Вход

Выставка работ Пабло Пикассо "Параграфы" в Перинных рядах

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 173910
Дата создания 2013
Страниц 34
Источников 25
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 18:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 580руб.
КУПИТЬ

Содержание

Оглавление
Введение
Пикассо
Арт-Центр в Перинных рядах
Выставка «Параграфы» в Арт-центре «Перинные ряды»
Пикассо –гений открытий.
Роль гравюр Пабло Пикассо в истории искусства
Обзор работ, представленных на выставке
Заключение
Литература

Фрагмент работы для ознакомления

Поверхность картины — сгущения и разряжения цветных точек, которые то собираются в плотные гроздья, то рассеиваются по поверхности. За мелкоячеистой завесой мелькают абрисы фигур, каких-то предметов и, едва возникнув, исчезают в разноцветных россыпях.Накладывая на реалистическое изображение дивизионистскую сетку, он доводит оба начала до антагонизма. Дрожащее марево поглощает контуры и объемы, не говоря уже о деталях, которые оказываются полностью расфокусированными. Живопись как будто тлеет, подспудный огонь медленно пожирает фигуры. Возникает ощущение, что сама краска, просачиваясь сквозь тонкую эпидерму иллюзорных изображений, разъедает их. Продвигаясь в этом тумане, ориентируясь на цветовые вспышки и проблески, глаз не сразу нащупывает знакомые образыНемаловажную роль в их возникновении играет формат картины. Величавую горизонталь лененовскогожанра-предстояния Пикассо сменяет на вертикаль, вследствие чего сжимаются интервалы между фигурами, подготавливаются их пересечения. Струящиеся образы стекают сверху вниз, и наш взгляд скользит по размножающимся, расслаивающимся в глубину вертикалям.Обычно взгляд панорамирует пространство вдоль плоскости горизонтального полукружья. Продвигаясь в этом направлении, заданном условиями гравитации, мы перебираем объекты, прослеживаем ситуации, наблюдаем за течением событий. Само выражение «поле зрения» точно определяет главную ориентацию человеческого глаза. Поэтому для тематической, особенно жанровой, картины наиболее естественно расположение фигур по горизонтали — так развертывается повествование, легко проступают отношения между персонажами и ситуативные связи, аналогичные связям слов в предложении. Движение взгляда по вертикальной оси, напротив, является чаще всего вынужденным, спровоцированным необычными обстоятельствами. Что-то заставило нас откинуть голову и посмотреть вверх. Равномерное последовательное панорамирование прервалось рывком в перпендикулярном направлении. При этом мы лишь скользнули снизу вверх, остановившись на том, что привлекло наше внимание. Не пропущено ли в этом быстром взмахе что-то существенное, не затаилось ли между двумя фиксированными точками нечто, о чем мы не подозревали? Следя за вертикальными потоками в картине Пикассо, мы действительно обнаруживаем эти пропуски, оплошности взгляда, испытывая при этом радость первооткрывателя. Однаизизюминоквыставки-«Мир»и«Война»,гелиогравюры.Этоглубокаяпечать,близкаякофорту,прикоторойпечатнаяформаизготовляетсясприменениемграфическихпроцессов.«Война»и«Мир»выполненыскорописьюснебрежнымиподтекамикрасок.Контурыфигуримеютрваный,гротесковыйхарактер.Торецтуннеля,гдепомещеныросписи,украшенизображениемсолнца-цветка.Этот«Храм»словноотвечаетнамысльЩукина,говорившего,чтоПикассорождендлятого,чтобыукрашатьсоборы.ВовсепериодытворчествауПикассовидныопределенныефилософскиеиморальныепринципы,диалектическоестолкновениежизниисмерти,добраизла.Приэтомхудожникжелаетпобедыжизниидобра.Этимобъясняетсяиегоактивноеучастиевобщественнойборьбезамир.Говоря позже о «Войне» и «Мире», Пикассо говорил; «Начав с «Войны», он позволял своим композициям разрастаться. «Законы композиции, — сказал он, — никогда не бывают новыми, они всегда чьи-либо», — а для того чтобы работать с той свободой, в которой он нуждался, Пикассо предпочел довериться хранилищам собственного опыта, не без оснований рассчитывая, что когда подойдет время, тот обязательно снабдит его правильными решениями. Подобно матадору, который должен всякий раз выбирать для своего очередного па надлежащий момент и надлежащее движение, Пикассо в качестве объяснения собственного метода сказал следующее: «В современной живописи каждый мазок стал задачей, требующей точности».Ноэтотпериодособенноважендругимсобытием.НасамомделетогдаБраксоздалсвоипервыепапье-колле—коллажиизбумаги.Ихследуетотличатьотпростыхколлажей,когдавключалсявкомпозициюкартинывсегоодинреальныйэлемент:таковымбыл,например,кусокклеенкивНатюрмортесплетенымстулом.Напротив,папье-колле(приклеенныебумажки)—этоособыйжанр,гдебумагаявляетсядоминирующимматериалом.Вскореэтатехникаполучиладальнейшееразвитиеизначительнообогатилась.Так,Пикассо,чтобыпридатьповерхностикартинынебывалуюфактуру,подмешивалккраскепесокилигипс.Болеетого,воднуизкартин,посвященныхЕве,онвключилпряниквформесердца,специальнокупленныйнапраздничнойярмарке.Пикассоиспользуеттакжепакетыоттабакаиигральныекарты.Нобольшевсегодляколлажаонпредпочитаетгазеты.Чтожекасаетсяпапье-колле,тоПаблолегкопризнаетприоритетдругаипишетБраку9октября:«Яприменяютвоипоследниеприемысбумажкамиипылью.Ясобираюсьизобразитьгитаруииспользуюнемногопыли».(Под«пылью»онподразумевает«песок».)Пикассовиртуознопользовалсяэтиминаходками,искусноманипулируяножницами,спомощьюкоторых,пословамМатисса,«можнодобитьсягораздобольшейвыразительности,чемкарандашом».Вырезанныекусочкибумагиразличныхоттенковпозволяютему,составляяих,добиватьсявпечатленияглубиныиобъемности.Художникначинаетиспользоватьцвета,которыепрактическиисчезлинаегокубистическихполотнах,гдепреобладалинейтральныетона.Теперьсновапоявляютсярадостные,нарядныеоттенкивсовершеннойгармониистемичувствами,которыевселилавнегоноваялюбовь...ЕщеразмыобнаруживаемуПикассоочевиднуюсвязьмеждуеготворчествомиличнойжизнью,непрерывную«циркуляцию»междуегоискусствомилюбовью.Неоставляядругиежанры,Паблос1912по1914годсоздаетдесяткипапье-колле.Этонастоящийтворческийвзрыв,таккакПикассоосознает,чтоэкспериментируетснеизведанным,оригинальным,абсолютноновымсредствомвыражения.Онхочетисследоватьвсевозможности,которыеоткрываетноваятехника.Помимовырезокизгазет,ониспользуетнотныелисты,обои,печатныебуквы,масляныекраски,угольныйкарандаш,графит,цветныекарандаши,тушь,акварель,гуашь,песок,гипс,опилки,стекло,картон,холстнахолстеидажеткани,непереставаяпробоватьчто-тоновое...Ивсеэтоспоразительныммастерством.Ондобиваетсятого,чтомногиеегокартиныпроизводятвпечатлениеклассическогосовершенствавэтомввысшейстепенисовременномжанре.Новуютехникуживописиискусствоведынаграждалиразличнымиярлыками,чтоужаснораздражалоПикассо.Позжезаэтойманеройизображениязакрепилосьназвание—синтетическийкубизм.Этотвидкубизмастремилсяодновременнопоказатьвсевозможныеизображенияпредмета,тоестьгораздобольшетого,чтоможноувидеть,глядянапредмет.Такимобразом,этановаятехникаявиласьсинтезомвотличиеотаналитическогокубизма,первоначальногоэтапа,когдапроисходитфрагментацияобъектаиформподчеркиваниемграней.Всеэтоделаетсясцельюуйтиотпрямойимитацииреальности."Герника". 1937 г26апреля1937годабаскскийгородокГерникасталмишеньюдлябомбардировкифранкистскимисамолетамиJu-52легиона«Кондор».Всегобылосброшено22тонныбомб.Результаты:центргородапрактическистертслицаземли,более70%зданийразрушенополностьюиличастично,убитоболее1600человек.Освещениесобытийиприданиевсеобщейизвестностиэтойбомбардировки–заслугаанглийскогожурналистаДжонаСтира,которыйпобывалнаместесобытийвскорепослетрагедии,осмотрелразрушенияирасспросилместныхжителей,атакженашелосколкибомбснемецкимиклеймами.«Герника»(исп.Guernica)былазаказанаПикассоиспанскимправительством,котороесобиралосьразместитьеенаВсемирнойвыставкевПариже.Художникпредставилкартинувмае1937года.Огромная,3,5мвысотойи7,8мшириной,онабыланаписанамасломвчерно-беломстилевтечениеодногомесяца.МеждународныйжурналистА.В.Медведенкорассказывал,чтохудожник"работалнеистово,каксумасшедший...ПервыедниПикассостоялумольбертапо12-14часов.Работапродвигаласьстольстремительно,чтоневольноскладывалосьвпечатление,чтоондавнопродумалкартинувмельчайшихподробностяхидеталях".Этюдык«Гернике»Впервыепроизведение«Герника»быловставленонавсеобщееобозрениевиюне1937годувиспанскомпавильоненаВсемирнойвыставкеивызвалооченьнеоднозначнуюреакциюукритиковидажепоклонниковхудожника.ФранцузскийархитекторЛеКорбюзье,присутствовавшийнаоткрытиииспанскогопавильона,вспоминалпотом:"Герника"виделавосновномспиныпосетителей",асамхудожник,вспоминалпознее:"Чеготольконедовелосьмнеуслышатьомоей"Гернике"иотдрузей,иотврагов".Герника. Этюд №39. 1937. Литография.В1939годукартинабылаперевезенавНью-Йорк,сусловием,чтоонабудетвозвращенавИспанию,только,когдатамбудетустановленадемократия.В1967году,посленекоторогополитическогосмягченияавторитарногостроягенералаФранко,правительствоИспаниипопыталосьвернуть«Гернику»,однакоПикассоответилотказом.Итольков1981годуонавернулосьнародинухудожника.КакивовременаПикассо,внастоящеевремяотношениеккартиненеоднозначное.Впервуюочередьосторожностьпроявляетсясостороныполитическихдеятелей.Известно,чтов2003годукопиякартинывзданииООНвАмерикебылазанавешенатканью.ЭтосовпалособсуждениемвторжениявИрак.Однаждынацистскийофицер,увидевнастолефотографию"Герники",спросил:"Этовысделали?"."Нет"-ответилхудожник-"этосделаливы".Пикассо, Женщина у зеркала. 1937г.Стоитотметить,чтоэкспонировалисьпрекрасныенаброскикзнаменитойГернике,картине,показывающейагониюодноименногобаскскогогорода,символупацифизма,противлениюфашизмуивойне.Символы«Герники»оченькрасноречивы,выбраннаяхудожникомпалитрасостоитвсегоиздвухцветов–черногоибелого,чтонетолькопередаетдухфотографии,ноипоказываетбезжизненныйхарактервойны.Быксимволизируетфашизм,смотрящийбесчувственнымвзглядомнапроисходящеевокругнего,асраженнаялошадь–жителейгорода,павшихврезультатебомбардировки,мордаеенаписанавформечеловеческогочерепа.Мертвыйсолдат,измечакоторогорастетцветок,обращенкнамладонямисостигматами–нестолькоданьюкатолическойродинеПикассо,сколькосимволомжертвы,страданиябезвсякойнатопричины.Этакартина-онтология,показывающаясильногоислабого,угнетенногоиугнетаемого,ужассредикоторогоестьнадежданазавтрашнийдень,справаотлошадиантичнаямаскасосвечойврукепытаетсяосветитьад,сделанныйрукамисамихлюдейилиполучшерассмотретьпроисходящеевгороде.Несомненно,стоитобратитьвниманиена«ПортретЛолы»и«Жаклин».Цикл«Тороситорерос»прекрасенпокомпозиции,какианалогичнаясерияГойи.ЗаключениеВыставкиПикассопроходятвПетербургедовольнорегулярно.Вчастности,околодвухлетназадоченьобстоятельнуюэкспозициюпредставилЭрмитаж.Помасштабу«Параграфы»врядлисмогутконкурироватьсоднимизглавныхроссийскихмузеев,нопостепениконцентрированностииполноценностивпечатленияонидостойныпристальноговнимания.Хотябыпотому,чтонавыходезначительнолучшепонимаешь,какимбылнеистовыйхудожник,создавший20000работ,возлюбленныйразныхженщин,основоположниккубизма,испанец,болезненнопереживавшийсудьбусвоейродины,мастер.Человек,чьеполноеимязанимаетдвестроки,изкоторыхонвыбралзвучное«ПаблоПикассо»исделалегосимволомвека.Испанскаямузыка,светлыезалы…выставкивПеринныхрядахпостроеныкакизящно.ЭтанапоминаетнебольшуюлекциюожизниитворчествеПикассо.Хотянет,нелекцию,атакуюобъемнуюстатьюскартинками,изданнуювхорошем,нонапечатанномнаглянцевойбумагежурнале…Пикассоисюрреализм,Пикассоикубизм,Пикассоиегоженщины,Пикассои…всегопочуть-чуть,интересно,нооченьсжато.Ивкачествеиллюстрацийлитографии,вызывающиесамыеразныеэмоции.ОтдельновыделяласьсерияэскизовкГернике.Где-тосредиможнопрочесть,чтовнихможнобылоувидеть,какзарождаласьвеликаямыльхудожника.Адругиепроводятаналогиюкопаниявгрязномбельемастера…КажетсяКундераговорил,чточерновикигениевнадоуничтожатьвчем-тоонбылбезусловноправ.ВообщевсеэтиэскизыбылибывразыинтереснеееслибывфиналезрительувиделхотябырепродукциюГерникинонет,авторывыставкивидиморешили,чтоктонаэтувыставкуидеттотитакзнает, о чем речь.Творчество П. оказало и оказывает большое влияние на искусство 20 в. во многих его областях. Оно противоречиво сочетает в себе передовые общественные стремления и выражение кризиса современного буржуазного искусства. П. прошёл сложный путь, но в ответственные исторические моменты он осознавал своё место — место борца за прогрессивные идеалы.В целом, выставкаоставилаприятноевпечатление.ИпосленееоченьзахотелосьсходитьвЭрмитаж,взглянутьновымвзглядомнаработыПикассо.Литература1.В.А.КрючковаПикассо.От"Парада"до"Герники"Прогресс-Традиция,2003г.2.РоландПенроузПикассо.Жизньитворчество,Попурри,2005г.3.ФрансуазаЖилоМояжизньсПикассоОлма-Пресс,2001г.4.НиколайНадеждин.ПаблоПикассо:"ПламяГерники"Прогресс-Традиция2011г.5.БердяевH.Пикассо//София.1914.№3.6.АксеновИ.Пикассоиегоокрестности.М.,1917.7.ЯворскаяН.В.ПаблоПикассо.М.,1933.8.Пикассо.Сборникстатейотворчестве.М.,1957.9.АлпатовМ.ГрафикаПикассо.М.,1968.10.ДмитриеваН.А.Пикассо.М.,1971.11.Зервос.ПаблоПикассо.V.I-III.Париж,1932-1935.12.Фермигйер.А.Пабло Пикассо.Пятьдесятлетеготворчества.Нью-Йорк,1946.13.ПенроузР.Пикассо.Егожизньиработа.Лондон,1958год.14.БаррА.Пикассо.Париж,1969год.15.ПуносП.Пикассо.Лондон,1973год.16.СпирогиВ.Пикассо.работы.Stuttgart,1973.17.СирбалД.Пикассо.Рождениегения.Нью-Йорк,1973год.18.ДжирандиД.Пикассо.Париж,1986год.19.В.С.ТурчинПолабиринтамавангарда.М.,1933.20.А.Бенуа.«ВыставкаПаблоПикассо»21.М.Бусев.«Пикассоиокрестности»(Сборникстатей).Санкт- Петербург, 1957г.22.А.Валлантен.«Генезис и смысл картинПаблоПикассо»ИздательскийДом "Регнум", 2010г.23.А.Владимирский.«Пикассо»(Сборникстатейотворчестве)Олма-Пресс,2001г.24.М.Зубова.«Пикассо.Актерыиклоуны».Москва,1983.25.Б.Зернов.«ПаблоПикассопротивфашизма»Александр Принт2007г.

Список литературы [ всего 25]

Литература
1. В. А. Крючкова Пикассо. От "Парада" до "Герники" Прогресс-Традиция, 2003г.
2. Роланд Пенроуз Пикассо. Жизнь и творчество, Попурри, 2005г.
3. Франсуаза Жило Моя жизнь с Пикассо Олма-Пресс, 2001г.
4. Николай Надеждин. Пабло Пикассо: "Пламя Герники" Прогресс-Традиция 2011 г.
5. Бердяев H. Пикассо // София. 1914. № 3.
6. Аксенов И. Пикассо и его окрестности. М., 1917.
7. Яворская Н. В. Пабло Пикассо. М., 1933.
8. Пикассо. Сборник статей о творчестве. М., 1957.
9. Алпатов М. Графика Пикассо. М., 1968.
10. Дмитриева Н. А. Пикассо. М., 1971.
11. Зервос. Пабло Пикассо. V. I-III. Париж, 1932-1935.
12. Фермигйер .А. Пабло Пикассо. Пятьдесят лет его творчества. Нью-Йорк, 1946.
13. Пенроуз Р. Пикассо. Его жизнь и работа. Лондон, 1958 год.
14. Барр А. Пикассо. Париж, 1969 год.
15.Пунос П. Пикассо. Лондон, 1973 год.
16. Спироги В. Пикассо. работы. Stuttgart, 1973.
17.Сирбал Д. Пикассо. Рождение гения. Нью-Йорк, 1973 год.
18. Джиранди Д. Пикассо. Париж, 1986 год.
19. В. С. Турчин По лабиринтам авангарда. М., 1933.
20. А. Бенуа. «Выставка Пабло Пикассо»
21. М. Бусев. «Пикассо и окрестности» (Сборник статей) . Санкт- Петербург, 1957г.
22. А. Валлантен. «Генезис и смысл картин Пабло Пикассо» Издательский Дом "Регнум", 2010г.
23. А. Владимирский. «Пикассо» (Сборник статей о творчестве) Олма-Пресс, 2001г.
24. М. Зубова. «Пикассо. Актеры и клоуны» . Москва, 1983.
25. Б. Зернов. «Пабло Пикассо против фашизма» Александр Принт 2007г.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.0046
© Рефератбанк, 2002 - 2024