Современное реалити-шоу. Особенности контента

Введение
Глава 1. Место и значение реалити-шоу как компонента телевидения потребительского общества
1.1.История реалити-шоу в телевизионной журналистике
1.2.Формирование жанровой специфики передач
1.3.Типологические черты реалити-шоу
Выводы по главе
Глава 2. Характерные черты русского реалити-шоу на примере телепередачи «Дом 2»
2.1. Общая характеристика шоу «Дом 2»
2.2. Типологические черты реалити-шоу «Дом 2»
2.3. Специфика жанра телепроекта «Дом 2»
Выводы по главе
Заключение
Список литературы

Общение фанатов «Дома 2» в большинстве случаев напоминает манеру участников проекта, причем доказательство точки зрения как нельзя больше демонстрирует влияние проекта. Наконец, третьей отличительной чертой реалити-шоустановится воздействие на негативные ожидания аудитории. В настоящее время в средствах массовой информации настолько сильно сформировандискурс катастрофы, что положительные явления аудитория просто не воспринимает. Как следствие, у большинства телезрителей, благодаря влиянию телевидения, развивается представление о том, что «правда должна быть грубой», что проявляется в стремлении ожидать негативное развитие событий. Именно поэтому негативные слухи вызывают большее доверие, нежели благоприятная правда, а намеренное сгущение красок притягивает всеобщее внимание.Именно на этих основах зиждется телепроект – цинизм, лежащий в основе любых негативных тенденций, становится доказательством правды жизни. Как следствие, почти во всех передачах появляются сцены драк, оскорблений участниками друг друга и сексуальных разговоров. Иными словами, «Дом 2» показывает жизнь только с той стороны, которая является грубой и жестокой, что создает антиэстетичную картину современности, принимаемую большинством телезрителей как изображение действительности.Реалити-шоу создают искусственную картину реальности, которая, с одной стороны, потрясает и пугает неокрепшее воображение, с другой, по механизму порочного круга формирует еще худшие ожидания, и в конечном итоге приводит к модификации поведения в соответствие с устрашающей картиной мира.Впрочем, стоит отметить, что подобная тенденция характерна не только для жанра реалити, но и для всего телевизионного дискурса. В частности, телевизионные новости строят свои сюжеты таким образом, чтобы наиболее сильно воздействовать на восприятие публики – чаще всего это рассказы о крови, терактах, войнах или трагических событиях. Это также объясняется рентинговостью, которая была введена на телевидении с начала двухтысячных годов. Проведенные исследования в области телевидения говорят о том, что положительные новости вниманием у аудитории не пользуются. Следует также выделить специфические черты, характерные только для этого телепроекта – ставка в нем делается на скандальность, а потому для него присущи деструктивные мотивы. Среди них можно выделить скандальное поведение телеведущих программы. С самого начала проект был поставлен таким образом, что ведущие, в частности, Ксения Собчак, провоцировала на развитие конфликтных отношений среди участников. Это обусловлено особенностями сюжетно-ролевой структуры передачи «Дом-2», где основные ведущие выполняют особую роль «социального образца», «успешных», «преуспевающих» людей, оказываются в фокусе внимания и становятся своего рода усилителями, катализаторами воздействия.На лобном месте (месте сбора участников проекта) поднимались вопросы, наиболее острые для каждого человека – рукоприкладство, распространение сплетен, измена или прямые оскорбления. При этом каждая из сторон – потерпевшие и обвиняемые выражала собственную позицию, зачастую даже не скрывая нецензурных выражений и нелестных характеристик. Этот подход нельзя назвать случайным – он нагнетает зрелищность происходящего, так как человека во все времена привлекали сильные эмоции. Выражение открытой агрессии на телепроекте позволяет выплеснуть аудитории негативные настроения, когда человек, отождествляя себя с участниками проекта, принимает ту или иную точку зрения, подсознательно отстаивая ее. Примечательно, что фактически в каждой второй передаче негативные модели поведения задают сами ведущие. Кроме того, зрелищность проекта усиливают и действия самих игроков. В ходе исследования нами были выделены пять тем, которые, деструктивно воздействуя на сознание телезрителя, привлекают его к просмотру проекта сильными эмоциями. Этими темами являются сцены сексуального характера, сцены драк, агрессии и инвективной лексики, употребленной на передаче. В большинстве своем описываемые явления выполняют сюжетообразующую функцию – сначала в передаче дается событие, которое впоследствии обсуждается на лобном месте, а затем анализируется всеми участниками. В этом выражается еще одна специфика передачи – проблемы, присущие для большинства людей обсуждаются в «прямом» эфире, выносятся на суд общественности. В ряде передач даже задействованы модели интерактивности – ход столкновения должны решить сами телезрители. Для того, чтобы проследить специфику деструктивных элементов, играющих сюжетообразующую роль, нами была составлена таблица, в которой данные элементы отображались. Результаты исследования представлены в таблице 1.Таблица 1. Сюжетообразующие элементы реалити-шоу «Дом 2»Категории подачи материала Сюжетные индикаторы 1.    Агрессия (как вербальная, так и невербальная) Вербальная агрессия – унижение, оскорбление, брань, использование ненормативной лексики на телепередаче. Драка: насилие, побои, толкание, пинки, таскание по студии, пинки, щелчки, пощечины (последнее, как ни странно, характерно как для женкой половины проекта, так и для мужской).унижение партнера, навязчивые приставания, домогательство, разговоры о сексе и действия сексуального характера.причинение ущерба – порча вещей, месть, угрозы порчи вещейгрупповое давление на телепроекте (поддерживаемое ведущими): осмеяние, подавление личности, давление, грубая коллективная насмешкаподавление всех проявлений гуманизма, отказ от помощи в трудной ситуации 2.    СексИнтимные прикосновения, завуалированный половой акт или его имитация Сексуальные заигрывания, принуждение к сексу, склонение к интимным отношениям появление на телепроекте в нижнем белье, соблазнение других участников, демонстрация желания.Демонстрация половых органов, их словесное называние, описание, жестовое указание. Нарочито сексуализированные движения, многозначительные возбуждающе-приглашающие жестыАкцентирование вопросов сексуальной ориентации. Откровенные разговоры на темы секса. Словесное описание сексуальных действий, полового акта. Сексуальные намеки, аллюзии, сравнения, указывающие на половой акт и сексуальные действия. Сексуализированный юмор. Цинизм, грубость. 3.    Инвективная лексика Нецензурная лексика, завуалированные и открытые матерные ругательства, грубые, циничные, оскорбительные выражения, оскорбляющие достоинство других людей, или обесценивающие то, во что верят другие 4.    Дурные привычки, зависимостиКурение в кадре, употребление алкоголя, наркотиковОправдание этих действий в словесной форме, живописание особых ощущений, «веселья», «взаимопонимания», философствования и т.д. 5.    Провоцирующее поведение ведущихВедущий побуждает участников к более агрессивным действиям, одобряет агрессивное поведениеВедущий стимулирует оговоры, коллективное давление, предлагает обсудить чьи-либо недостаткиВедущий подталкивает к сексуальному сближению Ведущий рассказывает о собственных сексуальных переживаниях, встречах, оценивает поведение участников «с высоты» собственного опыта и т.д.Как можно судить из приведенной таблицы, сюжетообразующую функцию выполняют, в данном случае, деструктивные элементы реалити-шоу. Однако, на основании анализа передач, можно сделать вывод о том, что именно они привлекают к себе внимание аудитории, так как на экране телезритель видит те события, которые он не может позволить себе в реальности, или же они являются отражением его реальности. Если обратиться к анализу процентного соотношения сюжетообразующих категорий, то они будут выглядеть следующим образом: агрессия на телепроекте – 56% материалов, секс – 23 % материала, провоцирующее поведение ведущих – 30 %. Инвективная лексика и негативные привычки не брались в расчет, так как они являются составляющей практически всего действия, происходящего на проекте. Наглядно описанное может быть представлено на рис. 2.Рис. 2. Сюжетообразующие составляющие реалити-шоу «Дом 2»Таким образом, реалити-шоу «Дом 2» обладает рядом специфических черт, характерных как только для российской ментальности, так и для жанра в целом. Среди первых можно выделить архетипический сюжет – в основе телепрограммы лежит построение любовных отношений, выбор невесты, постройка дома. Однако, на деле оказывается, что отношения, строящиеся на проекте не представляют ничего общего с любовью, а основываются скорее на сексуальных отношениях, в большинстве своем неупорядоченных. Как и все передачи подобного жанра, программа строится на изображении взаимоотношений между людьми в закрытом пространстве, что позволяет реализовать стремление человека наблюдать за чужой жизнью. Именно для этого в телепрограмму вводятся такие сюжетообразующие элементы как агрессия, секс и провокация, являющиеся основными характеристиками современного потребительского общества. 2.3. Специфика жанра телепроекта «Дом 2»Жанр реалити-шоу «Дом 2» нельзя назвать чистым жанром, так как в нем присутствуют черты как собственно реалити, так и ток-шоу, благодаря которым канал ТНТ стал популярным. На основании этого можно говорить о том, что шоу «Дом 2» собрал воедино все традиции, характерные для журналистских изданий телеканала. Рассмотрим реализацию обоих жанров в телепередаче. Любое реалити-шоу рождается с проекта – оригинальной идеи, не имеющей аналогов на других телеканалах. Говорить о том, что аналогов подобного телепроектане было на телеканалах не представляется возможным, так как специфика реалити-отношений не подразумевает под собой определенного сценария. На создание проекта во многом повлияла и предыдущая версия передачи «Дом» - это проявилось в строительстве здания – работе, объединяющей участников проекта. Кроме того, здесь воплотились лучшие традиции программы скрытая камера, когда перед взглядом телезрителя раскрываются картины из жизни других людей, ранее недоступные ему, будь то сцены семейных скандалов или сексуальных отношений. Для того чтобы накалить атмосферу, на проект профессиональными психологами заранее отбираются потенциально-конфликтные группы. Первоначально это были пятнадцать людей, принадлежащих к разным темпераментам, которые учились взаимодействовать между собой в закрытом пространстве. Многие из молодых людей были людьми артистичными со специфическим складом ума и подходом к жизни. Некоторых из них проект изменил, раскрыл, других вверг в депрессию, как это произошло с Солнцем, но тем не менее в начале проекта он представлял интерес с точки зрения подачи материала. Дальнейшее развитие телеэфира привело к изменению, как политики отбора, так и к поведению молодых людей. Задачей продюсеров теперь стал отбор по типизированным чертам – подход, более характерный для жанра западного реалити-шоу. Впоследствии стал важным не внутренний потенциал личности, а ее скандальность и раскрепощенность. Многие из людей, не прошедших кастинг отмечали то, что продюсеры просили их «показать грудь» или «рассказать пошлый анекдот», что указывало на эротическую ставку телепроекта. Если раньше окончательное становление личности молодых на глазах у телезрителя, для чего отбирались люди, имевшие неявно выраженный стержень, то сейчас ставка делалась на скандальность, а в большинстве своем и неадекватность участников. Подобный подход обусловлен изменением направления проекта, когда выяснилось, что скандалы приносили больше рейтинга и дольше обсуждались в сообществах, нежели становление простых любовных отношений. Примечательно, что элемент интерактивности с самого начала был присущ проекту – зрители могли проголосовать за понравившегося им участника, в результате чего можно было обеспечить его пребывание на проекте. В дальнейшем роль зрителя существенно уменьшилась, он из активного участника превратился в наблюдателя, а решение о пребывании или отсутствии на проекте стали выражать участники (а в большей степени и продюсеры проекта). Иными словами, «Дом 2» из реалити-шоу отношений год за годом все больше становился проектом, схожим с передачами телеканала MTVо жизни звезд, а простые человеческие отношения уступали место примату отношений эротических. В то же время на проекте продолжает находиться небольшая горстка героев, которых телезритель увидел и полюбил, которым он может сопереживать на протяжении всего эфирного времени. К примеру, ведущая телепроекта Ольга Бузова, которая присутствует с самого начала. Придя в состав пятнадцати строителей в возрасте восемнадцати лет, она за шесть лет проекта превратилась в полноценного журналиста, уезжая с телепрограммы на сдачу экзаменов и получив диплом об образовании. Пример Бузовой – явление достаточно редкое для реалити-шоу, куда чаще всего участники приходят для того, чтобы получить денежный приз. Кроме того, на протяжении всего проекта наблюдалось «перетекание» в участников из других шоу, в частности, появление на телепроектеучастника «Голод», а затем и «Битвы экстрасенсов» Влада Кадони. Подобное явление, кстати, наталкивает на мысль об общем составе для шоу ТНТ. На протяжении шоу, как и следовало ожидать, зрительские симпатии получали самые скандальные участники реалити, те, кто проявлял более яркий характер. В то же время событий, которые выходили за рамки классического сюжета, не наблюдалось – герои расставались, начинали встречаться, дрались, женились, у некоторых пар на проекте даже рождались дети, что свидетельствовало о том, что для российского телезрителя даже факт рождения ребенка может принести рейтинг каналу. Стоит отметить, что это характерно не для всех пар – одни, нашедшие свою любовь на проекте, вскоре уходили, объяснив, что не видят смысла бороться за дом, вторые, наоборот, женились и вскоре разводились, что давало проекту дополнительный рейтинг. Большинство людей проекта сочетают в себе черты многих типов, но в кадр попадают только те сцены, которые соответствуют выбранному сценаристами. В создании шоу задействовано большое количество народа, огромное число камер, работающих в режиме нон-стоп в реальном времени, сам сюжет монтируется достаточно быстро – показанное выходит в эфир с задержкой всего в шесть дней, что для телевизионных передач очень маленький срок. Драматургия «Дома 2» основывается на продолжительности всего проекта – его протяженность во времени позволяет выстраивать интриги, длящиеся не один день, в результате которых участники делятся на группы и выгоняют неугодного им участника. Для реалити-шоухарактерна и гипертекстовость пространства. В этом случае создателями эфирной программы являются не только продюсеры, но и сами участники шоу. В «Доме 2» герои одновременно ведут другие проекты, записывают альбом, ездят по гастролям. По сути, это шоу с открытым финалом, для которого нельзя придумать концовку. Именно этим, очевидно, объясняется успех. Элементы ток-шоу в жанр реалити проникли не случайно – для телепроекта важно не только описание и показ проблем, но и их общественное разрешение, которое, как уже говорилось ранее, является в большинстве своем не стремлением данные проблемы разрешить, а своеобразной провокацией к дальнейшему столкновению. В настоящий момент ток-шоу на отечественном телевидении ставятся, драматургически опираясь на две формы – альтернативную и открытую. Альтернативная форма подразумевает деление аудитории на два лагеря, где участники каждого должны доказать свою правоту. Динамику такой программе задает конфликт, формулирующейся в самой постановке обсуждаемого вопроса. В таком ток-шоу «уравновешивают», противоборствующие стороны, - они обязаны быть в одной весовой категории и каждая в равной степени должна уметь наиболее полно раскрывать и представлять свою позицию. Данный тип проявляется тогда, когда конфликт не может быть решен высказыванием точек зрения, а мнения участников разделяются на диаметрально противоположные. Таких случаев на проекте было достаточно, однако самым ярким было столкновение Руслана Солнцева и старичков проекта, которое разрешилось разделением участников на две группы и дракой Руслана и Сэма на крыше дома. Экстренное совещание привело к исключению последнего, но накаленная ситуация указала на стагнацию проекта, после чего «Дом 2» был перезапущен и приобрел современные, далеко не положительные характеристики. Открытая форма ток-шоу, основана на открытом вопросе. Основной вопрос программы (открытого типа) может быть проиллюстрирован только через разнообразные мнения участников. При помощи подобного подхода решается большинство серьезных вопросов проекта, к примеру, когда кто-нибудь из мужского населения поднимает руку на девушку, или поведение участника не соответствует нормам проекта. Обычно эта форма требует приглашения участников дискуссии очень высокого уровня, мнения которых интересны зрителям. Но на телепроекте в качестве специалистов выступают старички «Дома 2», которые уже имеют опыт в разрешении подобных проблем и от мнения которых зависит решение проблемы на площадке. Тем не менее, несмотря на положительное или отрицательное отношение участников, окончательный выбор остается за сценаристами и режиссером, так как тот или иной человек может быть неприятен группе, но приносить значительный доход проекту. Ток-шоу на телепроектесочетает сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, но в первую очередь оно концентрируется вокруг личности ведущего – Ксении Собчак, Ксении Бородиной или Ольги Бузовой. Созданию хорошего общения существенно способствуют личностные качества ведущего: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее.Эти характеристики присущи для традиционного жанра, однако реализация жанра в проекте накладывает принципиально иные черты – важно не разрешить проблему, а придать ей остроты и, разобрав детально, направить на повышение рейтинга реалити-шоу. Таким образом, жанр реалити-шоу «Дом 2» может быть назван синкретичным, совмещающим в себе принципы ток-шоу и реалити-шоу. Первое реализуется на лобном месте, когда участники решают важные вопросы для проекта и разрешают конфликты, возникшие в ходе взаимодействия их между собой. Второе – это основа всего проекта, выражающаяся в наблюдении за участниками при помощи многочисленных камер, размещенных на территории. Выводы по главеПроект «Дом 2» становится примером реалити-шоу отношений. Действия в нем не расписаны в зависимости от сценария проекта, а зависят от непосредственного взаимодействия участников между собой. На основании этого можно говорить о текучести сюжета – действие программы может продолжаться практически бесконечно, что с успехом демонстрируется на протяжении восьми лет существования проекта.Главным звеном для программы являются ее участники – именно они формируют тематическую составляющую передачи. Большая часть аудитории заинтересована в проекте. Даже перенос эфирного времени на более поздние сроки не повлиял на рейтинг – он не только не уменьшился, но еще больше возрос. Реалити-шоу «Дом 2» обладает рядом специфических черт, характерных как только для российской ментальности, так и для жанра в целом. Среди первых можно выделить архетипический сюжет – в основе телепрограммы лежит построение любовных отношений, выбор невесты, постройка дома.Жанр реалити-шоу «Дом 2» может быть назван синкретичным, совмещающим в себе принципы ток-шоу и реалити-шоу. Первое реализуется на лобном месте, когда участники решают важные вопросы для проекта и разрешают конфликты, возникшие в ходе взаимодействия их между собой. Второе – это основа всего проекта, выражающаяся в наблюдении за участниками при помощи многочисленных камер, размещенных на территории. ЗаключениеЖанр реалити-шоу прошел длительный этап становления на Западе. В России становление его происходит на протяжении десятилетия, однако, являясь поначалу калькой с западных проектов, жанр реалити-шоу смог выработать свои неповторимые черты. Этот жанр намного сложнее, чем снятое профессионально кино. Здесь важно не только то, что попадает на пленку, но и то, как снимается сюжет. На глазах у телезрителя конструируются модели поведения определенного психотипа, которым герой должен соответствовать. Успех данных передач заключается в том, что они без постановок показывают частную жизнь человека со всех сторон; приоткрывают завесу тайны. Современное сознание основано на гедонистическом идеале – стремлении человека к наслаждению реальностью. Если раньше общество было нацелено на информацию, когда главным было всестороннее осведомление личности, стремление дать этой личности рычаги для дальнейшего развития, то сейчас краеугольным камнем становится стремление к продвижению товара.Специфика реалити-шоу такова, что оно вызывает привыкание у потребителя, требуя просмотра серии за серией. Любой фактор, отвлекающий человека от просмотра, вызывает агрессивное настроение, ведь именно в этом жанре человек находит отдушину от проблем. Отождествляя себя с героями, он проживает иную жизнь, отличную от той, которая наблюдается в реальности. Проект «Дом 2» становится примером реалити-шоу отношений. Действия в нем не расписаны в зависимости от сценария проекта, а зависят от непосредственного взаимодействия участников между собой. На основании этого можно говорить о текучести сюжета – действие программы может продолжаться практически бесконечно, что с успехом демонстрируется на протяжении восьми лет существования проекта. Главным звеном для программы являются ее участники – именно они формируют тематическую составляющую передачи. Большая часть аудитории заинтересована в проекте. Даже перенос эфирного времени на более поздние сроки не повлиял на рейтинг – он не только не уменьшился, но еще больше возрос. Реалити-шоу «Дом 2» обладает рядом специфических черт, характерных как только для российской ментальности, так и для жанра в целом. Среди первых можно выделить архетипический сюжет – в основе телепрограммы лежит построение любовных отношений, выбор невесты, постройка дома.В то же время, необходимо учитывать и тот момент, что телепроект – это не реализация архетипа, а, скорее псевдоархетип, который не созидает, учит строить нормальные отношения, а, скорее, иронически обыгрывает все сложившиеся реалии. В этом выражается момент, который был в достаточной мере обрисован в теоретической части работы – через смеховую культуру происходит подмена ценностей – традиционные брачные отношения России в телепроекте переворачиваются, уступают место игровой традиции выбора невесты. Целенаправленное искажение русских традиций в частности, и общечеловеческих вообще, позволяет говорить о намеренной подмене ментальности. Зачастую телезрителями проекта становятся молодые люди, которые воспринимают подачу отношений в проекте, как некий стереотип, перенося его в дальнейшую жизнь, что негативно отображается на обществе в целом. Однако, на деле оказывается, что отношения, строящиеся на проекте не представляют ничего общего с любовью, а основываются скорее на сексуальных отношениях, в большинстве своем неупорядоченных. Как и все передачи подобного жанра, программа строится на изображении взаимоотношений между людьми в закрытом пространстве, что позволяет реализовать стремление человека наблюдать за чужой жизнью. Именно для этого в телепрограмму вводятся такие сюжетообразующие элементы как агрессия, секс и провокация, являющиеся основными характеристиками современного потребительского общества. Жанр реалити-шоу «Дом 2» может быть назван синкретичным, совмещающим в себе принципы ток-шоу и реалити-шоу. Первое реализуется на лобном месте, когда участники решают важные вопросы для проекта и разрешают конфликты, возникшие в ходе взаимодействия их между собой. Второе – это основа всего проекта, выражающаяся в наблюдении за участниками при помощи многочисленных камер, размещенных на территории. Список литературыАндреев Н.С. Единое информационное пространство российского государства: взаимодействие печатных и электронных СМИ: автореф. дис. д-ра филол. Наук / Н.С.Андреев. — СПб, 2005. – 18 с. Вартанова Е.Л. К чему ведет конвергенция СМИ? / Е. Л. Вартанова// Информ. о-во. – 1999. – Вып. 5. – С. 11-14 .Володина Ю. Гигантомания на медиарынке [Электронный ресурс] / Ю. Володина // Ромир [независимая рос.исслед. компания] : [сайт]. – М., 2007. – URL: http://www.romir.ru/news/press/528.html (23.01.08).Гавриленко А. Ньюсрумы – СМИ XXI века / А. Гавриленко // Мир Internet. – 2001. – № 11. – С. 46-49.Галушко Р. И. Западное телевидение и «массовая культура». / Р. И. Галушко. - М.: Изд-во МГУ. 1991. – 121 с. Данн Д. Встреча по дороге в ад? : конвергенция европ. систем СМИ в эпоху посткоммунизма/ Д. Данн// Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. – 2001. – № 3. – С. 16-21.ДеборГи. Общество спектакля./ ГиДебор. - М., 2011 – 180 с. Дмитриева А. Реалити-шоу приводит к разводам /А. Дмитриева // http://www.moda.kg.Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону// Телевидение: режиссура реальности/Д. Дондурей. - М.: Искусство кино. 2007. - 455 с.Дондурей Д.Б. Реалити-шоу: развитие жанра /Д.Б. Дондулей // Искусство кино: электронный журнал. - 2005. - N? 11 //http://www.kinoart.ru/magazine/ll-2005/media/reality0511Дом, который построил ТНТ//Индустрия рекламы . - 2005. - №20 // http://content.mail.ru.Дондурей Д. Б. Энциклопедия частной жизни. ТНТ: реалити-шоу / Д.Б. Дондулей // Искусство кино: электронный журнал. - 2008. - N? 10//http://www.kinoart.ru/magazine/04-2005/media/tnt0504/Засурский Я.Н. Колонка редактора : дизайн, конвергенция и демассификация журналистики / Я. Н. Засурский// Там же. – 2004.– № 4. – С. 3-5. Засурский Я. Н. Колонка редактора :медиатекст в контексте конвергенции / Я. Н. Засурский// Там же. – 2005. – № 2. – С. 3-6.Засурский Я. Н. Колонка редактора : мир СМИ в 2005 году : наступление конвергенции / Я. Н. Засурский// Там же. – 2006. – № 5. – С. 3-6.Засурский Я. Н. Колонка редактора : российская модель СМИ в начале XXI века/ Я. Н. Засурский // Там же. – № 2. – С. 3-7. Засурский Я. Н. Мировое информационное пространство в 2000 году / Я. Н. Засурский// Там же. – 2001. – № 5. – С. 52-56. Кара-Мурза С. Г. Манипуляция сознанием/ С. Г. Кара-Мурза. – М., 2007. – с. 209Кастельс, М. Галактика Интернет : размышления об Интернете, бизнесе и обществе / М. Кастельс ; пер. с англ. А. Матвеева ; под ред. B. Харитонова. — Екатеринбург :У-Фактория (при участии изд-ва Гуманитарного ун-та), 2004. — 328 с.Качкаева А.Г. Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные/А. Г. Качкаева. – М, 2010. – 200 с.Костыгова Ю.В. Сетевые и печатные СМИ : конвергенция или антагонизм? // Информ. о-во. – 2001. – Вып. 1. – С. 38-40 Кондратьев М. Ю., Ильин В. А. Нонконформизм / М. Ю. Кондратьев, В. А. Ильин // Азбука социального психолога-практика. — Москва: Пер Сэ, 2007. — 464 с.Лукина М. М. Трансформации журналистского текста в условиях интернет-среды/ М. М. Лукина //Вестник Моск.ун-та. СМИ в пространстве Интернета – М., МГУ, 2005. – 87 с.Машек И. Реалити-шоу: взгляд в замочную скважину/И. Машек//Реклама как бизнес.- 2005. - №12. - http://pult.com.uaНараленкова О. Синдром реалити/ О. Нараленкова// Русский ЮГ. 2005. №11. http://www.russ-yug.ruНиколайчук А. Конвергенция СМИ [Электронный ресурс] : от печати к цифре / А. Николайчук, Е. Харина // Tut.by : центр электрон.бизнеса : [сайт]. – Минск, 2000-2008. http://www.tutby.com/publications/business/41.html?print=1 (22.01.12).Потапова М.Д. От профессионального журналиста к профессиональному коммуникатору / М. Д. Потапова // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. – 2006. – № 3. – С. 34-51.Пронина Е. Психология журналистского творчества. / Е. Пронина. - М.: Изд-во МГУ. 2002. – 320 с. Ребель А. И снова о конвергенции бумажных СМИ и электронных носителей [Электронный ресурс] / А. И. Ребель// Гильдия издателей периодической печати : [сайт]. – М., 2007. – URL: http://www.gipp.ru/openarticle.php?id=18706 (23.01.12).Тоффлер Э. Третья волна. / Э. Тоффлер. - М.: ООО “Издательство АСТ”. 2002. – с. 320Троицкий Д. Энциклопедия частной жизни / Д. Троицкий // Искусство кино., 2005.- № 4. - С. 82.Филимонов, М. Скорость и многоформатность. Объединенная редакция информационного мультимедийного агентства / М. Филимонов // Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные; под ред. А. Качкаевой. — М., 2010 – 220 с. Цитовский А. Реальное телевидение: “плюсы” и “минусы” нового формата. / А. Цитовский // http://www.sreda-mag.ruУразова, С. Л. Конвергентно-интеграционные аспекты эволюции СМИ в век информации / С. Л. Уразова // Вестник ВГИК. 2010. - № 5. - С. 114-122.Уразова С. Л. RealityTV в России. Первый опыт телеклонирования // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. - 2003. - №3.Юнг К.Г. Человек и его символы — Санкт-Петербург: Б. С.К., 1996. — 651 с.