Вход

Импрессионизм в живописи и музыке

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 178100
Дата создания 2013
Страниц 20
Источников 7
Покупка готовых работ временно недоступна.
860руб.

Содержание

Содержание
Введение
1. Импрессионизм в живописи
2. Представители импрессионизма в живописи
3. Импрессионизм в музыке
Заключение
Список литературы

Фрагмент работы для ознакомления

Примечательно, что сложившая единажды манера письма Сислея на протяжении времени мало менялась, оттачиваясь и совершенсвуясь. Очевидно, что это было связано с тем, что сдержанный художник сам мало стремился к эпатажу. Всецело отдавшись одной живописи, общаясь только с семьей, он ведет полунищее существование, получая ничтожные суммы за свои картины и все глубже увязая в долгах. Поэтичный и тонкий художник, он был недостаточно новатор, чтобы произвести смятение, и недостаточно традиционалист, чтобы угодить публике. Умер художник в глубокой нищите в небольшом городке Морэ, однако по иронии судьбы, именно после его смерти цены на картины резко поднялись вверх. Обратимся к еще одному представителю импрессионизма – Камилю Писсаро (1831-1903 гг.). творческий путь художника был еобычайно сложен, однако, он был единственным, кто участвовал во всех выставках импрессионизма, шаг за шагом разрабатывая его традиции. Официальный дебют Писарро состоялся в Салоне 1857 года, где он представил «Пейзаж в Монморанси», и эта картина имела успех.К слову сказать, Писсаро был замечен Эмилем Золя, который говорил о том, что просмотр картины художника доставил ему величайшее удовольствие, на которое он потратил более получаса. Писсаро начинал свою работу с пейзажа, однако впоследствии, поддавшись влиянию Моне, он начал постепенно высветлять тон картины, в конце концов полноценно отказываясь от употребления черной краски. Начав с подражания, художник постепенно вырабатывает свой метод в импрессионизме. У истоков этого метода стояло представление о том, что не смешанные, а наложенные на белый грунт краски, должны сливаться во взгляде смотрящего на картину и образовывать нечто, похожее на панно или мозайку. Пейзажи Писсаро обращен на крестьянскую жизнь. Их нельзя назвать статичными в полном смысле этого слова – они несут в себе следы человеческой деятельности. Композиция картин всегда продумана, ее части тесно связаны между собой. Первоначально это городские и сельские пейзажи, уезжающие вдаль дилижансы, затем в картинах Писсаро появляется человек. Бульвар Монмартр. После полудня, солнечно. 1897 годПисарро работал и как гравер и аквалерист, пробовал себя также в жанре литографии. На жанр литографии он сумел перенести лучше других художников данного направления всю переменчивость момента. Камиль Писсаро получил призвание еще при жизни, что говорила как о его удачливости, так и о его таланте.Таким образом, искусство импрессионизма не представляло собой единую картину, а состояло из множества связанных между собой направлений в живописи, характерными чертами которой было движение и передача одномоментности жизни, игры ее в радостных тонах солнечного света. 3. Импрессионизм в музыкеМузыкальный импрессионизм явил собой одно из течений модерна на рубеже XIX - начале XX века. Явление импрессионизма в музыке во многом условно и совпадает с временными границами живописи. Истоки подобной музыки следует искать романтических произведениях Ф. Листа, Э. Грига и других. Музыка импрессионистов отличается такой же красотой, но большей поэтичностью. Как и в случае с живописью, импрессионизм передает чувства создателя и наполняется многочисленными символами. Музыка импрессионизма была нацелена на возбуждение у слушателей на основе психологических моментов определенных эмоций. Характеристика музыки отличается острой конфликтностью произведений, вызываемостью особых чувств при прослушивании. В основе импрессионистской музыки лежат сказочные, фантастические мотивы, а также обнаруживается влияние этнической музыки. Чаще всего это музыка яркая и насыщенная, избегающая острых проблем. Импрессионисты внесли в музыку национальные песенно-танцевальные жанры, восточные средства музыкальной выразительности, элементы джаза. Не последнее место в ней занимает интерес к тембровой и гармонической красочности.В основе импрессионистской музыки лежали произведения французского композитора Клода Дебюсси. Этот музыкант стал переходной фигурой между искусством романтизма и модерна. В своем творчестве он опирался на музыку клавесинистов (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лирическую оперу и романсы (Ш. Гуно, Ж. Массне). Значительным было воздействие русской музыки (М.П. Мусоргский, Н.А. Римский-Корсаков), а также французской символистской поэзии и импрессионистской живописи.Дебюсси был первым, кто воплотил в музыке всю палитру человеческих чувств, вызванных влияниями природы. Именно он стал создателем таких новых пианистических стилей, как этюды, прелюдии. В наследии Дебюсси находится 24 прелюдии, имеющие поэтические названия «Дельфийские танцовщицы», «Звуки и ароматы реют в вечернем воздухе», «Девушка с волосами цвета льна» и др., которые имитируют пластику танцевальных движений, обращают слушателя к красоте звуков природы, наполненной мистическим смыслом. Своего рода манифестом музыкального импрессионизма считали современники оркестровую Прелюдию к «Послеполуденному отдыху фавна», в которой проявились характерные для музыки Дебюсси. зыбкость настроений, утончённость, изысканность, прихотливость мелодики, колористичность гармонии. Его произведениям присущи тонкий психологизм, яркая эмоциональность в выражении чувств героев. Отзвуки их обнаруживаются в операх Дж. Пуччини, Б. Бартока, И. Ф. СтравинскогоТким образом, музыка Дебюссии стала переходным звеном между искусством романтизма и раннего модерна. При создании своих произведений, музыкант использовал те же принципы, что и художники импрессионизма – обращенность к чувствам человека. В основе музыки лежат жизнеутверждающие принципы, обращение к красоте природы. ЗаключениеРеферат был обращен к исследованию импрессионизма в живописи и музыки французских писателей и музыкантов. Французский импрессионизм был взят не случайно – именно здесь обнаруживается возникновение метода и именно здесь импрессионизм развернулся в полную силу. В других странах явление импрессионизма было выражено косвенно, а потому не имело значительного влияния. Импрессионизм стал последним серьезным течением искусства во Франции. В искусстве импресиионизма стала преобладать городская тематика. При этом тематический диапазон произведений был необычайно широк. Главное было изобразить изменчивость мира, передать красоту каждой его секунды, а не правдоподобно передать движение по улицам Лондона. В целом все произведения импрессионистов отлиаются жизнерадостностью и налетом счастья. Искусство импрессионизма не представляло собой единую картину, а состояло из множества связанных между собой направлений в живописи, характерными чертами которой было движение и передача одномоментности жизни, игры ее в радостных тонах солнечного света.Музыка импрессионизма стала переходным звеном между искусством романтизма и раннего модерна. При создании своих произведений, музыкант использовал те же принципы, что и художники импрессионизма – обращенность к чувствам человека. В основе музыки лежат жизнеутверждающие принципы, обращение к красоте природы. Список литературыВведение в культурологию: учебное пособие для вузов / под ред. Е.В. Попова. - М., 1999. – 258 с.Гуревич П.С. Культурология: учебное пособие / П.С. Гуревич - М.: Знание, 2004.- 356 с.Белик А.А. Культурология. Антропологические теории культур: учебное пособие. / А.А. Белик. - М.: РГГУ,1999. - 241 с.Дмитриева Н.А. Краткая история искусств: учебное пособие для студентов вузов / Н.А. Дмитриева - М., 2001. – 656 с.Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: учебное пособие./ Т.В. Ильина- М., 1999. – 547 с.Андреев Л.А. Импрессионизм: учебное пособие для студентов высших учебных заведений / Л.А. Андреев. - М., 1998.- 284 с.Яворская Н.В. Западноевропейское искусство XIX века: учебное пособие / Н.В. Яворская. - М., 1989. – 343 с.

Список литературы [ всего 7]

Список литературы
1.Введение в культурологию: учебное пособие для вузов / под ред. Е.В. Попова. - М., 1999. – 258 с.
2.Гуревич П.С. Культурология: учебное пособие / П.С. Гуревич - М.: Знание, 2004.- 356 с.
3.Белик А.А. Культурология. Антропологические теории культур: учебное пособие. / А.А. Белик. - М.: РГГУ,1999. - 241 с.
4.Дмитриева Н.А. Краткая история искусств: учебное пособие для студентов вузов / Н.А. Дмитриева - М., 2001. – 656 с.
5.Ильина Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: учебное пособие./ Т.В. Ильина- М., 1999. – 547 с.
6.Андреев Л.А. Импрессионизм: учебное пособие для студентов высших учебных заведений / Л.А. Андреев. - М., 1998.- 284 с.
7.Яворская Н.В. Западноевропейское искусство XIX века: учебное пособие / Н.В. Яворская. - М., 1989. – 343 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022