Русская приключенческая проза первой половины XX века: типология и поэтика

Содержание
Введение
1.Типология русской приключенческой прозы XX века
2.Поэтика русской приключенческой прозы начала XX века
Заключение
Список литературы

После описания образа этого лидера, читатель уже может догадаться о том, к какой партии принадлежит этот человек, однако, Грин уточняет это в произведении, добавляя, что нападение на журналиста обусловлено статьей. Размещенной до этого в газете.Произведения А.С. Грина объединяются разветвленной системой межтекстовых связей (интертекстуальных и автоинтертекстуальных), повышенный коэффициент проявленности которых позволяет говорить о прозе А.С.Грина как о сверхтекстовом единстве особого рода, каждый отдельный текст в котором сохраняет в памяти другие произведения. Это мы уже обнаруживали при описании прозы Каверина. Каждый текст А.Грина превращается в «зодчество из рассказов», уподобляется по форме «открытому произведению», адекватное восприятие которого оказывается невозможным без обращения к комплексу присутствующих в нем интертекстуально произведений. Функционирование элементов персонального сверх-текста прозы А.С.Грина актуализирует в его творчестве тенденции«консолидации», т.е. образование художественных единств различно-го уровня в рамках авторского сверхтекстового единства, когда « <...>отдельное произведение становится частью макротекста <...>», пытается обрести контекст.«Золотая цепь» (1925) — «роман авантюрный, написанный в традициях Стивенсона и одновременно классического романа воспитания». Жанровая природа этого произведения получила в филологической науке разные интерпретации и до сих пор вызывает споры исследователей. «Золотую цепь» характеризует пространство созданного А.Гриноммира, образ которого создается через описание его составляющих,в том числе Лисса, Зурбагана, Сан-Риоля и других индивидуально-авторских локусов и топосов.Лисс часто упоминается в прозе А.Грина. Этот город появляется врассказах «Победитель» (1925), «Молчание» (1930), феерии «Алые паруса» (1923), романах «Блистающий мир» (1923), «Бегущая по вол-нам» (1928), «Джесси и Моргиана» (1929), «Дорога никуда» (1930) идругих произведениях, в том числе в заглавиях рассказов «СостязаниевЛиссе» (1921) и «Корабли в Лиссе» (1922).Образ Лисса дорисовывается писателем и в романе «Золотая цепь»:уточняются детали и отдельные характеристики города. В романе подробно излагается легенда о Сигнальном Пустыре, являющемся окраиной Лисса, местом, в котором выросла Молли. Сигнальный Пустырь - предместье Лисса, называвшееся так «со старинных времен, когда города почти не было, а на каменных столбах мыса, окрещенного «Сигнальный Пустырь», горели ночью смоляные бочки, зажигавшиеся, <....> как знак, что суда могут войти в Сигнальную Бухту. Именно на Сигнальный Пустырь отправляются Дюрок.Эстамп и Санди разыскивать возлюбленную Ганувера.Как видно из приведенного примера, все произведения Грина реализуются в текстовой связи между собой. То же можно сказать и об уровне героев – все они мечтатели, которые живут на фоне людей обычных. Примечательно, что героев тяготит их судьба, им по определению не может подойти тот обычный мир, которым довольствуются все остальные. Примечательно, что, если у Каверина отношения между героями приобретают полярность – негативных и положительных героев, То у Грина – противостояние между обыденным сознанием и сознанием романтическим. Таким образом, поэтика прозы начала XXвека определяется романтическим настроем героев, противопоставлением их с миром обыденности. Герой литературы – человек творческий, который не только связан с искусством, но и с реальностью. Этот человек всегда обладает положительными качествами. Чаще всего все приключенческие романы имеют счастливый конец, что позволяет выделить их в особую категорию произведений литературы. ЗаключениеТипология приключенческой прозы весьма разнообразна. Во многом она опирается как на достижения зарубежных авторов, так и на советскую реальность. Некоторые из авторов уже не читаются современниками, однако, такие, как Каверин или Грин востребованы до сих пор.Поэтика прозы начала XXвека определяется романтическим настроем героев, противопоставлением их с миром обыденности. Герой литературы – человек творческий, который не только связан с искусством, но и с реальностью. Этот человек всегда обладает положительными качествами. Чаще всего все приключенческие романы имеют счастливый конец, что позволяет выделить их в особую категорию произведений литературы. Список литературыРевякина, А.А. Примечания // Грин А.С. Собр. соч.: в 5 т. Т.2. Рассказы1913 -1916/Сост. с науч. подгот. текста Л.Михайловой; примеч. АРевякиной.— М.: Художественная литература, 1991. — Т.2. — С. 633 — 653.Максимова, О.Л. Проза А. Грина: музыка в художественном сознании писателя: автореф. дне... канд. филол. наук / О.Л.Максимова. — Вологда,2004. - 21 с.Ковский, В.Е. Романтический мир Александра Грина / В.Е. Ковский. — М.: Наука, 1969.- 296 с.Саидова, М.И. Поэтика АС.Грина (На материале романтических новелл):автореф. дис... канд. филол. наук / М.И.Саидова. — Душанбе, 1976. — 23 с.Фатеева, НА. Контрапункт интертекстуальностн, или Интертекст в мире текстов / НА.Фатеева. - М.: Агар, 2000. - 280 с.Эко, У. Открытое произведение [Текст]: форма и неопределенность в современной поэтике: [пер. с нтал.] / У. Эко — СПб.: Акад. проект, 2004. — 381 с.Пономарева, Е.В. Русская новеллистика 1920-х годов (основные тенденции развития): автореф. дис... д-ра филол. наук / Е.В.Пономарева. — Екатеринбург, 2006. 39 с.