Реставрация икон.

Введение
Глава I. Требования и материалы в реставрации икон
1.1.Реставрация иконы «Страшный суд» из Сольвычегодского Благовещенского собора
Глава II. Методика раскрытия восстановленной живописи
2.1. Раскрытие икон «Богоматерь Одигитрия» и «Апостол Фома»
Заключение
Список литературы

Первоначально икона была выносной двухсторонней, в настоящее время изображение на обороте утрачено. Особенности доски и ее крепления не вызывают сомнений в древности памятника. До поступления в Русский музей были сделаны две пробные расчистки – на живописи лба Богоматери и левой руке Христа. В 1937 году в Русском музее икона была раскрыта, за исключением живописи ликов. В 1963 году было проведено технико-технологическое исследование, в результате которого икона была отождествлена с древнейшим чудотворным образом Одигитрии, вывезенным в 1137 году из Византии для княгини Ефросинии Полоцкой. Вопрос о происхождении иконы является спорным. Были выявлены многочисленные чинки и прописки, которые существенно не исказили оригинал.
Следы старения, изменяющие живописную структуру произведений, а также своеобразное «врастание» в ткань оригинала разновременных наслоений, более или менее значительных, но создающих вместе практически новое эстетическое качество, довольно типичное для древней иконы явление. Методика выявлений позднейших чинок и поновлений заключается, главным образом, в определении участков живописи, на которых кракелюр древнего красочного слоя перекрыт записью. Однако эффективные результаты этот метод дает только для сравнительно «молодых» поновлений. Древние же чинки, исполненные традиционными пигментами и обладающие развитым собственным кракелюром, таким способом определению почти не поддаются. В некоторых случаях решение вопроса может быть получено только аналитически.
Неожиданные результаты дало исследование известной иконы «Апостол Фома». Сложность и многозначность стилистики этого произведения всегда вызывали противоречивую оценку специалистов. Первые исследователи, отмечая его византизирующий характер, датировали икону рано – XIII-XIV веками. За последние годы памятник прочно вошел как произведение раннего XV века новгородской школы иконописи. Все это дало повод к внимательному изучению памятника. Уже внешние материальные признаки иконы: глубокий ковчег, следы торцового крепления, а главное сильно вытянутые пропорции доски, совершенно не характерны для живописи XV века, но типичны для более древней иконописи. Первые существенные результаты были получены при рентгенографировании. Возле буквы «Ф» просматриваются небольшие пятна повышенной рентгеновской плотности, никак не связанные с видимым изображением. При просмотре этого участка под микроскопом выяснилось, что уплотнения краски являются остатками нижележащей более древней надписи, которая нанесена белилами также по киноварному фону. Таким образом, неоднократно подправленный киноварный фон, как и видимую надпись, следует считать позднейшими.1
Важнейшие результаты дало исследование лика апостола в ИК- области спектра. Хорошо видны потертости и позднейшие записи в виде пятен различной плотности.
Значительно пострадавшая от времени икона подвергалась активному реставрационному вмешательству и в начале XX столетия. Именно к этому поновлению относится часть довольно «молодых» записей, которые фиксируются на снимке видимой люминесценции в виде многочисленных мелких пятен. Целиком новейшего происхождения и все описи в лике апостола – бровей, глаз, щек и шеи. Характер этих поновлений достаточно типичен для так называемой «антикварной» реставрации начала века. Разновременные слои и создают сложный эффект своеобразной «пульсации» живописной поверхности, свойственной памятнику. Если авторская живопись лика апостола почти не сохранилась, то живопись одежд гораздо лучшей сохранности. Большая часть пробелов поновлена, однако сам принцип разбельной моделировки явно первоначальный. Суммируя результаты, предположительно, икона «Апостол Фома» принадлежит искусству первой половины XIV столетия.
 Заключение
В ходе работы были изучены материалы и техника реставрации, проанализированы методы раскрытия древнерусской живописи.
Культурное наследие Древней Руси велико и многообразно. Памятники искусства, созданные древнерусскими художниками, по сей день, восхищают и поражают нас высоким мастерством.
Каким огромным талантом и превосходным знанием основ древней живописной техники должен обладать художник-реставратор, который раскрывает редчайшие памятники древнерусской живописи, иконы Рублева, Феофана Грека, Дионисия и редкие по красоте творения других иконописцев – представителей различных художественных центров Руси.
Стараниями замечательных специалистов расширены древнерусские отделы крупнейших музеев, таких как Третьяковская галерея и Русский музей. Заново созданы музейные экспозиции в Суздале, Пскове, Вологде, Новгороде и других исторических центрах древней Руси.
В последние годы было сделано много удивительных открытий, обогативших наше представления о творчестве старых русских мастеров. Показанные на выставках они служат не только подтверждением общего высокого уровня живописного мастерства, но и значительно расширяют наше представление о неповторимом своеобразии древнерусской живописи.
 Список использованной литературы
Голубева О.В. Исследование икон XIII-XIV веков из собрания Русского музея / О.В. Голубева // Технологические исследования в Русском музее за 20 лет: Сборник научных статей. – СПб.: Русский музей, 1994. – С. 14-25.
Грабарь И.Э. О древнерусском искусстве. Исследования, реставрация и охрана памятников / И.Э. Грабарь. – М.: Наука, 1966. – 387с.
Еремина И.М., Миронова Л.А. Исследование и реставрация иконы «Страшный суд» из Сольвычегодского Благовещенского собора / И.М. Еремина, Л.А. Миронова //Реставрация и исследование темперной живописи и деревянной скульптуры: Сборник научных трудов. – М.: Научно-реставрационный центр имени И.Э. Грабаря, 1990. – С. 13-21.
Реставрация древнерусской живописи в СССР / Сост. М. Черняховский. – М.: Сов. художник, 1978. – 15с.
Реставрация и консервация произведений искусства: Каталог. – М.: Сов. художник, 1963. – 61с.
Реставрация икон / Под ред. Л.Н. Подколзина. – М.: Эгинс, 2001. – 143с.
Реставрация станковой темперной живописи / Под ред. В.В. Филатова. – М.: Изобразительное искусство, 1986. – 264с.

1 Реставрация икон / Под ред. Л.Н. Подколзина. – М.: Эгинс. 2001. – С.5.
1 Реставрация станковой темперной живописи / Под ред. В.В. Филатова. – М.: Изобразительное искусство, 1986. – С.14.
1 Еремина И.М., Миронова Л.А. Исследование и реставрация иконы «Страшный суд» из Сольвычегодского Благовещенского собора //Реставрация и исследование темперной живописи и деревянной скульптуры: Сборник научных трудов. – М.: Научно-реставрационный центр имени И.Э. Грабаря, 1990. – С.23.
1 Еремина И.М., Миронова Л.А. Исследование и реставрация иконы «Страшный суд» из Сольвычегодского Благовещенского собора // Реставрация и исследование темперной живописи и деревянной скульптуры: Сборник научных трудов. – М.: Научно-реставрационный центр имени И.Э. Грабаря, 1990. – с.25.
1 Реставрация икон / Под ред. Л.Н. Подколзина.- М.: Эгинс. 2001. – С.70.
1 Реставрация икон / Под ред. Л.Н. Подколзина. - М.: Эгинс, 2001. – С.76.
1 Голубева О.В. Исследование икон XIII-XIV веков из собрания Русского музея // Технологические исследования в Русском музее за 20 лет: Сборник научных статей. – СПб.: Русский музей, 1994. – С. 23.
1