Вход

Отражение народной культуры Испании в творчестве Франсиско Гойи

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 175530
Дата создания 2013
Страниц 12
Источников 9
Мы сможем обработать ваш заказ 20 мая в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
860руб.
КУПИТЬ

Содержание

Оглавление
Введение
Отражение народной культуры Испании в творчестве Франсиско Гойи
Заключение
Список литературы

Фрагмент работы для ознакомления

Черные чудовища на фоне алого зарева контрастируют с белизной простыней и бледностью лица умирающего. Свет, который излучает образ святого Франциска Борджиа, а также струйки Христовой крови из распятия, которое он держит в руке — это то самое чудо, благодаря которому грешник покается и избежит ада...«Святого Франциска», как и многие другие картины, Гойе заказал его давний поклонник герцог Осуна.В большой серии офортов "Капричос" (80 листов с комментариями художника, 1797-98, обнародованы в начале 1799) в гротескно-трагической форме, питающейся фольклорными истоками, раскрыто уродство моральных, политических и духовных основ испанского "старого порядка". Серию "Капричос" отличают смелая новизна художественного языка, острая выразительность линий, беспокойных пятен и штрихов, контрастов света и тени, обращение к гротеску, аллегории, художественному преувеличению и иносказанию. Глубоким историзмом, подлинно народной энергией и страстным протестом пронизаны большие картины Гойи, посвященные борьбе против французской интервенции: "Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде" и "Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года" (обе - около 1814, Прадо). Своеобразным философско-историческим осмыслением судьбы народа в эту трагическую эпоху истории Испании явились офорты "Бедствия войны" (82 листа; 1810-20, изданы в 1863 в Мадриде).В начале 1790-х гг.тяжёлая болезнь привела художника к глухоте. Последние, чрезвычайно тяжёлые для него годы, совпавшие с периодом жестокой реакции, Гойя провёл в загородном доме ("КинтадельСордо", т. е. "Дом Глухого"), стены которого расписал маслом. В созданных здесь сценах (ныне в Прадо), включающих невиданно смелые для того времени, остродинамические изображения многолюдных масс и устрашающие символические образы, воплотились идеи противостояния прошлого и будущего, бесконечно ненасытного, дряхлого образа времени ("Сатурн") и освободительной энергии юности ("Юдифь"). Ещё сложнее система мрачных гротескных образов в серии офортов "Диспаратес" (22 листа; 1820-23, изданы в 1863 в Мадриде под названием "Пословицы").Но и в самых мрачных видениях Гойи жестокая тьма не может подавить присущее художнику ощущение вечного движения, которое для него, как и для революционных романтиков во Франции, являлось мощным проявлением жизни.Оно становится лейтмотивом в "Похоронах сардинки" (около 1814, Прадо), в серии офортов "Тавромахия" (1815, изд. в 1816 в Мадриде) и других работах.С 1824 Гойя жил во Франции, где писал портреты своих друзей, осваивал технику литографии.Влияние творчества Гойи на развитие живописи и графики имело общеевропейский характер и сказывается вплоть до XX в.ЗаключениеГойя был национальным гением Испании, создавшим художественный образ своей страны.Великий художник, создавший свою манеру, свой стиль, Гойя был глубоко индивидуален в своем творчестве, переживал виденное, притворяя его в острых волнующих образах. Но его творчество привлекло к себе много подражателей. Биографы называют ряд его учеников: ХиляРанса, который сопровождал его во время поездки в Арагон в 1808 году, АсенсиоХулио помогавшего в росписи церкви Сан-Антонио де ля Флорида портретиста Хоакина Инса и др. Но все они далеко не поднимаются до уровня их великого учителя, до той заостренности образа, который давал он.Творчество Гойя, его острое видение, его глубокое индивидуальное понимание окружающего мира заметно сказалось на искусстве 19 века.Имя Гойи встречается на страницах дневника Делакруа, а в его произведениях, особенно в серии литографий-иллюстраций к Фаусту с их эмоциональной динамикой, с их яркой фантастической, соединенной с острым и тонким знанием действительности, чувствуется воздействие внимательного испанского художника.Делакруа копировал "Капричос".Листы этой серии лежали у него на столе, были всегда перед его глазами.Творчество Гойи приковывает к себе внимание художников наших дней.Испанский художник Гойя перерос свои национальные рамки.Его имя с волнением повторяют передовые люди всех стран, ибо творчество его широко охватывают все стороны жизни.Оно говорит о радости, страданье и борьбе.А это подлинный-"всеобщий язык", близкий и понятный каждому.Список литературы500 мастеровзарубежнойклассики. Энциклопедия. - М.-СПб., 1995, с.51-53. Гийу Жан Франсуа. Великие полотна. - М., Слово, 1996, с.112, 130, 131, 182-183. Гойя Ф. Капричос. Серия офортов на причудливые сюжеты. - М., «Центр Рой»-СП «Панас», 1992. Гомбрих Э. История искусства. - М., АСТ, 1998, с.492-497. Камминг Р. Живопись. - ДорлингКиндерсли, 1997, с.56, 72, 75-76. Камминг Р. Художники. - Лондон, ДорлингКиндерсли, 1998, 60-61,77,103. Корн И. Шедевры мирового искусства. - Минск, Белфакс, 2000, с. 100-101. Энциклопедический словарь живописи. - М.,Терра, 1997, с. 215-218. Энциклопедия. Искусство. - М.,Русское энциклопедическое товариществ

Список литературы [ всего 9]

Список литературы
1. мастеров зарубежной классики. Энциклопедия. - М.-СПб., 1995, с.51-53.
2.Гийу Жан Франсуа. Великие полотна. - М., Слово, 1996, с.112, 130, 131, 182-183.
3.Гойя Ф. Капричос. Серия офортов на причудливые сюжеты. - М., «Центр Рой»-СП «Панас», 1992.
4.Гомбрих Э. История искусства. - М., АСТ, 1998, с.492-497.
5.Камминг Р. Живопись. - Дорлинг Киндерсли, 1997, с.56, 72, 75-76.
6.Камминг Р. Художники. - Лондон, Дорлинг Киндерсли, 1998, 60-61,77,103.
7.Корн И. Шедевры мирового искусства. - Минск, Белфакс, 2000, с. 100-101.
8.Энциклопедический словарь живописи. - М., Терра, 1997, с. 215-218.
9.Энциклопедия. Искусство. - М.,Русское энциклопедическое товариществ
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022