Анализ фильма "Copyshop" Виргила Видриха, Германия,2001 г.

Введение
Глава 1. Философские основы постмодернизма в современном кинематографе
1.1 Постмодернизм как философия современного авторского кино
1.2 Пост модернизм в современном кинематографе
Глава 2. Общечеловеческие мотивы в динамике развития современного общества на примере фильма Виргила Видриха «Копировальная контора»
2.1 Особенности творческого осмысления реальности в творчестве Виргила Видриха
2.2 Фильм «Копировальная контора» как матрица психологического состояния сознания
Заключение
Список литературы

Фильм начинается с пробуждения героя, владельца небольшого офиса, который занимается копированием бумаг.
Привычнее утренние действия, привычный путь, словом стандартный набор действий каждого человека. Сквозь эти действия в кадр постоянно прорывается копировальная машина. Тем самым режиссер уже дает зрителю понять, что что-то уже происходит помимо того, что мы видим на экране.
Первое, что кажется странным, главный герой копирует свою ладонь, это символ жизненного пути в этой картине, он рассматривает её, но при этом на руку, которую скопировал смотрит с обратной стороны.
Здесь мы видим аллюзию на копирование, с целью посмотреть на себя со стороны. Однако процесс становится циклическим. Герой, копируется себя снова и снова, пока копии растущие в геометрической прогрессии не заполняют собой весь мир.
Однако не все так просто. Дело в том, что в философии постмодернизма, есть один аспект, который хорошо отражен в данном фильме. Ничего нового придумать нельзя, можно лишь видоизменять и тиражировать. Как раз здесь мы видим этот аспект, выраженный в тиражировании личности.
Главного героя тиражирует сам образ жизни. То есть построение социума и его существование создает уже не развивающуюся личность, а нечто, что на определенном этапе тиражирует и замещает само себя.
Заметьте интересную деталь, девушку, которая, является, чуть ли не единственным живым элементом в окружении мира героя.
Его замкнутое пространство очень хорошо и четко очерчено и поддается копирования, что касается девушки – это единственный элемент, который не тиражируется, он замещается копией главного героя.
Копии идентичны, идентичны их идеи, мысли, ожидания и страхи. Постепенно, копии вытесненные обнаруживают друг друга, в то время как новые копии, ничего не подозревая, продолжают копировать друг друга.
Обнаружившие друг друга в укромных уголках копии накапливают страх и принимают самое простое решение – бежать.
Здесь режиссер выводит нас на крышу здания, тем самым демонстрируя, что копирование велось не в отдельно взятой мастерской, а в глобальном масштабе.
Главный герой и его копии появляются на крыше одновременно из разных труб, и видят картину оттиражированного мира, которая их ошеломляет, от чего они теряют равновесие и падают вниз на толпу себе подобных.
Посмодернистский парадокс в данной картине в том, что этот процесс в финале фильма заявлен как циклический процесс без начала и конца. Вытеснение, как и любые действия в этом фильме повторяется постоянно. То есть копирование замкнуто само на себе и парадокс в том, что видел зритель жизнь копии, так как оригинал в этом процессе уже давно потерялся.
Заключение
Фильм Виргила Видриха «Копировальная контора» - одни из ярких произведений в русле философских трактовок постмодернизма, и весьма своеобразное его выражение в кинематографе.
Снятый в стилистике арт-хауса, фильм даже самому не искушенному зрителю хорошо доносит замысел этой картины.
Общество копирования, общество стандарта, общество постоянного движения в этом копировании с целью соблюдения стандартов, где процесс необратим и цикличен, и даже робкие попытки реформ, которые выражены здесь в отключении копировального аппарата, уже не в силах, что-либо изменить.
Это попытка режиссера дать возможность зрителю посмотреть на свой образ жизни со стороны, заставить его задумать и что-то изменить.
В данном фильме мы видим не тему раздвоения, а тему копирования и растущей множественности, преодолеть множественность не возможно, так как она закреплена на пленке.
Пленка – это символ закрепленного стандарта, который нельзя нарушить, его можно только скопировать.
Список литературы
1. Андреева Е. Ю. Постмодернизм. Искусство второй половины XX — начала XXI века. — СПб., 2007.
2. Берг М. Ю. Литературократия (Проблема присвоения и перераспределения власти в литературе). — Москва: Новое литературное обозрение, 2000.
3. Бизеев А. Ю. Переход и переходность в культуре постмодерна. Философствование постмодернизма и современная культура // Электронный журнал «Знание. Понимание. Умение». — 2009. — № 4 - Культурология.
4. Десятерик Д. Артхаус // Энциклопедия «Альтернативная культура». — Екатеринбург: Ультра.Культура, 2005
5. Изволов Н. Феномен кино: История и теория. – М.: Материк, 2005, 164 с.
6. Ильин, И. П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. — М.: Интрада, 1998.
7. Ильин. И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М., 1986.
8. История отечественного и зарубежного киноискусства. Составитель — Н. Б. Кириллова. Екатринбург 2007.
9. Маньковская Н. Б. Эстетика постмодернизма. — СПб.: Алетейя, 2000. — 347 с.
10. Можейко М. А. Становление теории нелинейных динамик в современной культуре: сравнительный анализ синергетической и постмодернистской парадигмы. — Минск, 1999.
11. Постмодернизм: приближение к антимиру (Статья С. Е. Юркова из сборника «Эстетика в интерпарадигмальном пространстве: перспективы нового века. Материалы научной конференции 10 октября 2001 года», Серия Symposium, выпуск 16.
12. Постмодернизм: Энциклопедия / Грицанов А.А., Можейко М.А.. — Мн.: Интерпрессервис; Книжный Дом; Яндекс, 2001; 2006. — 1040 с. — (Мир энциклопедий).
13. Скоропанова И. С. Русская постмодернистская литература. — Москва: Флинта, 1999.
14. Сокал А., Брикмон Ж. Интеллектуальные уловки. Критика философии постмодерна / Перев. с англ. А. Костиковой и Д. Кралечкина. Предисловие С. П. Капицы — М.: Дом интеллектуальной книги, 2002. — 248 с.
Бизеев А. Ю. Переход и переходность в культуре постмодерна. Философствование постмодернизма и современная культура // Электронный журнал «Знание. Понимание. Умение». — 2009. — № 4 - Культурология.
Бизеев А. Ю. Переход и переходность в культуре постмодерна. Философствование постмодернизма и современная культура // Электронный журнал «Знание. Понимание. Умение». — 2009. — № 4 - Культурология.
Андреева Е. Ю. Постмодернизм. Искусство второй половины XX — начала XXI века. — СПб., 2007.
Андреева Е. Ю. Постмодернизм. Искусство второй половины XX — начала XXI века. — СПб., 2007.
Постмодернизм: Энциклопедия / Грицанов А.А., Можейко М.А.. — Мн.: Интерпрессервис; Книжный Дом; Яндекс, 2001; 2006. — 1040 с. — (Мир энциклопедий).
История отечественного и зарубежного киноискусства. Составитель — Н. Б. Кириллова. Екатринбург 2007.
Изволов Н. Феномен кино: История и теория. – М.: Материк, 2005, 164 с.
Десятерик Д. Артхаус // Энциклопедия «Альтернативная культура». — Екатеринбург: Ультра.Культура, 2005
Десятерик Д. Артхаус // Энциклопедия «Альтернативная культура». — Екатеринбург: Ультра.Культура, 2005
16