особенности развиития телевидения зарубежных стран 1945-1985

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
1. Общие особенности развития телевидения в 1945-1985 гг.
2. Возникновение и развитие жанра ток-шоу на зарубежном телевидении
Заключение
Список использованной литературы

Однако в 1980-х и ранних 1990-х ситуация на ночном горизонте начала меняться в связи с появлением большого числа новых ток-шоу. Эти перемены ускорило появление ток-шоу с телеведущим Дэвидом Летэрманом, а также такие факторы, как сравнительно небольшие затраты на создание таких передач, всегда имевший место повышенный интерес аудитории к знаменитостям и слухам в мире шоу-бизнеса, а также надежда граждан на ток-шоу как на форум для получения информации и проведения дебатов на темы важных и неважных событий дня. Сеть вечерних ток-шоу быстро росла, и каждая передача старалась претендовать на тот успех, который первоначально имело ток-шоу «Tonight Show».
Стив Ален был первым ведущим «Шоу сегодня вечером», первый выпуск которого состоялся 27 сентября 1954 года. В то время передача представляла собой эстрадное представление (variety show). После ухода Стива Алена из передачи в 1957 г. с передачей происходят первые изменения: NBC меняет формат передачи на новостно-сенсационный, похожий на популярную американскую утреннюю передачу «Сегодня» («Today»). Название меняется на «Сегодня вечером! Америка после темноты» («Tonight! America After Dark»). Ее ведущим становится Джэк Лескуль, который вел передачу с января по июнь 1957 года. Затем ведущего Лескуля, ушедшего в передачу «Сегодня» заменил Ал Джазбо Коллинс, который вел передачу с июня по июль 1957 года. Новая форма передачи была не так популярна у зрителей, о чем свидетельствовало снижение ее рейтинга.
С июля 1957 года по март 1962 года ведущим становится Джэк Паар, и передача уже называется «Сегодня вечером с Джэком Пааром», а затем «Джэк Паар сегодня вечером». «Паар снова задает передаче формат интервью в студии».
С приходом Джони Карсона в передаче происходят крупные изменения. Теперь она больше напоминает современное ток-шоу. Карсон вел передачу около 30 лет с 1 октября 1962 года по 22 мая 1992 года, став ведущим с самым продолжительным непрерывным стажем, получив неофициальное звание «короля ночной беседы».
В мае 1992 года Карсона заменил телеведущий Джэй Лено, который является им и по сей день. Его шоу называется «Сегодня вечером с Джэй Лено». Изменения, произошедшие в шоу с приходом Лено, стали зеркалом главных перемен на телевидении вообще с начала его существования. В конце 1980-х годов передачи-беседы, выходящие поздно вечером, становятся приоритетом не только белых людей. Появляются ток-шоу, которые ведут афроамериканцы. Если говорить о передаче Лено, то при нем впервые руководителем оркестра в студии становится афроамериканец джаз-музыкант Брандфорд Марсалис.
С середины 1980-х годов дневные и ночные телевизионные ток-шоу быстро умножаются в количестве, появляясь на экранах и в дневное, и в ночное время. Особенно успешным из ночных ток-шоу было «Шоу с Дэвидом Летэрманом» («Late Night with David Letterman») появившееся на NBC и просуществовавшее с 1982 по 1993 годы.
Передачи Лено и Летэрмана носили комедийный характер, где беседа с гостями о событиях дня воспринималась также, как если речь шла о слухах и легких развлечениях. Но по прошествии четырех десятилетий «The Tonight Show» все еще оставалась передачей, наиболее достоверно обрисовывающей и определяющей сущность современной телевизионной культуры, пусть даже находясь и не на первом месте в рейтингах.
Говоря о ток-шоу нельзя не упомянуть и американского журналиста Фила Донахью, который в 1967 году поднял жанр на новую ступень, сделав аудиторию равноправным участником разговора в студии, а именно, обратившись в прямом эфире с вопросами к аудитории.
Фил Донахью работал ведущим на одном из провинциальных каналов, пригласить в студию гостей из числа звезд было нелегко, и передача не пользовалась большим успехом. Поэтому, чтобы поднять рейтинг передачи, он сосредоточился не на известных личностях, а на скандальных проблемах, которые открыто обсуждал в эфире. Гостями передачи становились, как правило, выдающиеся специалисты, знаменитости, герои дня, а непосредственными участниками полемики – зрители в телестудии и у домашних экранов.
9 января 1986 года на американском телевидении зажигается новая звезда: американская телерадиокомпания CBS (Columbia Broadcasting System) транслирует передачу-беседу «Шоу с Опрой Уинфри» («The Oprah Winfrey Show»), которая затем транслируется на 138 каналах страны и становится главным брэндом. В ток-шоу обсуждаются вопросы общества и семьи, и передача является самой высокорейтинговой в Америке среди передач-бесед. Уже к 1993 году телеведущая из региональной звезды превратилась не только в национальную, но даже звезду мирового масштаба.

Заключение
Можно сказать, что сегодня традиционное телевидение заканчивает свое существование, уступая место конвергентным явлениям современной журналистики. Многие семьи отказываются от наличия телевизора как такового в доме вообще, а телепрограмму просматривают через сеть интернет, самостоятельно планируя расписание передач.
С другой стороны, сохраняется тенденция слишком большой приверженности телепередачам, когда люди (особенно дети) проводят у телевизора практически целый день.
Вторая половина ХХ века может быть без преувеличения названа «эрой телевидения». В этот период формируется не только телевизионная сеть, но и основные принципы телевещания.

Список использованной литературы
Борецкий Р.А. Начало. К истории ТВ: выпавшее звено, или Мое забытое телевидение. – М.: ВК, 2010. – 310 с.
Ворошилов В.В. Журналистика. – М.: КНОРУС, 2010. – 496 с.
Засурский Я.Н. Роль технологий в истории развития печати // Вестник Московского университета. Сер. 10, Журналистика. 2003. № 2. С. 3-11.
История зарубежной журналистики / под ред. Я. Засурского. – М.: Аспект Пресс, 2008. –224 с.
Ким М.Н. Основы творческой деятельности журналиста. – СПб.: Питер, 2010. – 400 с.
Кондратьева Н.Е., Мордовина Л.В. Ток-шоу как жанр современной массовой культуры. – Электронный ресурс. – Режим доступа: http://analiculturolog.ru/component/k2/item/457-article_40.html
Кузнецов Г.В. Ток-шоу: неизвестный жанр? // Журналист. – 1998. – №11. – С. 58-59.
Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. – 2010. – № 6. – С. 56-65.
Прутцков Г.В. История зарубежной журналистики: 1929-2011. – М.: Аспект Пресс, 2011. – 432 с.
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. – М.: Юнити-Дана, 2009. – 495 с.
Цвик В.Л. Телевизионная служба новостей. – М.: Юнити-Дана, 2008. – 320 с.
2