Проблема отношения к смерти в произведениях Людмилы Петрушевской

Людмила Петрушевская относится к числу авторов, долгое время не понимаемых современным обществом. Первоначально речь ее произведений воспринималась как магнитофонная запись кухонных скандалов, при этом автора расценивали даже как родоначальника «черного юмора» и «черной прозы». Однако творить она начала еще в 1960х годах и в подобных характеристиках вряд ли повинна.

В данной работе мы обратимся к такой одному из главных мотивов прозы и драматургии автора – мотиву смерти. в соответствии с поставленной целью нам необходимо решить следующие задачи:

• охарактеризовать мотив смерти в драматургии Петрушевской;
• дать характеристику данному мотиву в прозе на примере рассказа «В детстве».

Объектом работы является проза и драматургия Л. Петрушевской. Предметом – мотив смерти в прозе и драматургии писательницы.

Структура работы: работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

1 Мотив смерти в прозе Л. Петрушевской

Драматургия писательницы замешана на абсурдных коллизиях. Однако их нельзя назвать совсем уж новаторскими – они встречались и у Сорокина. В ее произведениях происходит пародия соцреализма. Примечательно, что, не обращая никакого внимания на соцреалистическую эстетику, автор, как бы напрямую обращается к жизни, этой эстетикой порожденной .

Она изображает ситуации, в принципе невообразимые в соцреалистическом контексте, но соцреалистический миф здесь работает как «минус-прием»: он сформировал особый мир «недопущенного» в свои священные пределы. Теневым двойником соцреализма была концепция о «жизни как она есть». Убежденность в том, что открытие социальной «правды» о жизни адекватно идеалам добра, справедливости и красоты, - питало мощное течение критического реализма в литературе 1960 - 1970-х годов.

...

2 Поэтика смерти в прозе Л. Петрушевской

Эстетика смерти в прозе Петрушевской, прежде всего, проявляется еще и в том, что автор рисует жизнь, если не бессмысленной, то безнадежной. Герои ее обречены изначально. Петрушевская парадоксально деконструирует этот постулат реализма: при всем своем жизнеподобии она совершенно игнорирует какую бы то ни было индивидуальность психологии персонажа, так называемую «диалектику души», зато максимально утрирует «типичность» персонажа. Эта типичность может быть связана, с одной стороны с бытом, как уже говорилось ранее (мотивы одинаковы как для прозы, так и для драмы писательницы), а с другой стороны с роком, который тяготеет над героями.

...

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В ходе исследования нами были сделаны следующие выводы. Мотив смерти является основным мотивом драматургии писательницы. Герои произведений воспринимают смерть как спасение от всех жизненных проблем. Но парадокс этого «квартирного ада» заключается в том, что к смерти они не стремятся, наоборот, кухонные скандалы становятся спасением от смерти, которая нависла над героями.

...