Вход

Язык кино

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 186136
Дата создания 2015
Страниц 18
Источников 6
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 19 марта в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 120руб.
КУПИТЬ

Содержание

Содержание
Введение 3
Глава 1. Язык кино в семиотике 5
1.1. Семиотика - наука о знаковых системах 5
1.2. Специфика языка кино 7
Глава 2. Семиотическая система в "Анне Карениной" 10
2.1. Знаковая система монтажа и декораций 10
2.2. Главные герои как знаковая система 14
Заключение 17
Список литературы 18

Фрагмент работы для ознакомления

Но в мире, созданным Стоппардом – Райтом такие события нисколько не смущают ни самих создателей ни, как ни странно, зрителя. И умирающая понарошку фру-фру, которую собственноручно убивает Вронский – это лишь еще один элемент буффонады. Отметим, что лошадь, которую отстреливают у подмостков сцены больше похожа на отдыхающее животное, нежели на ту, которой переломали хребет.Фигуры на балу движутся также, как двигались бы заводные балерины. Отсюда и обрывочность движений, механистичность, мало совмещенная с традиционными представлениями о венском вальсе. Это, по сути, костюмированный балет, где каждая пара выполняет одни и те же действия. И в том случае, если одна из пар выбьется с общего ритма, это будет воспринято как кощунство, нарушение правил игры. По сути, таким сломанным механизмом и становится пара Каренина – Вронский, которая первоначально двигается в соответствии с постановкой на сцене, а впоследствии начинает противоречить этому ритму. Марионеточность проявляется и в сцене на вокзале. Анна выходит на перрон, движимая депрессивным настроем и в этот момент толпа на вокзале замирает. Делается это, как кажется, вновь в с точки зрения традиционных немых сцен в театре – важно подчеркнуть одиночество Анны, ее чуждость миру, отрешенность от действительности. В данных действиях не следует видеть только стремление развеселить публику, восходящее к смеховой культуре. По сути, в большей степени это стремление создать собственную систему художественных образов, базирующихся на привычных. Сюжет, знакомый практически всему населению планеты, как по литературе, так и по предыдущим художественным постановкам (райтовский вариант в линии Анны Карениной очень сильно перекликается с советской постановкой семидесятых годов) получает совершенно иное наполнение. Классический вербальный текст, попадая под перо абсурдиста, получает принципиально иное наполнение. Стоппарт, играющий в собственных произведениях жизнью и смертью, приступая к кино, опираясь на нетрадиционные для него знаковые элементы сумел развернуться, передать не великий русский роман, но тот маскарад, который отличает время постмодерна. 2.2. Главные герои как знаковая системаКак и в случае с игрой с театральными приемами, образы главных героев масочны, соединяют в себе несколько легко узнаваемых систем - давно запомненных и усвоенных образов. Межлитературные связи показаны, в большей степени в облике КиттиЩербацкой. Сложно опровергнуть тот факт, что главная героиня соотнесена с Наташей Ростовой. В самом романе Л. Н. Толстого она дается как девушка, находящаяся в серединной своей поре – она не новая на балах, но, в то же время, еще не успела от них устать. В фильме же показан ее успех в свете как будто она только что начала выезжать.Стоит обратить внимание, что линия Китти выписана в фильме достаточно блекло, однако, даже такой штриховой зарисовки становится достаточно, чтобы интерпретировать образ. В большинстве своем он создается при помощи дизайнерского искусства – в изображении Китти преобладают персиковые и белы тона, которые говорят о чистоте девушке. То же можно сказать и о покрое платьев – они отличаются простотой. Среди декораций, проявляющихся во взаимодействии с этим образом, можно выделить игрушечные кубики, введенные как постмодернистская игра со зрителем. В каноническом тексте, равно как и в предыдущих постановках, используется традиционная запись на стекле и меловой доске. Это было у Толстого, в частности, в момент признания Левина. В «Анне Карениной» Джо Райта можно увидеть совершенно новый подход к произведению – использование кубиков, каждая грань которого становится отражением определенного текста. Это своеобразная отсылка к постмодернистскому тексту, указание на множество его граней. В то же время, непосредственно в семантическом ключе – это характеристика Китти, находящейся еще в юном возрасте, который граничит со взрослой жизнью.Второму персонажу, Лёвину, как кажется, не хватило места в данном произведении. Он получился достаточно блеклым, очевидно, потому, что в театр абсурда этот персонаж не может полноценно вписаться своей психологичностью. Первое, на что обращается внимание при показании данного героя – это то что он больше похож на мужика, нежели на русского дворянина. Очевидно, режиссер, стремясь выписать его образ, решил довести близость его к народу до гипертрофии. Противопоставлены, причем намеренно, в кино и образ Карениной и Вронского. Любой русский человек помнит жгучего брюнета В. Ланового - Райт же целенаправленно отталкивается от образа, наделяя его чертами почти херувимскими - блондин с огромными голубыми глазами. Каренина - женщина красивая, но полная воплотилась в образе сухонькой (по сравнению с образом Самойловой) Найтли.Думается, создание главных героев таким образом не случайно - важно было подчеркнуть не текст, не игру, а абсурд. И поэтому все знаки созданного произведения направлены на это.ЗаключениеКинематограф - это своеобразная знаковая система, содержащая огромный, пока малоисследованный аудиовизуальный аппарат, позволяющий своим воздействием объединять разделенную пространственными, культурными, этническими, социальными, возрастными, гендерными границами массовую аудиторию. Именно в этом, по нашему мнению, одна из главных причин столь мощного воздействия кинематографа на зрителя и пристального интереса к нему как к объекту междисциплинарных исследований. Ведь возникновение новой кинематографической формы коммуникации позволяет открывать новый тип мышления и новые возможности восприятия, без которых немыслим облик современной культуры.Он всегда реагирует быстрее остальных знаковых систем. Так было и с произведением Стоппарда Райта. все средства, которые ранее использовались для передачи точного повествования, сейчас становятся отображением абсурдистской системы. Список литературыАгафонова, Н.А. Искусство кино: этапы, стили, мастера/ Н.А. Агафонова. – Минск: Тессей, 2005. – 192 с.Агафонова, Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма/ Н.А. Агафонова. – Минск: Тессей, 2008. – 392 с.Большой энциклопедический словарь: 85000 статей [Электронный ресурс]. – [Б. м.]: PropagandaArt, 1999–2000. – 1 эл. опт. диск (CD-ROM).Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики/ Ю.М. Лотман [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://lib.ru/CINEMA/ kinolit/LOTMAN/ kinoestetika.txt. – Дата доступа: 05.11.2014 г.5.Мартынов, В.Ф. Культурология. Теория культуры: учебное пособие/ В.Ф. Мартынов. – Минск: АСАР, 2008, – 848 с.6. Энциклопедия Кругосвет [Электронный ресурс]. – Режим доступа:http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/SEMANTIKA.html - Дата доступа: 07.11.2014 г.

Список литературы [ всего 6]

Список литературы
1. Агафонова, Н.А. Искусство кино: этапы, стили, мастера/ Н.А. Агафонова. – Минск: Тессей, 2005. – 192 с.
2. Агафонова, Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма/ Н.А. Агафонова. – Минск: Тессей, 2008. – 392 с.
3. Большой энциклопедический словарь: 85000 статей [Электронный ресурс]. – [Б. м.]: Propaganda Art, 1999–2000. – 1 эл. опт. диск (CD-ROM).
4. Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики/ Ю.М. Лотман [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://lib.ru/CINEMA/ kinolit/LOTMAN/ kinoestetika.txt. – Дата доступа: 05.11.2014 г.
5.Мартынов, В.Ф. Культурология. Теория культуры: учебное пособие/ В.Ф. Мартынов. – Минск: АСАР, 2008, – 848 с.
6. Энциклопедия Кругосвет [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/SEMANTIKA.html - Дата доступа: 07.11.2014 г.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00369
© Рефератбанк, 2002 - 2024