Прокофьев С.С, Балет"ромео и джульетта","золушка"

Оглавление
Введение
Балет «Ромео и Джульетта»
Балет «Золушка»
Заключение
Список используемой литературы

Совсем другой мир представлен в музыке Золушки - второй номер балета под названием «Золушка» содержит в себе две прекрасные мелодии, одна - «обиженная», вторая - «чистая и мечтательная».Рисунок мечтательной мелодии очень выразителен – музыка устремляется к вершине, но затем сжимается и печально поникает, в ее завершении появляется интонация грустного рассказа, в которомотчетливо прослеживается родство с мелодией одной из «Сказок старой бабушки» Прокофьева, а также русскими песенными мотивами.Образ энергичного, насмешливого и дерзкогоПринца в балете также необычен. Характерно уже первое его появление на балу во дворце. Среди церемонных придворных танцев вдруг раздается музыка, напоминающая буйные звучания первого концерта Прокофьева. Вход Принца пугает придворных.В живом деятельном характере Принц Прокофьев показывает также упрямство, мальчишескую капризную настойчивость. Это выражено в остроумной сцене, которая называется «Принц и сапожники». Предшествующий акт окончился бегством Золушки с бала. Принцу осталась только ее туфелька. И вот теперь он созвал всех сапожников королевства, которые принесли с собой свои изделия. В груде обуви Принц тщетно ищет туфельку, которая бы подходила по размеру к той, что он держит в руках. Раскидав груду обуви, Принц неожиданно выпрыгивает в окно и отправляется искать Золушку.Для музыкального портрета Феи Прокофьев нашел особые средства музыкальной выразительности. Здесь Фея впервые появляется на сцене в образе нищенки - сестры пытаются ее прогнать, а Золушка отдает свой хлеб. В этой сценке, под названием «Фея-нищенка», проходят две темы. Первая жалобная и просящая, а вторая – фантастическая, имеющая особенную, сказочную интонацию – зовущую и загадочно протянутую. Однако в «Золушке» сказочнане только музыка Феи. Причудливые заостренные мотивы появляются в этом балете повсюду, в течение всего действия. В «Золушке» сплелись новые черты балетной музыки, свойственные Прокофьевскому стилю с традициями русского классического балета.ЗаключениеСочинения Прокофьева, входящего в мир искусства, отнюдь не потерялись в вихре художественной жизни. По-молодому дерзкие, они поражали и захватывали слушателей. Найденная еще совсем молодым композитором новая звуковая и ритмическая атмосфера соответствовала поискам тех, кто обостренное ощущение времени и бытия хотел выразить через смелое сокрушение академизма в искусстве. Вместе со многими художниками своей эпохи Прокофьев яростно отвергал старое. Сегодня с уверенностью можно сказать, что сочинения Прокофьева даже на фоне сложнейшей современной звуковой палитры остаются столь же свежими, увлекающими и захватывающими слушателей.Список используемой литературыАрановский М. Мелодика С. Прокофьева / М. Арановский. — Л. : Музы ка, 1969. –229 с.Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], Сергей Прокофьев, - Л., 1927.Аверьянова О.И. Отечественная музыкальная литература XX века. – М.: Музыка. 2004. – 256с.Мартынов И. Сергей Прокофьев: Жизнь и творчество. - М.: Музыка,1974. – 560с. Савкина Н. П.Сергей Сергеевич Прокофьев / Н. П. Савкина. – М. : Музыка, 1982 – 140 с.