Видеоконтент конвергентного СМИ: типологические характеристики на примере сайтов ВГТРК, РИА "Новости" и LifeNews.

Содержание
Введение
Глава 1. Место и значение видеоконтента в материалах конвергентного СМИ
1.1. Понятие о конвергентном СМИ
1.2. Особенности видеоконтента сетевого СМИ
Выводы по главе 1
Глава 2. Анализ видео современных новостных сайтов
2.1. Специфика видеороликов новостного материала ВГТРК
2.2. Типологические черты видеоматериала новостного сайта РИА «Новости»
2.3. Характеристика видеоконтента новостей LifeNews
Выводы по главе 2
Заключение
Список литературы

Отдельно следует сказать и об организации самого видеоряда. Потоковое видео, как уже говорилось, подается непрерывно, в правом верхнем углу оно имеет логотип интернет-сайта, по центру подается сама картинка. Однако, говорить об однородности видеоконтента не приходится, что опять-таки связано с подходом к подаче новостей.
Так как канал подразумевает себя одним из ведущих в рунете, то важная часть новостного контента – создание имиджа. Оперативность, а также эксклюзивность играют огромную роль для рейтинга того или иного СМИ. А потому достаточно часто в видеоконтенте появляется красная надпись «Эксклюзив».
В целом, в потоковом видео сохраняются принципы подачи новостей на телевидении, если мы будем исключать отсутствие диктора и наличие текстового описания. В остальном принципы подачи материала сохраняются.
Следующим типом видеоконтента является жанр интервью. Так как перед нами интернет-СМИ, правомерно будет обратить внимание на отличительные черты подачи информации на данном сайте.
Видео-контент интервью в целом очень похож на подачу потоковых новостей. В качестве примера рассмотрим статью, посвященную русскому Брейвику – Дмитрию Виноградову. Видеоконтент имеет следующий комментарий – «Дмитрий Виноградов, расстрелявший коллег в офисе компании "Ригла", дал эксклюзивное интервью. Сегодня суд продлил ему срок ареста».
Обращает на себя внимание пода материала посредством текста. Вновь перед нами появляется понятие эксклюзивный, которое характеризует контент – подобное не повторялось ни на одном из каналов. Видеоконтент интервью восходит своими корнями к телевизионному, однако и здесь наблюдается ряд существенных особенностей.
Во-первых, у данного интервью три автора – первый журналист ведет закадровый рассказ о событиях, очевидно, именно он осуществлял сбор материалов по делу Виноградова – молодой человек расстрелял в прошлом году семь человек, из которых шестеро погибло сразу же. Еще один репортер, примечательно, что имя его не названо, брал то самое эксклюзивное интервью, общался с подсудимым, выявлял его внутреннее состояние, увлечения, проблемы и мысли.
Данное интервью тематически связано еще с рядом сюжетов, ссылки на которые можно увидеть в правой части экрана. Так, один из видеосюжетов имеет следующий подзаголовок: «Дмитрий Виноградов, расправившийся с коллегами, пошел на бойню, чтобы отомстить за разрыв с любимой. Все пять жертв получили пули точно в голову».
Второй видеоконтент имеет следующий подзаголовок «Юрист аптечной компании "Ригла" расстрелял семь человек, после передозировки сильнейшим антидепрессантом "Ципралекс"». Аудитория, наблюдая пошагово каждый из типов интервью, может представить себе как разворачивались события по делу Виноградова.
Во-вторых, обращает на себя внимание и тесная связь интернет-СМИ с социальными сетями. Если в агентстве РИА Новости эта связь была опосредованной – пользователи могли лишь копировать видеосюжеты к себе на страницы, то издание lifenews, наоборот, реализует подачу новостей через социальные сети. В частности, некоторые видеосюжеты сохраняют пометку facebook или социальной сети вконтакте.
Обращает на себя внимание и возможность комментировать видеоконтент. Для того чтобы оставить собственный комментарий, необходимо сделать лишь авторизацию на сайте и оставить собственный комментарий.
Вторым примером интервью мы взяли интервью из «желтого раздела» lifenews, посвященного жизни звезд. Героем сюжета стал Григорий Лепс, который рассказал о своем конфликте с НТВ. Как и в случае с РИА Новости мы будем проводить анализ видеоконтента в контексте текстового интервью. Приведем отрывок из текста: «До настоящего момента сам артист инцидент никак не комментировал. «Русское радио» пригласило в студию известного шансонье, чтобы узнать подробности судебного дела.
- Меня просто это заколебало, все эти передачи, - возмущается артист. - Где они берут информацию? Находят якобы моих друзей, которых я по 40 лет не видел. Программа «Ты не поверишь» перевирает все мои комментарии, вырезают из интервью куски слов. Последней каплей стало то, что они залезли в мой строящийся дом и продюсерский центр, какой-то мальчик с камерой проник и начал снимать, его, конечно, поймали, вызвали милицию.
Григорий Лепс не единственный российский артист, который подает в суд на эту телепередачу. Его коллеги и друзья, Валерий Меладзе и Ирина Алегрова так же ведут судебное дело с НТВ. Артист считает, что суд, может, не исправит ситуацию полностью, но четко даст понять - что к нему в дом посторонним вход воспрещен.
- Мы будоражим эту кашу, потому что я не хочу, чтобы около моего дома меня кто-то сторожил, - поясняет известный шансонье. - Не хочу чтобы в дом незаконно проникали. Мальчики с камерами должны понимать, что они - пушечное мясо, которое используют. Им повезло, что меня не было - я бы кости переломал.
Напомним, что в качестве компенсации исполнитель требует от телеканала два миллиона рублей. Защищать в суде Лепса будет известный среди российских артистов адвокат - Юлия Волкова, которая уже неоднократно выигрывала «звездные дела».
Текст материала приведен полностью, что помогает проследить тематику интервью с Григорием Лепсом. Видеоконтент же показывает далеко не все интервью, а лишь дополняет сюжет, доказывая правдивость поднятой темы. В контексте конвергентного СМИ, функцию основной смысловой силы выполняет текст, который вводит аудиторию в контекст повествования, а видео лишь подкрепляет рассказ фактами – действующим лицом, действительно, является Григорий Лепс, который действительно судится с каналом НТВ.
По сути, видео – это даже не показ специального интервью для LifeNews, а запись с эфира для «Радио России», которая может быть интересна читателям данного интернет-СМИ. Таким образом, можно говорить, что для своего видеоматериала ресурс использует не только эксклюзивные записи, но и записи, позаимствованные из других средств массовой информации.
Как видно из приведенных примеров, видеоконтент LifeNews в жанре интервью еще только становится на путь конвергенции. Говорить о полноценном совмещении нескольких пластов массмедия приходится только в случае с описанием скандала с участием Григория Лепса, где видеоконтент играет вспомогательную роль. В первом же случае, где речь идет о собственно новостях, видеосюжеты генетически близки еще к телевизионным жанрам интервью, реализуясь как самостоятельный контент. На конвергентность указывают лишь незначительные вкрапления текста, предваряющие показ сюжета.
Вторым жанром, который мы будем рассматривать при описании контента LifeNews, станет репортаж. В качестве примера рассмотрим репортаж, имеющий подзаголовок «Глава Газпром-медиа Сенкевич запел на корпоративе». Репортаж отмечен как эксклюзив и предваряется следующим текстом: «На празднике в честь 15-летнего юбилея «Газпром-медиа» 44-летний генеральный директор Николай Сенкевич показал гостям, как надо веселиться.
Во время концертной программы видный российский медиаменеджер на глазах у руководства холдинга выхватил у ведущего микрофон и затянул любимый всеми газпромовцами хит о российском газе.
Напевая слова песни, заметно развеселившийся Сенкевич подходил к сотрудникам и, потряхивая за плечо, обращался к каждому из них: «Давай за нас, давай за вас, давай за весь российский газ!»
Председатель правления не только пел, но и эмоционально жестикулировал во время танца, активно приглашая коллег ему аккомпанировать».
Отметим, что в данном тексте широко реализуется интерактивность, столь свойственная интернет-СМИ. Во-первых, текст содержит в себе прямую ссылку на описание мероприятия, где приведен не только еще один репортаж непосредственно с места события, подкрепленный еще одним видео – фрагмента выступления группы Scorpions на корпоративе у Газпрома, но и ссылку на более обширный репортаж, данный на другой ветви сайта.
Там данный репортаж дан не только при помощи фотоконтента, текстовой версии репортажа, но и видеоконтента, описывающего происходящее на мероприятии. Кроме того, существенное место отводится интервью: «- Я очень жалею, что рано ушел с мероприятия на деловую встречу, - поделился с Heat.ru Олег Александрович Адамов, советник генерального директора. - Уверен, что пропустил многое.
- Могу заверить, что за всю программу этого торжества отвечал лично Сенкевич, - рассказал депутат Государственной думы Александр Евсеевич Хинштейн. - Знаю его как невероятно активного творческого человека. Я был рад присутствовать на этом празднике!
Старая газпромовская песня - неотъемлемый атрибут любого мероприятия сотрудников «Газпрома». Первоначальное исполнение принадлежит Владимиру Тумаеву, российскому бизнесмену и основателю футбольного клуба «СОЮЗ-Газпром». Обычно на корпоратив «Газпрома» приглашают известных артистов, чтобы те исполнили 'семейный' хит, но на этот раз в честь большого праздника Николай Юрьевич взял инициативу петь на себя».
Видеоконтент условно делится на две части – выступление новой «звезды» и комментарии сотрудников, которые и были приведены выше. На конвергентность материала указывает как совмещение всех видов подачи материала – фото, видео и текстовой информации, так и интерактивность – в самом тексте статьи содержатся ссылки на более полную информацию и пересечение с другими видами журналистского творчества, посвященные данной тематике.
Обращает на себя внимание и репортаж, имеющий заголовок «Ксения Собчак рассказала о своих мигалках». Тема, отметим, не слишком интересная для обширной аудитории, однако направленность издания именно на всесторонний охват событий в России позволяет ввести данный видеорепортаж в контекст издания. Репортаж имеет подзаголовок: «В эксклюзивном репортаже специально для Life News скандальная телеведущая развеяла все слухи о машине со спецсигналами». Как видим, вновь появляется имиджевый знак эксклюзивное.
Слитность границ данного видео указывает множество моментов. Во-первых, хотя репортаж и ведется от лица журналиста, в какой-то момент Ксения Собчак сама берет микрофон в свои руки, замещая его личность, и начинает рассказывать о мигалках. Она ведет съемочную группу к своему ауди и показывает не только номер своей машины, но и отсутствие мигалок на крыше. Примечательна ироничная подача материала – так как Собчак привыкла строить свой имидж на скандалах, она даже номер своей машины обыгрывает иронически: «машина класса «Люкс», с номерами икс-м-ка, что даже может быть расшифровано как Собчак – хамка».
Далее, в конце репортажа приводится, очевидно, архивное видео, в котором показывается та же самая машина, на которой стоят туфли на шпильке и дается недвусмысленный комментарий самой телеведущий о том, что это и есть ее пресловутые мигалки. Во-вторых, в контекст репортажа вводится еще один показатель сети – являясь по своей сути изданием интернет, обращается к еще одному интернет - сообществу – твиттеру. На экране появляется изображение переписки Собчак и Соловьева в твиттере, где разгорается столкновение, связанное с мигалками.
Видео также имеет множество перекрестных ссылок на новости, связанные с именем Собчак. Кроме того, его также можно комментировать и переносить к себе на социальные страницы. Основное его назначение, на наш взгляд, создание имиджевости: с одной стороны – изданию, путем привлечения определенной аудитории и подчеркивания эксклюзивности и вхожести в высшие круги; с другой – подчеркивания имиджа самой Ксении Собчак – опровержения широко распространившихся в народе слухов о ее поездках с мигалками, а также приближения ее к аудитории – благодаря иронии и самоиронии скандальной телеведущей, телезрители могут почувствовать симпатию к ней.
Наконец, еще один репортаж – событие уже не связанное с шоу-бизнесом, а определяющее текущий ход взаимоотношений России и США по возможностям усыновления детей. Видеорепортаж носит подзаголовок: «Узнав, что чиновники подделали ее подпись, при передаче внука американским усыновителям, пожилая женщина написала заявление в прокуратуру».
Видеосюжет построен на совмещении нескольких пластов – в них показаны документы, которые ранее были подписаны об усыновлении того самого Димы Яковлева, который невольно стал героем нового законодательства. Еще один документ – это подпись самой бабушки, которая говорит о том, что, так как она ослепла достаточно давно, то она не могла отказаться от собственного внука.
Помимо интервью с работниками детского дома и бабушкой Димы, в сюжете также присутствуют многочисленные фотографии самого ребенка, его родителей, которые усыновили ребенка в США, копии документов и заключения экспертизы, говорящие о том, что подпись бабушки, по сути, является поддельной. Перед нами пример проникновения других типов информации в видео, однако, говорить о том, что это типичная черта только для конвергентного СМИ не приходится, так как речь тут пойдет скорее о процессе сближения всех типов информации вообще, в том числе и на телевидении.
Таким образом, жанр репортажа на медиа-портале Life News также не претерпевает существенных изменений, а, скорее только начинает приобретать черты, специфичные для интернет-жанров. В целом, среди отличительных черт можно выделить перекрестные ссылки на другие сюжеты по выбранной теме, причем, они могут быть как прямо связанными с сюжетом, как в случае с судьбой Димы Яковлева, так и связанными косвенно, как в случае с Собчак. Кроме того, сохраняется возможность комментирования видеосюжетов и размещения их на собственных страницах – явление, которое было отмечено во всех новостных сайтах.
Видеоиллюстрация подразумевает под собой незначительный по своему размеру видеосюжет, который скорее подтверждает сказанное в статье, но большой смысловой нагрузки не несет.
В противовес всем остальным изданиям, видеоиллюстрация на страницах издания Life News получила свое широкое распространение, что, очевидно, связано с разнонаправленностью издания.
Примеры видеоиллюстрации, так же, как и в случае с интервью, следует рассматривать только в контексте основной статьи, так как без нее она не представляет большой информативной ценности. Самое большое число иллюстраций обнаруживается там, где приводятся репортажи с описанием жизни звезд, так как основные серьезные сюжеты представлены отдельным видеоконтентом.
Рассмотрим на конкретных примерах. Во-первых, это видеосюжет к статье «Стоцкая сняла эротическое видео». Рассматривать стоит также на основании текста. Приведем его: «Анастасия Стоцкая наконец возвращается на сцену после долгого перерыва. Два года назад Настя практически ушла из шоу-бизнеса, с головой погрузившись в семейные хлопоты. А сейчас певица вновь готова штурмовать хит-парады. Клип на первый хит из ее обновленного репертуара уже отснял модный киевский клипмейкер Алан Бадоев. В кадре Стоцкая вновь станет той самой секси-дивой, какой помнит ее публика. В ролике, наполненном эротическими сценами, Настя воплотит образ «женщины-кошки».
Два года назад Анастасия вышла замуж за бизнесмена Сергея, а прошлым летом родила своего первенца - сынишку Сашу. О выступлениях пришлось забыть - теперь все свободное время Стоцкой было занято малышом, которого она сразу начала кормить грудью.
- Это то, о чем я мечтала, - тогда признавалась Настя. - Семейные ценности всегда привлекали меня больше карьеры в шоу-бизнесе. Я хотела выйти замуж, родить ребеночка, готовить мужу... Это - мое!
Но со временем Стоцкая поняла: без сцены она не сможет. Настя уже записала новую песню под названием «Влюбляться» и решила снять на нее эффектный видеоклип. В ролике все поклонники певицы убедятся в том, что после родов Настя полностью пришла в прежнюю форму. По сюжету клипа девушка повторяет все движения «женщины-кошки». Специально для этого Анастасия не один час тренировалась так же двигаться - отбив все коленки.
На съемочной площадке во время дублей находился и маленький сын певицы - полуторагодовалый Сашенька. По рассказам близких певицы, Настя не может оставлять ребенка на долгое время и везде возит с собой потому, что до сих пор продолжает кормить сына грудью. Ей даже пришлось взять его с собой в Киев на съемки клипа. Благо помогает Стоцкой управляться с мальчиком мама - Анна Семеновна. Вот и в перерывах между съемками клипа Настя кормила сына прямо в гримерке».
Статья поднимает вопрос о возвращении певицы в мир шоу-бизнеса после длительного отпуска. Теперь она вновь решила завоевать российскую сцену, так как долго без шоу-бизнеса не смогла. Текст рассказывает о моментах съемок клипа и предваряет собой видеоконтент.
Видео являет собой одновременно иллюстрацию и backstage. Интерпретация жанра зависит от того, с какой позиции мы будем рассматривать данный сюжет. В случае с конвергентным СМИ речь пойдет об иллюстрации к тексту статьи – так как на протяжении всей статьи описывается как происходили съемки видеоклипа, а видеоконтент это показывает наглядно. Если мы будем брать видеосюжет отдельно, в отвлечении от текста статьи, что не совсем допустимо, так как текст, фото и видеоконтент представляют собой цельное произведение, то мы можем выделить специфичные черты бэкстэйджа.
Во-первых, это иллюстрирование ситуации на сцене – даже не введенный в контекст статьи человек может узнать Стоцкую и понять, что происходит съемка клипа. Кроме того, так как идет отработка движений, зритель может догадаться, что перед нами репетиция клипа, который либо вышел, либо вскорости выйдет на телеэкраны.
Наконец, отличием конвергентной статьи является возможность копировать ее себе на страницы в социальных сетях и оставлять комментарии к сюжету, что и было достигнуто под статьей – насчитывается около двадцати комментариев, причем читатели вступали между собой в тесное взаимодействие.
Вторым примером backstage является репортаж со съемок телеперадачи Пушкиной «Я подаю на развод». Этот видеоконтент имеет ряд особенностей. Во-первых, сам текст статьи – «В феврале на Первом канале стартовали первые съемки новой передачи известной телеведущей Оксаны Пушкиной "Я подаю на развод».
«- Как человек, дважды переживший подобную драму - развод своих родителей и свой собственный развод, я постараюсь если не сохранить вашу семью, то хотя бы помочь вам сохранить себя, - именно с этих слов начинает программу телеведущая.
Жанр ток-шоу - новый для Пушкиной. Если раньше она рассказывала душевные истории об известных личностях, то теперь ей придётся вникать и выносить на суд общественности проблемы обычных людей. Свою же роль Оксана называет ролью врача-психотерапевта».
Уже в самом тексте содержится специфика сюжета – речь пойдет не только о съемках телепередачи, но и об интервью с ведущей, которая расскажет об особенностях подготовки нового ток-шоу и его специфике.
Сам видеоконтент представляет собой совмещение трех жанров – жанра бэкстэйджа, репортажа и интервью. В начале видеосюжета перед нами – чистый жанр интервью, когда репортер общается с Оксаной Пушкиной. Телеведущая говорит о том, что новая передача – это способ сохранить брак, а, если этого не получается, то главная задача – помочь сохранить человеческое достоинство в тот нелегкий момент, когда брак трещит буквально по швам.
Далее идет сам бэкстейдж, когда камера журналиста показывает особенности съемок телепередачи, которая еще только готовится к выходу на экран. Основное внимание сосредоточено на манере подачи информации, на общении участников ток-шоу, что существенно помогает аудитории приблизиться к восприятию нового продукта. Иными словами, иллюстрация призвана создать имидж продукта, заранее, еще до его выхода, привлечь внимание аудитории, и, тем самым, обеспечить рейтинги в будущем.
Конвергентность жанра создается при помощи совмещения трех пластов – текстового, фото и видеоконтента. Причем видеоконтент в данном случае может рассматриваться как составляющая часть статьи, во многом дополняющая ее и позволяющая взглянуть на создание передачи изнутри, из-за кулис. В то же время видеосюжет может быть рассмотрен и отдельно от статьи. И, если в предыдущем случае вычленение его было невозможно, то сейчас правомерно говорить о самостоятельной реализации контента внутри конвергентного СМИ.
Кроме того, можно выделить случаи, когда видеоконтент только выступает как видеоиллюстрация сюжета, описанного в тексте, как, например, это наблюдается в описании корпоратива Газпрома. Отчасти об этой статье уже говорилось в данной работе, но отличительной чертой является невозможность выделения видеоконтента из текста. Рассмотрим поподробнее.
«21 января вечером один из крупнейших холдингов России и Европы - 'Газпром-медиа' отметил 15-летний юбилей в фешенебельном банкетном зале столицы. Уже в семь часов вечера к парадному входу шикарного дома торжеств Safisa начали съезжаться иномарки премиум-класса. В элитном ресторане собралось не только правление медиахолдинга и руководители компаний, но и представители радио, прессы, кинопроизводства, рекламы и других структур, входящих в 'Газпром-медиа'. Среди почётных гостей вечера присутствовал и депутат Государственной думы Александр Хинштейн.
Бизнес-элиту компании развлекали как именитые исполнители вроде Андрея Макаревича, так и не особо известные публике певцы и танцоры. Так, например, солисты коллектива 'RED SHOW' устроили для гостей танцевальный мастер-класс и заставили уже заметно разгорячившихся дам в роскошных туалетах совершать танцевальные движения под заводной мотив.
Чтобы как-то разнообразить кабинетную жизнь руководящего состава, организаторами торжества было принято решение заменить посадочные места на фуршет. И хоть столы в этот вечер ломились от изысков и деликатесов, шампанского, виски и вин на самый взыскательный вкус, спустя уже пару часов гости начали толпиться не над закусками, а у немногочисленных диванчиков, расставленных в центре зала.
Поздравить коллег постарались все высокопоставленные лица компании. На торжестве присутствовал и генеральный директор ОАО 'Газпром-медиа холдинг' Николай Сенкевич. Именно он торжественно объявил о самом долгожданном моменте праздника - выступлении немецкой группы Scorpions. Всемирно известные музыканты решили нарушить данное ими в июне 2012 года обещание прекратить активную гастрольную деятельность и ради исключения специально прибыли в Москву, чтобы отыграть небольшой концерт для почетных гостей юбилея компании.
В течение часового выступления рокеры успели исполнить композиции, ставшие настоящими хитами. Восторженная публика во весь голос подпевала музыкантам. Несмотря на огромное желание некоторых гостей снять на камеры своих гаджетов выступление ребят из Scorpions, фото- и видеосъемку знаменитостей строго-настрого запретили. Зал до последнего не хотел отпускать артистов, поэтому им просто пришлось исполнить ещё одну песню на бис. После продолжительных оваций артисты всё-таки покинули площадку.
В завершение праздника всех гостей ждал огромный торт. Первый кусочек ведущие по традиции предложили отрезать главе холдинга Николаю Сенкевичу, после чего угоститься лакомыми кусочками торта было предложено всем остальным. Уже ближе к полуночи гости начали расходиться, хотя для самых активных веселье продолжалось до глубокой ночи».
Такой длинный текст приведен не случайно – без него понимание видеоконтента представляется невозможным, так он представляет собой нарезку из произошедшего на вечеринке. Особый акцент расставлен на выступлении группы Scorpions и праздничном разрезании торта.
Таким образом, интернет-газета Life News находится только в стадии формирования конвергентного СМИ. Большинство жанров тяготеют к телевизионному СМИ, соблюдая принципы именно этого типа СМИ. В то же время, отличительной чертой становится широкое использование текста, замещающего речь диктора на телевизионных новостях. Однако, выделяются и специфические жанры, например бэкстейдж, отсутствующий на всех ранее проанализированных контентах, когда видео иллюстрирует повествование о съемках клипа или телепередачи. Отделить текст от видео в данном контексте не представляется возможным.
Выводы по главе 2
В практической части работы исследовались особенности контента конвергентного СМИ. Приходится делать вывод о том, что российские СМИ только становятся на путь конвергенции, сохраняя во многом черты традиционных жанров.
Первым проанализированным СМИ стала интернет-версия новостного контента ВГТРК. Суть данного сайта сводится в большинстве своем к повторению передач, выходящих на телеканалах, принадлежащих объединениям. Текст статей повторяет описываемое в сюжете видео. Все жанры конвергентного СМИ на сайте ВГТРК сохраняют специфические черты телевизионных СМИ.
Большую конвергенцию получил видеоконтент РИА Новости. Это связано с тем, что само агентство зародилось в интернет-среде и в настоящий момент занимает доминирующие позиции по предоставлению информации. Кроме того, агентство постоянно расширяет свои возможности предоставления информации. Текст в конвергентом СМИ больше не является стенограммой, а скорее привлекает внимание читателя к просмотру видео, акцентирует внимание на определенных моментах сюжета. кроме того, в РИА Новости были введены два новых специфических жанра – реперская подача новостей, а также интерактивный репортаж, позволяющий аудитории самостоятельно получать информацию.
Видеоконтент Life News, как и в случае с ВГТРК тоже только становится на путь конвергенции. Именно поэтому почти все жанры сохраняют тяготение к телевизионному СМИ. Единственный жанр, который можно выделить как специфический – жанр бэкстейджа, передающий особенности закулис передач или видеоклипов.
Заключение
Темой данного исследования является описание специфики видеоконтента в конвергентном СМИ.
Актуальность исследования во многом зависит от специфики развития современного медийного пространства, которое определяется инновационными технологиями в средствах массовой информации и их технологическом обеспечении, а также от преобразований в современной медиаиндустрии, выражающихся в появлении новых каналов коммуникаций и медиа в процессе конвергенции и развития идеи конвергентной журналистики как особого вида профессиональной деятельности по производству системы журналистских материалов.
Процесс конвергенции оказал существенное влияние на развитие всей медиаиндустрии. Он привел к тому, что стали возникать новые типы средств массовой информации, новые жанры, основанные на интерактивности и совмещении ранее несовместимых и представленных отдельно типов журналистских материалов.
Автором дипломной работы были исследованы основы формирования конвергентности в современном медийном дискурсе, а также отражение его на видеоконтенте новостных сайтов. Как показал ход работы над дипломом, заявленная проблематика оказалась многоуровневой и разнотематической. Исследование видеоконтента конвергентного СМИ было бы некорректным без обращения к достижениям научной мысли, касающейся как понятия конвергентности, так и специфики видео жанров, принятых в телевизионном СМИ и их отличии от СМИ конвергентного.
В настоящее время появление конвергентных СМИ оказало большое влияние на всю медийную среду, что отобразилось в огромном количестве каналов передачи информации и внесло существенные изменения в традиционную систему СМИ, в которых в настоящее время происходят процессы интерактивности и слияния массовой информации, технологий и медиапроектов. Второй этап, этап слияния получил названия конвергенции.
Процесс конвергенции недостаточно определен и в настоящее время, однако он накладывает существенный отпечаток на развитие медийной среды, выражаясь в слиянии как медийных холдинков, так и типов средств массовой информации и жанров, широко распространенных в медийной среде.
В то же время этот процесс кардинально меняет подходы к сбору, созданию, распространению и управлению информацией, формирует новые модели, способствует возникновению новых СМИ, в том числе и образуя специфические видеоконтенты, ранее не присущие для журналистики.
Изучив специфику различных конвергентных СМИ, мы обратили внимание на то, что продукты конвергентного СМИ в большинстве своем образуют единый медиахолдинг (Интернет, радио, телевидение, печатные СМИ, мобильная связь). Все они поддерживают и продвигают друг друга, обмениваясь рекламными площадями, информацией, анонсами, ссылками на материалы, включенные в процесс медиа.
Для характеристики жанров видеоконтента, нами были выделены жанры телевизионного СМИ, обращено внимание на их диффузию в зависимости от конвергенции в электронных изданиях. Видеоконтент СМИ в работе был рассмотрен неотделимо от других типов контента, так как все типы ранее разделенного СМИ представляют собой единый контент.
В соответствии с этим положением, нами в данной работе было предложено рассматривать видеоконтент в контексте других типов передачи информации, так как любое журналистское произведение в Интернет-среде не может быть рассмотрено в целостности при разделении его на фотоконтент, текстовой контент и видео.
Предлагаемые в данном исследовании классификация медийного контента позволила нам обратиться к специфики собственно конвергентного видеоконтента, дополнить и развить существующую систему понятий конвергентности за счет рассмотрения на конкретных примерах жанров видеоконтента, ориенториентированных на всестороннюю передачу информации для аудитории.
Проведя анализ нынешнего состояния медиасреды, мы пришли к выводу о том, что оно затронуто процессом конвергенции не повсеместно, во многом только начиная становиться на этот путь. При этом, издания, имеющие путь становления как телевизионные или текстовые источники, существенно опаздывают в этом процессе, в отличие от изданий, которые зародились в интерактивной среде уже как мультимедийное явление.
Первым проанализированным в данной работе медиаконтентом стала интернет версия ВГТРК. Возникшая еще в прошлом веке, на базе телевизионной и радиожурналистии, данная компания продолжает являть собой черты традиционного СМИ, которое перекочевало на страницы собственного интернет-портала.
Спецификой сайта является реализация телеканала Россия (пять вариантов) и радиостанций на страницах интернета. По сути, это медиахолдинг, который в Интернете позволяет потребителю пользоваться своими услугами в одной локации.
В остальном, суть данного сайта сводится в большинстве своем к повторению передач, выходящих на телеканалах и принадлежащих объединениям. Текст статей в большинстве своем повторяет описываемое в сюжете видео.
Это даже не аннотация, а стенограмма выпуска новостей, позволяющая воспринять информацию не только посредством просмотра телепередачи, но и при помощи усвоения текстового документа. Все жанры конвергентного СМИ, которым данный тип медиа может быть назван с большой натяжкой, на сайте ВГТРК сохраняют специфические черты телевизионных СМИ.
Большую конвергенцию получил видеоконтент РИА Новости. Это связано с тем, что само агентство зародилось в интернет-среде и в настоящий момент занимает доминирующие позиции по предоставлению информации. Кроме того, агентство постоянно расширяет свои возможности предоставления информации.
Текст в конвергентом СМИ больше не является стенограммой, а скорее привлекает внимание читателя к просмотру видео, акцентирует внимание на определенных моментах сюжета. кроме того, в РИА Новости были введены два новых специфических жанра – музыкальная подача новостей, привлекающая молодежь и раскрывающая креативный подход для подачи новостей, а также интерактивный репортаж, позволяющий аудитории самостоятельно получать информацию.
Видеоконтент Life News, как и в случае с ВГТРК тоже только начинает становиться на путь конвергенции. Именно поэтому почти все жанры сохраняют тяготение к телевизионному СМИ. Единственный жанр, который можно выделить как специфический – жанр бэкстейджа, передающий особенности закулис передач или видеоклипов, однако данный жанр не получил еще своего широкого распространения на страницах интернет – издания.
Таким образом, в данной работе была фактически доказана гипотеза о том, что новый тип средств массовой информации накладывает свой отпечаток на все их составляющие, в том числе и на видеоконтент, который является воплощением модифицированных жанров телевизионной журналистики.
Создание новых производственных медиаструктур в журналистском образовании, способных работать в условиях конвергенции, привело к образованию новых жанров видеоконтента, дополняющих уже известные, вошедшие в научный обиход теории журналистики и практики преподнесения новостного контента для аудитории.
Описанный материал в дипломной работе имеет и перспективы дальнейшего использования. Для такого рода оценки существуют как объективные, так и субъективные факторы, которые касаются всей медиаотрасли и видеоконтента как сущностной подсистемы журналистики.
Исследование подобных направлений теории и практики конвергентной журналистики и ее влияния на жанры журналистики может стать задачей последующих научных изысканий в ближайшей исследовательской перспективе.
Список литературы
Андреев, Н. С. Единое информационное пространство российского государства : взаимодействие печатных и электронных СМИ : автореф. дис. . канд. полит, наук / Н. С. Андреев. СПб., 2005. - 18 с.
Акопов А.И. Электронные сети как новый вид СМИ / А. И. Акопов// Филологический вестник РГУ. – 1998. – № 3. – С.43 – 51.
Акопов А.И. Глобальное средство массовой информации / А. И. Акопов// Мир медиа ХХІ. Новые информационные технологии. – 1999. – № 1. – С.4 – 7.
Акопов А.И. Некоторые проблемы журналистики электронных сетей (по материалам дискуссий в сети Интернет) / А. И. Акопов // Акценты. Новое в журналистике и литературе. – 2000. – Вып. 3 – 4 (20 – 21). – С.5 – 12
Акопян И. Журналист и Интернет (некоторые рекомендации по использованию информационных технологий в газетном деле) // Невский наблюдатель: Региональный научный и профессиональный альманах журналистов Санкт-Петербурга и Северо-Запада Российской Федерации. – СПб: СПбГУ, 1999. – № 1. – С.41 – 42.
Амзин, Александр. Новостная Интернет-журналистика / Александр Амзин. http ://kebati.ru/iourn/.
Андреев Н.С. Единое информационное пространство российского государства: взаимодействие печатных и электронных СМИ: автореф. дис. д-ра филол. Наук / Н.С.Андреев. — СПб, 2005. – 18 с. 
Ачкасов В.А., Чугунов А.В. Демократия и Интернет: Роль Интернет в формировании “просвещенного понимания”. / В. А. Ачкасов, А. В. Чугунов // Интернет и современное общество: Тезисы Всероссийской научно–методической конференции. СПб, 7–11 декабря 1998 г. – СПб,1998. - С.43–46
Балмаева, С. Д. Медиаконвергенция и мультимедийная журналистика / С. Д. Балмаева. Екатеринбург, 2010. - 146 с.
Баранова, Е. А. Процесс конвергенции СМИ и журналистское образование / Е. А. Баранова // Медиаскоп. Электронный научный журнал факультета журналистики МГУ. 2010. - Вып. 1. -http://www.mediascope.ru/node/528.
Бредшоу, П. СМИ 21 века / Пол Бредшоу. -http ://habrahabr.ru/blo gs/mass media/54706/.
Вартанова, Е. Л. К чему ведет конвергенция СМИ? / Е. JI. Вартанова // Развитие информационного общества в России. Том 1 : Теория и практика. СПб. : Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2001. - С. 157-164.
Вартанова Е. Л. Конвергенция в электронных СМИ: методики преподавания - М.: МГУ им. М.В. Ломоносова, Некоммерческое партнерство факультетов журналистики, 2007. - 27 с. 
Васильева, Т. В. Курс радиотелевизионной журналистики / Т. В. Васильева, В. Г. Осинский, Г. Н. Петров. М. : Специальная литература, 2004. - 288 с.
Введение в специальность : Профессия : журналист : учеб. пособие / Л. Г. Свитич. 2-е изд., иср. и доп. - М. : Аспект Пресс, 2007. - 255 с.
Ворошилов, В. В. Журналистика : История журналистики ; История журналистики зарубежных стран ; Техника и т