Значение открытий Федерико Феллини для мирового кинематогрофа

Введение
Значение открытий Федерико Феллини для мирового кинематографа
Заключение
Список литературы

Именно в этом заключается феномен Феллини, художника поистине уникального, единственного и неповторимого в истории мирового кинематографа. Феллини не занимается реконструкцией, воссозданием мира в его материальных проявлениях, он выбирает поэтический путь в киноискусстве и стал на этом пути первопроходцем.
Как отмечали многие исследователи киноискусства, кинематограф Феллини является типично театральным, в чем также заключается его оригинальность. Феллини как чуткий художник замечает театральность проявлений самых глубин обычной человеческой жизни и мастерски воплощает их на киноэкране.
Необходимо заметить, что феллиниевская театральность от множества других состоит в том, что его театральность восходит именно к «театру вообще», театру как виду искусства, определённому особым способом художественного выражения. Феллини недаром называл театр своей «отправной точкой», добавляя, что цирк и эстрада, в качестве источников его искусства, появились позднее (5).
Таким образом, Феллини творит типично поэтическое кино, самому режиссеру принадлежат следующие слова: «Театр – цветок настолько живой, что может ещё научить быть живым и кино… Я думаю, – писал он, – что ходить в театр для нас важно ещё и потому, что театр показывает нам совсем другой и очень определённый способ выражения сущности. Кино по своей сути тяготеет к фотографии, документу, хронике. Театр, напротив, аллюзивен и опосредован, он скорее намекает, чем описывает» (9, с. 128-129).
В своей книге «Делать фильм» Федерико Феллини говорит следующие слова о процессе создания фильмов: «…делая фильмы, я стремлюсь лишь следовать природной наклонности, т. е. рассказывать средствами кино всякие истории, которые я люблю придумывать, закручивая в один запутанный клубок и правду, и фантазию, и желание поразить, исповедаться, само оправдаться, и обыкновенную жажду нравиться, привлекать к себе внимание, быть пророком, свидетелем, клоуном… смешить и волновать» (10, с. 55).
Для Феллини было важно выражать не отчаяние, а надежду. В своих фильмах Феллини утверждает способность человека к тому, чтобы справляться с душевным отчаянием, опустошенностью, достигать гармонии. Именно по этой причине во многих случаях в финале фильмов Феллини мы видим всеобщий праздник. В частности, можно вспомнить фильмы «Сладкая жизнь» и «Амаркорд», «Рим». Красной нитью через все творчество Феллини проходит жизнеутверждающий пафос.
Необходимо отметить новаторский характер пластического воплощения основных идей в фильмах Феллини: «карнавальная логика» его первых фильмов, ощущение странных как бы вывернутых наизнанку отношений, неумолимое и кажущееся почти абсурдным движение и действия персонажей, осознание какой-то случайности и тайны на общем фоне убогой и ничтожной повседневной жизни – все эти моменты Феллини будет развивать и совершенствовать в своих произведениях» (6, с. 25).
В целом, Ф. Феллини привнес в кинематограф особый дух, который рождается из соединения непредсказуемости, игры, театральности и потрясающей глубины, которая характерна для подлинных произведений искусства. Философские построения для Феллини оказываются не такими уж и важными, гораздо более значимым для режиссера является чувственный пластический мир. Каждый фильм этого великого режиссера можно назвать «фантасмагорической мозаикой, своеобразным панно, созданным из человеческих типов». Каждый кинообраз у Феллини является сверхчувственным (8, с. 125).
Наконец, нельзя не отметить фантастическую манеру нарушения пропорций форм. Персонажи, природа, декорации, герои и их манера поведения в фильмах Феллини причудливы и необычны, они не подчинены логике.
Заключение
Таким образом, в творчестве Феллини проявились многие новаторские приемы и свойства, которые впоследствии будут продолжены многими выдающимися режиссерами, в частности, речь идет об А. Тарковском и М. Антониони. Фильмы Феллини носят импровизационный и театральный, гротесковый характер, они наполнены гротеском, гиперболизацией, эксцентрикой, буйством красок, текучестью пространства. Все эти черты связаны с театральными традициями итальянской комедии дель арте, а также с пратеатральными формами бытования, в частности, с цирком, канавалом, балаганом и т.п.
Феллини обогащает кинематограф новым способом повествования, при котором важность имеет не столько характер, сколько маска, тип. Феллини удалось создать свой собственный киномир, который наполнен поэзией. Велика заслуга этого режиссера и в том, что он показал неограниченные выразительные возможности киноязыка.
Наконец, очень важным новаторством стало открытие Феллини языка монтажных сопоставлений, который основан на отвергании всякой иерархии, необходимости подчинения эпизодов фильма друг другу в разных аспектах: идейном, психологическом или драматургическом. В целом, как отмечают многие исследователи творчества Феллини, этим величайшим режиссером была завершена неореалистская революция, введен сценарий без драматургической связи эпизодов, в основе которого лишь феноменологическое описание персонажей. Вместе с тем, в фильмах Феллини мы можем видеть и те сцены, которые связаны логически. Однако подчас большей важностью и глубокой значительностью обладают те длинные эпизоды, которые, как кажется, носят описательный характер. В частности, в фильме «Маменькины сынки» можно вспомнить ночные хождения, прогулки по пляжу, в фильме «Дорога» — посещение монастыря, в кинокартине «Мошенничество» — вечер в кабаре и встреча Нового года. В кажущемся бездействии героев у Феллини раскрывается их внутренний мир, их эмоции, беспокойство.
Список литературы
Азбука кино. // Под ред. Э.Н. Мендельсона – М., 1990. 
Базен А. Что такое кино? - М., 1972.
Бачелис Т. Феллини. - М., 1972.
Богемский Г.Д. Итальянское кино вчера и сегодня.//В кн.: Западный кинематограф: проблемы и тенденции. – М., 1981.
Божович В. Федерико Феллини.//В кн.: Современные западные кинорежиссёры. — М., 1972.
Долгов К.К., Долгов К.М. Ф.Феллини, И.Бергман: Фильмы. Философия творчества. — М., 1995.
Заварова Н. Феллини: жизнь как чудо.// http://digest.subscribe.ru/kino/interview/n465845140.html
Норштейн Ю. Феномен Феллини // Искусство кино. 1990. №1.
Румнев А. Пантомима и её возможности. — М., 1966.
Феллини Ф. Делать фильм. — М., 1984.
Филиппов С. Федерико Феллини.// http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/teatr_i_kino/FELLINI_FEDERIKO.html?page=0,1

2