Вход

театральный музей искусств

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Реферат*
Код 161633
Дата создания 2007
Страниц 11
Источников 6
Мы сможем обработать ваш заказ 12 апреля в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
330руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение.
Основная часть.
1.История строительства здания музея.
2. История создания музея и музейной коллекции.
3. Отделы музея 7
Заключение.
Список использованной литературы.

Фрагмент работы для ознакомления

Эти экспонаты «материализуют» культурную сферу Петербурга прошлых веков. Позволяют заглянуть в потаенные уголки жизнь знаменитостей.
Этот отдел поражает редчайшей коллекцией театральных костюмов (2000 единиц), отражающей художественное своеобразие различных театральных эпох.
Здесь представлены костюмы фокинских балетов, выполненные по эскизам Бенуа, Бакста, Анисфельда, Головина, Рериха, и костюмы к экспериментальным балетам 20-30-х годов XX века хореографа-новатора Федора Лопухова и костюмы легендарной премьеры "Спящей красавицы" Мариуса Петипа. Первое представление этого балета состоялось в Петербурге, в Мариинском театре, 3 января 1890 года
Балет «Спящая красавица» был заказан Чайковскому князем Всеволожским. Именно Всеволожский, просвещенный попечитель императорских театров Санкт-Петербурга, сам написал либретто балета с намерением возродить обычаи и стиль французского двора времен Короля — Солнца Людовика XIV.
При сочинении балета «Спящая красавица» счастливым оказалось сотрудничество композитора с балетмейстером Мариусом Петипа, первым постановщиком спектакля на сцене Мариинского театра в Петербурге. Происходивший из семьи французских актеров, издавна связанных с музыкальным театром, Петипа более 60 лет прожил в России, обретя здесь свою вторую родину и целиком отдав ей свой огромный талант. При Петипа, русский балетный театр впервые занял то авангардное место в развитии мирового хореографического искусства, которое принадлежит ему до сих пор.
Естественно, никто не смог бы лучше француза Мариуса Петипа разработать хореографическую постановку, которая могла бы сравниться с «большими балетами», столь модными тогда во всей Европе.
«Спящая красавица» объединила двух гениев в общем намерении обновить свое творчество, свое ремесло и свои представления о классическом балете. Роскошная, барочная, расточительно-великолепная «Спящая красавица» — в основе своей нежнейший весенний балет, весенняя тема обновления жизни разработана в нем с несравненным мастерством, с недостижимым искусством.
Обращает на себя внимание коллекция балетных туфелек от Марии Тальони до Натальи Макаровой, которая дает представление об эволюции техники женского танца.
Именно под влиянием Марии Тальони (1804–1884гг) многие представления об искусстве балета полностью изменились. Появившись в поставленной ее отцом Сильфиде (1832г), она открыла доступ на сцену новому типу героини балета: воздушной гостьи из потустороннего мира. Ее танец обладал грацией, которая способствовала созданию этого идеального существа. Хотя Тальони не первая встала на пальцы, как неоднократно ошибочно утверждали историки, она сумела то, что до нее было всего лишь трюком, превратить в выразительное средство для передачи особых свойств, присущих неуловимым, бесплотным образам.
Заключение.
Таким образом, посещение мною Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства раскрыло еще одну страницу богатой истории культуры Санкт-Петербурга: историю балета, отечественного оперного репертуара, жизни и творчества известных представителей культуры прошлых столетий.
Посещение музея подвигло меня к поиску дополнительной литературы, подробному знакомству с отдельными фактами жизни поэтов, писателей, артистов.
Так, по совету сотрудника музея Васильевой Г.Б., я с удовольствием и большим вниманием познакомилась с содержанием книги Р.В.Захаржевской «Костюм для сцены». Эта монография, в сочетании с музейными экспонатами составляет единое целое в вопросе эволюции сценических костюмов и основных тенденций в моде на протяжении нескольких столетий в целом.

Список использованной литературы.
Большая Российская Энциклопедия, М « Согласие» 1997
"Волшебный мир театра" Из собрания Музея театрального и музыкального искусства. СПб, «Лениздат» 1994
Красовская В.М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. Л. – М., 1958
Лопухов «Спящая красавица» СПб, 1997
Русский балет: Энциклопедия /Ред. кол. Белова Е. П., Добровольская Г. Н., Красовская В. М., Суриц Е. Я., Чернова Н. Ю. М. «Искусство» 2001
Путеводитель по Санкт-Петербургу. СПб «ЭРА», 2004

Зимина М., сост.    Санкт-Петербург Архитектурные стили: Пособие по истории города СПб: КОРОНА, 2005. С.47
Зимина М., сост.    Санкт-Петербург Архитектурные стили: Пособие по истории города СПб: КОРОНА. 2005 С.49
Путеводитель по Санкт-Петербургу. СПб «ЭРА», 2004, С.112
"Волшебный мир театра" Из собрания Музея театрального и музыкального искусства. СПб, «Лениздат» 1994
11

Список литературы [ всего 6]


1.Большая Российская Энциклопедия, М « Согласие» 1997
2."Волшебный мир театра" Из собрания Музея театрального и музыкального искусства. СПб, «Лениздат» 1994
3.Красовская В.М. Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века. Л. – М., 1958
4.Лопухов «Спящая красавица» СПб, 1997
5.Русский балет: Энциклопедия /Ред. кол. Белова Е. П., Добровольская Г. Н., Красовская В. М., Суриц Е. Я., Чернова Н. Ю. М. «Искусство» 2001
6.Путеводитель по Санкт-Петербургу. СПб «ЭРА», 2004
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2021