Современное состояние и тенденция развития большого танца.

Введение
Современное состояние и тенденция развития большого танца.
Заключение
Список используемой литературы

В частности, такой фактор, как степень творческой индивидуальности артистов, предопределяет наличие или отсутствие звезд в труппе, а доминирующий исполнительский стиль конкретной балетной школы формирует определенную хореографическую технику в балетных постановках. В свою очередь новаторство и следование традициям напрямую влияют на содержание репертуарной политики театра, подбор артистов труппы. И, наконец, индивидуальность хореографа оказывает воздействие на все сферы творческой деятельности театра: репертуарную политику, сохранение традиций и развитие новаторства в художественной политике театра, максимальное раскрытие потенциала труппы. Таким образом, проанализированные выше признаки творческой индивидуальности театра и факторы, ее формирующие, на наш взгляд, могут быть положены в основу научного анализа творческой индивидуальности балетного театра.ЗаключениеВсякое произведение искусства, в том числе балет в каждую новую эпоху живет особой жизнью, раскрываясь по иному в зависимости от миросозерцания этой эпохи и тех задач, которые она ставит перед художественным творчеством.Постмодернизм разрушил границы между искусством и не искусством и провозгласил в поп-арте лозунг «Эго может сделать каждый!», открыл двери для всех желающих заявить себя творцами. Обратить на себя внимание, выделиться стало возможным в хореографии не только совершенной техникой, выразительностью, прекрасной школой или глубокой мыслью, что требует упорного труда и таланта. Плюрализм взглядов на искусство привел к тому, что многие стали зарабатывать себе на жизнь, обучая собственным, самоизобретенным системам танца. В то же время постмодерн имеет и положительные качества, он преодолевает свойственный модерну раскол искусства на высокое элитарное и низкое массовое.В хореографии постмодерна продолжают развиваться несколько направлений: экспрессионизм.конструктивизм, абстракционизм и пр.Значительные художественные ценности в современной западной хореографии были созданы тогда, когда она нашла точки соприкосновения с академическим балетом и в нее пришли профессионалы с классическим образованием. Тот или иной диалог с модерном ведут ныне все крупные хореографы мира, с ним во всех его формах - радикальных или умеренных, ранних или поздних, связано немало талантливых балетмейстеров, среди которых М. Бежар, П. Тейлор, Д. Ноймайер, И. Кияиан, П. Бауш, М. Каннигем, У. Форсайт, М. Эк. К. Брюс, Т. Тарп. А. Прсльжокаж, М. Морис, С. Липке, У. Дитрих и др.География современного балета необычайно широка - она включает все континенты и большинство развитых стран мира. Однако следует отмстить, что современный балет также ощущает определенный кризис, связанный с общим понижением музыкальности культуры, смешением танцевальных стилей и «языков», сравнительным уменьшением популярности театрального искусства в молодежной среде и пр. Пока эти проблемы отчасти компенсируются обилием балетных школ, высоким техническим уровнем подготовки танцовщиков, что является заслугой развития балета в течение XX века, однако очевидно, что балет вступил в период нового самоопределения. Сегодня перед балетом стоит вопрос о самосохранении себя как театрального представления, использующего язык классического танца. Такие популярные жанры театральных представлений, как мюзикл или шоу-балет, имеют большую популярность, что объясняется, наверное, рас-цветом массовой популярной культуры, снижением значимости классической культуры.Список используемой литературыАлексидзе, Г. Д. Балет в меняющемся мире / Г. Д. Алексидзе. – СПб.: Композитор. Санкт-Петербург, 2008. – 168 с. Бежар, М. Мгновения вжизни другого. Чьейжизни. Мемуары / М. Бежар. – М.: Рус.творч. палата, 1998. – 240 с. Васильев, В. В. Путь кмастерству / В. В. Васильев // Художественное творчество. Вопросыкомплексного изучения. – Л.: Наука, 1983. – С. 175–188. Гоголь, Н. В. Петербургские записки 1836 г. // Собр. соч.: в 6 т. / Н. В. Гоголь. – М.: Худож. лит., 1950. – Т. 6. Избранные статьии письма. Григорович, Ю. Н. Традиции и новаторство / Ю. Н. Григорович // Музыка и хореография современного балета. – Л.: Музыка, 1974. Деген, А. Б. Ленинградский балет, 1917–1987: слов.-справ. / А. Деген, И. Ступников. – Л.: Совет.композитор, 1988. – 262 с. Карп, П. М. Обалете / П. М. Карп. – М.: Искусство, 1967. Лопаткина, У. В Норвегии я танцевала впервые / У. Лопаткина // Культура. – 2010. – № 11. – С. 11. Моргулес, И. Парад балетных принцесс / И. Моргулес // Южноурал. панорама. – 2002. – 10 янв. Симакова, С. Страсти вокругТруффальдино / С. Симакова // Веч. Челябинск. – 2004. – 17 марта. Уральская, В. И. Трудное сегодня нашего балета. Азавтра… / В. И. Уральская // Совет.балет. – 1991. – № 6. Федоренко, Е. Известный хореографищет работу… / Е. Федоренко // Культура. – 2010. – 22–28 июля (№ 27). – С. 1–3. Фокин, М. М. Против течения / М. М. Фокин. – 2-е изд., доп. и испр. – Л.: Искусство, 1981. – 510 с.