Вход

Романтизм на русской сцене: драматургия и актерское искусство.

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 167791
Дата создания 2012
Страниц 11
Источников 8
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 120руб.
КУПИТЬ

Содержание

Оглавление
Введение
Романтизм в русском театральном искусстве
Заключение
Список используемой литературы

Фрагмент работы для ознакомления

Наибольший успех ему принесло исполнение роли Гамлета. Образ Гамлета, в исполнении Молчанова, стал новаторским в сравнении с общепринятой традицией истолкования этого образа как слабого человека, не способного совершать никаких волевых поступков. Мочаловский Гамлет был героем активно мыслящим и действующим. «Он требовал высшего напряжения сил, но зато очищал от ничтожного, суетного, пустого. Он обрекал на подвиг, но раскрепощал душу».В отличие от Каратыгина, Молчанов не подчеркивал тему борьбы за престол, он вступал в борьбу за справедливость, добро и человека. Именно по этому Гамлет в исполнении Молчанова так активно был передовыми демократическими слоями русского общества середины 1830-х годов. Игра Молчанова произвела потрясающее впечатление на его современников. Об этом может свидетельствовать статья «Мочалов в роли Гамлета» Виссариона Григорьевича Белинского, который смотрел Молчанова в этой роли 8 раз. В этой статье Белинский делает вывод, что в образе Гамлета, созданном Молчановым, намного больше от самого Молчанова, нежели от шекспировского героя: «больше сил и энергии, нежели сколько может быть у человека, находящегося в борьбе с самим собой… и дал ему грусти и меланхолии меньше, нежели должен ее иметь шекспировский Гамлет». Но вместе с тем Мочалов «бросил в наших глазах новый свет на это создание Шекспира».По мнению Белинского, Молчанов сумел показать этого шекспировского героя, даже в момент слабости сильной личностью. В этой роли проявились слабые и сильные стороны его исполнительской манеры. Белинский считал его актером «назначенным исключительно для ролей пламенных и исступленных», а не глубоких, сосредоточенных, меланхолических. Именно по этому Молчанов привнес в этот образ столько силы и внутренней энергии. Он создал образ не мыслителя, а выступающего против мира несправедливости и жестокости героя-борца, иными словами типичного романтического героя.Таким образом, романтическая драма, сменила на сцене классическую трагедию и отчасти сентименталистскую драму, переняв и сохранив некоторые их черты. Вместе с динамичностью и занимательностью сюжета, акцентированию на эмоциональной и идейной составляющей произведения, романтическая драма сохранила от предшествующих драматургических форм нравоучительность и резонерство, длинные монологи, которые объясняют отношение персонажа с другими героями или же его внутреннее состояние и примитивность психологической характеристики персонажей. В 1840-х романтизм постепенно отходит на второй план и уступает место реализму. Не смотря на это, романтизм в театральном искусстве, главным образом, вследствие изображения его прекрасных порывов и возвышенных чувств, дополненный занимательным сюжетом, оказался довольно долговечным и сохранился с некоторыми изменениями и во второй половине XIX века.ЗаключениеВ основу романтической театральной эстетики легли воображение и чувство. Романтические актеры делали акцент на изображении противоречий и контрастов человеческой жизни, противопоставляя свое искусство классицистскому принципу «облагороженной природы». Общественный пафос, страстность обличения, верность идеалу определили бурную эмоциональность, яркую драматическую экспрессию искусства актёров, стремительный жест. Однако романтическое мироощущение несло в себе и опасность творческого субъективизма (акцентирование исключительного, причудливого); эмоциональность иногда подменялась риторическими эффектами, мелодраматизмом.В романтическом театре впервые утвердилось сценическое переживание как стержень актерского творчества, которое заключалось в правдивости, непосредственности и искренности актерской игры. Романтизм значительно разнообразил выразительные средства театра (воссоздание «местного колорита», историческая верность декораций и костюмов, жанровая правдивость массовых сцен и постановочных деталей). Основы, заложенные в этот период во многом определили основные принципы реалистического театра.Список используемой литературыАлперс Б. В. Театр Мочалова и Щепкина. М., 1974. С. 196.Амплуа: техническая, эстетическая и антропологическая театральная категория (Россия, XVIII - начало XX в.) // Новые российские гуманитарные исследования. Электронный журнал ИМЛИ РАН. Декабрь. 2009.http://www.nrgumis.ru/articles/article_full.php?aid=105&binn_rubrik_pl_articles=194Белинский В.Г. Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета // Белинский В.Г. О драме и театре: В 2 т. Т.1. М., 1983. С. 72-167.http://dugward.ru/library/belinsky/belinsky_teatr.html#hamletДмитриев Ю.А., Хайченко Г.А. История русского и советского театра (от истоков до современности).- М.: Просвещение, 1986 160 с.История русского драматического театра. Т. 2. С. 36.Мочалов П.С. Заметки о театре, письма, стихи, проза. Современники о П.С. Мочалове. М., 1975.http://dramateshka.ru/index.php/prerevolutionary-theatre/4902-russkiyj-teatr-xix-veka?start=6Терешина М. История русского театра. Эксмо, 2011 г. – 480с. Яковкина. Н.И.История русской культуры XIX века. http://vkarp.com

Список литературы [ всего 8]

Список используемой литературы
1.Алперс Б. В. Театр Мочалова и Щепкина. М., 1974. С. 196.
2.Амплуа: техническая, эстетическая и антропологическая театральная категория (Россия, XVIII - начало XX в.) // Новые российские гуманитарные исследования. Электронный журнал ИМЛИ РАН. Декабрь. 2009.
http://www.nrgumis.ru/articles/article_full.php?aid=105&binn_rubrik_pl_articles=194
3.Белинский В.Г. Гамлет, драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета // Белинский В.Г. О драме и театре: В 2 т. Т.1. М., 1983. С. 72-167.
http://dugward.ru/library/belinsky/belinsky_teatr.html#hamlet
4.Дмитриев Ю.А., Хайченко Г.А. История русского и советского театра (от истоков до современности).- М.: Просвещение, 1986 160 с.
5.История русского драматического театра. Т. 2. С. 36.
6.Мочалов П.С. Заметки о театре, письма, стихи, проза. Современники о П.С. Мочалове. М., 1975.http://dramateshka.ru/index.php/prerevolutionary-theatre/4902-russkiyj-teatr-xix-veka?start=6
7.Терешина М. История русского театра. Эксмо, 2011 г. – 480с.
8.Яковкина. Н.И.История русской культуры XIX века. http://vkarp.com
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00452
© Рефератбанк, 2002 - 2024