Креативность мышления и проявление творческой фантазии

Оглавление
Введение 2
Креативность мышления и проявление творческой фантазии «Найди себя». 3
Заключение 3
Список используемой литературы 3

В основе креативности лежит способность личности к самоотчуждению – от природы, от человеческой природы, от общества, от культуры, от самого себя. Именно отчуждение от самого себя выступает как способ самоосмысления творческой деятельности, связанной с рефлексией, с неожиданными выводами. Принцип креативных вспышек характеризует способность человека производить неожиданные альтернативы, отступать от традиционного мышления в условиях творческого процесса. Сам инсайт, как творческий процесс, сложное, противоречивое психологическое явление. Правомерно утверждение, что творческий потенциал не есть изначально данное и неизменное образование. Развитие данного феномена – объективный процесс, часть общего процесса развития личности. Осознавая, предвосхищая траекторию своего движения, результаты творческой деятельности, актер определяет перспективу развития своего творческого потенциала. Именно перспектива, в которой соотносится общее и личностное, является продуктом развития, его результатоми критерием. Поэтапное развитие творческого потенциала личности актера связано с наличием своих механизмов, включая создание творческой атмосферы, формирование социокультурных и материальных условий, инициирование систем и механизмов их реализации, интеграцию новообразований и продуктивных проектов в творческую деятельность.ЗаключениеТворческие мысли и мечты актера, его художественные замыслы и намерения, творческая фантазия и чувства, личный и социальный опыт, знания и жизненные наблюдения, вкус, темперамент, юмор, актерское обаяние, сценические действия и сценические краски — все это вместе взятое — материал для творчества режиссера, а вовсе не одно только тело актера или его способность по заданию режиссера вызывать в себе нужные чувства.Всему, что актер вполне реально видит на сцене, всему, что он слышит, осязает или воспринимает с помощью обоняния, он мысленно приписывает самые разнообразные свойства и в соответствии с этими свойствами устанавливает к этим вполне реально воспринимаемым объектам самые различные отношения. В этом и заключается деятельность творческой фантазии актера.Для восстановления психофизической целостности очень важно решить еще одну задачу — «разбудить» тело, разбудить более острое и богатое ощущение собственного тела, обострить внутреннее видение «схемы тела», научиться как можно точнее, ярче чувствовать положение всего тела и отдельных его частей в пространстве, ощущать минимальные перемещения одной части тела относительно другой, обогатить тело новыми ощущениями, заново открыть для себя «забытые», «затерянные», «заброшенные» мышцы и включить их в сферу своего внимания, сделать повышенное, обостренное ощущение тела привычным. Только такое «проснувшееся», прошедшее путь самопознания и достигшее самосознания, «самоосознания» тело может стать равноправным партнером психики в трудах по восстановлению реального единства психофизического аппарата актера. Только такое тело может стать надежной опорой в дальнейших трудах по преобразованию нервно-мышечного аппарата актера в «телесный аппарат воплощения». Психофизической базой такого повышенного самоощущения является кинестетическое (суставно-мышечное) чувство. Именно оно обеспечивает связь сознания с телом.Список используемой литературыАндреев, В. И. Педагогика творческого саморазвития / В. И. Андреев. – Казань: ИКГУ, 1996. – 566 с. Асмолов, А. Г. Культурно-историческая психология и конструирование миров / А. Г. Асмолов. – Воронеж: МОДЭК, 1996. – 768 с. Леонтьева, В. Н. Образование как феномен культуротворчества // Социальные исследования. – 1995. – № 1. – С. 138–142. Рубинштейн, С. Л. Проблемы общей психологии / С. Л. Рубинштейн. – М.: Педагогика, 1976. – 276 с. Теоретическая культурология / под ред. К. Э. Разлогова. – М.; Екатеринбург: Акад. проект, 2005. – 624 с. Узнадзе, Д. Н. Теория установки / Д. Н. Узнадзе. – М.; Воронеж: МОДЭК, 1997. – 448 с.Барбой, Ю. М. К теории театра / Ю. Барбой. СПб.: СПб ГАТИ, 2009. 240 с.Борисова, Н. Путешествие в театральном пространстве / Н. Борисова. М.: Типография Новости, 2003. 364 с.Захава, Б. Е. Мастерство актера и режиссера : учеб.пособие / Б. Е. Захава. ó 5-е изд. ó М. : РАТИГИТИС, 2008. 432 с.Зверева, Н. А. Создание актерского образа: словарь театральных терминов / Н. А. Зверева, Д. Г. Ливнев. М.: РАТИГИТИС, 2008. ó 105 с.