Система организации телевизионного вещания в Китае

СОДЕРЖАНИЕ
Содержание
Введение
Глава 1. Телевидение как мировое средство массовой коммуникации
Глава 2. История телевизионного вещания в Китае
2.1. Анализ развития телевещания в Китае в XX веке
2.2. Инновационные процессы в телевещании Китая в XXI веке
Выводы по главе 2
Глава 3. Особенности программирования телевидения
3.1. Анализ информационного вещания в Китае
3.2. Анализ китайских программ развлекательного характера, психологические и ментальные особенности
3.3. Анализ рекламной составляющая телевещания КНР
Выводы по главе 3
Заключение
Список использованной литературы

Неважно, знаменитость ты или нет, у каждого человека есть история, которая достойна того, чтобы ей поделиться.
Ток-шоу «Встретимся с Лу Юй» часто называют инновационным и революционным на китайском телевидении. Главная инновация, как было установлено выше, – тематическая. Чен Лу Юй выносит на обсуждение такие вопросы, которые раньше не просто не обсуждались, а даже замалчивались и на китайском телевидении и в китайском обществе.
В этом выражается, на наш взгляд, центральная социальная функция ток-шоу – раскрепощение сознания и поведения зрителей ток-шоу. Для восточной культуры в целом и для Китая в частности характерно уклонение от обсуждения неудобных вопросов. Лу Юй подчеркивает, что и на ее вопросы, если они кажутся гостю слишком прямыми, можно не отвечать. Однако и сами темы эпизодов оказываются инновационными для китайского телевидения.
Как сама Лу Юй отметила в эпизоде о гомосексуалистах, для большинства таких сложных социальных явления в китайском языке долгое время не было даже названия, а современные названия заимствованы из английского языка через знакомство с американской культурой. Для большинства китайцев обсуждение таких вопросов, как нетрадиционная сексуальная ориентация, диагноз ВИЧ и т.п. до сих пор является табуированным. Они отказываются говорить на эту тему, но это не значит, что такого явления не существует. Именно это и пытается показать Лу Юй.
За счет обсуждения все новых и новых «сложных» тем Лу Юй значительно обогащает социальную жизнь общества в том смысле, что интервью в ее шоу дает возможность китайцам говорить на поднятые темы более свободно между собой.
Важнейшей чертой ток-шоу является позитивный настрой в обсуждении любой тему. Лу Юй сознательно уходит от политических дискуссий (и в этом она лишь отчасти следует примеру Опры Уинфри), чтобы избежать необходимости выбора крайней точки зрения.
Можно сказать, что в шоу Лу Юй никогда не бывает противников. Напротив, она настроена очень позитивно к любому участнику шоу. Она проявляет сочувствие и сострадание. Это выражается даже в очень простых жестах: она использует активное слушание (кивает, использует утвердительные частицы, подбадривает и поддерживает говорящего), подает платок, если гость плачет (а это случается довольно часто).
Показательно, что поведение ведущие незначительно отличается в разных по тематике эпизодах. Она общается практически одинаково как со звездами, так и с простыми гостями, потому что все они одинаково важны для нее. Если разговор идет легко, Лу Юй позволяет себе пошутить и с гостем, и со зрителями. Однако если в разговоре наступает драматический момент, Лу Юй демонстрирует полную поддержку гостям.
Такое поведение особенно значимо для современного китайского общества, в котором еще сильна телевизионная цензура и, следовательно, сильно стремление разделять явления объективного мира на «черное» и «белое».
3.3. Анализ рекламной составляющая телевещания КНР
В ближайшей к территории России Хейлунцзянской провинции в г. Харбине расположена Хейлунцзянская провинциальная телестанция, строительство которой на 80 процентов было профинансировано Хейлунцзянским управлением по телевидению и радиовещанию.
Сметная стоимость функционирования хейлунцзянского провинциального телевидения составляет около 22 миллионов долларов США в год. Если до 2001 года государство принимало активное участие в развитии телевидения и финансировало провинциальные телестанции как минимум на 60% от сметного бюджета, то на сегодняшний день эта поддержка не осуществляется. В этих условиях телестанция вынуждена зарабатывать самостоятельно, и делается это с помощью размещения рекламы.
По существующим ограничениям, в Китае разрешено размещать на телевидении не более семи минут рекламы в час, поэтому стоимость размещения рекламного ролика довольно высока. Более того, рекламное время дробится более мелко по сравнению с Россией. Если в России оптимальной считается дина ролика в 30 секунд, то в Китае для продажи предлагаются пятнадцатисекундные отрезки рекламного времени. Их стоимость может колебаться от восьмидесяти до девяти тысяч долларов США.
Реклама на китайском телевидении с точки зрения теории журналистики позиционируется как вид социально-служебного жанра.
На показ рекламы на канале CCTV-1 в среднем отводится около 12% эфира. Разумеется, рекламное время неравномерно распределяется по эфирному долю, наиболее его объемы приходятся на прайм-тайм. Например, в среднем в прайм-тайм на канале CCTV-1 отдано под рекламу 17% эфирного времени. Для получения максимальной экономической выгоды на китайском телевидении более 80% от общего числа составляют коммерческие рекламы, распространяющие информацию различных товаров.
После появления первой китайской телерекламы 15 марта 1979 г., буквально через несколько недель на китайском телевидении впервые появилась зарубежная реклама швейцарских часов «ЛэйДа». Вследствие этого зарубежные компании начали интенсивно инвестировать в рекламу своих товаров в китайских СМИ. Множество пользующихся мировой известностью брендов начало появляться в китайских СМИ, например, «Seiko», «Citizen», «Casio», «Hitachi», «Toyota», «Coca-Cola», «Pepsi», «Gillette», «Maxwell House» и «IBM». «До 1982 г. сумма, полученная от рекламы зарубежных товаров, составляла уже 10% от всех китайских рекламных доходов (7 миллионов 700 тысяч долл.) В 1987 г, инвестиции только американских компаний в рекламу достигли 16млн. $». В начале ХХI века инвестиционная сумма иностранных компаний в разы увеличилась, став важным источником доходов СМИ КНР. И это оказало непосредственное влияние на развитие китайских СМИ и содержательность рекламы.
Официальные данные показывают, что расходы на телерекламу в Китае растут с каждым годом. Так, в ноябре CCTV проводило аукцион по продаже рекламного времени на будущий год. За 13 часов центральное телевидение Китая заработало 2,6 миллиарда долларов США. Исход торгов превысил прошлогодний результат на 11%.
Статистические исследования показывают, что наиболее значительным ростом отличается сектор мужской косметики и модной одежды. Например, тот сектор в 2006 году вырос на 50% (для сравнения: аналогичный «женский» сектор увеличился всего на 30%).
Наиболее крупным рекламодателем на китайском телевидении является фармацевтическая отрасль. Также активно рекламируется косметика и средства личной гигиены, в этом секторе наиболее крупным рекламодателем является компания «Procter & Gamble».
Особенностью рекламы на китайском телевидении является то, что она проходит значительную культурную адаптацию. Даже если уже существует «европейский» рекламный ролик, большинство рекламодателей переснимает его с участием китайских актеров и китайской культурной специфики. В качестве примера приведем рекламу вэб-сайта по поиску работы. Реклама имеет исторический сюжет и изображает одного из легендарных персонажей китайской истории, героя китайской оперы генерала Чжана Фэя. В эпоху троецарствия он стал свирепым и очень известным военачальником, но легенда рассказывает, что до этого он работал на рынке мясником. Именно этот образ используется в рекламе: Чжан Фэй показан на рынке рубящим мясо, а голос за кадром предлагает зрителю показать все, на что он способен. В рекламе присутствует юмор, а опора на национальную историю обеспечивает ее большую запоминаемость.
Интересно отметить, что в качестве актеров в китайской рекламе могут выступать и спортсмены. Европейские зрители привыкли к тому, что спортсмен выступает в рекламе в роли самого себя и, собственно, привлекается к рекламе для того, чтобы использовать его известность как спортсмена. Напротив, в китайской рекламе Coca-Cola олимпийский чемпион в беге с препятствиями на 100 метров Лю Сян преодолевает сложный путь, спасает свою девушку и протягивает ей бутылку рекламируемого напитка.
Цензура китайского телевидения касается и рекламной составляющей. Известен пример с рекламой McDonald’s, которая была расценена как унижающая достоинство нации и поэтому снята с эфира. В этой рекламе китаец в средневековой одежде опускается на колени и просит скидку в закусочной. В Шанхае этот ролик был запрещен к показу на телевидении, т.к. городской департамент по рекламе нашел сюжет унизительным для китайцев.
Такой случай не единичен. Аналогично была запрещена реклама «Nike», в которой баскетболист побеждает мастера кунг-фу, двух китаянок и двух драконов.
В 2005 году Главное управление по делам радиовещания, телевидения и кинематографии при Госсовете КНР опубликовало директиву, согласно которой запрещена или ограничена телевизионная реклама ряда лекарственных средств, а также некоторых операций. Текст этого документа размещен на официальном вэб-сайте ведомства. В соответствии с документом, телекомпаниям запрещается передавать рекламу лекарств против таких серьезных болезней, как СПИД, венерические болезни, эпилепсия, гепатит, и некоторых других. Также запрещено участие известных артистов и певцов, представителей шоу-бизнеса в съемках рекламы лекарств и пищевых добавок, чтобы доверчивые потребители не попались на крючок «известного лица».
В 2006 году была выпущена более необычная для европейских представлений директива: был запрещен показ рекламы личных гигиенических изделий в традиционные часы приема пищи.
Из других интересных особенностей рекламы на телевидении отметим, что существует запрет на прерывание телевизионного показа рекламой чаще, чем один раз в 2,5 минуты. Это ограничение может выглядеть странным, например, в России, где традиционны рекламные блоки, состоящие из 5-7 роликов, общей продолжительностью 2,5-3,5 минуты. Обычно к этим роликам присоединяются анонсы телепередач канала, в результате чего перерыв в телепередаче может доходить до пяти минут. На китайском телевидении ситуация обратная. Может вообще не быть рекламных блоков, но каждые 3-4 минуты будет показано одни-два рекламных ролика, общей продолжительностью около 15-30 секунд.
Наконец, еще одним интересным ограничением в области рекламы является запрет на использование такого распространенного стилистического приема, как игра слов. Считается, что слишком широкое распространение этого приема искажает литературный язык.
Современное китайское телевидение является одним из самых молодых в мире. Несмотря на широкое распространение телевещания в стране, все еще остается открытым вопрос о техническом обеспечении телевещания. Эта особенность отчасти определяет специфику развития китайского телевидения на современном этапе. Если в абсолютном большинстве стран развитие телевещания шло поступательно: сначала была развернута техническая часть, а только затем стал наращиваться программный потенциал, то в Китае эти два процесса идут параллельно: внедрение современных технологий в области телевещания сопровождается обеспечение разнообразия телевизионного вещания.
В стране сейчас насчитывается около 300 миллионов телеприемников. Миллионы семей имеют два телевизора. Первую программу, сигнал которой распространяется через спутник и наземную сеть, имеют возможность принимать около 85% населения, а число ее постоянных зрителей превышает 900 миллионов человек. Как видим, за короткий по историческим меркам срок значение национального телевидения резко повысилось – оно стало неотъемлемой частью жизни китайского народа.
Китай всегда был известен своей относительной закрытостью от западного влияния. Эта особенность страны сохранилась и сегодня. Безусловно, бренд «Made in China» известен всем, но проникновение западного влияния в национальную культуру все так же ограничено.
На этом фоне особенно выделяется то, что отличает современный Китай от Китая исторического. Именно в сфере телевещания происходит освоение западного опыта в сфере распространения информации.
Сегодня китайское телевидение – это, в основном, «отработка форматов»: бесконечно редуплицируются различные сериалы, типовые ток-шоу и т.д. Редкие заимствования из западного телевещания подвергаются значительной культурной адаптации, на каналах все еще присутствует довольно большое количество передач пропагандистского или подчеркнуто аполитичного характера, отсутствуют проявления плюрализма мнений.
Основой телесистемы Китая все еще остаются каналы Центрального телевидения (ЦТК), которые осуществляют вещание общим объемом более 170 часов.
«Первая программа» – это универсальный канал, выделяющийся, прежде всего, информационными и общественно-политическими передачами. Ежедневный объем его вещания составляет 18 часов.
Передачи на темы экономики и социального воспитания – приоритеты «Второй программы», вещающей 16 часов в сутки.
«Третья программа» – театрально-музыкальная. Ведущая роль в ней отводится художественно-развлекательным программам традиционной для Китая тематики.
«Четвертая программа» – международный канал круглосуточного вещания. Она предназначена для живущих за рубежом китайцев и сочетает выпуски новостей с сюжетами универсального содержания.
«Пятая программа» посвящена спортивным событиям.
«Шестая программа» рассчитана на любителей кино и демонстрирует отечественную кинопродукцию.
«Седьмая программа» – универсальная. Она включает в себя передачи для детей, на сельскохозяйственные и научно-технические темы, а также специальные передачи, адресованные военным.
«Восьмая программа», в основном, состоит из передач, посвященных литературе, искусству, и развлекательных программ.
Не так давно был запущен специализированный канал, сразу завоевавший популярность, – теледрамы, где зрители могут ежедневно смотреть до шести телепостановок. По мнению устроителей, этот проект должен привлечь внимание большой части телеаудитории.
Газета «Цзинцзи жибао» («Ежедневная экономическая газета») отмечала, что в информационной индустрии Китая возникло две тенденции развития: одни заводы по производству бытовых электроприборов начали выпускать персональные компьютеры, а некоторые предприятия электронной промышленности стали распространять свою производственную деятельность на информационную сферу. В результате, пишет газета, появились новые телевизоры, экраны которых можно использовать как дисплеи мультимедийного компьютера. Они способны принимать и программы телевидения, и информационные данные из компьютерной сети.
Благодаря спутниковой связи программы Центрального телевидения передаются не только на всю страну, но и на весь мир. Начато вещание на английском языке. Эти программы в основном предназначены для распространения по сетям гостиниц для иностранных туристов, а также за пределами страны. Предполагается, что англоязычное телевещание станет круглосуточным. ЦТК поддерживает связи с 250 телекомпаниями более 130 стран и регионов мира, а внутри страны тесно сотрудничает с телестанциями всех провинций, автономных районов и городов центрального подчинения.
Основная часть программ Центрального телевидения финансируется за счет бюджетных ассигнований. Быстро растут доходы и от рекламы. В целом по стране они уже сейчас намного превышают аналогичные доходы газет, журналов и радио и составляет более половины всех доходов от рекламы в СМИ Китая. Как отмечало агентство Синьхуа, на фоне ужесточения конкурентной борьбы в СМИ в области рекламы телевидение, опираясь на свои преимущества, остается несомненным лидером.
Идет развитие и системы платных каналов. Таковыми являются III, V, VI, VIII программы ЦТК, сигналы которых распространяются в закодированном виде. Программы кабельных сетей тоже, как правило, платные.
Китайские телекомпании обычно представляют собой довольно сложные экономические организмы, где многие подразделения являются чисто коммерческими и созданы для извлечения прибыли. Например, Шанхайская телестанция, успешно конкурирующая с Центральной, в своей структуре имеет приносящие доход гостиницу, рестораны, рекламное и туристическое агентства.
Немалые деньги приносят также журнал, газета, типография, магазин телетехники, экскурсии на телебашню «Жемчужина Востока», обслуживание иностранных тележурналистов, организация концертов, выставок, выпуск массовым тиражом всевозможных сувениров с телевизионной тематикой. Некоторые телекомпании обзавелись дочерними предприятиями (такси, центры развлечений, коммерческие службы по ремонту видеотехники и компьютеров, бюро проката и т.п.). Одна из телекомпаний даже выпустила собственные ценные бумаги, которые неплохо котируются на бирже.
В последнее время большое внимание уделяется телепрограммам, пропагандирующим экономические достижения Китая, единство страны, осуждающим любые формы сепаратизма. Так, в 2008 году на съемку телесериала «о мирном освобождении Тибета» китайскими войсками полвека назад и о нынешней «счастливой жизни тибетцев» было выделено 15 миллионов юаней.
Обилие каналов и разнообразие жанров передач позволяет китайским телезрителям выбрать то, что их интересует. Появились удачные телесериалы и на историческую, и на современную тематику, которые уже не раз были отмечены на различных телеконкурсах за рубежом и приобретены для показа в нескольких странах. Причем их создают не только большие телекомпании вроде Центральной или Шанхайской, но и многие провинциальные.
В ряде городов Китая проводятся фестивали телепрограмм. В 2008 году на одном из крупнейших фестивалей в городе Гуанчжоу участвовало около 2500 представителей телестанций и других организаций, связанных с телевещанием и производством программ.
Китайские телестудии, в том числе телекомпании провинций, получившие в последние годы возможность самостоятельно приобретать зарубежные программы, испытывают большой интерес к иностранной телепродукции: образовательным, научным, детским, игровым, культурным передачам, художественным фильмам и, конечно же, телесериалам.
Выводы по главе 3
Китайское телевидение является особой отраслью: политически сохраняет одинаковые позиции с правительством и принимает руководство компартии; а экономически подчиняется рыночным законом. Это значит, что с одной стороны, китайское ТВ, как рупор и важный пропагандистский орган страны, остается непроизводственным органом под непосредственным руководством государственных органов; а с другой, в экономической деятельности СМИ может заимствовать практику и опыт производственных предприятий, соответствовать рыночным законам, реализовать принцип самоокупаемости, самостоятельно выживать в рыночных условиях.
По мере продвижения политики реформ и открытости, с 1980-х гг. начался период расцвета телевидения Китая. За сравнительно короткий срок значительно увеличился объем вещания и возросло количество телепрограмм, расширилась его приемная сеть. Обогащаясь все новыми формами и методами работы, телевидение способствует экономическому и социальному развитию Китая, формированию общественного мнения.
В условиях рыночной экономики в Китае реклама является экономически самым выгодным источником доходов эфирных телеканалов Китая. В связи с уменьшением государственной финансовой поддержки, развитие рекламного рынка как функции от потребительских расходов населения и последующее увеличение совокупных рекламных доходов телеканалов, а также рост заинтересованности рекламодателей в более узко определенных целевых группах сегодня уже является и впредь продолжит быть одной из основных движущих сил диверсификации. Уже сегодня целый ряд показателей свидетельствует о том, что рекламный рынок «голосует» за новые, более специализированные телеканалы.
Заключение
Современное китайское телевидение, как и китайская экономика, – загадочное и привлекательное явление в современном мире. С одной стороны, оно, безусловно, развивается в рамках существующей парадигмы телевизионного вещания. С другой стороны, оно обладает сильной национальной спецификой. Среди центральных особенностей китайского телевидения нам удалось выделить следующие:
структура телестанций на четырех уровнях: центральном, провинциальном, подведомственном провинции городском и уездном;
двойное руководство в соответствии с принципами пропаганды партийных кругов;
телестанции полностью являются государственной собственностью (однако в последнее время государственное финансирование телестанций сокращается, и начинают появляться коммерческие телестанции);
слабый механизм конкуренции;
сдерживание процессов интернационализации китайского телерынка.
Центральная национальная студия китайского телевидения носит сокращенное название CCTV. Благодаря спутниковому вещанию международных каналов Центрального телевидения на китайском, английском, испанском и французском языках, передачи CCTV можно смотреть в любой точке мира. В настоящее время число зарубежных пользователей достигло 84 млн человек. Выход китайского радио и телевидение в мир активно содействовал усилению китайских культурных позиций на мировой арене.
Среди отрицательных моментов следует отметить, что, не смотря на то, что в Китае есть более чем 3000 телеканалов, десятки тысяч рубрик, действительно брендовых передач среди китайских телепередач немного, передачи однообразны, так называемые инновационные телерубрики большей частью представляют собой клонирование и копирование. Около 90% передач китайской телепромышленности являются убыточными, 90% рекламных поступлений на CCTV приносят примерно 10% брендовых программ.
Наполнение вещательной сетки китайских телеканалов сегодня, в целом, традиционно. Однако в процессе анализа программ CCTV-1, а также отдельных жанровых передач других каналов нам удалось выделить следующие особенности системы организации телевизионного вещания в Китае:
наблюдается сильное преобладание информационно-познавательного компонента над развлекательным;
типична жесткая вертикальная и горизонтальная сетка вещания канала с незначительными изменениями в выходные дни;
в вещательной сетке ощущается действие жестких политически директив: например, недавно каналам было рекомендовано снизить количество романтических телесериалов;
типичные развлекательные жанры имеют свою психологическую специфику на китайском телевидении: они имеют меньший по весу увеселительный компонент и гораздо более направлены на решение острых социальных проблем путем обсуждения их в студии.
Центральной особенностью китайского телевидения на современном этапе является его исключительная динамичность в развитии, поэтому в дальнейшем можно ожидать актуализации отмеченных нами тенденций и их прояснения в качестве национальной политики развития телевещания.
Список использованной литературы
Литература на русском языке
Ахмадулин Е.В. Основы теории журналистики. М.: Феникс, 2009. 352 с.
Бакшин В.В. Основы журналистики. М.: Флинта, Наука, 2009. 56 с.
Борецкий Р.А. Начало. К истории ТВ: выпавшее звено, или Мое забытое телевидение. М.: ВК, 2010. 310 с.
Ворошилов В.В. Журналистика. М.: КНОРУС, 2010. 496 с.
Гаврилов К. Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом. СПб.: Амфора; ТИД Амфора, 2007. 299 с.
Дерябин А. Телевизионные новости как коммуникативное событие. Электронный ресурс. Режим доступа: http://psyberlink.flogiston.ru/internet/bits/tvnews.htm
Дроздов А.Ю. «Агрессивное» телевидение: социально-психологический анализ феномена // Социологические исследования. 2001. № 8. С. 62-67.
Ермилов А. Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту. М.: Аспект Пресс, 2010. 112 с.
Журналистика и конвергенция: почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные / под ред. А.Г. Качкаевой. М.: Фокус-медиа, 2010. 200 с.
Ильченко С.Н. Отечественное телевидение на рубеже столетий. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2009. 468 с.
Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. М.: Аспект Пресс, 2007. 192 с.
Ким М.Н. Основы творческой деятельности журналиста. СПб.: Питер, 2010. 400 с.
Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. М.: Издательство Михайлова В.А., 2001. 320 с.
Колесниченко А.В. Практическая журналистика. М.: МГУ, 2010. 192 с.
Кондратьева Н.Е., Мордовина Л.В. Ток-шоу как жанр современной массовой культуры. Электронный ресурс. Режим доступа: http://analiculturolog.ru/component/k2/item/457-article_40.html
Константинов А.Д. Журналистское расследование. СПб.: Издательский дом «Нева»; М.: ОЛМА-Пресс, 2003. 383 с.
Корконосенко С.Г. Введение в журналистику. М.: КНОРУС, 2011. 272 с.
Корконосенко С.Г. Теория журналистики: Моделирование и применение. М.: Логос, 2011. 248 с.
Коханова Л.А., Калмыков А.А. Основы теории журналистики. М.: Юнити-Дана, 2009. 536 с.
Куренной В. Медиа: средства в поисках целей // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 8-30.
Маклюэн М. Игры – продолжение человека // Телерадиоэфир. 1992. №7. С. 50-56.
Николаев В. Герберт Маршал Маклюэн и его книга «Понимание средств коммуникации» // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 249-250.
Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10, Журналистика. 2010. № 6. С. 56-65.
Осипова Н.Г. Теория и практика «влияния» средств массовой информации в современной зарубежной социологии//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 18. Социология и политология. 2001. № 1. С. 92-103.
Прутцков Г.В. История зарубежной журналистики: 1929-2011. М.: Аспект Пресс, 2011. 432 с.
Рейнблат А., Дубин Б. Государственная информация и массовая коммуникация // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 237-248.
Рэндалл Д. Универсальный журналист. СПб.: Великий Новгород, 1999. 364 с.
Саппак В. Телевидение и мы. М.: Аспект Пресс, 2007. 168 с.
Станько А.И. Журналистское расследование в СМИ. Ростов н/Дону: Литфонд, 2004. 110 с.
Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М.: Аспект Пресс, 2006. 312 с.
Тулупов В.В., Колосов А.А., Цуканова М.И. Техника и технология СМИ: печать, радио, телевидение, Интернет. СПб. : Изд-во Михайлова В.А., 2008. 318 с.
Фролова Т.И. Человек и его мир в информационной повестке дня: Гуманитарные технологии в журналистике. М.: АСИ, 2009. 288 с.
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. М.: Юнити-Дана, 2009. 495 с.
Цвик В.Л. Телевизионная служба новостей. М.: Юнити-Дана, 2008. 320 с.
Чернышев И. Почему очень важно ответить на вопрос: «Чем является телевидение КНР для российско-китайского приграничья?». Электронный ресурс. Режим доступа: http://rucont.ru/efd/13589
Шум Ю.А. Журналистское расследование. М.: Барс, 2000. 80 с.
Литература на иностранных языках
Chinese TV: a history of bans and censorship. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/asia/china/8496823/Chinese-TV-a-history-of-bans-and-censorship.html
McDonald, J. Chen Lu Yu: ‘China’s Oprah’. Электронный ресурс. Режим доступа: http://edition.cnn.com/2007/BUSINESS/02/25/forward.chen/index.html
Zhao Y. Media, Marker and Democracy in China: the bottom line and the Party line. Ilrbana: University of Illinois Press, 1998.
Zhao Y., Guo Z. Television in China: History, Political Economy and Ideology // A Companion to television / edited by J. Wasko. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.blackwellreference.com/public/tocnode?id=g9781405100946_chunk_g978140510094629
Дроздов А.Ю. «Агрессивное» телевидение: социально-психологический анализ феномена // Социологические исследования. 2001. № 8. С. 17.
Николаев В. Герберт Маршал Маклюэн и его книга «Понимание средств коммуникации» // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 250.
Осипова Н.Г. Теория и практика «влияния» средств массовой информации в современной зарубежной социологии//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 18. Социология и политология. 2001. № 1. С. 92.
Осипова Н.Г. Теория и практика «влияния» средств массовой информации в современной зарубежной социологии//Вестн. Моск. ун-та. Сер. 18. Социология и политология. 2001. № 1. С. 92.
Куренной В. Медиа: средства в поисках целей // Отечественные записки. 2003. № 4. С. 14.
Саппак В. Телевидение и мы. М.: Аспект Пресс, 2007. С. 23-25.
Чернышев И. Почему очень важно ответить на вопрос: «Чем является телевидение КНР для российско-китайского приграничья?». Электронный ресурс. http://rucont.ru/efd/13589
Zhao Y., Guo Z. Television in China: History, Political Economy and Ideology // A Companion to television / edited by J. Wasko. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.blackwellreference.com/public/tocnode?id=g9781405100946_chunk_g978140510094629
Chinese TV: a history of bans and censorship. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/asia/china/8496823/Chinese-TV-a-history-of-bans-and-censorship.html
Zhao Y., Guo Z. Television in China: History, Political Economy and Ideology // A Companion to television / edited by J. Wasko. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.blackwellreference.com/public/tocnode?id=g9781405100946_chunk_g978140510094629
Zhao Y., Guo Z. Television in China: History, Political Economy and Ideology // A Companion to television / edited by J. Wasko. Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.blackwellreference.com/public/tocnode?id=g9781405100946_chunk_g978140510094629
См.: McDonald, J. Chen Lu Yu: ‘China’s Oprah’. Электронный ресурс. Режим доступа: http://edition.cnn.com/2007/BUSINESS/02/25/forward.chen/index.html
McDonald, J. Chen Lu Yu: ‘China’s Oprah’. Электронный ресурс. Режим доступа: http://edition.cnn.com/2007/BUSINESS/02/25/forward.chen/index.html
Zhao Y. Media, Marker and Democracy in China: the bottom line and the Party line. Ilrbana: University of Illinois Press, 1998. Р. 56.
2
КПК (политическая власть)
Ассоциация CRTA
Государственное телевидение
Телерадиобюро провинции
Телерадиобюро города / уезда