Вход

визуальные коммуникации в шоу-бизнесе

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 175694
Дата создания 2013
Страниц 77
Источников 50
Мы сможем обработать ваш заказ 26 мая в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
3 900руб.
КУПИТЬ

Содержание

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ВИЗУАЛЬНЫХ КОММУНИКАЦИЙ, КАК СОСТАВЛЯЮЩИХ СОВРЕМЕННОГО ШОУ - БИЗНЕСА
1.1. Современный шоу – бизнес: особенности и направления развития
1.2. Продвижение современного шоу – бизнеса: модели и технологии
1.3. Визуальные коммуникации как составляющая продвижения шоу – бизнеса
ГЛАВА 2. ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ВИЗУАЛЬНЫХ КОММУНИКАЦИЙ В СОВРЕМЕННОМ ШОУ - БИЗНЕСЕ
2.1. Анализ визуальных коммуникаций современного шоу – бизнеса
2.2. Приоритетные направления и тенденции визуальных коммуникаций в шоу – бизнесе
2.3. Рекомендации и возможности использования визуальных коммуникаций в перспективах развития шоу – бизнеса
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ

Фрагмент работы для ознакомления

ТНТ ставит в приоритет заинтересованность клиента в отдыхе, то есть им необходимо вызвать у него желание отдохнуть при просмотре передач данного канала и дать возможность запомнить название, в том числе и транслируемых развлекательных передач. По сути это основанная особенность рекламы, которая воспринимается слишком не долго, чтобы располагать на ней больше информации.
В связи с нацеленностью на эмоции потенциального потребителя важное значение компании придают использованию в оформлении цветовой гаммы. Приоритетной палитрой является красный, голубой, зеленый и синий цвет. Важные названия выделены контрастным на общем фоне черным или другим цветом. Данные цвета являются достаточно яркими, чтобы бросаться в глаза на фоне многочисленной наружной рекламы, привлекать внимание и положительно воздействовать на эмоциональный фон потенциального потребителя. Значительную часть из данных материалов составляет реклама, которая несет в себе достаточно объемную информацию. Значительный вес имеет и реклама, исполненная в стиле минимализма. В стиле минимализм оформлена реклама с единым фоном, на котором расположены очень крупные буквы ТНТ, оформленные в виде драгоценных камней, хотя и лаконичные. Это напоминает, своего рода, большую визитку.
Важным фактором, свидетельствующем о специфике внедрения в наружную рекламу текстов также является наличие таких элементов, как «линейки», подложки, выделения. Данные аспекты призваны не только выделить определенные элементы в тексте, на которые пожелали обратить внимание, но также создать определенный колорит, благодаря которому реклама приобретет отличительные черты от схожих рекламных баннеров.
Наружная реклама ТНТ не многочисленна и обновляется не слишком часто, а также продолжает ориентироваться преимущественно на вывески, указатели и баннеры. ТНТ очень мало использует возможность воздействовать на клиента через его приоритетные желания и потребности, акцентирования внимания на эмоциях, что является наиболее действенным способом пробудить интерес. Приоритетом остается размещение логотипа и наружной рекламы, где он занимает центральное положение.
Реклама шоу – бизнеса одновременно демонстрирует и соответствующий стиль жизни, составляющие имиджа не только самого фестиваля, но и в определенной мере потенциального клиента. Рекламные призывы в социальных сетях также во многом основаны представлением элементов стиля жизни и имиджа, который отражает определенное музыкальное направление.
В своей основе реклама шоу – бизнеса ориентирована на чувственное восприятие, а потому нацелена на все органы чувств человека. Визуально человек воспринимает яркую картину баннера, соотнося ее с заинтересовавшим сюжетом. Реклама предлагает ему предлагают попробовать, представить в сравнении, ощутить, даже если он не может это сделать прямо сейчас, но может сделать в сравнении. Реклама ориентирована главным образом на визуальное восприятие, представление элементов, сопутствующих формату предлагаемой продукции. Ориентация рекламы на чувственность также нацелена на создание определенных эквивалентов тем действиям, которые в перспективе должен совершить потенциальный потребитель.
Таким образом, восприятие связано с памятью, мышлением, вниманием и определенными известными мотивами, на которые ориентировано сознание. Но в связи с тем, что сознание имеет массу стереотипов, то реклама должна опираться на более известные из них, чтобы представляемые ей действия были понятны как можно большему количеству людей.
Стереотип представляет собой форму установки, возникающую в процессе социального взаимодействия и отличающуюся значительной эмоциональной интенсивностью и повышенной устойчивостью. Стереотип сохраняется порой без изменения на протяжении жизни поколений. Как важный психологический феномен стереотип является не только психологической установкой, но одновременно и оценкой, основанной на личном переживании, антипатиях и симпатиях, которые в большинстве случаев не требуют аргументации, Отсюда не только их предвзятость, но и высокая регулирующая сила - стереотипы во многом определяют поведение и отношения.
2.3. Рекомендации и возможности использования визуальных коммуникаций в перспективах развития шоу – бизнеса
Таким образом, на основе выявленных приоритетов использования визуальной коммуникации в шоу – бизнесе возможно выработать определенные предложения по повышению эффективности использования их тактик.
Эффективность проведения наиболее точно измеряется комплексными методиками, поэтому необходимо проводить предварительную оценку и PR - кампании в рамках каждого мероприятия. Ввиду сложности измерения результата в полном объеме специалисты предлагают оценивать эффективность по следующим показателям:
- изменению интереса публики (осведомленности, узнаваемости и др.), которое можно определить на основе мониторинга общественного мнения;
- росту числа обращений;
- частоте упоминания в СМИ, выявляемой на основе их мониторинга (подсчет данных о рекламных площадях в печатных изданиях, количестве пресс-релизов, эфирного времени и т.п.);
- численности аудитории получившей PR-сообщения – читателей, телезрителей (реальных и потенциальных), количеству людей, принявших участие в специально проводимых мероприятиях;
- объему сообщений, передаваемых по разным каналам.
В российской практике наиболее распространенным методом оценки эффективности является опрос, который позволяет выявить уровень информатированности и оценку непосредственным потребителем.
В общем и целом необходимо отметить что культурные мероприятия пользуются немалым спросом.
В контексте данной работы нам удалось выяснить, что основным фактором успеха является информированность заинтересованных лиц.
В качестве рекомендаций в данной сфере возможно отметить дальнейшее использование возможностей сети интернет. Так же возможно отметить необходимость более плотного обращения не только к форумам и площадкам, а также официальным сайтам, но и социальным сетям, которые приобретают все большую популярность среди современных пользователей сети интернет и дают более широкие возможности позиционирования, чем используемые.
Одним из успешных средств использования Интернет в качестве продвижения своих услуг и создания имиджа шоу – проектов и шоуменов являются интернет – блоги.
Блог – это личная страница пользователя на сервисе, который дает возможность создавать свои записи (посты) и отвечать на чужие записи (комментарии). Также блогеры могут создавать вступать в сообщества, т.е. коллективные блоги.
Стоит отметить, что блогеры лояльно относятся к размещению рекламы и визуального контента в других блогах и чаще обращают на нее внимание, нежели на баннерную рекламу на том же ресурсе.
На данный момент реклама и продвижение в блогах считаются наиболее эффективными методами из всех, что предоставляют возможности PR в интернете. Реклама в блогах ненавязчива – это скрытая реклама в блогах. При грамотном подходе к планированию рекламной акции, пользователь даже не догадается о том, что перед ним текст рекламного объявления. Чаще всего блоги узко специализированны по тематике. Это говорит о том, что реклама в блогосфере направлена на целевого потребителя конкретных товаров и услуг.
Выводы:
Продвижение в блогах это:
- ненавязчиво
- не раздражает пользователя
- вызывает доверие.
Эти три качества говорят о том, что реклама в блогосфере по многим показателям эффективнее рекламы по телевидению, радио или прессе.
Элементы продвижения в блогах:
- пост с описанием продукта;
- ссылка на сайт;
- размещение видеоролика, виджета, изображения и т.д.;
- нечто иное (в частности фото отчеты и пр.).
Специалисты рекомендуют учитывать следующие специфические особенности блогов, при размещении в них рекламы:
- Тысячники. Блоги с аудиторией от 1000 пользователей, обычно блогер-тысячник является лидером мнения в той или иной отрасли, следовательно продвижение через блоги-тысячники наиболее привлекательно. Многие подобные блоги имеют хорошие показатели ТИЦ и PR, значит скрытая реклама и продвижение в блогах принесет не только маркетинговый эффект, но и неплохую цитируемость вашему сайту.
- Блогеры 1-го звена. Аудитория каждого блога от 100 до 1000 пользователей. Суммарный охват от 15000 пользователей.
- Сообщества. Аудитория от 300 до 5000 пользователей. Сообщества продаются пакетами по 10-20 штук (выборка по направлению и целевой аудитории).
Сроки: от 1 дня.
Большое количество положительных отзывов о мероприятии является залогом его успеха. Это объясняется тем, что человек больше доверяет рекомендациям и отзывам, которые оставляют другие потребители, нежели рекламным роликам или листовкам.
В частности, одной из интернет – площадок в России на которой возможно успешное размещение сообщения рекламного характера в блоге, является Живой Журнал, имеющий несколько сот тысяч пользователей в русскоязычном сегменте.
ЖЖ как социальная сеть характеризуется тем, что у блогера есть читатели и друзья. Они могут быть исключительно виртуальными. Блогер может быть совершенно с ними не знаком и даже не знать, как они выглядят. Но друзья могут быть и реальными, знакомыми с автором лично. Именно этот факт делает Живой Журнал исключительно ненавязчивым и эффективным информационным ресурсом, позволяющим быстро найти нужную информацию и создать условия для продуктивного общения с возможностью поиска единомышленников и даже клиентов.
Блог дает более широкие возможности в сравнении с другими социальными сетями так, как позволяет подробно описать привлекательные моменты, свои впечатления и при этом вставлять в контекст фото, видео, музыку.
Спецификой блога является его направленность на коммуникацию с читателями. Наиболее привлекательно в нем то, что он является удобной площадкой для разговоров на интересующие темы. В отличие от тематических рассылок, блог подразумевает фокусирование на определенном вопросе или теме с возможностью выразить эмоции, личное отношение к любому высказыванию и прокомментировать информацию актуальным отзывом.
Помимо реализации коммуникативной потребности блоги ЖЖ так же являются средством реализации творческих идей и проектов. Представив проект в ЖЖ индивидуально или в тематическом сообществе его автор имеет все шансы найти ценителей и единомышленников.
Именно исходя из данной специфики ЖЖ имеет огромное количество блогов по интересам, которые числятся как сообщества, в том числе и направленность на архитектуру и дизайн.
Огромное количество пользователей ЖЖ обусловило его популярность как быстрого средства распространения информации. Особенно успешно данная концепция работает в случае размещения информации в своем блоге крупным, авторитетным блогером, который имеет несколько тысяч друзей. В связи с этим использование данного ресурса может стать весьма действенным и принести значительный результат. Помимо использование возможностей интернет – блога возможно обращение и к другим социальным сетям.
Сеть интернет также является удачным средством распространения визуальной информации за счет размешения имиджевых фотографий шоуменов.
Имиджевая фотография — результат долгой и кропотливой работы стилиста, визажиста, режиссера и, конечно же, фотографа. Если без первых еще можно обойтись, то без последнего — никак. Современный фотограф совмещает в себе качества многих профессионалов, но главное, именно он знает, как сделать снимок красивым, а человека на нем — безупречным.
В современное понятие имиджевой фотографии входит портрет, снимки для модельного «бука», а также другие изображения конкретного человека. И вне зависимости от целей, для которых требуется фотография, она должна подчеркивать все достоинства и скрывать недостатки объекта съемки. 
Имиджевая фотография направлена на содействие в формировании имиджа человека. По данным исследования А. Мерабиана, люди больше верят визуальному образу, запоминают именно его. Визуальный аспект имиджа на 55 процентов влияет на результаты общения. Поэтому к фотографиям, применяемым для формирования и поддержки имиджа, предъявляются особые требования. Изображение должно иметь превосходное качество, подчеркивать статус личности.
Имиджевые фотографии имеют свои особенности, связанные с сюжетностью происходящего на снимке. Снимок может быть сделан как бы невзначай, воспроизводя максимальную естественность объекта съемки. При всем этом он будет и есть являться постановочным, четко вымеренным и направленным на организацию определенной степени влияния на будущего зрителя.
Снимок так же может быть сделан в студии в процессе фотосессии или на рабочем месте. Каждый из них будет формировать в комплексе или по отдельности имидж для его обладателя исключительно за счет одного изображения.
Имиджевые фотографии рассчитаны в первую очередь на психологические аспекты восприятия и учитывают особенности первого впечатления, которое производит личность при встрече. Первое впечатление базируется на стереотипах оценки внешности и соотношения ее существующими закрепившимися стереотипами гендерными, общественными и культурными. Фотография вызывает те же ассоциации, в связи с чем весьма важным для фотографа является именно создать образ, приоритетный для восприятия в рамках отдельной группы и всего общества в целом.
При восприятии человеком фотографии приоритетное значение приобретают различные сопроводительные элементы и мелкие детали. Именно они сообщают кто именно находится на фотографии и как его необходимо воспринимать.
Таким образом, в качестве основной рекомендации по результатам исследования возможно отметить приоритет информирования заинтересованной аудитории через средства сети интернет, а именно социальные сети, которые становятся массовым средством общения и, соответственно, наиболее информативны и дают широкие возможности использования визуальных коммуникативных средств.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Шоу – бизнес в России в сравнении с Западом начал свое развитие относительно недавно, однако, на современном этапе он уже достиг значительного уровня и совершенства, в том числе и в стратегии продвижения своих интересов. Как таковой шоу – бизнес в России зарождается начиная с момента формирования торговых марок, которые были связаны с определенными деятелями данной структуры. В первую очередь это были эстрадные музыкальные группы, который давали концерты и выступления. «Первую волну» в развитии предпринимательства в шоу-бизнесе принято связывать с концентрацией внимания на несении предпринимателем риска, что стало основной отличительной чертой этого вида деятельности.
На современном этапе в отрасли шоу-индустрии происходит задействование новых каналов продвижения - появляется сеть Интернет, а также новый формат аудиозаписи - mр3, что приводит как к позитивным, так и негативным изменениям в этой сфере деятельности. К первым относятся: высокое качество звука и видео, свобода выбора мелодий (пользователь скачивает лишь те треки, которые ему нравятся, и продюсер проекта лишается возможности продать песни «худшего» качества «в нагрузку»). К негативным - неограниченное копирование файлов, уменьшение денежных оборотов бизнеса вследствие постепенного упразднения материальных носителей и многих других факторов.
Основная идея шоу – воздействие на психологию зрителя с целью повышения рейтинга передачи за счет создания эффекта присутствия телезрителя, удовлетворения его низменных потребностей, неодобряемых обществом, основная из которых наблюдение за личной жизнью других людей, ее обсуждение и критика.
Таким образом, шоу является одной из привлекательных для зрителя составляющей современного телевидения. Более того, телевидение все больше ориентируется именно на шоу – программы в связи с их все возрастающей популярностью.
Российский шоу – бизнес имеет свою специфику в первую очередь в жанровой орие6нтации и стремлении максимального воздействия на зрителя.
Современное телевидение по большей части ориентировано на удовлетворение потребности зрителя в «острых ощущениях», представление ему возможности становится свидетелем преступлений, событий чужой личной жизни, катастроф и прочих событий, которые доставляют страдания либо запретное удовольствие другим людям. Данные аспекты становятся для них подтверждением подлинности событий. Не является исключением и ток - шоу.
Главная особенность шоу – это погружение в происходящее. Наиболее успешно погружение в события шоу происходит при условии участия в данном процессе третьих лиц – ведущего, журналиста, комментатора освещающего происходящее на месте событий, дающего комментарии, направляющего внимание зрителя в нужное русло.
Для российского шоу – бизнеса показателем потенциальной успешности является успех реализованного проекта, что нацеливает на продолжение. В итоге появляются проекты со сходными названиями, сюжетами и новые сезоны сериалов и телепередач. Постоянных проектов, вроде новостных, данная специфическая динамика не касается. Однако, она касается приоритетных составляющих их сюжетов.
Современный шоу – бизнес в специфике своего развития ориентируется на тенденции существующих интересов современного потребителя, а также на особенности и условия развития рынка. Значительную роль в структуре шоу – бизнеса играет продюсер, которые во многом определяет успешность и конкурентность каждого из шоу – проектов.
Шоу – бизнес, так же как и любой другой, нуждается в продвижении так, как данная сфера характеризуется достаточно высоким уровнем конкуренции. Особенностью шоу-бизнеса является приоритетность его продвижения в медиапространстве. Средством продвижения по сути является выработанная стратегия PR.
Продвижение шоу, как культурного объекта, акцентирует внимание на зрелищной составляющей в связи с чем наиболее приоритетным становится обеспечение визуальных коммуникаций в процессе налаживания взаимосвязи с потенциальным потребителем шоу. Визуальные коммуникации представляют смысловое содержание шоу исходя из представляемого визуализированного действия в связи с чем наиболее актуальными становятся средства PR, также ориентированные на визуализацию коммуникативного процесса.
В шоу – бизнесе приоритет имеют такие составляющие продвижения, как имидж, используемые технологии PR, приоритетные направления СМИ, через которые происходит коммуникативный процесс.
Коммуникация в настоящее время превратилась в средство первой необходимости, средство сохранения и выживания человечества. Именно коммуникация служит средством включения организации во внешнюю среду, обеспечивает ей необходимый уровень взаимодействия с окружающими аудиториями, без общения с которыми невозможно или бессмысленно существование организации, – потребителями, поставщиками, финансистами, избирателями.
Визуальная коммуникация является наиболее информативным средством передачи информации посредствам восприятия ее органами зрения. Человек получает до 70% информации именно благодаря визуальному каналу. Благодаря зрительному восприятию человек имеет возможность воспринимать цвет, свет, объем, форму, движение и прочие составляющие окружающего мира. При помощи визуального восприятия также происходит и оценка модели поведения одушевленных предметов, их настроение, эмоциональное состояние, происходит оценка их статуса.
Человек получает весьма значительное количество информации именно благодаря невербальному способу. В отношении человека это внешний облик, мимика, жесты, процесс его деятельности и пр.
Визуальный облик определяется приоритетными тенденциями и склонностями общественного большинства. Общественные установки фактически являются его определяющими, представляющими приоритеты и значимые позиции.
Визуальная коммуникация порождает тексты, которые лучше воспринимаются и лучше запоминаются, поэтому в продвижении шоу – бизнеса на них обращают особое внимание.
Определяющим фактором приоритетов визуальных коммуникаций в продвижении шоу – бизнеса является определение концепции итоговой продукции, то есть шоу – программ, концертных выступлений и пр. Концепция подразумевает под собой определение в шоу единого замысла, который будет являться ведущим и приоритетным. Замысел определяет и приоритетную систему взглядов, способ понимания, формируя исходя из них теорию изложения, переносимую на практику построения визуальной коммуникации.
При создании шоу происходит подбор и расположение в нем программных элементов, материалов в той последовательности, которая станет привлекательной для потенциального зрителя.
Определение потенциального потребителя является важной составляющей формирования шоу и выстраивается в первую очередь на определении его визуальных предпочтений: обстановка, цвета, образ участников, образ и имидж ведущего и пр. В случае отсутствия визуальной привлекательности, деталей, способных заинтересовать зрителя, отталкивающих элементов обстановки или внешнего облика ведущих и участников круг зрителей может в значительной мере сужается за счет того, что подобные шоу не вызывают у них интерес и по большей части оцениваются негативно из – за формируемого однообразного эмоционального фона. В шоу зрителя интересует в первую очередь яркость эмоций, которые создаются за счет разнообразия, привлекательности, эмоциональном возбуждении обстановки.
Шоу также ставят перед собой цель заставить зрителя задуматься об определенных перспективах развития, акцентирую внимание на роли прогнозирования, осмысления и вычленения определенных приоритетов в визуальных составляющих, на которых целенаправленно сосредоточено внимание.
Визуальные коммуникации, как составляющая продвижения шоу – бизнеса включают в себя как PR продукцию, которая продвигает шоу – бизнес на уровне компании или коммерческого проекта, так и на уровне самой продукции, которая по сути является брендовым предложением для зрителя и содержит в себе ряд визуальных коммуникативных составляющих, делающих ее привлекательной и желанной.
Визуальные коммуникации современного шоу – бизнеса выстраиваются на трех основополагающих составляющих: выпускаемой продукции, PR-продвижении выпускаемой продукции, представлении личности шоумена.
Приоритетное место, как средство визуальной коммуникации, занимает продукция PR, информирующая потенциального потребителя о новинках и событиях шоу – бизнеса, как составляющей бизнес – сферы.
Подготовка и проведение подобных акций сопровождается рекламной и PR-кампанией. В рамках рекламной кампании используется практически весь спектр рекламных носителей: ТВ, радио, наружная реклама, печатные СМИ, реклама в метро, интернет. Одним из приоритетных направлений обеспечения визуальной коммуникации является создание сайтов, на которых представлена вся необходима информация, фото материалы и пр.
Распространение визуализированной информации возможно при помощи использования сайтов телеканалов, где транслируется шоу, возможно использование собственных сайтов, особенно, если это сайт шоу, транслирующегося на протяжении длительного времени или это сайт фестиваля, отдельной личности, представляющей свои шоу в гастролях, продюсера и пр. Фактически на современном этапе для представителя шоу – бизнеса не иметь собственного сайта или хотя бы собственного блога недопустимо, если он хочет оставаться популярным. Электронный ресурс предполагает содержание значительного уровня именно визуализированной информации, которая представляет «в картинке» что из себя представляет шоу, или шоумен или иные аспекты шоу – бизнеса. Те же самые возможности представляет и блог, являясь вариантом многосоставного личного дневника. Фотографии, видеоролики, презентации и визуализированные проекты – все это является средством обеспечения визуальной коммуникации так, как предоставляет возможно увидеть своими глазами события.
В ХХI веке визуальные коммуникации стали доминирующим средством воздействия на человека, а стереотипность зрительного восприятия – объективным визуальным навыком, без которого невозможно быстрое усвоение информации. Однако, интенсивное развитие информационного поля стремится к однородности, а визуальные средства воздействия приобретают унифицированный характер. Он складывается под воздействием образного начала и изобразительного аспекта визуально-пластического языка. Результативность воздействия созданного образа, визуально-пластический язык которого имеет обычно собирательный (идеализированный) характер, становится зачастую критерием оценки не только индивидуального творчества, но и уровня развития культуры в целом. На всех этапах развития качество изобразительного аспекта визуально-пластического языка обусловлено социумом. Именно сформированный под воздействием социума стереотип восприятия информации имеет унифицированный характер.
Любое современное коммуникативное пространство, в том числе визуальное, является совокупностью текстов, которые «выписаны» их автором как целостное произведение с определенной драматургией, сюжетом, проблематизацией. Такое пространство способно трансформироваться предельно: от реалистического измерения до «концептуальной пустоты». Идеологический и эстетический эклектизм, присущий современному пространству искусства в целом, и шоу в частности, позволяет использование разнородных смесей знаков и столкновение языков, оставляя за собой право на акт изменения знаков от осознаваемого стандарта до более эмоционального. Наиболее выразительными, показательными примерами этого является продукция шоу - бизнеса. Разрушая классические стереотипы восприятия продюсеры шоу направляют потребителя в новые эстетические измерения.
Духовное начало, которое было доминантой прошлых веков, практически отсутствует в наиболее распространенных культурных практиках современности. На первый план вышли конструирование образов, пространств, перформансов, акций и т.п. Коммуникации ХХI века провозгласили замену зрительного восприятия тактильными отношениями между субъектом и объектом, что во многом является фактором повышения уровня внимания не к самому сюжету, а к обстановке, которая его окружает, соответствия ожиданию потребителя. Современный потребитель продукции шоу – бизнеса уже не просто принимает то, что ему предлагают в качестве развлекательного контента, он требует определенного подхода, делает заказ, ставит условия к тому, что ему может быть интересно, а что нет, а также нацелен на организацию обратной связи, выставляя требования постоянного информирования, яркого предложения ему новых проектов. Наиболее ярко данные требования проявляются к информировании потенциального потребителя при помощи рекламных проектов.
Возможно отметить, что визуальные коммуникации современного шоу – бизнеса достаточно многообразны и включают в себя все средства СМИ, включая и возможности современных электронных коммуникативных средств. Использование как можно большего числа возможностей представления результата своей работы на визуальном уровне позволяет современному шоу – бизнесу оставаться конкурентоспособным.
Таким образом, на основе выявленных приоритетов использования визуальной коммуникации в шоу – бизнесе возможно выработать определенные предложения по повышению эффективности использования их тактик.
В качестве рекомендаций в данной сфере возможно отметить дальнейшее использование возможностей сети интернет. Так же возможно отметить необходимость более плотного обращения не только к форумам и площадкам, а также официальным сайтам, но и социальным сетям, которые приобретают все большую популярность среди современных пользователей сети интернет и дают более широкие возможности позиционирования, чем используемые. Сеть интернет также является удачным средством распространения визуальной информации за счет размешения имиджевых фотографий шоуменов.
Таким образом, в качестве основной рекомендации по результатам исследования возможно отметить приоритет информирования заинтересованной аудитории через средства сети интернет, а именно социальные сети, которые становятся массовым средством общения и, соответственно, наиболее информативны и дают широкие возможности использования визуальных коммуникативных средств.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Абрамченко А. Жанр реалити и его особенности на российском телевиденье [электронный ресурс]//http://www.psujourn.narod.ru
Акинфиев С.Н. Развлекательная составляющая современного российского телевидения [электронный ресурс]. – Электрон. дан. – М., 2008. – Выпуск 2.// http://www.mediascope.ru/node/230
Астахова Т. В. Связи с общественностью для третьего сектора [текст]/Т.В. Астахова. – М.: Инфра-М, 1996. – 30 с.
Аузан А. Есть целая серия проблем, которые не решаются государством без общества и обществом без государства [текст]/А. Азуан. – М.: ОГИ, 2001. – 176 с.
Багиров Э.Г. Телевидение США. Сборник статей [текст]/Э.Г. Багиров. - М.: Искусство, 2007. – 419 с.
Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения [текст]/Э.Г. Багиров. - М.: Искусство, 2007. – 312 с.
Бергер Н.В. Зарубежная и российская журналистика: актуальные проблемы и перспективы развития [текст]/Н.В. Бергер - Волгоград, 2005.- 361 с.
Беспамятнова. Г.Н. Российский телевизионный infotainment: истоки и особенности коммуникации в современном мире: матер. Рос. научн.-практ. конф. «Проблемы массовой коммуникации», 11-12 мая 2005. [текст]/ Под ред. Проф. В.В. Тулупова. - Воронеж: ВГУ, факультет журналистики, 2005. – 512 с.
Борецкий, Р.А. Осторожно, телевидение! [текст]/ Р.А. Борецкий – М.: Издательство ИКАР, 2002 – 224с.
Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ [текст]/Р.А. Борецкий. М.: Икар, 1998. – 372 с.
Ванченко Т.П. Шоу-программы на российском TV: Типология жанра [текст] // Духовные ценности и молодое поколение. - М.: МГУК, 2008. – с. 91 – 116.
Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции [текст]/Н.В. Вакурова. - М.: Икар, 1998. – 374 с.
Вартанов А.С Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках [текст]/А.С. Вартанов. - М: Высшая школа, 2003. – 412 с.
Гайдарева И.Н. Социокультурная среда как фактор формирования информационной культуры личности [текст]/И.Н. Гайдарева. - Майкоп: Аякс, 2002. – 219 с.
Галушко Р.И. Западное телевидение и массовая культура [текст]/Р.И. Галушко. – М.: МГУ, 2008. – 411 с.
Голядкин Н. «Взрыв реальности» на телеканалах США [текст]/Н. Голядкий //Телевидение и радиовещание за рубежом – 2004 - вып.1.- с. 41 – 50.
Голядкин Н. Американская документалистика истоки кризиса [текст]/Н. Голядкий// Телевидение и радиовещание за рубежом - 2005, - вып.5. – с. 54 – 69.
Голядкин Н. Образ ведущего на американских телеэкранах. [текст]/Н. Голядкин//Телевидение и радиовещание за рубежом – 2005 - вып.2. – с. 41 – 52.
Гундарин М., Ситников М. Победа без победителей: Очерки теории прагматических коммуникаций [текст]/М. Гундарин. – М.: Консалтинговая группа «ИМИДЖ-Контакт», 2003. – 318 с.
Дондурей Д. Энциклопедия частной жизни [текст]/Д. Дондурей// Телевидение: режиссура реальности/Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино, 2007. – 413 с.
Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону// Телевидение: режиссура реальности/Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино. 2007.
Доценко Е.Л. Манипуляция: психологическое определение понятия [текст]/Е.Л. Доценко//Психологический журнал – 1993 - Т.14.- N 4. – с. 60-68.
Дугин Е.П. Телевидение в зеркале международной статистики [текст]/Е.П. Дугин // Телевидение вчера, сегодня, завтра. Выпуск 3-й, - М.: Искусство, 2005. – 518 с.
Егоров В.В. Телевидение: теория и практика [текст]/В.В. Егоров. - М.: Мысль, 2001. – 214.
Егоров В. Телевидение между прошлым и будущим [текст]/В. Егоров. - М.:МГУ 2002. – 215 с.
Жданова Е.И., Иванов С.В., Кротова Н.В. Менеджмент Шоу-Бизнеса [текст]/Е.И. Жданова, С.В. Инванов. - М.: МГУК, 2007. – 317 с.
Кириллова Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну [текст]/Н.Б. Кириллова. - М.:Академический проект. 2006. – 370 с.
Кеннет Дж. Джерджен. Закат и падение личности. [электронный ресурс] // http://wwh.nsys.by
Келлисон К. Продюсирование на телевидении. Практический подход [текст]/пер. С. Англ. Е. Матвеевой. - Минск: Гревцов Паблишер, 2008. – 384с.
Копылова Р.Д. Открытый экран: Телевизионное зрелище и диалог [текст]/Р.Д. Копылова. - СПб.: РИИИ, 2007. – 326 с.
Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ [текст]/Г.В. Кузнецова. - М.: Академия, 2004.-390 с.
Кузнецов М., Цыкунов И. Практическая психология PR и журналистики: Как позволить другим делать по-вашему [текст]/М.Кузнецов, И. Цыкунов. – М.: Аспект – Пресс, 2006. – 318 с.
Лазурский А.Ф. Очерк науки о характерах [текст]/А.Ф. Лазурский. - М.: Мысль, 1995.- 310 с.
Левин В.И. История информационных технологий [текст]/В.И. Левин. – Спб.: Питер, 2009. - 423 с.
Луман Н. Реальность масс-медиа. [текст]/Перевод с немецкого: А. Ю. Антоновский, под редакцией О. В. Килъдюшова. - М.: Праксис, 2005. – 412 с.
Маклуэн М. С появлением спутника планета стала глобальным театром, в котором нет зрителей, а есть только актеры [текст] /М.С. Маклуэн// Кентавр. – 1994 -№ 17. с. 17 – 23.
Мельник Г.С. Mass-media: психологические процессы и явления [текст]/Г.С. Мельник – СПб.: Питер, 2006. – 314 с.
Мун Л. Н. Информационные технологии и гуманитарная культура [текст]/Л.Н. Мун // Мир психологии – 2002 - № 1.- с. 64 – 70.
Муратов С. А. ТВ – эволюция нетерпимости [текст]/С.А. Муратов. – М.: Праксис, 2002. – 319 с.
Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения [текст]/С.А. Муратов. – М.: Праксис, 2001. – 347 с.
Нечай О.Ф. Ракурсы: О телевизионной коммуникации и эстетике [текст]/О.Ф. Нечай.- М.: Искусство, 2003. – 293 с.
Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей [текст]/А.А. Новикова – М.: Едиториал УРСС, 2004. – 341 с.
Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия [текст]/А.А. Новикова - М.: Алетейя, 2008. – 208 с.
Подберезникова Е.В. Телевидение взаимодействия: интерактивное поле общения [текст]/Е.В. Подберезникова. – М.: Аспект – Пресс, 2004. – 396 с.
Почепцов Г.Г. Медиа. Теория массовых коммуникаций [текст] /Г.Г. Почепцов - М.: Элита, 2008. - 419 с.
Почепцов Г.Г. Информационные войны [текст] /Г.Г. Почепцов. - М.: Мысль, 2000. - 477 с.
Терин В.П., Массовая коммуникация: исследование опыта Запада [текст] /В.П. Терин - М.: Аспект – пресс, 2008. – 371 с.
Третьяков В.Т. Эфир отечества: из истории российского телевидения [текст] /В.Т. Третьяков – М.: Алгоритм – Книга, 2010. – 320 с.
Харрис Р. Психология массовых коммуникаций [текст]/ Перевод с английского Н. Егоровой, под редакцией О. Березкиной. - М.: Олма-Пресс, 2002. – 411 с.
Харрис Р. Массовые коммуникации в условиях глобализации [текст]/Р. Харис. - М.: Олма-Пресс, 2002.- 413 с.
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1
Приложение 2
Цит. по: Акинфиев, С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры: автореферат дис. Кандидата филол. наук / С.Н. Акинфиев // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. №6 – М.: Изд–во МГУ, 2008. - С. 17.
Цит. по: Аносова, С.Н. Игровые проявления, как способ подачи теленовостей / С.Н. Аносова. – М.: Мир, 2009. - С. 3.
Акинфиев С.Н. Развлекательная составляющая современного российского телевидения [электронный ресурс]. – Электрон. дан. – М., 2008. – Выпуск 2. // http://www.mediascope.ru/node/230
Цит. по: Акинфиев, С.Н. Развлекательное телевидение: определение, классификация, жанры: автореферат дис. Кандидата филол. наук / С.Н. Акинфиев // Вестник Московского Университета. Серия 10. Журналистика. №6 – М.: Изд–во МГУ, 2008. - С. 17.
Цит. по: Развлекательное ТВ: шутки в сторону. Телевидение: режиссура реальности: методические указания / сост. Д. Дондурей. – М.: Искусство кино, 2007. - С. 207.
Цит. по: Шестеркина, Л.П. Методические разработки по теории и практике телерадиожурналистики: сборник методических рекомендаций и указаний / Л.П. Шестеркина. – Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010. - С. 6.
Цит. по: Лазутина, Г.В. Основы творческой деятельности журналиста / Г.В. Лазутина. – М.: Наука, 2000. - С. 197.
Цит. по: Шестеркина, Л.П. Методические разработки по теории и прак

Список литературы [ всего 50]

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1.Абрамченко А. Жанр реалити и его особенности на российском телевиденье [электронный ресурс]//http://www.psujourn.narod.ru
2.Акинфиев С.Н. Развлекательная составляющая современного российского телевидения [электронный ресурс]. – Электрон. дан. – М., 2008. – Выпуск 2.// http://www.mediascope.ru/node/230
3.Астахова Т. В. Связи с общественностью для третьего сектора [текст]/Т.В. Астахова. – М.: Инфра-М, 1996. – 30 с.
4.Аузан А. Есть целая серия проблем, которые не решаются государством без общества и обществом без государства [текст]/А. Азуан. – М.: ОГИ, 2001. – 176 с.
5.Багиров Э.Г. Телевидение США. Сборник статей [текст]/Э.Г. Багиров. - М.: Искусство, 2007. – 419 с.
6.Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения [текст]/Э.Г. Багиров. - М.: Искусство, 2007. – 312 с.
7.Бергер Н.В. Зарубежная и российская журналистика: актуальные проблемы и перспективы развития [текст]/Н.В. Бергер - Волгоград, 2005.- 361 с.
8.Беспамятнова. Г.Н. Российский телевизионный infotainment: истоки и особенности коммуникации в современном мире: матер. Рос. научн.-практ. конф. «Проблемы массовой коммуникации», 11-12 мая 2005. [текст]/ Под ред. Проф. В.В. Тулупова. - Воронеж: ВГУ, факультет журналистики, 2005. – 512 с.
9.Борецкий, Р.А. Осторожно, телевидение! [текст]/ Р.А. Борецкий – М.: Издательство ИКАР, 2002 – 224с.
10.Борецкий Р.А. В Бермудском треугольнике ТВ [текст]/Р.А. Борецкий. М.: Икар, 1998. – 372 с.
11.Ванченко Т.П. Шоу-программы на российском TV: Типология жанра [текст] // Духовные ценности и молодое поколение. - М.: МГУК, 2008. – с. 91 – 116.
12.Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции [текст]/Н.В. Вакурова. - М.: Икар, 1998. – 374 с.
13.Вартанов А.С Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках [текст]/А.С. Вартанов. - М: Высшая школа, 2003. – 412 с.
14.Гайдарева И.Н. Социокультурная среда как фактор формирования информационной культуры личности [текст]/И.Н. Гайдарева. - Майкоп: Аякс, 2002. – 219 с.
15.Галушко Р.И. Западное телевидение и массовая культура [текст]/Р.И. Галушко. – М.: МГУ, 2008. – 411 с.
16.Голядкин Н. «Взрыв реальности» на телеканалах США [текст]/Н. Голядкий //Телевидение и радиовещание за рубежом – 2004 - вып.1.- с. 41 – 50.
17. Голядкин Н. Американская документалистика истоки кризиса [текст]/Н. Голядкий// Телевидение и радиовещание за рубежом - 2005, - вып.5. – с. 54 – 69.
18. Голядкин Н. Образ ведущего на американских телеэкранах. [текст]/Н. Голядкин//Телевидение и радиовещание за рубежом – 2005 - вып.2. – с. 41 – 52.
19.Гундарин М., Ситников М. Победа без победителей: Очерки теории прагматических коммуникаций [текст]/М. Гундарин. – М.: Консалтинговая группа «ИМИДЖ-Контакт», 2003. – 318 с.
20.Дондурей Д. Энциклопедия частной жизни [текст]/Д. Дондурей// Телевидение: режиссура реальности/Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино, 2007. – 413 с.
21.Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону// Телевидение: режиссура реальности/Сост. Д. Дондурей. М.: Искусство кино. 2007.
22.Доценко Е.Л. Манипуляция: психологическое определение понятия [текст]/Е.Л. Доценко//Психологический журнал – 1993 - Т.14.- N 4. – с. 60-68.
23.Дугин Е.П. Телевидение в зеркале международной статистики [текст]/Е.П. Дугин // Телевидение вчера, сегодня, завтра. Выпуск 3-й, - М.: Искусство, 2005. – 518 с.
24.Егоров В.В. Телевидение: теория и практика [текст]/В.В. Егоров. - М.: Мысль, 2001. – 214.
25.Егоров В. Телевидение между прошлым и будущим [текст]/В. Егоров. - М.:МГУ 2002. – 215 с.
26. Жданова Е.И., Иванов С.В., Кротова Н.В. Менеджмент Шоу-Бизнеса [текст]/Е.И. Жданова, С.В. Инванов. - М.: МГУК, 2007. – 317 с.
27. Кириллова Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну [текст]/Н.Б. Кириллова. - М.:Академический проект. 2006. – 370 с.
28.Кеннет Дж. Джерджен. Закат и падение личности. [электронный ресурс] // http://wwh.nsys.by
29.Келлисон К. Продюсирование на телевидении. Практический подход [текст]/пер. С. Англ. Е. Матвеевой. - Минск: Гревцов Паблишер, 2008. – 384с.
30.Копылова Р.Д. Открытый экран: Телевизионное зрелище и диалог [текст]/Р.Д. Копылова. - СПб.: РИИИ, 2007. – 326 с.
31.Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ [текст]/Г.В. Кузнецова. - М.: Академия, 2004.-390 с.
32.Кузнецов М., Цыкунов И. Практическая психология PR и журналистики: Как позволить другим делать по-вашему [текст]/М.Кузнецов, И. Цыкунов. – М.: Аспект – Пресс, 2006. – 318 с.
33.Лазурский А.Ф. Очерк науки о характерах [текст]/А.Ф. Лазурский. - М.: Мысль, 1995.- 310 с.
34.Левин В.И. История информационных технологий [текст]/В.И. Левин. – Спб.: Питер, 2009. - 423 с.
35.Луман Н. Реальность масс-медиа. [текст]/Перевод с немецкого: А. Ю. Антоновский, под редакцией О. В. Килъдюшова. - М.: Праксис, 2005. – 412 с.
36.Маклуэн М. С появлением спутника планета стала глобальным театром, в котором нет зрителей, а есть только актеры [текст] /М.С. Маклуэн// Кентавр. – 1994 -№ 17. с. 17 – 23.
37.Мельник Г.С. Mass-media: психологические процессы и явления [текст]/Г.С. Мельник – СПб.: Питер, 2006. – 314 с.
38.Мун Л. Н. Информационные технологии и гуманитарная культура [текст]/Л.Н. Мун // Мир психологии – 2002 - № 1.- с. 64 – 70.
39.Муратов С. А. ТВ – эволюция нетерпимости [текст]/С.А. Муратов. – М.: Праксис, 2002. – 319 с.
40.Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения [текст]/С.А. Муратов. – М.: Праксис, 2001. – 347 с.
41.Нечай О.Ф. Ракурсы: О телевизионной коммуникации и эстетике [текст]/О.Ф. Нечай.- М.: Искусство, 2003. – 293 с.
42.Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей [текст]/А.А. Новикова – М.: Едиториал УРСС, 2004. – 341 с.
43.Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия [текст]/А.А. Новикова - М.: Алетейя, 2008. – 208 с.
44.Подберезникова Е.В. Телевидение взаимодействия: интерактивное поле общения [текст]/Е.В. Подберезникова. – М.: Аспект – Пресс, 2004. – 396 с.
45.Почепцов Г.Г. Медиа. Теория массовых коммуникаций [текст] /Г.Г. Почепцов - М.: Элита, 2008. - 419 с.
46.Почепцов Г.Г. Информационные войны [текст] /Г.Г. Почепцов. - М.: Мысль, 2000. - 477 с.
47.Терин В.П., Массовая коммуникация: исследование опыта Запада [текст] /В.П. Терин - М.: Аспект – пресс, 2008. – 371 с.
48.Третьяков В.Т. Эфир отечества: из истории российского телевидения [текст] /В.Т. Третьяков – М.: Алгоритм – Книга, 2010. – 320 с.
49.Харрис Р. Психология массовых коммуникаций [текст]/ Перевод с английского Н. Егоровой, под редакцией О. Березкиной. - М.: Олма-Пресс, 2002. – 411 с.
50.Харрис Р. Массовые коммуникации в условиях глобализации [текст]/Р. Харис. - М.: Олма-Пресс, 2002.- 413 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022