Имперские мотивы в советском кинематографе 1930-40 гг.

Оглавление
Введение 3
Имперские мотивы в советском кинематографе 1930-40 гг. 5
Заключение 11
Список литературы 12

В первые месяцы войны были брошены все силы на защиту границ СССР. Так, трудовая оптимистичность и вера в новую жизнь в социалистической стране переросли в небывалый патриотический подъем, что выразилось в героическом сопротивлении наступлению противника, имевшее массовый характер. Период Великой Отечественной войны для советского народа, с одной стороны, героический, с другой — период великих трудностей и испытаний. Жестокая схватка советского народа с фашизмом оказалась в центре внимания ведущих деятелей отечественной культуры. Достоянием массовой культуры стали искусство плаката, художественного и документального кино, публицистика и песня.
В это время особое место заняло искусство. Фильмы широко демонстрировались на фронте и в тылу. На экранах жили люди, уже воспитанные социалистическим обществом, их характеры, их приход на фронт, их появление среди защитников Родины воспринималось зрителем как нечто естественное, закономерное. Лучшие художественные фильмы тех лет были посвящены самоотверженной борьбе народных мстителей – партизан. Внимание художников к образу партизан было связано с героизмом и самоотверженностью партизанских отрядов, предотвративших большое количество наступательных операций фашистов. Одним из культовых фильмов данной темы стал «Секретарь райкома» (1942), поставленный И.Пырьевым. Центральный образ — секретарь райкома Кочет, в характере которого сочетается отчаянная храбрость с хитростью, он истинно русский человек, рядовой партийный работник, Кочет стал подлинным героем народной войны. В фильмах военного периода внимание режиссеров сосредоточилось на образах женщин. Они являют собой воплощение глубокой человечности, всеобщей горести народа, непобедимости, непримиримости и великодушия. Такие образы представлены в картинах «Она защищает Родину» Ф.Эрмлера и «Радуга» М.Донского. Первый фильм рассказывает о русской колхознице Прасковье Лукьяновой, потерявшей при вторжении фашистов мужа, сына, дом и под именем «товарища П» возглавившей отряд народных мстителей. Русская женщина, прошедшая нелегкий жизненный путь, испытавшая и горечь неудач и радость достижений, почувствовавшая себя хозяйкой своей страны, которая не расстанется со своими принципами и устоями. Весомо каждое слово – выстраданное, правдивое, безжалостное. Не менее сильный образ Олены Костют в картине «Радуга». Страшные, нечеловеческие испытания выпали на ее долю. У нее на глазах фашист убивает новорожденного сына, ее бьют, гоняют босую, в одной рубахе, по снегу в мороз. Но на ее лице застывает нерушимая и грозная красота. Она вопиет о мести. Идея отмщения за своих мужей, сыновей, родных и всю страну стала главной чертой в характере русской женщины 40-х годов в кино.
Искусство военных лет вселяло в советский народ уверенность в победе, звало его на подвиг во имя Родины. Главным действующим лицом, героем этой войны и ее победителем был многонациональный народ СССР, поэтому и в искусстве героем становился народ в лице конкретных людей. Самоотверженность и безграничный патриотизм стали главными в изображении, как отдельного человека, так и всего народа, что отвечало доверительному отношению советского человека к выбранному курсу.
Заключение
Советское время 30-40-х гг. характеризуется сложными политическими взаимоотношениями всех западных стран и России, после сложнейшей революции и гражданской войны, после объявления и установления новой власти, необходимо было закрепить новую советскую социалистическую идеологию, которая могла построить новое общество и привести страну к необычайному подъему. Именно на установление и развитие новой идеологии были направлены силы всех видов социально-культурной жизни и главным образом, искусством. Особые надежды возлагались на кинематограф, как на самый эффективный по воздействую вид искусство и конечно, как самый массовый. С помощью кино была создана пропагандистская машина, внушающая людям новую идею, одной из которых был непобедимость страны, единство народа и вождя и непреклонная вера в могущество вождя, в его праведность и справедливость.
В фильмах 30-40х гг. режиссеры часто обращаются к историческим личностям, которые в тот или иной момент русской истории приводили страну к победе и возвышали ее в мировом сообществе. Россия и ее героя всегда показывались как могущественный и непобедимый организм, которую можно приравнять только к Империи. Имперские мотивы встречались во всех рассмотренных нами фильмах, ведь для народа страны было важным убедиться в нерушимости и мощи своего государства. Преследуя цель сплочения всех людей одной идеей, в кино также важную роль уделяли образам простых людей, ударников труда, строителей колхозов, женщин, которые были самоотверженны и сильны, внушалась мысль об этом единстве и мощи государства. Во главе всех естественно всегда находился вождь — Сталин. В то время было снято множество картин с его участием, где вокруг его образа строилась вся композиция картины. Сталин никогда не исполнял в кино самого себя и отбирал актеров для изображения себя. Для него главным было создание образа богоподобного человека, который лишь своим появлением устанавливает порядок вокруг и доносит до людей мысль и могуществе его слова, мысли и действия.

Список литературы
История отечественного кино. – М.: Прогресс, 2005.-528 с.
История отечественного кино /отв. ред. Л.М.Будяк. - М.: Прогресс — Традиция, 2005. - 524 с.
История советского кино /1917-1967/.: В 4-х томах. - М.: Искусство, 1969-1978.
История страны /История кино/ Под ред. С.С.Секиринского. - М.: Знак, 2004. - 495 с.
Краткая история советского кино. - М.: Искусство, – 1969. – 312 с.
Юренев Р.Н. Краткая история кино. - М.: Союз кинематографистов СССР. Бюро пропаганды советского киноискусства, 1979. -232 с.
Нусинова Н. Семья народов (очерк советского кино тридцатых годов) [Электронный ресурс] – Нусинова Н.- Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/number/2001_1/2001_1_01.htm
Энциклопедия отечественного кино [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://www.russiancinema.ru
3