Тема № 1

Оглавление
Введение
Традиции и новации в дизайне
Заключение
Список используемой литературы

Произведения дизайнерского искусства находятся среди нас, в нашей повседневной жизни и для современного человека практически невозможно избежать контакта с ними. Даже если его жилое пространство обставлено в традиционном стиле, он пользуется мобильным телефоном, использует новейшие средства-носители информации, и может попасть в современный интерьер с дизайнерскими предметами в любой момент, начиная с похода в гости и заканчивая посещением ресторана. С помощью дизайнерских предметов, находящихся среди нас в повседневной жизни, дизайнеры сначала изменяют наш внешний мир, физически окружающий человека, а через него и внутренний. Причем доступность этого мира, в отличие от мира искусства, и есть достижение поп-культуры. Соприкасаясь с предметами, буквально трогая их, осознавая их новые и необычные качества, человек пересматривает формы, функции и назначения предметов вокруг себя. Более того, он начинает задумываться о необходимости каких-то предметов в ежедневном использовании, чему способствуют уже упомянутые многофункциональные объекты, в которых один предмет может заменить два, три или больше. Постепенно человек привыкает и к необычности материалов, к тому, что многие вещи, которые на первый взгляд кажутся твердыми, являются на самом деле мягкими, что дизайнерская игра с фактурами и поверхностями становится чем-то более серьезным, а именно попыткой настроить сознание человека и его физически привычные ощущения на новый образ восприятия вещей. В потребностях современного человека всем чаще прослеживается внимание к вещам эмоционально приятных, вызывающих определенные чувства и переживания, которые при этом эстетически приятны и удобны. Возможности композиции, цвета и тактильных свойств материала используются современными дизайнерами для достижения определенного уровня физического и психологического комфорта, а также эмоционального вовлечения в контакт с объектом.Таким образом, выявляя в конфигурациях предметного мира интернациональные начала, связанные со спецификой массового промышленного производства, дизайнер все же вносит в визуальные формы вещной среды определенные национальные особенности, некую внутреннюю одухотворенность. Возрастающее сегодня нивелирующее промышленное начало не следует считать шагом назад. Технический прогресс дал толчок и дизайну: проектировщики стали искать пути выявления в предметных формах их интернациональной функциональной основы. И в этом обнаруживается важная интегрирующая роль дизайна в современном мире: он подчеркивает то общее, что присуще людям, раскрывает основные принципы общения человека с предметной средой. В наши дни единение национальных качеств дизайна с его интернациональной направленностью открывает путь к широкой интеграции культур наряду с сохранением и развитием уникальных признаков. Предметы, созданные в разных странах и обладающие своими особенностями, благодаря общей универсальности могут органически входить в быт любого народа. Эта возможность — значительный шаг к формированию единой общечеловеческой материально-художественной культуры.ЗаключениеХарактерной особенностью дизайна, отличающей его от других видов проектно-художественной деятельности, можно назвать его ориентированность на инновации. Законы рынка диктуют постоянный поиск и моментальное внедрение в производстводизайн-объектовпостоянно обновляющихся научно-технических достижений, новейших технологий и материалов, чтобы достичь максимального экономического эффекта путем оптимизации выпускаемой продукции. Все это связывает современную дизайнерскую деятельность с определенной узкой специализацией в определенной области, глубоким изучением объекта деятельности и анализом ситуации. Современный дизайнер должен быть изобретателем и новатором в своей области, создавая принципиально новые или даже не имеющие аналогов объекты.Дизайн начала 3-го тысячелетия более чем когда - либо опирается на художественное творчество, на опыт современного искусства, на развитие эмоционально-образной составляющей. Современным технологиям доступно практически все. Ткань превращается в экран для меняющегося орнамента или информационных сообщений; объем и вес вещи исчезают, и остаются лишь полезные эффекты; вслед за модой, которая стала уже частью того или иного стиля жизни, а не только одеждой, дизайн активно вторгается в манеры и формы поведения людей. Поворот современного искусства в сторону видеоарта и видеоинсталляций сказывается на интересе дизайнеров к соединению вещественного, предметного и виртуального.Ориентированный на современную ситуацию и изменчивую моду, применяющийновейшие материалы и технологии, современный дизайн не имеет какой-либо ярко выраженной принадлежности к национальности, современные законы рынка диктуют интернационализм, чтобы охватить более широкий круг потребителей. В отличие от декоративно-прикладного искусства и архитектуры, в которых оберегаются, чтятся и нередко выдвигаются на первый план исторические традиции, дизайн отодвигает их на второй план или не учитывает вовсе. Традиции в дизайне имеют скорее отношение к традициям формообразования той или иной фирмы, ее фирменном стиле на рынке.Список используемой литературыАронов В.Р. Концепции современного дизайна. 1990-2010. – М.: Артпроект, 2011.Глазычев В.Л. Дизайн как он есть. – М.: Европа, 2006.Лаврентьев А.Н. История дизайна. Учебное пособие по истории. – М.: Гардарики, 2006. Михайлов С.М. История дизайна. Т. I, II. Учеб.для вузов. – 2-е изд. испр. и доп. – М.: Союз дизайнеров России, 2004.Ленсу Яков. Единство традиций и новаторства/ Инновационная суть промышленного дизайна//№ 9(67) 2008 [Электронный ресурс]: URL: http://innosfera.org/node/255