Вход

Театральный традиционализм и Месяц в деревне на сцене МХТ (1909)

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 171057
Дата создания 2012
Страниц 16
Источников 10
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 18:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 120руб.
КУПИТЬ

Содержание

Оглавление
Введение
Постановка «Месяца в деревне» как начало театрального традиционализма
Заключение
Список литературы

Фрагмент работы для ознакомления

Таких колористических, чисто зрительных радостей нам еще не приходилось видеть на сцене».
Дореформенный быт и «пошехонскую старину» критик поставил под вопрос. Но много раз повторил: «как прекрасно!», «как красиво!»
Подвергнув пристальному анализу режиссерские заметки Станиславского по «Месяцу в деревне», М. Строева справедливо заметила, что симпатии постановщика были на стороне Ракитина, «тонкого эстета», который, по мысли Станиславского, «уходит в настоящую поэзию» и именно потому оказывается способен действовать «с героическим самоотвержением».
Соответственно главный пафос спектакля Строева увидела в защите «культа красоты» и «утонченного эстетизма». Она пишет, что «в таком любовании стариной не было ни грана холодного стилизаторства, скорее боль, растерянность, поиски спасения». Вот с этим уже трудно было бы согласиться, ибо документы говорят о вполне осознанном стремлении Станиславского именно к стилизации.
Главный же «фокус» постановки «Месяца в деревне» состоял в том, что она была внутренне, по самому своему художественному строю, элегически-ясному, глубочайше оптимистичной. В ней сквозила затаенная уверенность в способности красоты воздействовать на общество своей собственной силой, независимой ни от времени, ни от социальных бурь. Традиционализм весь, в целом, воодушевлялся идеей внесоциального изменения современного социума. Художники уповали на власть и облагораживающую силу собственного искусства. Их движение в прошлое одушевлялось сознанием огромных возможностей, которыми обладает забытая и возрождаемая ими красота.
Формула Немировича «добыть тургеневскую дымку», оброненная Станиславским в его записной книжке, есть именно формула традиционализма и стилизации. Во всяком случае — применительно к тургеневскому спектаклю. Примерно в то самое время, когда он работал над «Месяцем в деревне» (точная датировка отдельных его заметок затруднительна), Станиславский спрашивал себя: «откуда родилась стилизация», «что такое стилизация» и «на что она нужна»? И отвечал, что стилизация в Художественном театре возникла тогда, когда для его актеров приемы «настроения» и «внешняя, помогающая сторона игры» стали уже пройденным этапом. «Усиленное движение» сменилось «неподвижностью», «мелкие жесты» — «более широкими, пластичными, только необходимыми и строго определенными». Стилизация означает, что «внешняя манера игры упрощается за счет усложнения внутреннего переживания», причем актерская пластика должна быть «приведена в соответствие с фоном, то есть декорациями». И хотя Станиславский тут же заявил, что будущее стилизации — «безгранично», все же надо признать эти его суждения огорчительно расплывчатыми. Конкретный их смысл раскрывается лишь в конкретном применении к «фону», которым он тогда пользовался, т. е. именно к декорации Добужинского.
Тут-то и выясняется, что для Станиславского стилизация означает прежде всего стремление уловить и воссоздать эстетическую сущность, квинтэссенцию вещи. Он отказывается собирать по мелочам и выстраивать как мозаику отдельных подробностей достоверный облик прошедшего времени. В данном конкретном случае принцип стилизации диктовал ему необходимость уловить «тургеневскую дымку», и Добужинский «добывал» ее в декорациях, планировках, костюмах, Станиславский — в поэтичной статике мизансцен, в задумчивой медлительности их смены, главное же — в том возвышенном строе чувств, которыми жили его актеры. Стилизация в спектакле «Месяц в деревне» являла собой самую сущность современного — 1909 г. — ощущения тургеневской традиции, тургеневской красоты.
Заключение
Русский традиционализм на театре начинается именно с этого момента: с момента, когда Станиславский с Добужинским сознательно поставили перед собой задачу воспроизвести не тургеневский быт, но тургеневский стиль, не «правду жизни» времен Тургенева, но — красоту Тургенева. «Правда жизни» времен Тургенева давно утратила волнующую актуальность. Поэзия и красота Тургенева сохраняли всю свою свежесть и первозданность. Они были не менее живы и не менее свежи, чем поэзия и красота Блока, которым тогда Станиславский увлекался, но поставить которого не сумел.
Таким образом, рассматривая проблему технологии постановки спектакля в русском театральном традиционализме и на основе анализа статей и научных публикаций о театре того периода, следует выявить ряд принципов в работе режиссера с пьесой:
-стилизация, как способ проникновения в поэтику автора;
-поэтико-образный подход к драматургическому тексту;
- визуализация, как способ реализации режиссерской мысли в театральном пространстве;
- ритмические и музыкальные речевые приемы;
- театральность.
То есть, дальнейший анализ событий в пьесе исходит из анализа художественного образа. Когда образ найден, то режиссер, актер, композитор должен быть увлечен этим образом, сосредоточены на нем. И пусть творческое воображение и фантазия все шире и шире делают круги вокруг «основной точки» образа, проходя по все событиям пьесы». Важно, «что должен определять образ», а какими средствами его воплощать - решать режиссеру. Это зависит «от понимания им природы театра.
То есть режиссер идёт к созданию спектакля путем от общего (художественный образ) к частному (анализ событийного ряда, система взаимоотношений в пьесе и т.д.)
Список литературы
Бассехес А. Художники на сцене МХАТ. М., 1960.
Марков П. А. В Художественном театре. М., 1976.
Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2 т. М., 1968.
Полякова Е. И. Преданность // Театр. 1975. № 9.
Станиславский К. С. Из записных книжек. М., 1986. Т. 1.
Станиславский К. С. Собрание сочинений: В 8 т. М., 1954 – 1961.
Станиславский К.С. Работа над ролью. Собр. соч., т. 4. М., 1957.
Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского, 1898 – 1917. М., 1973.
Эфрос Н. Е. Тургенев в Художественном театре // Речь. 1909. 12 дек.
Яблоновский С. В. Художественный театр: «Месяц в деревне» // Рус. слово. 1909. 10 дек.
Немирович-Данченко Вл И Из прошлого Указ соч С 168
Климова Л.П. Режиссёрская реформа Московского Художественного Театра// У истоков режиссуры Указ соч. С. 63.
Марков П. А. В Художественном театре. М., 1976. С. 554.
Станиславский К.С. Работа над ролью. Собр. соч. - М., 1957. - Т. 1. С. 326.
Виноградская И. Н. Жизнь и творчество К. С. Станиславского: Летопись: В 4 т. М., 1971 – 1976. - Т. 2. С. 162.
Марков П. А. В Художественном театре. М., 1976. С. 554.
Бассехес А. Художники на сцене МХАТ. М., 1960. - С. 45.
Виноградская И. Н. Жизнь и творчество К. С. Станиславского: Летопись: В 4 т. М., 1971 – 1976. - Т. 2. С. 186.
Станиславский К. С. Собрание сочинений: В 8 т. М., 1954 – 1961. - Т. 1. С. 330.
Станиславский К. С. Из записных книжек. М., 1986. Т. 1. С. 369.
Яблоновский С. В. Художественный театр: «Месяц в деревне» // Рус. слово. 1909. 10 дек.
Эфрос Н. Е. Тургенев в Художественном театре // Речь. 1909. 12 дек.
Полякова Е. И. Преданность // Театр. 1975. № 9. С. 109, НО.
Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского, 1898 – 1917. М., 1973. С. 248 – 251.
2

Список литературы [ всего 10]

Список литературы
1.Бассехес А. Художники на сцене МХАТ. М., 1960.
2.Марков П. А. В Художественном театре. М., 1976.
3.Мейерхольд В. Э. Статьи. Письма. Речи. Беседы: В 2 т. М., 1968.
4.Полякова Е. И. Преданность // Театр. 1975. № 9.
5.Станиславский К. С. Из записных книжек. М., 1986. Т. 1.
6.Станиславский К. С. Собрание сочинений: В 8 т. М., 1954 – 1961.
7.Станиславский К.С. Работа над ролью. Собр. соч., т. 4. М., 1957.
8.Строева М. Н. Режиссерские искания Станиславского, 1898 – 1917. М., 1973.
9.Эфрос Н. Е. Тургенев в Художественном театре // Речь. 1909. 12 дек.
10.Яблоновский С. В. Художественный театр: «Месяц в деревне» // Рус. слово. 1909. 10 дек.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00543
© Рефератбанк, 2002 - 2024