Событийная журналистика как основа документального кино (на примере "ГТРК-Иркутск")

Введение
Глава 1. Событие как основа документального фильма
1.1.Информация в документальном фильме
1.2.Проблематика документального кино
1.3.Дата как событие в документальном кино
Выводы по первой главе
Глава 2. Использование информации в телевизионной документалистике на примере «ГТРК-Иркутск»
2.1 Событие в документальных фильмах телерадиокомпании «ГТРК-Иркутск»
2.2 Проблемные документальные фильмы ГТРК Иркутск
2.3 Даты как событие в документальном кино
Выводы по второй главе
Заключение
Список литературы

Примечательно, что фильм позиционирует себя как детище иркутской новостной студии. Это видно, прежде всего, из подписи в географических названиях мест, которые приведены в документальном фильме – оформление географических сносок полностью соответствует принципам подачи материала на ВГТРК «Россия», когда дается название населенного пункта, а затем приводится край или республика, где данный населенный пункт расположен. Съемки фильма проходили в разных местах. Это, конечно, Иркутск, а также Кругобайкальская железная дорога. Тункинская долина. Интересно и само преподнесение материала – одно дается одновременно от первого лица, когда роли играют журналисты и от лица создателя фильма, причем закадровый голос преподносит события с точки зрения сотрудника контршпионской организации. Музыкальное сопровождение незначительно – оно скорее дает необходимый настрой на восприятие информации, нежели несет в себе дополнительный информационный контекст. Кроме того, необходимо обратить внимание и на шумы, сопровождающие фильм – сняты они в реальном времени, но отсылают к природе тех мест, в которых происходили событие. Восприятие шумов во многом облегчает возможность восприятия информации, представление того времени, перенос в самую гущу событий.Как и в первом случае, видеомонтаж построен клипово, что объясняется спецификой восприятия современного общества, однако он поэтапно восстанавливает события столетней давности, что прививает интерес к родной культуре, так как иркутской области есть чем гордится в гуще событий предреволюционного времени и времени гражданской войны.Таким образом, фильм «Война, которой нет конца» рисует перед телезрителями проблему межнациональной информационной войны, существовавшей на протяжении всей истории человечества. Фильм нельзя назвать документальным или игровым, скорее он синкретичен, совмещает в себе обе характеристики жанра. Закадровый голос и шумы во многом облегчают восприятие документальной картины, посредством их зритель переносится в далекую для него картину начала XXвека. 2.3 Даты как событие в документальном киноПоследний параграф отсылает нас к датам, памятным для Иркутской области. Зачастую фильмы создаются приуроченными к юбилею каких-либо выдающихся деятелей области. Классическим примером является документальный фильм, посвященный легендарному актеру Иркутского драматического театра им. Охлопкова, народному артисту РФ Виталию Венгеру (Виле, как зовут его друзья). Основной материал для фильма (беседы с Венгером, крупные планы Иркутска, фрагменты спектаклей разных лет) был отснят или найден в архивах Иркутского театра в 2009 году, когда артист, в связи с продолжающейся тяжелой болезнью, уже перестал выходить на сцену.Виталий Константинович Венгер, легендарный Виля— столичный актер в русской театральной провинции, художественный авторитет которого безусловен: подлинный артистизм, умение парадоксально мыслить на сцене, неукротимое стремление к высокому лицедейству... Сценический мастер, не стыдящийся «сесть за парту», начинать репетицию с чистого листа. Нечастый для артиста провинциального театра свой внутренний «гамбургский счет». Его жизнь в Иркутском драматическом театре, в котором он проработал более 50 лет после окончания Щукинского училища, — достойный повод для творческого воображения.Примечательно, что все актеры, снимающиеся в документальном фильме – либо близкие друзья Вили, либо сотрудники того же театра – явление, столь характерное для документальных фильмов. По сути, фильм нельзя назвать игровым – большая часть из него относится к архивным фондам актера, а также воспоминаниям современников.По жанровой составляющей фильм очень близок к документальной беседе и документальному повествованию, причем ему одинаково присущи черты как первого, так и второго жанра. Беседа в большинстве своем представлена в моментах, когда речь идет о личности актера с точки зрения его знакомых. Повествование – в биографической части программы. Если говорить о построении композиции документального фильма, то она может быть оценена, как линейная, когда жизнь и творчество выдающегося актера дается через призму его биографии. Материалы, задействованные в фильме различны – от биографической справки и фотографий детства до фотографий с выступлений, имеющихся в театре. Большую роль играют и видеоматериалы – они передают специфику актерской игры, приближают личность актера к читателям. Для материала присуща в одинаковой степени, как линейность, так и клиповость, что характеризует документальный фильм с точки зрения представления интереса как для пожилого поколения, так и для поколения молодого. Люди в возрасте, посмотрев фильм, обратятся к выступлениям актера времен своей молодости, вспомнят всю специфику его игры. Молодежь же получит новые данные о своем крае и его выдающихся людях, могут заинтересоваться игрой. Фильм может быть также использован и как учебное пособие для молодых артистов, когда изображенное на сцене будет понятно для них и послужит некоторым эталоном – биография в документах сможет помочь им в выборе амплуа, а, соответственно, и в дальнейшем развитии.Примечательно, что в контекст документального фильма вводятся и даты – воспоминания самого актера о его жизни, наиболее знаковых ее моментах. Даты во многом способствуют восприятию событий времени, их соотношению с историей одной личности в его контексте. Музыкальное сопровождение незначительно – оно скорее дает необходимый настрой на восприятие информации, нежели несет в себе дополнительный информационный контекст. Кроме того, необходимо обратить внимание и на шумы, сопровождающие фильм – сняты они в реальном времени, но отсылают к специфике изображаемого – перед нами архивные записи, оцифровка которых во многом «убьет» колорит происходящего. Восприятие шумов во многом облегчает возможность восприятия информации, представление того времени, перенос в самую гущу событий.Таким образом, фильм «Виля» рисует перед телезрителями образ одного из знаменитых представителей актерской интеллигенции Иркутска. Фильм в большинстве своем имеет черт биографии, а по жанру может быть отнесен как к документальной беседе, так и к документальному повествованию. Закадровый голос и шумы во многом облегчают восприятие документальной картины, посредством их зритель переносится в далекую для него картину начала XXвека. Выводы по второй главеСобытийная журналистика на телеканале ГТРК «Иркутск» представлена целым циклом произведений, посвященных семидесятилетию области и рассказывающих о событиях, происходящих на его территории. События, описанные в документальном фильме, не рассмотрены разрозненно, а представляют собой цепочку, которая шаг за шагом раскрывает историю Иркутска и области. Огромное внимание в этих фильмах уделяется архивным записям, которые не только становятся иллюстрацией к материалам, но и сами образуют канву произведения, ведь большинство передач делалось именно при опоре на имеющийся материал.Фильм «Война, которой нет конца» рисует перед телезрителями проблему межнациональной информационной войны, существовавшей на протяжении всей истории человечества. Фильм нельзя назвать документальным или игровым, скорее он синкретичен, совмещает в себе обе характеристики жанра. Закадровый голос и шумы во многом облегчают восприятие документальной картины, посредством их зритель переносится в далекую для него картину начала XXвека. Фильм «Виля» рисует перед телезрителями образ одного из знаменитых представителей актерской интеллигенции Иркутска. Фильм в большинстве своем имеет черт биографии, а по жанру может быть отнесен как к документальной беседе, так и к документальному повествованию.ЗаключениеСущность документального кино во многом обуславливается теми же стандартами, что и обычное кино. Здесь важно не только передать авторское отношение к событиям, но и последовательность их, а также причинно-следственные отношения между явлениями действительности. При этом важно помнить, что перечисленные в данном параграфе элементы в большинстве своем не оторваны друг от друга, а взаимодействуют в контексте одного документального фильма. Современное документальное кино сталкивается с рядом проблем, порождаемых рейтинговым подходом. Во-первых, достаточно сложно очертить жанр материалов, выходящих на каналах, во-вторых, фильмы стремятся к примитивизации, когда при их создании журналисты опираются не на желание передать действительно серьезную информацию, а на изображение страстей из жизни звезд, политиков или маргиналов – трех основных групп героев нашего времени. Привязанность к дате в событийной журналистике обусловило своеобразный подход к фактам, изображенным в кино. Если в проблемной журналистике главной является какая-либо проблема из жизни человека, то здесь преобладающим будет событие. Событийная журналистика на телеканале ГТРК «Иркутск» представлена целым циклом произведений, посвященных семидесятилетию области и рассказывающих о событиях, происходящих на его территории. События, описанные в документальном фильме, не рассмотрены разрозненно, а представляют собой цепочку, которая шаг за шагом раскрывает историю Иркутска и области. Огромное внимание в этих фильмах уделяется архивным записям, которые не только становятся иллюстрацией к материалам, но и сами образуют канву произведения, ведь большинство передач делалось именно при опоре на имеющийся материал.Фильм «Война, которой нет конца» рисует перед телезрителями проблему межнациональной информационной войны, существовавшей на протяжении всей истории человечества. Фильм нельзя назвать документальным или игровым, скорее он синкретичен, совмещает в себе обе характеристики жанра. Закадровый голос и шумы во многом облегчают восприятие документальной картины, посредством их зритель переносится в далекую для него картину начала XXвека. Фильм «Виля» рисует перед телезрителями образ одного из знаменитых представителей актерской интеллигенции Иркутска. Фильм в большинстве своем имеет черт биографии, а по жанру может быть отнесен как к документальной беседе, так и к документальному повествованиюСписок литературыАбдеев, Р. Ф. Философия информационной цивилизации Текст. / Р. Ф. Абдеев.-М.: Владос, 1994.-336 с.Агафонова, Н. А. Общая теория кино и основы анализа фильма Текст. / Н. А. Агафонова. Минск: Тесей, 2008. - 392 с.Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие Текст. / Сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина, общ. ред. и вст. ст. В. П. Шестакова. М.: Прогресс, 1974.-392 с.Балаш, Б. Дух фильмы Текст. / Пер. с нем. Н. Фридланд, ред. и пред. Н. А. Лебедева. М: Государственное издательство «Художественная литература», 1935.-121 с.Барт, Р. Проблема значения в кино Текст. // Барт, Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры / Пер. с фр., вступ. ст. и сост. С. Н. Зенкина. -М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2004. С. 358-365.Беляев, И. К. Введение в режиссуру. Курс для документалистов. В 2-х частях Текст. / И. К. Беляев. М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998. - 81 с. (1 часть), 157 с. (2 часть).Беляев, И. К. Спектакль документов: Откровения телевидения Текст. / И. К. Беляев. М.: Издательский дом Гелеос, 2005. - 352 с.Вартанов, А. С. Проблемы телевизионного фильма Текст. / А. С. Вартанов. М.: Знание, 1978. - 56 с.Вартанов, А. С. Российское телевидение на рубеже веков Текст. / А. С. Вартанов. М.: КДУ, 2009. - 480 с.Гамалея, Г. Моделирование пространства на отечественном телевидении Текст. / Г. Гамалея // Наука телевидения: Науч. альманах. Вып. 2.-М.: ГИТР, 2005. С. 12-22.Голдовская, М. «Женщина с киноаппаратом». / М. Голдовская. - М., 2002. – 252 с. Дробашенко, С. В. Пространство экранного документа. - М.; Искусство, 1986. – 215 с. Дворко, Н. И. Основы режиссуры мультимедиа-программ: Учеб. Пособие Текст. / Н. И. Дворко, В. Ф. Познин, И. Р. Кузнецов, А. Е. Каурых. СПб.: Издательство СПбГУ, 2005. - 304 с.Дробашенко, С. В. Пространство экранного документа Текст. / С. В. Дробашенко. М.: Искусство, 1986. - 320 с.Дробашенко, С. В. Пространство экранного документа Текст. / С. В. Дробашенко. М.: Искусство, 1986. - 320 с.Дробашенко, С. В. Феномен достоверности Текст. / С. В. Дробашенко. -М.: Искусство, 1972.- 183 с.Иоскевич, Я. Б. Методология анализа фильма (Становление системного подхода в киноведении) Текст. /Я. Б. Иоскевич. Л: ЛГИТМиК, 1978.- 119 с. Иоскевич, Я. Б. Новые технологии и некоторые аспекты эволюции художественной культуры Текст. / Я. Б. Иоскевич. // Высшее гуманитарное образование в условиях современных аудиовизуальных технологий: сб. статей. СПб, 2004. - С. 18-28.Мансурова, В. Д. Журналистская картина мира как фактор социальной детерминации: Монография Текст. / В. Д. Мансурова -Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2002. - 237 с.Мясникова, М. А. Морфологический анализ современного российского телевидения: Монография Текст. / М. А. Мясникова. -Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2010. 320 с. Рэндалл, Дэвид. Универсальный журналист. / Д. Рэндалл – М., 1996. – 120 с.