Константиновский дворец в Стрельне как памятник в дворцово-загородной резиденции и его сравнительный анализ с другими подобными же памятниками (в СПб и его окрестностях)

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. КОНСТАНТИНОВСКИЙ ДВОРЕЦ КАК ЭЛЕМЕНТ ДВОРЦОВО-ПАРКОВОГО АНСАМБЛЯ СТРЕЛЬНЫ
1.1 История Стрельнинской мызы
1.2 История создания Константиновского дворца
1.3 Парковое обрамление Константиновского дворца
ГЛАВА 2. ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЕ АНСАМБЛИ В ПРИГОРОДАХ ПЕТЕРБУРГА КАК ОБЪЕТ СРАВНЕНИЯ
2.1 Ансамбли Петергофа и Царского Села
2.2 Сравнительная характеристика пригородных дворцово-парковых ансамблей
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Внутри дворца была устроена анфилада парадных залов, украшенных в духе барокко золоченой резьбой, живописными плафонами, зеркалами и наборным паркетом.
Константиновский и Екатерининский дворцы ближе к елизаветинскому барокко. По инициативе Растрелли фасады Константиновского дворца были отделаны с пышностью итальянского барокко, тройная аркада в центральной части здания была украшена колоннами, на которые опирался причудливой формы балкон.
Екатерининский дворец обрел свой блестящий облик, с некоторыми изменениями сохранившийся до наших дней, благодаря обер-архитектору двора Б.-Ф. Растрелли.
Указ о перестройке старого здания был подписан Елизаветой 10 мая 1752 года, а уже 30 июля 1756 года Растрелли представлял свое творение императрице и иностранным послам.
Перестраивая дворец, Растрелли сохранил его основные элементы. В протяженном (свыше 325 метров) фасаде здания можно выделить «средний дом», то есть центр дворца, подчеркнутый тремя выступами - ризалитами. «Средний дом» декорируют атланты и кариатиды, декоративные маски (маскароны) на фронтонах и над окнами, картуши и другие лепные украшения. В 1756 году скульптуры, маскароны и картуши были вызолочены, что придавало дворцу особый блеск.
От центральной части дворца отходили симметричные флигели, соединенные галереями, которые Растрелли органично включил в общий план дворца, создав полноэтажные корпуса. Над северным корпусом возвышались пять позолоченных куполов Дворцовой церкви, а над южным, где находилось парадное крыльцо, высился большой позолоченный купол с многоконечной звездой на шпиле. По проекту Растрелли был окончательно оформлен и Парадный двор, въезд в который украшают позолоченные ворота, изготовленные по рисунку архитектора на Сестрорецком заводе.
Планировка всех дворцов подчинена парковому ландшафту. Следовательно, каждый из дворцов находится на возвышении. Особенно ярко выражено это в композиции Петергофского дворца со стороны Нижнего парка.
Основное сходство ансамблей Стрельны и Петергофа – это наличие Нижнего парка. Нижний парк Петергофа расположился по обе стороны Морского, или Самсоновского, канала и протянулся вдоль прибрежной полосы Финского залива. Пять аллей, расходясь лучами от Большого каскада, прорезают парк до самого залива, а от Марлинского пруда с запада на восток проходят своеобразным трезубцем по всей территории парка еще три аллеи - Монплезирская, Малибанская и Березовая. Условно Нижний парк разделяется на три основные части, каждая из которых вполне самостоятельна и неповторима, - Центральную, Монплезирскую (Восточную) и Марлинскую (Западную).
Нижний сад Стрельны также является важнейшим компонентом парадного ансамбля. Это наиболее завершенный в России образец регулярного сада французского классицизма. Композиция сада развернута вдоль «длинной» оси ансамбля навстречу морю. К нему сад устремлен своими аллеями и тремя продольными каналами, оно открывается сквозь просеку в сосновой роще на лежащем против дворца круглом острове. Необходимую пространственную паузу в сплошной зелени сада, своеобразный парковый «аванзал» перед дворцом составляют два широких газона, раскинувшихся по сторонам центрального канала. Сад целиком воспринимается с высоты дворцовых террас.
В Царском Селе принципиально иная планировка парковых пространств. Екатерининский парк, одно из самых романтических произведений паркового искусства 18 века, расположен к юго-западу от Екатерининского дворца. Парк, занимающий площадь 103 гектара, четко разделяется на две части - регулярный Старый сад и пейзажный Английский сад.
Старый сад, равный по ширине самому дворцу, расположен между Каскадными прудами и Большим прудом. Со стороны города его границу отмечает Каскадный канал, прорытый на раннем этапе разбивки парка для осушения территории. В самом начале канала, у дворца стоит фонтан в виде лебедя.
Планировка Нижнего парка Петергофа отличается строгой симметричностью: на равном расстоянии от Большого дворца построены дворцы «Монплезир» и «Эрмитаж»; симметрично Большому каскаду расположены каскады «Золотая гора» и «Шахматная гора», перед каждым из которых установлены парные фонтаны или группы однотипных фонтанов.
Место для Нижнего парка было выбрано в 1710 году, но его устройство началось только через четыре года, после победы русского флота над шведами при Гангуте. С 1714 по 1728 год разбивкой парка руководил голландский садовый мастер Л. Ван Гарнихфельст. Основная планировка Нижнего парка сложилась уже ко дню открытия, которое состоялось 15 августа 1723 года. В последующие годы Нижний парк продолжал развиваться и пополняться новыми сооружениями. В 1730-х годах продлили Малибанскую аллею - раньше она доходила только до Морского канала, а в 1763 году по проекту Ф. Растрелли была проведена Березовая аллея - последний луч «Марлинского трезубца».
В этот период в Нижнем саду Стрельны сооружали крытые дороги, трельяжи, сажали деревья и шпалерник, рыли котлованы для устройства фонтанов. В 1720 году один из членов свиты польского посла записал в своем дневнике: «...мы поехали в сад Версаль, довольно большой и обширный и доходящий до морского берега. В нем есть несколько каналов, впадающих в море. Есть и галереи, обсаженные рядами лип аллеи, много фонтанов, лабиринты и много прекрасных вещей. У самого берега оставлен маленький сосновый бор, окруженный каналом, кажется, для зверей. Там было на что посмотреть...». Вслед за тем дано колоритное описание посещения верхнего парка с его колоссальными «этуалями».
В 1770-х годах, когда вошли в моду пейзажные парки, новые веяния отчасти отразились и на облике Нижнего парка - регулярные цветники были заменены «естественными лужками», новые дорожки и аллеи были лишены геометрической правильности. И тем не менее, несмотря на то, что Нижний парк сильно пострадал во время войны, первоначальная, осуществленная еще в петровские времена планировка сохранилась до наших дней.
Общая планировка Английского сада, который занимает территорию в 70 гектаров, была разработана архитектором В. Нееловым, а посадка деревьев и разбивка парка велись под руководством садового мастера Д. Буша. Большой пруд, включенный в пейзажный парк, был перепланирован и превращен в озеро. В 1770-1780-х годах в парке были построены памятники, посвященные победам России в войнах с Турцией: Башня-руина, Чесменская, Морейская и Крымская колонны, Кагульский обелиск, Турецкий киоск и Турецкий каскад. В начале 19 века к этим памятникам русской славы добавились ворота «Любезным моим сослуживцам», посвященные победе над Наполеоном.
Подобно всем регулярным паркам, Старый сад отличается строгой симметричностью планировки, причудливыми формами деревьев и кустарника, геометрически правильными лужайками. Центральная аллея Старого сада называется Эрмитажной - она соединяет Екатерининский дворец с павильоном Эрмитаж. Эта композиционная ось связывает воедино все части Старого сада. Верхняя часть расположена на трех искусственно созданных уступах-террасах, которые начинаются от самого дворца. В 1720-х годах, когда создавался парк, на верхней террасе был разбит цветник и высажены куртины из подстриженного кустарника. Сегодня здесь устроены два партера с узорами из угля, толченого кирпича и цветного песка. В центре партеров установлены мраморные статуи «Мир» и «Великолепие». Мраморными статуями мифологических персонажей украшена и Эрмитажная аллея. На нижней террасе в 1719-1722 годах были вырыты два прямоугольных пруда. На берегу одного из них - Зеркального - находятся павильоны «Верхняя ванна» и «Нижняя ванна».
На берегу Большого пруда расположена типичная для регулярных парков постройка - павильон Грот. Изящное здание со скругленными углами состоит из центрального и двух боковых залов. Его фасад богато украшен в духе зрелого барокко: лепные украшения на «морскую» тему, рустованные колонны у входа и по углам, капители с дельфинами. Центральную часть Грота венчает купол, прорезанный четырьмя круглыми окнами - люкарнами.
В 1770-е годы к югу от Старого сада и Екатерининского дворца был разбит пейзажный парк - Английский сад. Парк начинается сразу за архитектурным комплексом Ч. Камерона, и границами его служат Рамповая аллея и Подкапризовая дорога.
Центральная часть Нижнего парка Петергофа - самая парадная и блистательная - насыщена цветниками, скульптурами и фонтанами. Кроме Большого каскада, здесь установлено еще пятьдесят пять отдельных фонтанов.
На уступах террас, которые протянулись на 100 метров по обе стороны от Большого каскада, расположены десять мраморных каскадов и столько же чаш с одноструйными водометами. Это - Террасные фонтаны. Идея их устройства высказывалась еще в 1720-х годах, но только в 1799-1800 годах архитектор Воронихин осуществил ее, соорудив из пудостского камня десять семиступенных каскадов и двадцать фонтанов-чаш, которые были размещены над каскадами. В 1852-1854 годах пудостский камень заменили каррарским мрамором, но при этом убрали десять чаш. В таком виде Террасные фонтаны сохранились до наших дней, после реставрации 1946-1948 годов.
На обширных партерах с двух сторон Большого каскада расположены зеркальные чаши Больших фонтанов. Бассейны диаметром 25,5 метров облицованы белым мрамором. В центре каждого бассейна установлена мраморная чаша, из которой вертикально бьет струя воды высотой 10 метров. Большие фонтаны были созданы в 1720-1722 годах по проекту Н. Микетти. Над западным фонтаном работали итальянцы братья Бараттини, над восточным - французский мастер П. Суалем. Первый фонтан стали называть Итальянским, второй - Французским.
Партер перед Большим каскадом замыкают мраморные Воронихинские колоннады. Вода бьет из трех золоченых ваз, установленных на крыше колоннады, и из вершины золоченого купола. Водяная завеса стекает в полукруглые мраморные бассейны. Первоначально колоннады были деревянными. Их построили в 1722-1724 годах по проекту Н. Микетти и М. Земцова. В 1800-1803 годах колоннады были перестроены архитектором А. Воронихиным в камне, с тех пор они и получили свое название.
Позади западной Воронихинской колоннады установлен фонтан «Фаворитка»: в небольшом, облицованном камнем бассейне плывут четыре утки, а их пытается догнать маленькая собачка-«фаворитка». Подобные механические игрушки были модны в парках и садах 18 века.
Фонтан «Фаворитка» был построен по проекту архитектора М. Земцова в 1725 году. Автором декоративной группы «Собачка Фаворитка, гоняющая четырех уток» стал Н. Пино, по моделям которого были сделаны фигуры уток и собачки - вначале из дерева, затем из меди. Интересна запись на чертеже 18 века, раскрывающая смысл композиции: «Собака гоняется за утками на воде. Тогда ей утки сказали тако: напрасно ты мучися, ты де силу имеешь нас гнать, только не имеешь силы поймать».
На оси двухкилометровой Марлинской аллеи - самой длинной аллеи Нижнего парка - расположены фонтаны «Адам» и «Ева». Глубокие восьмигранные бассейны фонтанов облицованы гранитом, а посередине, за прихотливой водяной завесой, установлены скульптуры Адама и Евы. От каждого фонтана расходятся лучами восемь аллей, благодаря чему «Адам» и «Ева» хорошо видны из разных мест парка.
Фонтаны «Адам» и «Ева» были задуманы одновременно, но «Адам» был построен первым - в 1722 году. Руководил работами архитектор И. Браунштейн. «Ева», как и положено по библейской легенде, появилась позже - в 1725-1726 годах.
Фонтаны Нижнего парка Стрельны не сохранились.
Композиция Восточной части Нижнего парка сосредоточена вокруг Монплезирской аллеи. Основные архитектурные сооружения здесь - дворец «Монплезир» и каскад «Шахматная гора». Перед каскадом «Шахматная гора», на большой площади с цветниками установлены два Римских фонтана. Свое название они получили потому, что выстроены по подобию двухъярусных фонтанов, которые стоят на площади Святого Петра в Риме. Каждый фонтан состоит из двух восьмигранников, большого и малого, увенчанных плоскими дисками. Римские фонтаны, первоначально деревянные, были построены в 1738-1739 годах архитектором И. Бланком. В 1799-1800 годах фонтаны заново сложили из гранитных блоков, облицевали различными сортами мрамора, украсили свинцовыми венками и гирляндами.
Аллея, которая тянется от каскада «Шахматная гора» в восточную часть парка, ведет к фонтану «Пирамида» - своеобразному памятнику победам русских войск, освободивших эти места от шведов. На мраморном постаменте с тремя водопадными уступами бьют в семь ярусов водяные струи, образуя четырехгранную пирамиду. Фонтан был построен в 1721-1724 годах архитекторами И. Браунштейном, Н. Микетти, М. Земцовым, а оригинальное гидротехническое устройство создано П. Суалемом.
В 1784 году в окрестностях Монплезирской аллеи появились первые фонтаны-шутихи - «Елочки»: три фонтанирующих деревца, искусно окрашенные в зеленый цвет. Через двенадцать лет к «Елочкам» прибавился «Зонтик». Посетители, стоявшие у ствола огромного зонтика, оказывались вдруг в плену водяной завесы из 164 струй, которые били вертикально по кругу зонтичного навеса. В 1802 году сюда же переселился фонтан-шутиха «Дубок», который в 1735 году был построен Б.-К. Растрелли для фонтана «Дубовый» в Верхнем саду. «Дубок» имел около 500 трубчатых веток, раскрашенных под цвет коры и с зелеными «листьями». Под ним установили пять металлических тюльпанов, из которых тоже били струйки воды, а по сторонам - две скамьи, за которыми укрыли трубки с форсунками. Если посетитель усаживался на скамью, чтобы полюбоваться деревом-фонтаном, за его спиной взлетали тонкие водяные струи.
В Екатерининском парке фонтанов практически нет. У Большого пруда в пейзажном парке расположен поэтичный фонтан «Молочница» («Девушка с кувшином»). На массивном валуне, прикрывающем естественный родник, грациозная фигурка девушки склоняется над разбитым кувшином, из которого течет вода. Скульптура была отлита в 1817 году по модели П. Соколова.
Таким образом, можно сделать вывод об уникальности и неповторимости каждого из дворцово-парковых комплексов, несмотря на некоторые схожие черты парков Стрельны и Петергофа. Екатерининский парк представляет собой принципиально иной вид парка.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Комплексный проект реконструкции и использования в новых целях Константиновского парка был выполнен еще в предвоенные годы. В 1964 году 14-й мастерской института Ленпроект был разработан новый его вариант (автор И.О. Боговая). Наряду с реставрационными предложениями он предусматривал организацию к западу и востоку от Нижнего сада парка культуры и отдыха с возведением многочисленных объектов спортивного, культурно-просветительского, бытового назначения. Проект реализован не был.
В 1992 году, после того как Константиновский дворец покинуло Арктическое училище, по заказу администрации Петродворца, под руководством автора настоящей публикации и в соавторстве с М.А. Сементовской была разработана новая концепция создания на основе ансамбля музейно-туристического комплекса. Предполагалось организовать во дворце культурно-музейный центр, восстановить разрушенные постройки и характер исторических ландшафтов на территории всего бывшего великокняжеского имения. Однако эта, получившая высокую апробацию концепция реализована не была: дворец был сдан в аренду фирме, которая покинула его лишь в прошлом году.
Возрождение Константиновского дворца, превращение его в Государственный комплекс «Дворец Конгрессов» и новейшая история здания началась в XIX в., после принятия специального постановления Правительства Российской Федерации. Перед губернатором и правительством Санкт-Петербурга была поставлена задача реставрации дворца и создания на его базе «морской резиденции» Президента Российской Федерации к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга, то есть к маю 2003 г. Значительную часть финансирования этого мероприятия взяли на себя крупные частные Российские компании. Силами проектных и строительных организаций, коллектив реставраторов и других специалистов Санкт-Петербурга в течение двух лет был выполнен колоссальный объем работ. Общие затраты на реставрацию дворца, создания Государственного комплекса «Дворец Конгрессов», раскинутого на территории 200 гектаров, превысили 280 миллионов долларов.
Хочется верить, что ансамбль, включенный в Список всемирного наследия и находящийся сегодня в центре общественного внимания, будет возрожден в качестве, отвечающем его высокому историко-культурного значению.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Ардикуца В.Е. Стрельна. Л., 1967.
Беспятых Ю.Н. Петербург Петра I в иностранных описаниях. Л., 1991.
Бунатян Г. Г., Лавров В. Н. Пригороды Санкт-Петербурга: Путеводитель. СПб.: Паритет, 2002.
Великий князь Дмитрий Константинович — последний владелец Стрельны. СПб. — Петергоф: Абрис, 2004.
Воронов М. Г., Ходасевич Г. Д. Архитектурный ансамбль Камерона в Пушкине. СПб.: Лениздат, 1990.
Горбатенко СБ. The Residence of Peter the Great In Strelna: Ideas, Projects, Realization//Planning of Cultural Landscapes. Tallinn, 1993. P. 132-141; Два петровских ансамбля Стрельны. 1. «Русский Версаль»: к истории проектирования парадной резиденции в Стрельне. 2. Ансамбль деревянного дворца Петра I в Стрельне: новые материалы//Невский архив. Историко-краеведческий сборник. СПб., 1997. Вып. III. С. 287-304.
Государственный музей-заповедник «Царское Село»: Справочник-путеводитель. СПб., 1999.
Дубяго Т.Б. Русские регулярные сады и парки. Л., 1963. С. 115-129.
Калязина Н.В. Проект дворца в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона// Сообщения Государственного ордена Ленина Эрмитажа. Л., 1972. Вып. XXXIV. С. 53-56.
Кирюшина Л.Н. Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона//Памятники русской архитектуры и монументального искусства. М., 1991. С. 95-107.
Коршунова М.Ф. Строительство дворца и парка в Стрельне. Дипломная работа. Л., 1958 (рукопись). Научно-библиографический архив Российской Академии Художеств. Ф. 11. Оп. 2. Д. 374. Л. 10.
Лемус B. В., Емина Л. В., Гладкова Е. С., Балог Г. П. Музеи и парки Пушкина. СПб.: Лениздат, 1980.
Памятники архитектуры пригородов Санкт-Петербурга. Л.: Стройиздат,1983.
Петров А.Н., Петрова Е.Н. Стрельна //Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. Л., 1983. С. 580-605.
Петродворец: Большой дворец. СПб.: Лениздат, 1988.
Петродворец: Дворец Коттедж. СПб.: Внешторгиздат, 1990.
Платунов А. М. Так строился Петербург. СПб.: Спец. лит-ра, 1999.
Пригороды Санкт-Петербурга: Вопросы и ответы. СПб.: Паритет, 2002.
Пыляев М. И. Забытое прошлое окрестностей Петербурга. СПб.: Паритет, 2003.
Раскин А Г. Петродворец: Дворцы-музеи, парки, фонтаны. СПб.: Лениздат, 1988.
Раскин А. Душа Петергофа: Фонтаны и каскады. СПб.: Лениздат, 1999.
Руденская C. Д. Царскосельский — Александровский лицей. 1811—1917. СПб.: Лениздат, 1999.
Синдаловский Н. А. Легенды и мифы пригородов Санкт-Петербурга. СПб.: Норинт, 2001.
Чугунов Г. Город Пушкин. Л.: Художник РСФСР, 1976.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Илл. 1. План дворцово-паркового ансамбля Стрельны.

Илл. 2. Константиновский дворец.
Илл. 3. Стрельна. Въезд на территорию.
Илл. 4. Большой дворец в Петергофе.
Илл. 5. Екатериниский дворец в Царском Селе.
Дубяго Т.Б. Русские регулярные сады и парки. Л., 1963. С. 115-129.
Ардикуца В.Е. Стрельна. Л., 1967.
Петров А.Н., Петрова Е.Н. Стрельна //Памятники архитектуры пригородов Ленинграда. Л., 1983. С. 580-605.
Калязина Н.В. Проект дворца в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона// Сообщения Государственного ордена Ленина Эрмитажа. Л., 1972. Вып. XXXIV. С. 53-56.
Кирюшина Л.Н. Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона//Памятники русской архитектуры и монументального искусства. М., 1991. С. 95-107.
Горбатенко СБ. The Residence of Peter the Great In Strelna: Ideas, Projects, Realization//Planning of Cultural Landscapes. Tallinn, 1993. P. 132-141; Два петровских ансамбля Стрельны. 1. «Русский Версаль»: к истории проектирования парадной резиденции в Стрельне. 2. Ансамбль деревянного дворца Петра I в Стрельне: новые материалы//Невский архив. Историко-краеведческий сборник. СПб., 1997. Вып. III. С. 287-304; Работы А.И. Штакеншнейдера в Стрельне// Штакеншнейдеровские чтения. СПб, 1998. С. 20-26; Париж— Ганновер— Петербург: Стрельна в ряду ансамблей европейского барокко//Краеведческие записки: Исследования и материалы. СПб., 2000. Вып. 8. С. 10-27.
Герасимов В.В. Большой дворец в Стрельне — без четверти три столетия. СПб., 1997. Рецензия: Андреев С. «...И тому способствует плоская крыша...»// Час пик. 1997. № 113 (842). С. 14.
Кирюшина Л.Н. Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона//Памятники русской архитектуры и монументального искусства. М., 1991. С. 95-107.
Коршунова М.Ф. Строительство дворца и парка в Стрельне. Дипломная работа. Л., 1958 (рукопись). Научно-библиографический архив Российской Академии Художеств. Ф. 11. Оп. 2. Д. 374. Л. 10.
Горбатенко СБ. The Residence of Peter the Great In Strelna: Ideas, Projects, Realization//Planning of Cultural Landscapes. Tallinn, 1993. P. 132-141; Два петровских ансамбля Стрельны. 1. «Русский Версаль»: к истории проектирования парадной резиденции в Стрельне. 2. Ансамбль деревянного дворца Петра I в Стрельне: новые материалы//Невский архив. Историко-краеведческий сборник. СПб., 1997. Вып. III. С. 287-304; Работы А.И. Штакеншнейдера в Стрельне// Штакеншнейдеровские чтения. СПб, 1998. С. 20-26; Париж— Ганновер— Петербург: Стрельна в ряду ансамблей европейского барокко//Краеведческие записки: Исследования и материалы. СПб., 2000. Вып. 8. С. 10-27.
Кирюшина Л.Н. Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона//Памятники русской архитектуры и монументального искусства. М., 1991. С. 95-107.
Ардикуца В.Е. Стрельна. Л., 1967.
Горбатенко С.Б. Грот Константиновского дворца в Стрельне. Историческая справка. Л., 1985 (рукопись). Научный архив КГИОП. Н-3049; Кречмер А.В. Большой стрельнинский каскад: к вопросу о реконструкции замысла Н. Микетти//Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет: Доклады 57-й научной конференции... СПб., 2000. Ч. II. С. 96-98.
Кирюшина Л.Н. Дворцово-парковый ансамбль в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона//Памятники русской архитектуры и монументального искусства. М., 1991. С. 95-107.
Калязина Н.В. Проект дворца в Стрельне архитектора Ж.-Б.-А. Леблона// Сообщения Государственного ордена Ленина Эрмитажа. Л., 1972. Вып. XXXIV. С. 53-56.
Свиньин П.П. Достопамятности Санктпетербурга и его окрестностей. СПб., 1818. Ч. III. С. 54-98.
Петродворец: Большой дворец. СПб.: Лениздат, 1988.
Раскин А Г. Петродворец: Дворцы-музеи, парки, фонтаны. СПб.: Лениздат, 1988.
Там же.
Лемус B. В., Емина Л. В., Гладкова Е. С., Балог Г. П. Музеи и парки Пушкина. СПб.: Лениздат, 1980.
Беспятых Ю.Н. Петербург Петра I в иностранных описаниях. Л., 1991. С.151-152.
2