Мальтийский сокол (1941, реж. Джон Хьюстон)

Дневных сцен (тех, которые могут быть расценены как дневные) немного и они намеренно высвечены так, что вступают в контраст с ночными сценами.В большинстве случаев атмосфера дополняется косым светом справа, или ощущением сзади. Почти все сцены, где присутствует Мэри Астор содержится косвенное указание на то, что она попадет за решетку. Чаще всего это свет от жалюзи, который падает косыми линиями на ее лицо, или же это полосатая пижама, бывшая в обиходе у американских заключенных. Создается ощущение, что герой не выделяется из обстановки, становясь частью ее. В картине очень много деталей, которые обращают на себя внимание не меньше сюжета фильма. К примеру, стоит герою присесть на кресло, как он сразу же теряется среди декораций – стола, кресла, пепельниц и окон. Создается впечатление, что герой в этом фильме не так значим, как атмосфера, которая должна влиять на восприятие зрителя. Важнейшими особенностями становятся декорации, освещения и монологи. Ярко выраженный герой в картине отсутствует. Если смотреть на реплики персонажей, то можно отметить, что фильм отличается многословием. Действие фильма, как и положено всем фильмам в стиле нуар, происходит в большом городе, своеобразном лабиринте, который становится прибежищем для таких людей как Купер, Бриджит или Слейд. Если обратиться к реальности, то можно заметить, что фильм «Мальтийский сокол» действительно снимался в Сан-Франциско и для исследования истории города кадры его могут стать значительной помощью. Как свидетельствует история, фильм «Мальтийский сокол» был снят режиссером за один месяц, а бюджет не превысил 300 тысяч долларов. Тем не менее фильм был трижды номинирован на Оскар, а его сиквел вышел немногим позже чем через четыре года. Картина считается одной из классических в американском кинематографе и продолжает радовать ценителей даже после того, как отпраздновала семидесятилетие своего создания. Список литературыBazin  Andre.  On the politique des auteurs (Cahiers du Cinema 70, апрель 1957). —In: Jim Hillier, editor. Cahiers du Cinema. The 1950s: Neo-Realism, Hollywood, New Wave. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1985, p. 258.Любить тревогу//http://kommersant.ru/doc/1577625Садуль  Жорж.  Всеобщая история кино. Том 6: Кино в период войны, 1939-1945. М.: «Искусство», 1963, с. 235. Шредер Пол. Заметки о фильме нуар // http://seance.ru/blog/noir-notes/