Актуальные проблемы некомерческого исполнительского искусства: творчество, организация, экономика

Оглавление
Введение 3
Глава 1. Творческие проблемы исполнительского искусства 5
Глава 2. Организационные проблемы театрального искусства 10
2.1. Кадровые проблемы 10
2.2. Переход на контрактную система работы 13
Глава 3. Экономические проблемы 17
3.3. Отношение с государством 17
3.2. Благотворительность, спонсорство, меценаты 20
Заключение 23
Список использованной литературы: 24
 

По мере развития личности растут ее потребности в культурном и творческом самовыражении, в освоении культурных и духовных ценностей, накопленных обществом. Необходимость в удовлетворении данных духовных потребностей требует адекватного развития сферы искусства в государстве, а в частности, театрального делане только в столице, но и в каждом из субъектов Российской Федерации.»Помимо сказанного, в качестве варианта развития театров и их популяризации среди населения не только города, в котором расположено здание театра, но и населения всей области и страны,власти выражают готовность оплачивать гастроли, способствовать финансово продвижению некоторых спектаклей, которые могут быть полезны для повышения интеллектуального и нравственного уровня населения.Иными словами, правительство готово финансировать:Гастроли театров со спектаклями, являющимися наиболее значимыми в последних сезонах в регионах Российской Федерации;Гастроли по обмену ведущих региональных театров;Гастрольные проекты, которые направлены на развитие инновационных форм современного театрального искусства, жанрового и видового разнообразия театров; Гастроли в города и в населенные пункты РФ, не имеющие своего собственного стационарного театра, а также в закрытые административно-территориальные образования, включая гастроли спектаклей для детей и юношества;Гастрольные проекты, которые направлены на включение в общекультурное пространство Российское Федерации регионов Дальнего Востока и республик Северного Кавказа;Проекты, имеющие своей целью стимулирование самоорганизации и развитие гастрольной деятельности.Важным условием существования такого рода системы является постоянная поддержка театрально-гастрольной деятельности.Она не должна быть ограниченна лишь федеральным уровнем. В каждомрегионе должна быть своя программа, и основываться онадолжна на бюджете территориального округа, к которому относится конкретный театр. Иными словами, согласно документу, изданному правительством, финансированием всех этих гастролей непосредственно государство в полной мере не будет, а продвижение конкретного театра будет возложено на местные власти. Однако, не исключено, что у местных властей, окажутся более важные на их взгляд проблемы, чем развитие местного театра.3.2. Благотворительность, спонсорство, меценатыБлаготворительность своими корни уходит еще во временадревней Руси, когда на кануне больших праздников сами цари рано утром обходили тюрьмы и богадельни, и собственными руками раздавали милостыню арестантам, заточенным, нищим и убогим.По определению, пожертвования - это целевые средства, которые предоставляются безвозмездно российскими и иностранными гражданами и юридическими лицами в пользу некоммерческих организаций в денежной или натуральной форме для реализации проекта в той или иной форме. Спонсорство является взаимовыгодным сотрудничеством, построенным на реализации совместных проектов. Согласно установленным правилам, спонсорская поддержка должна быть официально закреплена в форме договора, содержащего взаимные обязательства сторон –получателя и спонсора. Спонсорство должно быть выгодным как для самого спонсора, так и для его адресата. Меценатство – это оказание покровительства и материальной поддержки мастерам искусства, либо определенным начинаниям в творческой деятельности. Благотворительность же является проявлением сострадания и нравственной обязанности имущего оказать помощь неимущему. В самом начале становления нового российского законодательства, термин «спонсор» употреблялся к месту и не к месту, и фактически оно использовалось в качестве синонима благотворительности. Позднее законодательствомРоссийской Федерации было достаточно четко определено понятие благотворительной деятельности, менее конкретно было дано понятие спонсорства, понятие же меценатства не было определено совсем. Соответственно, нечеткий правовой статус деятельности привел к вопросам в области налогообложения.Активная практика употребления слова «спонсорство» в качестве обозначения двух различных и, подчас, противоположных видов деятельности, создает множество смысловых проблем. По этой причине мы постоянно на практике встречаемся с тем, что при оперировании понятием «спонсорство», журналисты, консультанты, чиновники, активисты некоммерческих организаций, бухгалтеры, подразумевают под ним благотворительность и меценатство, и наоборот.Согласно мнению Харьковой Е.П., автора книги об истории предпринимательства и меценатства в России, помощь нуждающимся должна осуществляться правительством, общественными организациями, задача которых состоит в том, чтобы этих нуждающихся в частной благотворительности не было. В рамках экономической политикигосударства должны быть приняты меры по выведению труда и хозяйства народа из неблагоприятных условий.ЗаключениеПеред работниками культуры и некоммерческого искусства, а особенно перед продюсерами, работающими в данной сфере, стоит сложная и масштабная задача - не дать театру угаснуть, помочь ему в расширении влияния. Необходимо решить следующие проблемы:воспитание и развитие вкуса у публики;обучение молодых и талантливых артистов и режиссеров различных направлений театрального искусства;переход на контрактную систему работы. Вот основные пункты, о которых нужно задуматься современным деятелям искусства в первую очередь. Список использованной литературы:Смелянский Д.Я. Авантюрист поневоле или Беседы о том, как я стал продюсером/ Давид Яковлевич Смелянский - М.: Книжный клуб 36.6, 2010 г. Дадамян Г.Г. Культура и хозрасчет: соблазны аукциона // Театр между прошлым и будущим - М.: Просвещение, 1989 г. Хайман Д.Н.Современная экономика,анализ и применение. В 2 т. - М.: Финансы и статистика,1992 г.Формирование зрительской аудитории театров : Учеб. пособие / Е. Левшина – СПб.:Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии им. Н. К. Черкасова, 1989 г.Дмитриевский В.Н. Театр и зрители. Отечественный театр в системе отношений сцены и публики: от истоков до начала ХХ века.- СПб.: Дмитрий Буланин, 2007 г. Дмитриевский В.Н. Основы социологии театра: История, теория, практика - М.: ГИТИС, 2004 г. Зилов М. Вдохновенье и расчёт. Организация творческой работы в драматическом театре - М.: ВТО, 1976 г. Ершов П.М., Ершова А.П., Букатов В.М. Общение на уроке, или Режиссура поведения учителя. Изд. 2-е, перераб. и доп. - М.: Моск. психолого-социал. инст., Флинта, 1998 г. Бахтин Н.Н. Театр и его роль в воспитании. В помощь семье и школе. - М.: Польза, 1911 г.Орлов Ю.М. Московский художественный театр, легенды и факты.(1 898-1917).- М.: БИБЛУС ,1993 г. Белякович В., Яшин С. Как вы отнеслись бы к переходу театра на контрактную систему?/ Белякович В. – М.: Театрал. 2011 г.  Борзенко В., Милиенко Е. «Репертуарный театр нужно спасать» Почему артисты и режиссеры обеспокоены будущим российской сцены –М.: Театрал. 2011 г. Борзенко В., Милиенко Е. «Репертуарный театр нужно спасать» Почему артисты и режиссеры обеспокоены будущим российской сцены – М.: Театрал. 2011 г.