Городская жизнь в Петербурге первой половины 19 века.

Бесспорным остается тот факт, что Санкт-Петербург является одним из самых красивых городов мира, сокровищницей выдающихся архитектурных памятников, музеев, церквей и соборов.
По сведениям ЮНЕСКО, Санкт-Петербург занимает восьмое место в списке самых популярных и привлекательных городов мира и это не удивительно, ведь он создавался гением лучших архитекторов и строителей России, Италии, Франции, Германии, Голландии, Швеции. Практически нет такой европейской страны, выходцы из которой - архитекторы или строители - не работали бы в свое время в Петербурге.
Санкт-Петербург - крупнейший центр мировой и российской культуры. Здесь аккумулировано уникальное культурно-историческое наследие, более 80% памятников XVIII-XIX веков - подлинники.
В городе существует более 250 музеев. Двумя крупнейшими му ...

ВВЕДЕНИЕ 3

1. Особенности развития культуры Петербурга первой половины ХІХ века: историко-искусствоведческий аспект 7
2. Неповторимый облик Петербурга в первой половине ХІХ века 11
3. Городская жизнь и быт петербуржцев 14
4. Черты городской культуры пушкинского Петербурга 19

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 31

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ: 33

Актуальность исследования. Внимание к таким культурным феноменам мирового уровня, каким является Петербург, сохраняется уже много поколений, нисколько не утрачивая своей значимости. С начала ХХІ века интерес к этой теме особенно оправдан, а причиной этому событию является переходный характер современного этапа российской истории, отмеченного вновь актуализировавшимися поисками национальной идентичности, анализом противоречивости её характеристик. Санкт-Петербург, который с начала своего основания стал символом кардинальных трансформаций и грандиозных свершений, всегда не был похож на другие российские города. Его оригинальность подтверждается всей последующей историей, благодаря которой он прочно утвердил себя в статусе средоточия самых лучших черт русской культуры. Даже разметившись на кр аю Русской земли, он странным образом интегрировал в себя европейские и исконно русские национальные особенности, сформировав новое явление мирового уровня – петербургскую культуру и искусство.
Степень разработанности проблемы. Базовые научные изыскания, напрямую касающиеся темы Петербурга, представлены специальными трудами учёных, изучающих те или иные её аспекты в области исторического, философского, эстетического, архитектурного знания, а также изобразительного искусства, литературы, музыки, драматического театра и кино.
Особое значение имеют в наше время работы с петербургской тематикой Ю. Алянского, Н. Анциферова, В. Белинского, Г. Бунатяна, С. Волкова, С. Глезерова, А. Гордина, И. Грабаря, А. Даринского, С. Заварихина, А. Запесоцкого, Н. Измайлова, К. Исупова, М. Кагана, Е. Келлер, Д. Лихачёва, Ю. Лотмана, Д. Мережковского, И. Потапенка, И. Пушкарева, М. Пыляева, Н. Синдаловского, С. Смирнова, Д. Спивака, В. Старцева, М. Уварова и других ученых.
В научной литературе доминируют многочисленные исследования, спроектированные на анализ какого-то одного вектора видения сущности Петербурга. Чаще всего речь идёт именно о печальной стороне его реалий, ибо именно она, наиболее полно представленная, прежде всего, в классике русской литературы, стала основой для ряда интерпретаций и реинтерпретаций в различных видах искусства.
Объектом исследования выступают тенденции и перспективы культуры Петербурга первой половины ХІХ века.
Предметом исследования является городская жизнь Петербурга первой половины ХІХ века
Целью исследования является необходимость определения исторической роли и места Петербурга определенного хронологического периода в культуре России.
Задачи исследования:
1. проанализировать историографию темы реферата;
2. охарактеризовать особенности развития культуры Петербурга первой половины ХІХ века в историко-искусствоведческом аспекте;
3. проанализировать неповторимый облик Петербурга в первой половине ХІХ века и рассмотреть особенности городской жизни и быта петербуржцев;
4. указать черты городской культуры пушкинского Петербурга ;
5. проанализировать достижения и успехи художественной среды Петербурга;
Методология исследования представлена комплексным характером и включает в себя методы истории, культурологии, искусствоведения, в частности интертекстуального анализа, системного подхода, а также общенаучные методы сравнения и обобщения. Исследование осуществляется с позиций исторического, социокультурного и антропологического подходов. Базовыми работами по обозначенным отраслям знания (история, искусствоведение, философия и культурология), в том числе и через системное осмысление художественных явлений, стали труды известных учёных отечественной гуманитарной науки – Д. Лихачёва, А. Лосева, Ю. Лотмана, М. Кагана, В. Топорова, К. Исупова, А. Запесоцкого, М. Уварова, В. Медушевского, А. Демченко, З. Фоминой, Л. Саввиной, Г. Консона, Д. Варламова, П. Волковой, Б. Зильберта и других.
Методологически важными понятиями для развиваемой в реферате концепции выступают интерпретация, трактуемая как непосредственный первичный художественный отклик на реальные явления петербургского мира.
Структура и объем работы. Реферат состоит из введения, четырех глав, заключения, списка использованной литературы. Содержание работы изложено на 34 страницах. Список литературы включает в себя 17 наименований источников.
В Заключении подведены итоги исследования, обозначаются основные этапы развития идей работы, резюмируются рассуждения и обрисовываются возможные направления дальнейших исследований по этой проблематике.

Петербург был не только самым культурным, но и самым модным городом страны. Именно Петербург стал лидером по производству и оказанию модных услуг. Как известно, уже во второй половине XIX века только на одном Невском проспекте было почти сто магазинов модной одежды и еще 50 мастерских, где шили одежду на заказ. В повседневной жизни женщины одевались, как англичанки – строгие платья, юбки и жакеты. Мужчины носили белую накрахмаленную сорочку, жилет, брюки и шляпу-котелок. Выйти на улицу без зонта или трости считалось плохим тоном.Петербуржцы соблюдали культуру во всем, в том числе и в домашних трапезах.Столовые приборы всегда были разложены в строгом порядке, а для гостей всегда использовали лучший фарфоровый сервиз.Меню в петербургских домах было весьма разнообразным, особенно в праздничные дни. Например, на Новый Год обычно подавали жареного поросенка, в Рождество – фаршированную индейку, а в Пасху стол ломился от яств: хозяйки готовили куличи, торты, барашка из масла, печеный окорок, холодную телятину, маринованную говядину и баумкухен – традиционную немецкую выпечку. Чтобы покрасить яйца к Пасхе, хозяйки варили их в кастрюле в лоскутах разноцветной шелковой материи. А вот супы варили не в кастрюлях, а в специальных бульотках, похожих на маленькие самовары. С появлением железнодорожного сообщения петербуржцы начали ездить в поездах. Обычно эти путешествия были исключительно деловыми. Железнодорожные билеты в то время выглядели как небольшая книжечка, куда вклеивалась фотография пассажира и указывался пункт назначения. Специально для путешественников на типографиях печатали крошечные колоды карт размером со спичечный коробок – чтобы они не занимали много места в чемодане. Автомобили в то время могли позволить себе только самые богатые люди. Для сравнения, пуд хлеба стоил 2 рубля, а автомобиль – 7 тысяч рублей.Военные парады гвардейских полков в течение всего XIX века были неотъемлемой частью жизни столицы Российской империи, и санкт-петербургская периодическая печать постоянно обращала внимание на эти церемонии. На страницах газет (в первую очередь, это «Санкт-Петербургские ведомости», «Русский инвалид» - официальный орган Военного министерства, «Северная пчела», «Голос») появлялись как приказы по войскам гвардии (с описанием, где и как должны располагаться войска), так и рассказы об этих церемониях. Правда, бывало, что журналисты ограничивались лишь коротким сообщением о состоявшемся параде. Доклад посвящен анализу этих сообщений и описаний.В первой половине XIX века на страницах «Санкт-Петербургских ведомостей» ограничивались лишь короткими сообщениями о парадах, а вот во второй половине XIX века столичная периодическая пресса уже уделяла описания парадов значительное внимание. Однако в первые десятилетия, скорее, продолжалась практика предыдущего столетия, в частности, при описании празднования мира со Швецией, ограничились коротким сообщением: «6 сентября пушечные выстрелы из Петропавловской крепости сообщили жителей этой столицы мир со Швецией... На второй день, то есть 7 сентября, торжественным образом приносить благодарственный всемогущему Богу молебен в соборном храме во имя Исаакия Далматского и в память рождения Петра Великого сооруженном. Для торжества сего собраны были войска, числом 15089 человек из 104 орудиями, стоявших в параде на площадях: Дворцовой, Исаакиевской и Петровской, и по прилегающим к ним улицам. Командовал сими войсками великий князь Константин Павлович».В этом описании выделены основные моменты, которые пытались отмечать в дальнейшем в сообщениях о парадах, - топография, численность войск и присутствие на параде (в данном случае - командование) представителей императорской фамилии.Можно также отметить краткое упоминание о параде, который состоялся в день закладки Нарвских ворот «В минувшую пятницу, 26 августа, в день незабываемого в военных летописях России битвы Бородинского происходила здесь в Санкт-Петербурге, по Нарвской заставы, закладка новых триумфальных ворот, на честь Гвардейского корпуса. Там собраны были в строю все служащие в Гвардейском корпусе генералы, офицеры и нижние чины, имеют медали за 1812 и за взятие Парижа, также кульмского кресты, всего более 9000 человек. Присутствовала императорская фамилия. При совершении молебна их императорские величества и их императорские высочества изволили положить первые камни в фундамент сих ворот. По окончании этого войска проходили церемониальным маршем».Достаточно подробно газеты останавливались на описании «крещенского» парада, проводившегося в Зимнем дворце. Крещенский парад имел одну важную особенность - в этот день происходило окропление (а порой и освящение) знамен, так и церемониалом предполагалось, что в залах Зимнего дворца собирались, в первую очередь, не военные части, а флаги частей и при них - сводные батальоны. Далее следовало описание богослужения и крестного хода к Неве.Несколько иначе в первой половине XIX в. проходил Рождественский парад. Дело в том, что долгое время в этот день отмечалась также годовщина лишения России от нашествия наполеоновских войск, так Рождественская церемония сопровождалась парадом, в котором принимали участие солдаты и офицеры, имевшие награды за отличия в Отечественной войне, а также кампаниях 1813-1814 гг. Позже, когда таких людей на службе осталось мало, возведенные части стали формировать из солдат, отличавшихся в других войнах. Со временем традиция таких парадов стала сходить на нет, и в конце XIX они уже в периодической печати не упоминались.А вот традиционные майские парады (обычно они устраивались в первых числах мая, однако известны случаи проведения такого парада и во второй половине апреля) особым вниманием журналистов не пользовались - в газетах регулярно появлялись объявления о будущем параде, а потом, как правило, - короткие заметки о том, что он состоялся. Хотя сначала описания были тоже достаточно подробными, в частности описание 1827 (первое известное нам описание майского парада в санкт-петербургской периодической печати):«2 мая проходил на Царицыном лугу парад войскам Гвардейского корпуса. Войска прибыли на место в 10:00 и выстроились в пять линий фонтом к летнему саду: в двух первых линиях пехота, в двух следующих тяжелая и легкая кавалерия. Государь император изволил прибыть в 11:00 и проехал мимо линий, причем войска, отдавая воинскую честь, наполняли воздух громкими возгласами, смешивают с торжественными звуками музыки. Затем войска дважды прошли церемониальным маршем мимо государя императора и снова остановились на прежних местах. По отбытии его императорского величества оные вернулись в свои квартиры. Всеми войсками командовал доныне Михаил Павлович. Войск было в строю: кавалерии 53 эскадрона, пехоты 25 батальонов, 10 артиллерийских рот; а всего 27 генералов, 82 штаб-офицера, 696 обер-офицеров и 26 984 человека нижних чинов. Прекрасная погода способствовала сему парада. Летний сад был наполнен зрителями». В принципе, приведенное описание нельзя назвать подробным, однако здесь указаны все основные моменты парада, а вот в дальнейшем встречаются еще более лаконичные сообщения.При этом накануне церемонии в газетах часто появлялся детальный церемониал будущего парада.Встречаются также рассказы о церковных парадах, проводимых в дни полковых праздников того или иного полка (хотя в таких случаях газеты нередко ограничивались коротким сообщением). Известны также случаи, когда такие парады проводились сразу для нескольких частей, в частности: «6 декабря в 12:00 дня в манеже Инженерного замка был на самом высоком государя императора присутствии проведен церковный парад, по случаю праздников, следующим частям: рту дворцовых гренадер, гвардейской жандармской кадровой команде, кадровом батальоне лейб-гвардии Резервного полка, лейб-гвардии 4-м стрелковом императорской фамилии батальона и 1-й его императорского высочества великого князя Михаила Павловича батареи лейб-гвардии 1-й артиллерийской бригады ... Государь обошел все части, поздравил с праздником, после молебна части были дважды пропущены церемониальным маршем».Такие церковные парады были не только торжественными церемониями, но и проверкой состояния частей, их строевой подготовки. И это тоже отмечалось в периодической печати. В 1860-е годы такой «октябрьский» обзор встречается еще несколько раз, а в 1874 он был проведен в ноябре: «В субботу 23 ноября в 12:00 по полудню предназначен высокий перечислил всего войскам в Петербурге и окрестностях расположенным ...». Однако такого статуса, как майские парады, эти осмотры не получили, поэтому и сообщения о них довольно скупы.Подводя итоги, можно отметить, что санкт-петербургская периодическая печать, во-первых, обращала внимание на парады, а, во-вторых, пыталась приводить для читателей и те подробности этих церемоний, которые они не могли увидеть. В целом же столичные газеты является очень ценным источником для изучения истории петербургских парадов. Важно отметить, что описания парадов в разных газетах принципиально не отличались друг от друга (нередки случаи, когда сообщение перепечатывали из одной газеты в других), то есть данный жанр никак не зависел ни от редакторов, ни от журналистов.Черты городской культуры пушкинского ПетербургаНевский проспект - центральная ось столицы - стал предметом особого эстетического к себе отношения. В серии переведенных в гравюры рисунков В.Садовникова «Панорама Невского проспекта (1830-1835 гг.)» представлены дом за домом - от Адмиралтейства до Аничкова моста, сначала с одной стороны улицы, затем с другой. Каждое здание изображено с любовным вниманием к архитектурным деталям, и из их соседства с очевидностью вырастает целостный ансамбль главной столичной перспективы. Какой еще город породил такое удивительное документально-художественное произведение? В ряду главных особенностей архитектуры двух российских столиц И.Грабарь отметил то, что петербургский архитектор «отделывал и оттачивал свое произведение до последней возможности - оттого он всегда строже и логичнее, если нередко и впадает в излишнюю сухость и академичность», московскому же зодчему свойственны «легкость и эластичность его творчества, так предательски часто переходящее в разгильдяйство, в нелогичность, временами в прямой сумбур... Первый самой природой обречен был на некоторую серьезность, чопорность. Москва же родилась уже разнузданной и "нараспашку"». Несколько позже В.Курбатов посвятил специальную главу книги об архитектуре Петербург. Здесь отмечались и достоинства планировки города, и художественные качества барочных и классических зданий, и «не имеющие равных по красоте» гранитные набережные, и множество прекрасных мостов, и высокие колокольни и шпили, и уличные фонари, и большие оконные проемы, и аркады вдоль улиц, открытые и застекленные, и различные украшения, и памятники... город приобрел ту степень художественной целостности, «тайна» которой может и дол- жна быть выявлена системным анализом. Целостный пластически-пространственный образ Петербурга определяется взаимосвязью четырех главных его подсистем: улица - площадь - парк (сад, сквер) - река (канал) с набережной, элементы этих подсистем - отдельные здания, мосты, ограды, памятники, газоны и тому подобные сооружения. Все эти элементы и подсистемы взаимосвязаны композиционно, ибо Петербург, в отличие от большинства 4 других городов, развивавшихся стихийно и потому хаотичных, - «умышленный город», замысленный в едином пространственном образе, который сохранялся в основе своей при всех исторических перипетиях. Рассмотрим же более внимательно все четыре его подсистемы. I. Характер петербургских улиц наиболее очевиден: они прямые и ровные, со сплошной застройкой пластически уравновешенными домами; почти каждый из них по-своему красив и выразителен, но не пытается «перекричать» соседей, а стремится слиться с ними в единую шеренгу разных и равных участников общего пластически-пространственного действа, имя которому - Улица, Проспект, Площадь. Единство и богатство окраски создало устойчивый колористический облик города. Барочные здания окрашивались в зеленый, красный и голубой цвета с непременными элементами белого и образовывали декоративные пятна, выделявшие эти здания из их окружения - скажем, правительственное здание Двенадцати коллегий Д.Трезини, Зимний дворец, Смольный собор В.Растрелли. Ампир предпочитал желтую стену с белой колоннадой - такое сочетание стало световой эмблемой города. В соединении с голубым небом, сталью речной воды, серо-черным обрамлением гранитных парапетов набережных и чугунными решетками, с зеленью парков и скверов это образовывало строгую и звучную гамму, особенно выразительную в рассеянном свете белых ночей, но не менее красивую зимою, при снежной белизне партера и черном ажуре оголенных ветвей. Тонкий знаток города Ю.Тынянов утверждал что «единица Петербурга» все же не улица, а площадь. И действительно, город уже в первой половине XIX века был насыщен площадями - большими, средними, малыми; только в центре, начиная от Адмиралтейства, расположены Дворцовая, Сенатская, Исаакиевская площади, площади у Александрийского театра, у Манежа, перед Московским вокзалом и у Александро-Невской лавры, ряд предмостных площадей вдоль Фонтанки, грандиозное Марсово поле. Это создает петербугский простор, связывает застройку с открытостью равнинного пространства. И вот на что хотелось бы обратить особое внимание: петербургская площадь получила специфическую и многократно повторяющуюся конфигурацию, идеальным образцом которой стала Дворцовая площадь, образованная вытянутой плоскостью фасада Зимнего дворца и полукружием Главного штаба. Подобным образом И.Старов хотел организовать и площадь перед Адмиралтейством; его замысел не был осуществлен, но архитектор использовал эту идею на другом конце Невской перспективы - перед Александро-Невской лаврой. Точно так же А.Воронихин раскрыл площадь у Казанского собора, отодвинув здание в глубину и соединив его с проспектом полукруглой колоннадой, а полукружие монументальной решетки собора образовало еще одну площадь такой же конфигурации; третью полукруглую площадь должна была сформировать вторая дуга колоннады, в проекте расположенная за собором. Любопытно, что воронихинскую композицию повторил (хотя и в более скромном и несколько русифицированном виде) А.Постников при строительстве Крестовоздвиженской церкви на Лиговке: дуги колоннад образовали полукруглую площадь перед колокольней. Эта пространственная идея сохранялась, став характерным для городской планировки устойчивым пластическим мотивом. Такова конфигурация предмостных площадей на Фонтанке: первая спроектированная К.Росси площадь Чернышева (ныне Ломоносова) образована широким полукругом зданий, следующие за ней Семеновская и Обуховская имеют ту же композицию. Такова и конфигурация внутренних дворов растреллиевых дворцов С.Строганова и М.Воронцова и даже форма водного зеркала пруда в Летнем саду. Чтобы оценить своеобразие этого архитектурного приема, нужно сравнить конфигурацию петербургских площадей, с одной стороны, с асимметричностью стихийно образовавшихся московских (типичный образец - Красная площадь), а с другой - с абсолютной симметричностью многих парижских площадей (таковы квадратная площадь Вогезов, двенадцатилучевая площадь Звезды). Любопытно, что в плане строительства, составленном Ж.Леблоном, Петербург должен был быть разбит на множество квадратов и несколько звездообразных площадей, однако осуществлен он не был - в Петербурге оказалась только одна небольшая квадратная площадь парижского типа. По чертежу французского зодчего (1717 г.), отвергнутому Петром І, можно судить о том, что такой последовательно проведенный принцип регулярности - здесь безраздельно царствует симметрия в планировке всех кварталов и площадей. Одна из особенностей классической архитектуры Петербурга - симметричная трехчастностъ с вертикально акцентированным центром. В первых сооружениях города — Петропавловской крепости, здании Двенадцати коллегий, дворцах Петра и А.Меншикова - этот прием еще не применялся, но он явственно намечается в произведениях В.Растрелли, в композиции всех трех фасадов Зимнего дворца, в здании Академии художеств Ж. Валлен-Деламота, ярко выражен в композиции Таврического дворца И. Старова и Павловского дворца Ч. Камерона, а в начале XIX века станет преобладающим: в Адмиралтействе это два мощных ризалита, фланкирующие увенчанный шпилем центральный корпус, в Главном штабе и Михайловском дворце К.Росси - вынесенные вперед флигели, соединенные мощным центральным объемом, в ансамбле Театральной улицы - здания по обеим ее сторонам, перспективно сходящимся к величественному массиву Александрийского театра, в Казанском соборе - крылья колоннады, распростертые по сторонам здания с могучим куполом и завершающиеся останавливающими их движение скульптурами полководцев, в композиции Стрелки Васильевского острова - вновь архитектурно-скульптурные формы Ростральных колонн по обе стороны Биржи. Психологический эффект, достигаемый таким композиционным приемом, очевиден: ощущение рациональной организованности, уравновешенности и спокойной величавости сооружения и ансамбля. Обратимся к рассмотрению двух природных компонентов города - растительного и водного, ибо в уникальном архитектурном облике Петербурга они играют очень большую роль. Петербург не принадлежит к числу самых зеленых городов мира, ибо в город на болотистой равнине растительность могла быть только искусственно привнесена системой специальных посадок. И действительно, сад, сквер, парк - своеобразная вариация площади и одновременна ее антитеза. Уже Летним садом Петр определил место и значение данного компонента городской среды - и как непосредственного окружения своего дворца, и как места отдыха, и как открытого музея классической скульптуры, и как самостоятельного произведения садово-паркового искусства французского типа со строгой геометрической планировкой, прудами, фонтанами и гротом. Впоследствии Летний сад обрел уникальную ограду, подчеркивающую эстетическую ценность ограничиваемого пространства, прекрасный памятник И. Крылову и монументальную декоративную каменную вазу. Сад оказывался культурным организмом, призванным формировать сознание горожан - вспомним упоминание о его роли в воспитании Евгения Онегина и многочисленные его изображения, от гравюры А. Зубова петровского времени до картин И. Бродского, литографий А. Остроумовой-Лебедевой, стихов А. Ахматовой - для нее это был «единственный сад». Так развивалась идея основателя Петербурга, который, как писал академик Д. Лихачев, «пытаясь перестраивать русский быт, начал именно с садов и посылал за границу людей учиться голландскому садовому искусству; Петр отлично понимал, что сад имеет не просто архитектурное или "санитарно-гигиеническое" значение, но есть, прежде всего, место просвещения и воспитания. Сад учил русских людей европейской символике, эмблематике и мифологии, что позволяло русским людям общаться с иностранцами на общей культурной почве, понимать друг друга в светском обществе и не чувствовать себя невеждами». Можно добавить, что сад воспитывал эстетическое отношение к самой природе и чувство единства природы и искусства - чрезвычайно важный аспект мировоззрения ренессансного типа. Проектирование в так называемых регулярном и пейзажном типах парковых композиций, «голландском», «французском» и «английском». Рядом с Летним садом выросли Михайловский сад и сквер вокруг дворца Павла, раскрылась огромная площадь Марсова поля, менявшая свое назначение (от плац-парада до историко-мемориального комплекса), но сохранявшая неизменной свою градостроительную функцию - оформление открытого пространства, связывающего в ансамблевое целое величественное ампирное здание павловских казарм и соседние дома, образующие единый стилевой комплекс, Михайловский сад, Летний сад и набережную Невы с перекинутым позднее через водный поток 7 великолепным Троицким мостом; всю эту грандиозную композицию центрировал памятник А. Суворову. Город строился на берегах Невы, Нева была и остается главной его «героиней», в ее градостроительной роли - роли пространственного организатора всего городского ансамбля.