. Оно подготовило более двух тысяч живописцев, модельщиков, формовщиков, отводчиков. Первый выпуск состоялся в 1948 г. Многие специалисты, окончившие училище, были направлены на фарфоровые заводы в Дулево, Кузяево, на "Красный фарфорист"; большой процент был оставлен в Конаково.
Первые пять лет после окончания войны понадобились заводу имени М.И. Калинина не только на ремонтные работы и восстановление производственной базы предприятия, но и на создание определенного ассортимента бытовой посуды, декоративных предметов, скульптуры. На первых порах в производство был запущен старый кузнецовский столовый сервиз, так называемый "№ 2". В ассортименте снова появились кузнецовские майоликовые изделия: масленки с орехами и грибами на крышке, сухарница с салфеткой, кружка "Напейся-не облейся", пепельница "кленовый лист" и другие. Только в конце 1950-х годов новая продукция завода окончательно вытеснила эти предметы. В 1945-1946 годах завод выпускал посуду, декорированную только надглазурным способом, художники давали образцы для живописи, трафарета, аэрографа, печати. Подглазурная живопись стала осваиваться с 1947 г.
Как было сказано выше, к 1950 г. благодаря самоотверженному труду всего коллектива завода имени М.И. Калинина достиг довоенного уровня выпуска продукции. С этого времени решено было приступить к реконструкции и расширению завода, с тем чтобы увеличить выпуск продукции до 55 миллионов штук в год. Однако запланированное количество изделий было выпушено в 1958 г. на тех же тепловых агрегатах и действующих производственных площадях. Это удалось сделать благодаря переводу печей с торфа и дров на жидкое топливо, а также благодаря пересмотру всего процесса обжига: сокращению времени обжига, иной расстановке изделий в печах и в горнах. В 1950-х годах на заводе вводится в строй новый массозаготовительный цех, реконструируются корпуса горнового цеха, стоятся корпуса для туннельных печей, создается новое оборудование для формовки изделий, усовершенствуется сушильное оборудование, улучшается работа туннельной печи, электропечи, зажигается новый горн для обжига майолики. В эти же годы начинает работать поточная линия для декорирования посуды деколями и печатью через шелковую сетку, вводится безсвинцовая глазурь, осваиваются изделия с ангобом.
В своих лучших произведениях конаковские художники сумели раскрыть привлекательные свойства фаянса и майолики, их художественную выразительность, декоративность и утилитарные качества. Конаковская посуда, по-настоящему современная, простая, удобная и вместе с тем наделенная обаянием национального искусства, завоевывает любовь и признание советского потребителя и с восхищением принимается за рубежом.
Эстафету художников-энтузиастов, корифеев декоративно-прикладного искусства подхватило следующее поколение – В.Г. Филянская, Г.Я. Альтерман, А.И. Хихеева, И.В. Васильев. Известный художник и скульптор В.Г. Филянская создала исключительный по красоте кофейный сервиз, удостоенный в 1958 г. на Всемирной выставке в Брюсселе золотой медали. Созданные ею декоративные блюда, приборы для фруктов, столовые сервизы, сухарницы являлись образцами, сочетающими в себе эстетичность с утилитарностью и технологичностью. Уникальные росписи для сервизов разработал художник Г.Я. Альтерман. Много экспериментируя в подглазурной росписи, он положил начало широкому внедрению в массовое производство техники «потечных» глазурей и полив, создающих несколько неопределенный, но своеобразный и неповторимый рисунок. Этот вид подглазурной росписи занял одно из ведущих мест в декорировании изделий из майолики. Работы Г.Я. Альтермана экспонировались в 1958 г. на Всемирной выставке в Брюсселе и были отмечены серебряной медалью. Столовую посуду оформляли, в основном, художники А.И. Хихеева и И.В. Васильев. Разработанные ими характерные рисунки определяли художественное лицо завода в продукции массового потребления.
Расцвет конаковского фаянса не был случайным явлением, характерным только для данного завода. Во второй половине 1950-х годов небывало вырос интерес к декоративному искусству в целом. Рост культуры, благосостояния широких масс, колоссальное жилищное строительство способствовали этому. Произведения декоративно-прикладного искусства экспонировались на многочисленных выставках в нашей стране и за границей, привлекая большое внимание специалистов и широких кругов посетителей. В магазинах с радостью приобретали изделия из фарфора, фаянса, стекла.
Таким образом, с одной стороны, возрастает роль декоративного искусства в быту, а с другой - этот вид искусства привлекает пристальное внимание специалистов, которые начинают высоко оценивать его значение.
Специалистов волновали различные аспекты декоративного искусства. Обсуждались вопросы о традициях и новаторстве, о путях развития этого искусства, о проявлении современности в произведениях декоративного жанра, о его национальном своеобразии, о взаимоотношении массовых и уникальных вещей. В печати и на конференциях высказывались мнения по теоретическим вопросам декоративного искусства, конкретно разбирались произведения, экспонировавшиеся на выставках и продававшиеся в магазинах.
Серьезное внимание было обращено на майолику и фаянс, которые стали завоевывать все большее и большее место в быту. Большую популярность при сервировке стола завоевали майоликовые и фаянсовые чайные и кофейные сервизы, столовая посуда. Притягательность этих изделий - в простоте и выразительности их сочных объемных форм, лаконизме и тектонике, ясности утилитарного назначения, а также яркости, колористической насыщенности больших плоскостей.