Творчество К.М. Симонова: Тематика, Поэтика, Жанровое своеобразие

Оглавление
Введение 3
Глава 1 4
1.1. Биография К.М. Симонова 4
1.2.Литературная эстетика, принципы творчества К.М. Симонова и его вклад в развитие литературы и журналистики 19
Глава 2 35
2.1.Поэзия 35
2.2.Проза и драматургия К. Симонова 39
Заключение 42
Список литературы 44

Иными словами, лирический герой рассматривает «себя в живой, связи со всем миром». Отсюда и сопряжение образов «большой» и «малой» родины, что открывает, по существу, новую магистральную линию в патриотической фронтовой лирике. Однако, даже следуя традиции, К. Симонов разрабатывает собственную концепцию поэтического видения мира. Характерно, что К. Симонов воспользуется найденной им сходной формулой ещё раз - в пьесе «Русские люди».Самобытность образа Родины в поэзии и творчестве К. Симонова: несомненна, а трактовка и принципы его создания получили в советской литературе военного и послевоенного времени творческое продолжение (например, творчество А. Прокофьева).Для К. Симонова всегда была значимой тема любви. Война обострила его собственные чувства, привела к размышлениям о верности - и мужской, и женской. Стихотворение «Мы не увидимся с тобой...» (1941), - монолог, обращенный и к погибшему («послание в никуда»), и к самому себе. Горечь утраты соединяются в стихотворных строках с сетованием на необходимость утаить от женщины горестную весть. Тяжёлая обязанность ещё более усугубляется отрицательным отношением лирического героя к той, которой предстоит узнать о гибели близкого человека. Ещё более - собственным бессилием что-либо изменить в сложившейся ситуации, а также сознанием того, что и он может погибнуть и тогда на друзей ляжет выполнение обязанности, которая так тяготит его самого: «И будет женщине другой - // Всё повторяется сначала - II Вернувшийся товарищ мой, II Как я, весь вечер лгать устало».Лирический герой не сомневается в мужской дружбе, что подтверждается и в следующем стихотворении цикла - «Полярная звезда» (1941): «Меня просил попутчик мой и друг, // А другу дважды не дают просить, // Не видя ваших милых глаз и рук, // О вас стихи я должен сочинить». В стихотворении выражена мысль о том, что в годы военного лихолетья судьба Отечества зависит и от крепости уз между мужчиной и женщиной, но «заклинание» сменяется нравственным императивом: «Вы моего попутчика забыть // Не смейте там, в зелёном городке». Неслучайно мотивы верности и надежды сопряжены с единственным в тексте стихотворения цветовым пятном: волей войны женщина помещена в зелёный азиатский городок, превращенный поэтом в символ солдатской - мужской - надежды. В качестве связующего звена между героем и героиней выбрана Полярная звезда - звезда путеводная и, по Симонову, связующая влюблённых («Вам с двух сторон земли она видна»). И в этом своём значении Полярная звезда - одна из «героинь» стихотворения - становится поэтическим символом надежды.В этом произведении исчезает отстранённость героев, характерная для стихотворения «Мы не увидимся с тобой...», и появляется лирический герой, характерный для «автопсихологической лирики, а вслед за ним и обобщённые образы мужчины и женщины, которым выпало жить и любить друг друга во время одной из самых страшных войн в истории человечества. Предельно чётко выражается мысль о том, что каждый из них на своём месте (он - на фронте, воюя, она - в тылу, приумножая его силы своей верностью, а то и спасая от смерти) делает всё возможное для приближения победы, о которой в 41-м можно было только вопрошать: «Когда, // Чтоб мёртвых вспомнить, за одним столом // Живых сведёт Полярная звезда?».Таким образом, мы можем выделить следующие основные темы творчества К. Симонова: тема войны, тема любви, тема дружбы (которая, тем не менее, все равно перекликается с военной темой в произведениях К. Симонова) и тема Родины.Творчество Симонова отличается глубоким психологизмом и лиризмом, интересом к внутреннему миру человека, его личностным, духовным и нравственным переживаниям. Симонову удавалось удивительно точно почувствовать ожидания, надежды его современников – людей, которым судьба приготовила тяжелое испытание в виде Великой Отечественной войны. Свои глубокие чувства К. Симонов проникновенно и искренно передавал в литературной форме.Стоит также еще раз сказать о большом вкладе К. Симонова в развитие журналистики. Будучи военным репортером, Симонов побывал на всех основных фронтах Великой Отечественной войны, оставив бесценные воспоминания, репортажи, очерки о тех трагических событиях. Военные очерки К. Симонова являются не только значительным историческим источником, но представляют собой талантливейшие литературные произведения. Можно с уверенностью сказать, что Симонов поставил высокую планку в жанре репортажа-очерка в отечественной журналистике.Глава 22.1.ПоэзияНаиболее показательны особенности поэзии Симонова на примере лирического стихотворения «Жди меня». В этом стихотворении Симонову удалось передать все волнения своего времени, все трагические чувства и переживания.В первые дни Великой Отечественной войны К. Симонов обращается к различным жанровым формам, среди которых такие образцы ролевой лирики патриотической направленности, как речь, патриотическая песня, открытое письмо, но эти жанры, как и баллада, не становятся для него доминирующими. Автопсихологическаялирика составляет большую и лучшую часть поэтического наследия К. Симонова, которое поэт объединил в циклы «Из дневника» и «С тобой и без тебя», неоднократно меняя их границы, а в первом случае — и название.В сборнике «Стихотворения. 1936 - 1942» девять стихотворений, написанных в начальный период Великой Отечественной войны, объединены в цикл, названный «Из фронтового блокнота». В трёхтомнике, изданном в 1952 году, цикл насчитывает уже тридцать два стихотворения, включает в себя стихи 1939 — 1944 гг. и называется «Годы войны». В собрании сочинений 19665 года цикл носит название «Война» и насчитывает тридцать стихотворений. Из него исключены стихотворения 30-х годов (позже причисленные автором к «монгольскому циклу»), удалены некоторые произведения, написанные в 1941 - 1945 гг., и включены четыре послевоенных стихотворения: «Сыновьям» (1946), «Зима сорок первого года...» (1958), «Наш политрук» (1961), «Знамя» (1963). В последнем прижизненном собрании сочинений 1979 года К. Симонов представляет цикл тридцатью двумя стихотворениями периода Великой Отечественной войны и озаглавливает его «Из дневника» - по названию стихотворения, которым он и открывается.Во фронтовых дневниках К. Симонова есть указание на то, что в его душе «писатель к концу войны начал подавлять... журналиста»: «Внутри меня, соседствуя и всё чаще противореча друг другу, боролись два.видения войны — условно говоря, корреспондентское и писательское. И последнее к концу войны брало верх... Всё чаще хотелось иметь время подумать над тем, что видел». Это верно, на наш взгляд, и по отношению к поэтическому творчеству. Поэтому закономерным является появление в заключительных стихотворениях цикла философских мотивов — размышлений о будущем устройстве мира и месте в нём лирического героя, утверждения нравственных приоритетов.Поэт несколько раз менял название цикла. В издании 1952 года он называется «Годы войны», в собрании сочинений 1966 года и в сборнике «Тридцать шестой - семьдесят первый» - «Война». Но, как заметил сам К. Симонов, «в стихах (да и в прозе), когда они пишутся на войне, может быть, от силы впечатлений, может быть, от сознания того, что жизнь твоя может оборваться, — во всём, что пишут люди, появляется очень прямая непосредственность, своеобразная дневниковость» . Видимо, поэтому автор в последнем прижизненном собрании сочинений дал ему название «Из дневника», подчёркивая значимость для судьбы лирического героя не только событий, но и времени. Единство события и времени подчёркивается хронологическим способом организации контекста (стихотворения в цикле расположены в хронологическом порядке) и дневниковой формой, в которую облечены путевые заметки фронтового корреспондента. Здесь хронология позволяет «воплотить взаимодействие движения истории и лирического субъекта», а путешествие (у К. Симонова это и скитальчество, и странничество, и участие вместе со всеми в военном походе) - позиционировать лирического субъекта в пространстве. Именно этот фронтовой маршрут влияет на логику развития лирического сюжета, который может быть обозначен как движение в будущее, к победе, и позволяет «оставаться на самой границе эпического... содержания». Это даёт основание считать цикл К. Симонова «Из дневника» лиро-эпическим. По нашим наблюдениям, не случайно многие открытия лирической поэзии К. Симонова явились результатом межжанрового и межродового синтеза. Лирические горизонты приобрели эпический масштаб и внутреннюю конфликтность, присущую драме. Традиционные жанры подверглись трансформации, что привело к появлению новых жанровых форм, возникших на стыке поэзии и прозы, поэзии и публицистики, поэзии и драмы. Неслучайно сам поэт называет подобные произведения «публицистической лирикой» , «военной публицистикой» , «поэтической публицистикой» . К. Симонов определяет их то как «дневник», то как «письмо»; С. Трегуб говорит о типе «оборонного стихотворения» , С. Фрадкина — о «стихотворном репортаже» , И. Дымова — о «стихотворной новелле» . Эта особенность объясняется общими тенденциями развития советской поэзии 1940 — 1945 гг., влиянием на поэтическую манеру самого К. Симонова его профессии военного журналиста, а также является следствием того, что героика времени диктовала необходимость обращения не к индивидуальному, а к массовому сознанию, требуя расширения спектра психологически действенныххудожественных форм. И это привело к своеобразной эпизации лирики, поскольку время на войне протекает событийно, а событие, как известно, — предмет эпоса. Лирическое переживание преподносится как событие души. В стихотворениях Симонова это приводит к тому, что «лирика характеров» становится лирикой поступков. Образ лирического героя (автора), не утрачивая своейсамоценности, сопряжён с образом народа (у К. Симонова — мы). Эта особенность связана с наличием в поэтике Симонова «смешанных формхронотопа» (термин О. Егорова), а также с присутствием в ней «относительного времени (будущего в настоящем), часто слитого с прошлым и настоящим, и гипотетического пространства (мира будущего), что позволяет констатировать: приверженность автора факту не означает дискретности картины мира — на-против, в цикле «Из дневника» она целостна, чему способствует наличие явной сюжетности (путь героя от первого дня войны до Победы).Важно подчеркнуть и то, что герой лирики К. Симонова -человек с развитой исторической памятью, осознающий свои исторические корни и формирующийся в процессе испытания крепости национального сознания, национальных идеалов суровым лихолетьем войны, являющийся не только носителем духовных ценностей и традиций героического прошлого своего народа, но и деятельным их продолжателем.Многие открытия лирической поэзии К. Симонова явились результатом межжанрового и межродового синтеза, соединения элементов лирики, эпоса и драмы в одно нерасторжимое целое. Поэт существенно обновляет сложившуюся модель лирического цикла за счёт того, что образ лирического героя, не утрачивая самоценности, сопряжён с образом народа.В военных циклах К. Симонова получает новаторское творческое развитие диалектика жизни и смерти, выраженная в едином понятии «живые и мёртвые» (мёртвые у К. Симонова всегда рядом с живыми, у них своя, вполне жизнетворческая миссия). В русле традиций русской героики гибель за Отчизну мыслится как «оптимистическая трагедия». При этом мотивная структура циклов подвержена эволюции: от частного — к общему, от личного - к национальному и общемировому, от правды конкретного факта - к его нравственно-философскому осмыслению в контексте большой общенародной трагедии и общенациональной исторической судьбы.Таким образом, стихотворения К.М. Симонова – это бесценный вклад в сокровищницу русской литературы. В поэтических произведениях К. Симонов передавал весь спектр человеческих чувств, эмоций и переживаний. Его лирическими героями становились обычные люди, но способные на личностный подвиг, люди сильные духом, люди военных лет, которые познали ценность дружбы, любви, самой человеческой жизни.Поэтика произведений Симонова отличается удивительно органичным сочетанием лирики, эпоса и драмы в одном стихотворении. Наконец, нельзя не сказать о том, что К.М. Симонов последовательно развил и углубил жанр военной баллады.2.2.Проза и драматургия К. СимоноваОдним из самых важных и глубоких прозаических произведений Симонова стала трилогия «Живые и мертвые».В области прозы Константин Симонов создает свой особенный жанр – это панорамный роман, посвященный Великой Отечественной войне. Трилогия «Живые и мертвые», как и вся военная проза К. Симонова, отличается широтой и масштабом событий, отражения судеб людей военного времени. Центральная тема творчества Симонова – это судьба человека на войне. Главная задача Симонова как прозаика состояла в том, чтобы изобразить суровую правду войны. В романе «Живые и мертвые» отражена одна из самых трагических тем в истории Великой Отечественной войны – судьба без вести пропавших людей. Это величайшая драма войны, на которую Симонов всегда обращал внимание в своем творчестве. В прозе Симонова каждый герой наделе яркой индивидуальностью, причем, совершенно не имеет значения, является ли он главным героем произведения или нет. Рельефность и разнохарактерность отличают героев всех прозаических произведений Симонова.В качестве примера можно привести описание героя романа «Живые и мертвые» - бесстрашного командира дивизии: «Талызин, бирюковатый понатуре и казавшийся по первому впечатлению малообразованным, на самомделе был хорошо начитан, знал службу и командовал своей дивизией хотя инебезошибочно, но честно: не раздувал успехов и не прятал неудач. Ивообще, по составившемуся у Серпилина мнению, был человек высокопорядочный...».Буквально несколькими предложениями Симонову удается дать полную, исчерпывающую характеристику своего героя. Такая подробность вызвала стремлением Симонова в своих прозаических произведениях к документальности, поскольку человек на войне у писателя – это всегда реальный человек, который существует или существовал в жизни, имел собственную судьбу, которая для Симонова представляет большой интерес.Для Симонова имеет значимость личностная характеристика героя – то, каким он был в обычной, довоенной жизни, а также и то, как он проявляет себя в условиях тяжелого военного времени. Симонов справедливо полагал, что война обнажает все человеческие чувства и характеры, обостряет черты, присущие личности. Прозаические произведения К. Симонова написаны на основе принципа историзма, то есть, при написании писатель обращался не только к собственным заметкам и наблюдениям, но и документам, свидетельствам очевидцев. Проза К. Симонова всегда обладает документальностью.Проза К. Симонова интересна также и тем, что в эти произведениях писатель размышляет над очень важными историческими проблемами советской России: почему начало войны стало полным провалом для России, почему нашей стране вообще пришлось пережить ужас репрессий, военного времени, в чем сокрыта тайна величия духа русского народа и его мужества и т.д.Обращение К. Симонова к жанру драматургии впервые произошло в 1939 году («Медвежья шкура», «Обыкновенная история»).Пьеса «Парень из нашего города» (поставлена в марте 1941 года) – это важнейший этап в творчестве К. Симонова. Образ героя пьесы Сергея Луконина является отражением нового типа человека и идеала Симонова. Отметим, что этот идеал – человек мужественный и не боящийся трудностей, истинный патриот своей страны – являлся неотъемлемым спутников лирических произведений К. Симонова. Опубликование первой военной пьесы К. Симонова произошло в 1942 году. Речь идет о пьесе, героической драме «Русские люди», в котором Симоновым изображены героические черты русского народа, органически присущие ему чувство любви к Родине, высокое понимание своего гражданского долга, воля к победе, готовность пожертвовать собой.В пьесе «Так и будет», написанной в 1944 году, К. Симонов обращается к важнейшему вопросу о том, что же ждет человека, который пережил войну, в послевоенное время, какие есть надежды у человека послевоенной эпохи, какой он захочет увидеть свою жизнь после пережитых ужасов войны. К. Симонов рассказывает о том, что дорогу войны смогли осилить те люди, которые мечтали о счастье, и чем ближе был конец войны, тем более реальной казалась перспектива исполнения этой мечты. В драматургии К. Симонова тема счастья неразрывно связана с темой страдания.Таким образом, не только в поэзии, но также и в прозе, драматургии К.М. Симонов обращался к традиционным для своего творчества темам – это темы любви, человеческих взаимоотношений, военная тема. Поэзия, проза и драматургия Симонова объединены принципом историзма и лиризма, на которые этот замечательный поэт и писатель всегда опирался. Кроме того, почти всем произведениям К. Симонова свойственны черты документальности. Заключение Все творчество К.М. Симонова проникнуто правдой жизни, правдой о войне, о патриотизме русских воинов. Творчество этого замечательного писателя и поэта изначально лишено каких-то попыток приукрашивания реальной действительности, Симонов отказывается от разного рода умолчаний, недоговорок. Данный принцип стал творческой и нравственной основой Симонова-писателя. В годы Великой Отечественной войны К.М. Симонов переживает период становления своего поэтического и прозаического таланта, именно в этот период начинают формироваться многие, присущие только стилю Симонова, черты. В первую очередь, этот процесс отразился в лирических циклах Симонова «Война» («Из дневника»), «С тобой и без тебя».Творчество К. Симонова имело не только литературно-художественное значение, но и патриотическое. Своей литературной деятельностью писатель стремился дать духовные силы русским воинам, пробудить в них надежду, веру в грядущую победу. Поэзия и проза К. Симонова, его военные очерки – это не только исторический и художественный документ, свидетельство эпохи, ее духовных чаяний, но это еще и духовное оружие русского народа.В своем поэтическом творчестве К. Симонов обращался ко многим жанрам того времени – песня, баллада, послание, стихотворение-лозунг, письмо с фронта и т.д. Посредством жанрового разнообразия Симонов стремился «донести» свои произведения до сердца каждого человека, судьба которого оказалась раздавленной войной. Стилю, поэтике К. Симонова присущи такие черты, как дневниковая манера письма, индивидуально-авторская манера разработки поэтических и прозаических жанров. Особенно ярко это проявилось в модификации Симоновым жанра фронтовой баллады, о чем нами говорилось ранее.Стиль К. Симонова также отличается повествовательностью, документализмом и очерковостью. Событие у Симонова всегда является неординарным, оно играет важную роль, однако главенствующее значение все равно имеет обычный человек, взятый из реальной жизни, который совершает Великий Подвиг.В своих прозаических произведениях К. Симонов всегда стремится дать максимально полную характеристику героя, привести биографические подробности, благодаря чему можно говорить о наличии в произведениях Симонова агиографических черт. Главный мотив творчества К. Симонова – это военный подвиг, совершаемым самым обыкновенным человеком. Подвиг на войне является обыденным и естественным, а совершается всегда по велению сердца и духа – именно эту мысль Симонов доносит до нас в своих произведениях.Еще одна важная черта произведений Симонова – их репортажность, благодаря которой у читателя возникает ощущение эффекта присутствия, яркого сопереживания.Во многих своих лирических произведениях К. Симонов прибегает к повествовательно-прозаической организации текста, что обусловлено сюжетностью и жёсткой прикреплённостью к факту. Эта особенность объясняется общими тенденциями развития советской поэзии 1940-1945 гг., влиянием на поэтическую манеру самого К. Симонова его профессии военного журналиста, а также тем, что героика времени диктовала необходимость обращения не к индивидуальному, а к массовому сознанию, требуя расширения спектра психологически действенных художественных форм. Это и стало причиной обретения лирикой в творчестве К. Симонова ярко выраженного эпического характера.Список литературыАннинскийЛ.Контрольныймиг:Симонов// http://www.inprostranstYo.msk.ru/archive/№8_2005/obs_8_2005.html#_Tocl0 9760842.Война его не отпускала: Алексей Симонов рассказывает в интервью «РГ» о своём отце - фронтовом журналисте и замечательном советском писателе Константине Симонове // Российская газета. 2005. 29 апреля.Гареев, М.А. Всегда в строю. Константин Симонов и военная тема // Независимая газета. 2001. 30 июня, (http://saturday.ng.ru/things/2000-ll-25/1 _simonov.html).Гареев, М.А. Константин Симонов как военный писатель./М.А. Гареев. - М.: Инсан, 2006. - 320 с.Герасимова, И.Ф. Человек и время: поэзия К.М. Симонова периода Великой Отечественной войны в контексте литературной эпохи: дисс.канд. фил. наук. – М., 2008. [Ресурс локального доступа]Детство поэта.// http://gym6.narod.ru/2/64/3.htmЖизнь поэта// http://www.simonov.co.uk/zhiznpoeta.htmМузафаров, А.А. «Живые и мёртвые» Симонова // http://www.almanacwhf.ru/?no::=28<art=14.Песков, В. Камень под Могилевом//Константин Симонов в воспоминаниях современников: Сборник. – М., 1984. – С. 596-603.Саббатовская, A.M. Творчество К.М. Симонова периода Великой Отече-ственной войны: Автореферат на соискание учёной степени кандидата филологических наук. - Киев: Киевский государственный университет им. Т.Г. Шевченко, 1954.Симонов К.М. Стихотворения.// http://www.simonov.co.uk/site.htmСимонов К.М. Живые и мертвые.// http://publ.lib.ru/ARCHIVES/S/SIMONOV_Konstantin_Mihaylovich/_Simonov_K._M..html