Вход

Портретный жанр в творчестве И.П. Мартоса

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 172287
Дата создания 2012
Страниц 19
Источников 4
Мы сможем обработать ваш заказ 24 мая в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 070руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение
Глава I. Иван Петрович Мартос и его роль в русском искусстве
1.1 Начало творческого пути
1.2Искусство как образ жизни И. П. Мартоса
Глава II. Портрет в творчестве Мартоса-скульптора и основные его работы
2.1. Особый характер портретного искусства И. П. Мартоса
2.2. Достоверность и внутренний психологизм работ И. П. Мартоса
Заключение
Список используемой литературы

Фрагмент работы для ознакомления

В этом портрете Мартос в несложной форме выразил силу, достоинство и благородство блестящего полководца. Само требование изложения художественных произведений при помощи правильного и ясного языка, господство содержания над формой, где форма не имеет самодовлеющего значения, а является лишь наиболее адекватным способом выражения содержания, представляют собой попытку общественным образом организовывать чувства и мысли человека.Таким является эстетический идеал классицизма, отвергающий разные вкусы и понятия красоты. Это определило консерватизм безусловную нормативность классической эстетики в которой выполнен портрет.Бюст был поднесён императору Александру I и помещён в Овальном зале Зимнего Дворца. Этот бюст создавался по инициативе самого скульптора, и работа была особенно интересна и достойно выполнена. Соотношение пропорций, композиционное построение бюста, художественная идея, – всё это заимствовалось у античных «прототипов», и эти образы вполне заслуживали их увековечивания. Также выполненный в традиции бюста-гермы античного Рима – портрет Августа ХристианаЛерберга (1770 – 1813).Условием художественного совершенства этого портрета является целостная композиция и монолитность в характеристике героя, обладающего определенной и ярко выраженной страстью. Героика Древнего Мира представлялась мастеру как высшая форма обобщенного и отвлеченного воплощения действительности. Это определяет одно из важнейших требований классической поэтики, а именно, в выборе героев следовать античным образцам.Оба бюста долгое время были не изучены. Портретное сходство, безусловно, зависело от того, проводилась ли работа с натуры, насколько мастер лично знал модель, с антикизацией образа. Очень важными произведениями портретного жанра были работы И. П. Мартоса, посвящённые императору Александру I (1777 – 1825). Им был создан целый цикл скульптурных изображений императора.Бюсты Александра I, выполненные Мартосом, становились «эталонными», тиражировались в многочисленных повторениях и вариациях. Великолепный бюст императора был сделан Мартосом по заказу Н. П. Румянцева и отправлен в 1815 г. в Абоский университет в город Турку. Затем, после пожара, он обосновался в Гельсингфорсе, в стенах Императорского Александровского университета. Акцент в работе был сделан на портретной достоверности облика русского императора. Такая задача стояла, прежде всего, но в рамках классицизма. Также в Або был доставлен новый бюст Александра I, имевший колоссальные размеры, и на котором значилась надпись: «ИЗВАЯЛЪ ИВАНЪ МАРТОСЪ. / ОТЛИВАЛЪ ВАСИЛIЙ ЕКИМОВ / 1814 ГОДА».Затем, также в связи с пожаром, бюст был перевезён в Императорский Александровский университет. Был установлен на высоком постаменте и очень величественно смотрится в Большом зале. Голова императора увенчана лавровым венком, на правое плечо накинута мантия, изящно выполнена драпировка; подчёркнуты благородство, мужество, величественность. В 1821 г. петербургское купечество пожелало украсить императорским мраморным бюстом большой зал Биржи. И с заказом обратились к И. П. Мартосу.Здесь Мартос изобразил Александра I как императора-защитника и покровителя. Весьма легко на левом плече накинута мантия. Грудь покрыта латами и украшена образом Спасителя. На доспехах помещён орнамент. Цоколь составлен из трофеев и разного рода оружия. Голова чуть повёрнута в правую сторону и увенчана лавровым венком. Великолепная отделка мрамором. Впервые у Мартоса появляется натурализм в деталях. Персонификации в период неоклассицизма в определённых случаях имеют жанровый характер и существуют параллельно с абстрагированными, обобщёнными образами. Следование античным образцам здесь в выборе типа портрета и в идеализации черт лица. Образу присуща величавая стать, обусловленная придворным этикетом.Скульптор изобразил Александра I триумфатором – в античном доспехе, увенчанным лаврами. В этом бюсте он не только реалистически воспроизводили внешность модели, но также и явственно выразил мужественный и величественный характер императора. Здесь Мартос изобразил Александра I как императора-защитника и покровителя. Весьма легко на левом плече накинута мантия. Грудь покрыта латами и украшена образом Спасителя. На доспехах помещён орнамент. Цоколь составлен из трофеев и разного рода оружия. Голова чуть повёрнута в правую сторону и увенчана лавровым венком. Великолепная отделка мрамором. Впервые у Мартоса появляется натурализм в деталях. Облику императора придан возвышенный, несколько романтический характер. Трактовка волнистых прядей волос и длинных бакенбард, состоящих из тугих коротких локонов, близка к позднеантониновским портретам. В постановке повернутой головы ощущается сходство с эллинистическими портретами, для которых характерны динамичность и пространственность построения.В свою очередь и это истолкование этого портрета рассчитано на то, чтобы отразить наиболее общечеловеческие чувства и страсти, понятные не немногим избранным, а всем, — этого требует общественная миссия искусства.Бюст высечен Борисом Ивановичем Орловским, молодым дарованием, работавшим под началом Ивана Петровича. Эта работа, безусловно, доказывает талант и опыт Мартоса как монументалиста. Почётный художник трудился больше для славы и достоинства предмета, чем для выгоды. И. П. Мартос прославил русское искусство своим талантом и трудолюбием, за что был отмечен и высоко ценим.ЗаключениеРоль Мартоса в становлении и развитии отечественного искусства трудно переоценить, им созданы художественные шедевры мирового значения. Поиски высокого стиля сделали Мартоса лучшим выразителем русского неоклассицизма. Его творчество, более чем чьё-либо, олицетворяло этот стиль, воплощало все особенности русского его варианта. Мартос почти в каждое надгробие вводит портрет, чтобы соблюсти принцип классицистического построения памятника, решая его обычно в виде медальона или бюста. В бюсте он ближе к классическому героизированному образу и официальнее, а в медальоне получает более эмоциональную окраску. Будучи основоположником и создателем нового национального типа русского художественного надгробия XVIII в., Мартос достиг в этом жанре исключительной силы выразительности. Его влияние на современников и художников следующего поколения было чрезвычайно велико.Портреты в надгробиях Мартоса можно охарактеризовать осязаемостью изображаемого, вступающей в конфликт с аллегоризмом скульптурной композиции и чувство реальности. В этом противоречии не было дисгармонии, напротив — условные аллегорические образы приобретали под резцом русского скульптора теплоту, придающую жизненную убедительность отвлеченным символам.Список используемой литературыАлленов М. История русского искусства. Т. 2. М.: Трилистник , 2000. - 320с.Грабарь И. Э.История русского искусства. Т. 5 : Скульптура. — [1913]. — 416 с.: ил.; 1 л. фронт. (илл.), 3 л. илл.История русского искусства. Т.1. Искусство с X до XIX века. Под ред. Неклюдовой М.Г., Милотворской М.Б. М.: Изобразительное искусство, 1980. –- 312сКобак А.В., Пирютко Ю.М. Исторические кладбища Санкт-Петербурга. – М.: Центр-полиграф, 2009. – 797,[3] c

Список литературы [ всего 4]

1.Алленов М. История русского искусства. Т. 2. М.: Трилистник , 2000. - 320с.
2.Грабарь И. Э.История русского искусства. Т. 5 : Скульптура. — [1913]. — 416 с.: ил.; 1 л. фронт. (илл.), 3 л. илл.
3.История русского искусства. Т.1. Искусство с X до XIX века. Под ред. Неклюдовой М.Г., Милотворской М.Б. М.: Изобразительное искусство, 1980. –- 312с
4.Кобак А.В., Пирютко Ю.М. Исторические кладбища Санкт-Петербурга. – М.: Центр-полиграф, 2009. – 797,[3] c
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022