Популярное музыкальное периодическое издание как отражение современной массовой музыкальной культуры. Проблемы и перспективы развития.

Заключение

История современной музыкальной периодики в России коротка. Несмотря на «бум» музыкальных журналов в 90-х, до нашего времени не дожило практически ни одно из тех изданий. Журналы, специализирующиеся на музыке, сейчас невозможно найти фактически ни в одном магазине. Даже такие успешные зарубежные примеры, как «NME» и «BillBoard», казалось бы, недавно только начавшие существование в нашей стране, уже закрылись из-за неокупаемости. Прекратили своё существование и культовые российские журналы «FUZZ», «Ом», «Play!», «Птюч».
Слабый доход лейблов в России связан с избалованностью потребителей хорошо развитым пиратством. Для сравнения, в книжных магазинах Франции можно встретить десятки музыкальных журналов, посвященных разным жанрам, к ним приложены компакт-диски. Сложно представить с ...

Содержание

Введение 3
Глава 1. Современная массовая музыкальная культура, как источник информации для СМИ 7
1.1 Актуальные тенденции в современной массовой музыкальной культуре 7
1.2 Влияние современной массовой музыкальной культуры на структуру СМИ России 13
1.3 Популярное музыкальное периодическое издание. Типологическая характеристика 21
Глава 2. Отражение современной массовой музыкальной культуры в СМИ. 25
2.1 Принципы отражения в популярных музыкальных СМИ основных тенденций развития современной музыкальной культуры 25
2.2 Проблемы взаимовлияния современных масс-медиа и культуры 33
2.3 Перспективы развития популярного музыкального периодического издания 44
Заключение 49
Список литературы 51
Приложения 56

Введение

Постановка проблемы. В новейших исследованиях по культурологии и искусствоведению сегодня заметно меняются представления о том, какова роль массовой культуры в музыкально-художественной деятельности, как устроена экономика художественной творческих сфер, какие механизмы и управленческие технологии обеспечивают необходимое поступление в сферу непосредственно музыкальной культуры. Изучение специфики трансформации музыкальной культуры ХХ-ХХI вв. и актуализировало проблематику нашего исследования.
Исследованию процессов социокультурной и исторической динамики музыкальной культуры посвящены труды музыковеда и композитора B. Мартынова. В них он указывает на трансформацию всей системы «культурных пространств» и отмечает переход музыкальной деятельности второй половины XX в. в «пространс тво производства и потребления». Спецификой этой социокультурной лакуны являются принципы тиражирование коммерческого продукта и манипуляции сознанием масс. Такую переориентацию В. Мартынов связывает с фактом «смерти музыки» как искусства «высказывания и переживания» [Мартынов, 2005].
Объект – современные СМИ.
Предмет исследования – типологические аспекты популярных музыкальных периодических изданий как отражения современной массовой музыкальной культуры.
Целью работы является анализ особенностей отражения современной массовой музыкальной культуры в СМИ и взаимовлияния современных масс – медиа и культуры.
Задачи:
1. Рассмотреть актуальные тенденции в современной массовой музыкальной культуре
2. Изучить влияние современной массовой музыкальной культуры на структуру СМИ России.
3. Изучить типологические характеристики популярных музыкальных периодических изданий
4. Проанализировать принципы отражения в популярных музыкальных СМИ основных тенденций развития современной музыкальной культуры.
5. Исследовать проблемы взаимовлияния современных масс – медиа и культуры
6. Провести анализ перспектив развития популярного музыкального периодического издания.
Методы исследования, использованные в работе, определяются целью, задачами, объектом и предметом исследования и включают в себя:
– метод анализа и синтеза;
– метод обобщений;
– метод описательный – для изложения хода и результатов исследовании;.
– метод мониторинга – использован при отборе эмпирического материала исследования;
– качественный анализ контента был использован для интерпретации содержания музыкальных СМИ;
– исторический подход позволил проследить процесс формирования такого направления в журналистике, как музыкальная-журналистика.
Эмпирической базой научной работы послужили материалы из архива журнала «Rolling Stone» за 2015 год.
Хронологические рамки исследования обусловлены, прежде всего, современной актуализацией интереса СМИ к новейшим формам представления информации. Опосредованные развитием информационно-коммуникационных технологий, методы репрезентации информации в СМИ претерпевают на сегодняшний день принципиальные изменения: появляются новые жанры, новые формы и способы отображения информации о туризме и путешествиях. Журналистика становится более визуальной, а технологии представления информации дают пользователю и читателю ощущение присутствия.
Теоретической базой данного исследования послужили научные работы по теории и истории журналистики Тертычного А. А., Лазутиной Г. В., Деминой И. Н., Рублевой Л. И., Кретининой О. С., Кройчика Л. Е., Мельник Г. С., Ким М. Н., Цвика В. Л., Багировой Э., Кузнецова Г. В., Шестеркиной Л. П., Николаевой Т. Д., Васильевой Л. А., Князева А. А, Петрова Г., Лукина М. М., Кихтан В. В., Калмыкова А. А. и Кохановой Л. А., Березина В. М., Громовой Л. П., и Дыко Л. П.
Степень разработанности темы. В целом особенности журнальной периодики всегда находились в поле зрения ведущих исследователей. Так, этим вопросам уделяли внимание в своих работах Я.Н.Засурский, А.А.Грабельников, А.Н.Тертычный и др. Большой вклад в изучение новых тенденций развития журнального рынка России внесли работы по изучению массмедиа и типологии журналов Н.Н. Мироненко, Е.К. Зверевой, Е.Н. Пленкиной, Лу Мими и др.
Методологической и общетеоретической базой исследования послужили труды видных отечественных и зарубежных социологов Т.Адорно, М.Вебера, П.Сорокина, М.Бахтина, П.Гуревича, Ю.Давыдова, М.Кагана, И.Когана, И.Кона, Л.Ионина, Э.Маркаряна, В.Ядова в исследовании культуры как целостности, позволившие дать обоснование появлению и функционированию молодежной музыкальной субкультуры. При написании диссертации автор опирался на принципы конкретно - исторического, деятельностного подходов, поскольку ценности носят конкретно - исторический характер, а музыкальные ценности и предпочтения воплощаются в музыкальной деятельности. Для определения места и функций музыкальной культуры в более общей системе был использован метод структурно - функционального анализа Т.Парсонса, который позволил выявить роль и функции музыкальной культуры в формировании духовного мира молодежи.
Новизна данной научной работы заключается в том, что в настоящее время присутствует очень мало научных трудов, объединяющих и систематизирующих все имеющиеся знания, в целом по вопросу такого направления в журналистской деятельности как музыкальная-журналистика и в частности по вопросу методов представления информации в музыкальной-журналистике.
Теоретическая значимость. Работа будет способствовать развитию теории о внедрении новых технологий в СМИ.
Практическая значимость работы заключается в том, что выводы и предложения могут быть использованы в дальнейших исследованиях. Опираясь на результаты данной работы можно более глубоко и детально исследовать особенности современной музыкальной журналистики, а также спрогнозировать будущее развитие журналистики с сфере музыкальных изданий.
Структура работы определена поставленными целями и задачами и включает в себя введение, две главы, заключение, список использованных источников, список использованной литературы и приложения.

Самая главная особенность гипертекста – создание системы связи между отдельными документами, с помощью встроенных в текст гиперссылок. Эта связь между отдельными текстами осуществляется в одной среде. Это позволяет просматривать информацию не только как на бумаге, но и просматривая его подробно. В случае музыкальных изданий в гиперссылках могут находиться какие-либо ссылки на ту или иную музыкальную тематику. А так же, содержатся более подробная информация по данному материалу.Если сравнивать онлайн – издания и печатные издания, то можно заметить, что печатная продукция ограничена по объему, а в интернет – СМИ такого ограничения нет.Новость, благодаря гипертекстовым ссылкам, может быть связана с другими материалами похожей тематики. Это могут быть дополнения к новости, подробности, факты.Мультимедийность. Мультимедиа в музыкальных онлайн – изданиях – передача информации не только в вербальной форме, но и посредствам другим знаков, символов. Сочетание разных знаковых символов – текста, изображения, звука – может в корне изменить материал и возможность его восприятия. Приведем пример сочетания в материале этих знаковых символов: тот же материал о концерте симфонического оркестра. Помимо материала актуально поместить фотографию всего состава оркестра. Мультимедиа будет проявляться в том, что читатель не только увидеть фото, но и услышать произведение, исполняемое этим оркестром.Интерактивность – двустороннее взаимодействие с читателем. Если обычное печатное издание взаимодействует со своими читателями посредствам «газета – почта», «радио – телефон», то онлайн – издания – «Интернет – Интернет». Существуют разные формы сетевого общения – электронная почта, чаты, форумы. Людей объединяет общий интерес – музыка. Они обсуждают любимых исполнителей, делятся впечатлениями от пребываний на концертах или просто общаются между собой.Оперативность. Так же среди преимуществ стоит выделить такой критерий как оперативность. Печатные СМИ предоставляют информацию на тот момент, когда готовился выпуск газеты. Онлайн-СМИ в режиме реального времени могут в любой момент отредактировать информацию, добавить в нее новые факты, в связи с поступлением более подробной информации, которая может меняться ежеминутно.Не оставить без внимания стоит экономию в затратах. А именно: такое издательство не требует больших финансовых вложений, так как отсутствуют затраты на полиграфические услуги и многократную допечатку материалов. А также такие издания имеют возможность повторного использования информации и неограниченного географического охвата.Любой источник информации - будь то журнальная статья, газета, базы данных, или документ может быть важен. Чем проще доступ к этим источникам, тем больше вероятность, что источник будет использоваться. Причина, по которой электронные издания имеют реальное значение - улучшение доступа (имеется в виду быстрая публикация, доступ к рабочему столу, улучшенный поиск и поисковые инструменты, и, возможно, более низкую стоимость).Глава 2. Отражение современной массовой музыкальной культуры в СМИ.2.1 Принципы отражения в популярных музыкальных СМИ основных тенденций развития современной музыкальной культурыКолличественные методы в системе анализа источников массовой информации являются на сегодня одним из самых распространенных и действенных методов исследования прессы. На сегодня математический анализ активно используется именно для системного оценивания информационных массивов.Актуальность применения количественных методов исследования в исследованиях прессы в целом определяется не только повышением общественной значимости последней среди коммуникационных процессов, происходящих сейчас в нашей стране, но и вообще повышением уровня исследований современной прессы. Несмотря на то, что за последние годы заметно увеличилось количество печатных источников массовой информации, использование количественных методов для их анализа является актуальным, а повышение заинтересованности ученых из отдельных отраслей таких, как социология, политология, журналистика, лингвистика, логично и предсказуемо.Развлекательная функция современной журналистики, по сравнению с предыдущим длительным пропагандистским периодом, в настоящее время занимает ведущее место. Однако сегодня «развлекательная функция СМИ является наиболее критикуемой и одновременно, как это ни парадоксально, наименее исследованной. Исследователи определяют контент-анализ как «качественно-количественный метод изучения документов, который характеризуется объективностью выводов и строгостью процедуры и состоит в квантификацийний обработке текста с последующей интерпретацией результатов» [Костенко, 2003]. В. Резун и Т. Скотникова определяют контент анализ как «метод сбора количественных данных об изучаемом явлении или процессе, содержащихся в документах ... это статистическая (квантативная) семантика и метод для объективного количественного анализа содержания коммуникации» [Резун, 2008. С. 34]. Исследователи отмечают, что важна не абсолютная, а относительная частота появления в тексте исследуемой единицы анализа. В различных определениях контент-анализа, несмотря на определенные различия, все же больше общего, что позволяет достаточно четко идентифицировать данный метод среди других и понять его суть.В арсенале исследователей прессы именно контент анализ оказался достаточно эффективным из-за его испытанной и устойчивой методики применения, ведь использование именно этого метода делает качество текста измеряемым, доступным для точных вычислительных операций. Поэтому именно метод контент-анализа были выбраны основой исследования журнала «Rolling Stone». Научная целесообразность использования контент-анализа обусловлена тем, что он позволяет получить и соответственно проанализировать не отдельные факты, а их оптимальную совокупность [5]. Но контент анализ требует выполнения определенных подготовительных операций, основной из которых является выборка. В общем виде - это избрание источника информации [6]. В. Иванов разделяет выборку на два типа: репрезентативную и типологическую. Наименьшую погрешность из них при исследовании определенного объекта дает именно репрезентативная. Поэтому именно ее и было использовано при анализе выше указанного издания. Чтобы сделать выборку более объективной, были проанализированы 5 номеров журнала «Rolling Stone» (№ 1-12 за 2015 г.).В 2004 Г. SPN Publishing презентовал русскоязычную версию культового американского музыкального журнала Rolling Stone. Контент журнала в пропорции 50 на 50 должен был состоять из российских и переводных текстов. Несмотря на то что оригинальная версия в США содержит массу Life-Style-материалов, в российской предполагалось уделить им минимум внимания.В журнале представлены следующие рубрики:- «Rock&Roll», где публикуются материалы о самых актуальных и значимых людях и явлениях из мира кино, живописи, театра, литературы, политики;- «Стоп-кадр» - обзоры и статьи о современном кино.- «Ближний Свет», выпускающая информативные материалы из сферы светской хроники, актуальные на сегодняшний день;- «Интервью RS» - рубрика, на страницах которой находят место интервью с выдающимися актёрами, спортсменами, музыкантами в связи с актуальными новостями культуры (спортивный рекорд, выход нового альбома или премьера фильма);Мотор – материалы, связанные с автомобильной и мотто тематикой.- «Архив» - рубрика, где публикуются давние интервью и материалы о звёздах или выдающихся личностях из мира культуры;- «Обзоры»- рубрика «Rolling Stone», на страницах которой представлены обзоры и анонсы фильмов, клипов, музыкальных альбомов, DVD, литературных произведений;Чарты и корреспонденция – в данном разделе представлены чарты современных музыкальных композиций. На основании изучения многочисленных материалов по контент-анализу прессы было проведено собственное исследование журнала «Rolling Stone». По различным аспектам, в частности проблемно-тематическому, жанровому, гендерному, изобразительно иллюстративному, авторскому. За единицу подсчета были взяты каждую статью из каждого номера, который был проанализирован для проведения исследования.Рисунок 1. Проблемно-тематический аспект журнала «Rolling Stone» (в% от общего количества всех материалов)Название «Rolling Stone» Вполне соответствует наполнению издания (см. Рис. 1): здесь в основном размещены материалы, связанные с музыкой и информационно-развлекательного направления. Поскольку главными читателями журнала являются мужчины (85% всех читателей), то контент издания создается таким образом, чтобы заинтересовать в первую очередь мужчин. Большинство текстового заполнения журнала - истории из жизни разных знаменитостей.Рисунок 2.Жанровый аспект журнала «Rolling Stone»Контекстуальное наполнения по жанровому аспектом имеет тесную связь с тематическим, поэтому логично, что основным жанровым стержнем журнала есть интервью со звездными персоналиями и яркие фоторепортажи событий светской жизни (см. Рис. 2). В общем, преобладают художественно публицистические жанры, в частности значительную долю содержательного контента составляют также рекламные объявления.Главным нюансами подготовки материала в «Rolling Stone» считаются фирменные репортажи «методом погружения», когда корреспонденты издания проводят как можно больше времени с будущими героями своих публикаций: от нескольких дней до нескольких недель.Авторами на страницах издания наряду с профессиональными журналистами и мастерами своего дела выступают: Хантер Томпсон, Земфира, Бритни Спирс, Мадонна, Эдуард Лимонов, Ленни Кравиц, Боно, Александр Проханов, Джонни Депп, Илья Лагутенко, Курт Воннегут, Сергей Шнуров, Элтон Джон, Мэрилин Мэнсон и другие.Рисунок 3. Гендерный аспект журнала «Rolling Stone»Как видно из вышеприведенного графика, среди исследованных нами номеров женщины были авторами только 12% публикаций, что, вероятно, вызвано особенностями аудитории журнала (см. Рис. 3).Интересным также является то, что указано авторов большинства фотоматериалов. Это служит доказательством важности иллюстративного аспекта для контента этого журнала и логично подводит к последнему пункту нашего исследования.Большое значение в «Rolling Stone» всегда имели графический дизайн и фотография. Знакомство писателей с выдающимися личностями и фигурами нашего времени происходит с помощью новых и ярких образов.Рисунок 4. Иллюстративный аспект журнала «Rolling Stone» (в% от общего количества всех материалов)Все новости, которые попадают на страницы, подвергаются максимальной визуализации (см. Рис. 4). Иллюстрации, как оригинальные, так и взятые из других источников в общем занимают больше половины площади издания.Привлекает внимание цветовое решение журнала: агрессивные контрасты трех классических цветов - красного, черного и белого. Для выделения используются как антиквенные шрифты, так и прямолинейные гротески, курсивное начертание, капитель, буквицы. Некоторые заголовки рубрик печатаются моноширинной гарнитурой. Такая шрифтовая схема создает впечатление гламура и элитарности.Основную часть читательской аудитории, по данным Gallup Media за предыдущий год, составляет мужская часть пола в возрасте от 20 до 33 лет с уровнем дохода выше среднего. В основной своей массе это общественно активные люди с твёрдой жизненной позицией, которые интересуются наиболее значимыми событиями из сферы мировой культуры, моды и предпочитают проводить своё свободное время в клубах, концертных залах, кинотеатрах.Каждый номер «Rolling Stone» прочитывается более чем 401 тысячей россиян, включая 210,5 тысяч человек читательской аудитории только в Москве и Санкт-Петербурге. Официальные представительства этого международного издания находятся во многих крупных городах России: Волгограде, Перми, Новосибирске, Челябинске, Воронеже, Самаре, Екатеринбурге, Казани, Уфе, Ростове-на-Дону, Нижнем Новгороде, Красноярске, а также в Беларуси.На основе разработанного материала можно сделать следующие выводы:Анализ журнала «Rolling Stone» дал возможность исследовать и охарактеризовать проблемно-тематический, жанровый, гендерный, изобразительно-иллюстративный и авторский аспекты издания.Большинство материалов посвящены темам шоу-бизнеса (51%), кино (17%), технологий (14%).Жанровой основой журнала есть интервью и репортажи. Также значительную долю составляют очерки и рекламные объявления.В основном материалы представлены переводными статьями и очерками.Проблематика журнала привлекает мужскую аудиторию, поэтому среди авторского состава преобладают мужчины.Иллюстрации занимают больше половины площади всего издания и является основой его контента. Большинство изображений - постановочные фото звезд или же фоторепортажи различных светских мероприятий.Большой тираж свидетельствует о популярности издания среди его целевой аудитории. То есть с помощью проанализированных аспектов деятельности журнала можно утверждать, что выбранная редакционная политика является успешной..2.2 Проблемы взаимовлияния современных масс – медиа и культурыСредства массовой коммуникации в наше время стали господствующими на культурном пространстве, с одной, стороны благодаря новым технологиям, с другой - благодаря применению социально-психологических методов для работы с аудиторией с целью все большего привлечения масс для получения прибыли. Информационные и психологические войны, манипулирование сознанием, изменение культурного дискурса под влиянием масс-медиа давно уже стали предметом обсуждения и научных исследований многих исследователей. Итак, опасность информационного воздействия не следует отрицать, но и положительных факторов также нельзя не видеть, ведь такого широкого и быстрого доступа к разнообразной информации в истории человечества до сих пор не наблюдалось.Существует много теоретических подходов к изучению роли медиа в современном мире, большинство из которых признают их ведущую роль. Поскольку современная культура развивается под влиянием медиа, то теорию медиа можно считать теорией общества [Дэвис, 2000, C.27-52].Культура современности во многом сформирована именно благодаря развитию средств массовой коммуникации, поскольку они позволили информации быстро проникать во все сферы жизни и создавать так называемый современный "мозаичный", постмодернистский дискурс. Средства массовой коммуникации до недавнего времени рассматривались как явления, влияющие на культуру и социум, но не формирующее социальный язык. То есть вкусы людей и тип культуры определялись исторически сложившимися представлениями и различными отраслями культурной жизни, как это наблюдаем в традиционных «идеационних» и «идеалистических» культурах [Шостак, 2005, С.463], а в «чувственной» пост культуре, которую еще называют постмодернистской культурой исторически синхронной информационном обществу, сознание и тип культуры сознательно конструируется индустрией массмедиа.Крайне негативные оценки современного состояния культуры связаны с мифологизацией общественной жизни с помощью масс-медиа. Информационная революция превратила культуру в продукт, который рекламируется в СМИ и работает на потребительские вкусы. В постмодернистских теориях делается акцент на определяющем влиянии электронных средств массовой коммуникации на массовое сознание, на включение индивида в виртуальные миры мифологий и разрушении ощущения привычной физической среды человека. Происходит процесс трансформации общественного мнения и национальной картины мира под влиянием масс-медиа. Для культуры постмодерна характерен отказ от всех традиционных ценностей - гносеологических, этических, эстетических, религиозных. На смену им пришли сознательно заниженные утилитаристский и соматические категории: политика, коммерция, бизнес и рынок, вещь, обольщение, секс, конструирование, монтаж.СМИ являются продуктом культуры постмодернизма, а также остается основным объектом ее критики. Роль информации и содержание информационной эпохи сейчас стали осмысливаться как основные факторы формирования новой культурной парадигмы. В течение последних десяти лет наблюдаем столь быстрый темп распространения информации различными средствами массовой коммуникации, овладеть этот процесс слишком сложно и, наверное, на нынешнем этапе невозможно.Трансляция современной культуры в основном из масс-медиа дает информацию для осмысления явления информационного общества. Медиа культура - явление, которое только сейчас начинает осмысляться как феномен, что становится господствующим в контексте современной культуры. Мультимедийные и интерактивные средства впитывают все аспекты традиционной культуры и переосмысливают их в направлении постмодернистской идеологии. Медиа культура как продукт постмодернистского стиля или направления в современной культуре неразрывно связана с массовой культурой. Массовой культуре присущи эклектичность, относительность эстетических традиций и ценностей, что вписывается в рамки мозаичной культуры постмодерна. Но теория постмодернизма направлена против идеологичности и однолинейности традиционной культуры, на плюрализм мнений и идеологий. Что касается массовой культуры, то для нее безразлично, что думают и во что верят отдельные субъекты - важно, что они используют те же коммуникативные каналы, то есть интеграция людей, общества происходит с помощью технологий.Массовая культура представляет технологию культурного производства, что соответствует уровню коммуникаций. «Она находится «по ту сторону эстетики», на грани искусства, политики и повседневности. Массовая культура - это культура массового индустриального (или постиндустриального) общества, каким оно стало в начале ХХ века, ибо другой она быть не может» [Захаров, 2004, С. 110]. Необходимым свойством продукции массовой культуры должен быть интерес, чтобы она имела коммерческий успех, чтобы ее покупали и деньги, затраченные на нее, давали прибыль. Интерес же задается жесткими структурными условиями текста. Сюжетная и стилистическая фактура продуктов массовой культуры может быть примитивной с точки зрения элитарной фундаментальной культуры, но она не может быть плохо сделанной, а, наоборот, в своей примитивности она должна быть совершенной - только в этом случае ей обеспечен читательский и, следовательно, коммерческий успех. Поток сознания, интертекстуальность не годятся для массовой культуры. Для нее нужен четкий сюжет с интригой и перипетиями и, что самое главное - четкое разделение на жанры. Каждый жанр является замкнутым в себе миром со своими языковыми законами, которые ни в коем случае нельзя переступать. Пользуясь терминами семиотики, можно сказать, что жанры массовой культуры должны иметь жесткий синтаксис - внутреннюю структуру, но при этом могут быть бедны семантически, в них может не быть глубокого смысла.Духовное развитие общества зависит от способов взаимоотношений форм общественной жизни, характера информации и средств производства. Воспроизведение и развитие духовной культуры на современном этапе связано с процессами, которые называют глобализационными - это международное разделение труда с последствиями неравномерности развития социально-экономических субъектов, мировой рынок и мировая валюта как механизм воспроизведения неравномерности, глобализация информационного пространства, вооруженных сил и др.В сфере культуры распространяется массовая культура и вместе с ней идеология, организованная как «универсальная форма суггестии», который реализуется через сферу образования и средства массовой информации. Такой процесс имеет тенденцию к постепенному изменению основ духовного воспроизводства человека. В этом большую роль играют авторитарно-бюрократические организации в виде Всемирной Академии и другие формальные и неформальные надгосударственные образования. Организация современного информационного производства в действительности оборачивается парадоксальной дезорганизацией: практическое состояние дел в области экологии, медицины, образования показывают, что она не способна контролировать результаты производственного процесса на природу и негативных последствий «массовой суггестии».